「甭管戰爭誰輸誰贏，梅蘭芳都應該不朽」 梅蘭芳已不是凡人。 梅蘭芳是畹華、三哥、六爺，三人共同築起的形象，超越了凡人，是不朽的形象。 ... <看更多>
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梅蘭芳ptt 在 1930年，被閨蜜下“套”，孟小冬才當了杜月笙的五姨太？ 的推薦與評價
眾所周知，梅蘭芳是中國戲曲界的泰鬥人物。就連世界喜劇大師卓別林都是他的粉絲。2008年，章子怡和黎明出演了導演陳凱歌執導的電影《梅蘭芳》。 ... <看更多>
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昨晚12/11提早下班從內湖趕到西門町，只為看黎老大久違的電影「梅蘭芳」特映. 挺期待的，記得上次看黎老大的電影是「大城小事」首映，當時黎明王菲有來現場。 ... <看更多>
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看梅蘭芳八卦看到他好像同時有三個太太學到一個名詞叫做平妻梅蘭芳是民國人，民國時還允准這樣嗎？ 那到了何時才不允准了？ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), ... ... <看更多>
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發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◇ From: 211.74.99.50. 1 F 推cykong:網站很用心呢~謝謝 10/26 20:16. 2 F 推gv:不過梅蘭芳還真的不太像LEON.感覺好好先生的感覺, ... ... <看更多>
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2008-12-29 中國時報邱祖胤、李雨勳／綜合報導電影《梅蘭芳》有梅家後代 ... 對這些不符史實的電影段落，《梅蘭芳與孟小冬》作者蔡登山相當不能接受。 ... <看更多>
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不小心寫得落落長的滿滿圖文版 ╮(－_－)╭
摧毀孤獨，精湛不再；追隨流光，寧終平凡。
創作孕育著中國文化的靈魂，無論是詩詞歌賦、雕刻繪畫、建築等等的藝術
都算是承先啟後的"魂"，<梅蘭芳>說的是中國近代重要京劇代表梅蘭芳的傳記，
等同於在說中國魂在歷史流轉下的某一段型態。新生的京劇表現方式豐富了人們
渲染上的觀感，也推進了情感的層次深度。
電影中的故事內容主要記載了梅蘭芳人生中的三段時光：第一段介紹了少年
梅蘭芳與師父邱如白的相識，以及他年紀輕輕就打敗了自己的爺爺---也就是伶
界大王十三燕；第二段主要講述他與有冬皇老生之稱的才女孟小冬的愛戀情事，
以及他們被妻子福芝芳以及身邊友人反對之下的生別，其後他的演出在美國獲得
熱烈迴響；第三段牽涉到國族正臨日本侵犯之時，顛沛流離下的梅蘭芳仍用堅強
意志對抗著日軍的強勢藝術侵略行為，二戰後日軍退出中國，他也不負眾望地回
到了舞台，戲，又開演了。這三段時光或長或短，卻對當代中國(尤其是北京)造
成舉足輕重的影響力。
紙枷鎖的貫徹醒思
大伯在梅蘭芳幼時所給的信，是他人生的重要醒思，說明紙枷鎖可怕的地方
就在於一撕就破，但是要很小心不能讓它破，這種禁錮便成了梅蘭芳一生中無形
套著的束縛，小心翼翼是為了圓滿舞台的生命，卻躲不掉階級和人生的宿命。
邱如白 - 對戲對梅的痴狂
『梅蘭芳先生，我頭一回看你的戲，就迷上了，我和所有的人，都不知該把
你當成男人，還是女人，好像一鼓掌，就會洩漏心裡的一個什麼秘密一樣…』
邱如白棄官捧梅蘭芳唱戲，犧牲了家族為官五世的傳承期待，變相的來說，
他像是梅蘭芳的經紀人，梅專注於台上的表演，而他專注於底下的張羅和延伸，
他懂得梅蘭芳的魂，所以他說『可只有心裡最乾淨的人，才能把情慾演得這麼到
家，這麼美…』，讚許梅蘭芳的舞台表現；他挺著梅蘭芳，說：『戰勝十三燕的
不是你，是時代；…你的時代到了。』其實說穿了，若沒有邱如白，便沒了梅蘭
芳。
邱梅一條陣線上，當梅蘭芳首次打對台輸了，之後他想要演<一縷麻>，眾人
都反對，說是演出悲劇冒險，只有邱如白說：『冒險才能不輸啊!』在幕後緊鑼密
鼓的張羅陣線，或許他從一開始就有眼光看出梅蘭芳可以綻放萬丈光芒，因此他
甘願當幕後處理瑣碎的那一個，扮黑臉關上了梅蘭芳的自由，只為得那個純粹乾
淨的戲劇魂魄，也用勇氣把梅蘭芳推向國際。
其實在歷史人物上沒有邱如白這個名字，而很多人相信他就是齊如山，這個
影射又經過轉化，移植了戲劇效果的邱如白，至少靈魂可是真實的。
十三燕 - 繁華終有落盡時
『你穿著戲衣來到這世上，留神把戲裡的人物都弄髒了…』
十三燕是梅蘭芳的爺爺，京劇界當時的伶界大王，其實他早已知道梅蘭芳看
了邱如白的來信，之後的<汾河灣>想要改什麼了，嘴巴稱反對，其實是讓著的，
他說改戲朝三暮四可會丟了座，所以說爺爺守舊嗎?十三燕守著的，可是座上的
期盼和尊重。然而年輕的梅蘭芳就是無法守著循規蹈矩來，他往更好更理想的表
演方式形式鑽著，想要把台上的旦角變得更細膩、更展現出情感的傳達，在有了
邱如白拜把以後，更是執著堅定了，他與十三燕打退台所唱的戲詞，也再再反應
著他們正經歷的人生….
爺爺終究逃不了伶人的命運，被人看作賭注的利用，看盡現實的階層其實難
以突破；黃馬褂、皇賜翡翠、玻璃儘管再華麗再璀璨，終不敵禁錮著梨園行伶人
階級的那一只紙枷鎖，費二爺勸說：『人總有低頭的時候，誰讓咱倆在這矮簷底
下呢?』、『是要臉要命您得挑一樣』，道出了被固住的階級悲哀，可最終十三燕
仍用自己的堅志，用信念衝破綑住心的束縛，無所懼以後，才是真自由。
『輸不丟人，怕，才丟人。』
十三燕，高尚潔操過人，實為真英雄也。
福芝芳 - 守成一輩子的，那盞燈
戲裡說福芝芳娶進門就是為了管梅蘭芳的，梅蘭芳溫和中庸，許多主意拿不
定，福芝芳掌管家中大小事，看緊每個簽約條款；劇中，梅蘭芳一次次喝著福芝
芳燉的湯，象徵一個妻子在背後叮囑的溫暖，是滋補養身的精華，即使喝湯聲音
被福芝芳唸了，也是開心的笑著；梅蘭芳失去了孟小冬，心痛得邊喝湯邊哭著，
福芝芳懂得卻不說破，說著別哭自己也跟著哭了；後來梅蘭芳決定要去醫生那打
生破傷風的針前，喝了一碗又一碗的湯，好像喝了妻子的湯就能存在身體裡面，
陪著他抵抗未來即將面對身體的摧殘和折磨。
孟小冬和梅蘭芳的感情，福芝芳是知道的，她笑著稱說梅會有紅粉知己是正
常的，否則也替他叫屈，或許這便是那個時代所謂的"識大體"，不動聲色的保持
緘默，還好有她被梅蘭芳問完地址後的摔門，狠狠的放了女人的情緒。最後，她
還是找上了孟小冬，表面上說之以理，說梅蘭芳是屬於座兒的，她也知道孟小冬
對梅蘭芳的威力，足以毀了梅心中的這份孤單，毀了梅蘭芳的戲和前錦，也毀了
在梅蘭芳心中需要自己的份量。
有句話說，男人總希望自己是女人生命中的第一個男人，而女人希望自己會
是男人生命中最後一個女人。福芝芳守在梅蘭芳身後，經歷了時代變化，他們從
北京舉家逃到上海，火車離開時，孩子給了梅蘭芳一顆北京的糖葫蘆；她守在日
軍駐守地的門外等著丈夫能夠平安出來。誰會知道守著一個人成功、平安背後的
心酸呢?最後換得梅蘭芳終於向她提起：『從前的那件事，我很抱歉。』指的是
孟小冬的那一段，福芝芳終究算是成功的，因為她得到了女人的心願。
福芝芳其實是梅蘭芳的妾，娶進門就扛著繁衍子孫的使命，在第一段中其實
還有年輕時阿嬌飾演的福芝芳戲份，可惜因為些風波全砍了，不過領教了陳紅的
厲害嘴也算過癮了。
孟小冬 - 拼成了一塊的完整
梅蘭芳與孟小冬之戀，當時傳為佳話，戲裡為旦的男人與戲裡為老生的女人
譜出的戀曲格外引人注目。一把傘帶出的情愫，經由對戲傳情，好像天雷勾動地
火，燃燒著熱情和親密延續到了生活。有了孟小冬，梅蘭芳不再接受束縛枷鎖，
從前都聽三哥邱如白的，如今什麼都可以不重要，願望不過就是能和自己心愛的
女人看一場電影罷了。剪綵儀式上，他其實一直都不覺得擁有盛名重要，或許是
他早已透過爺爺的生命，看盡繁華終有時，所以他只顧著追隨孟小東的倩影步伐
，感受生命被填補了的寧靜愉快。
戲裡的孟小冬是個敢愛敢恨，勇於追求的女人，她主動替梅蘭芳打傘；在最後
一次同台演出前，是她敲了梅蘭芳的門，送梅一朵花做道具，也是她主動提出要
請梅蘭芳客用餐，後來自己抿了私心，把梅蘭芳帶給邱如白他們救台，最後也是
她在邱如白與福芝芳的勸說下，為了梅蘭芳的那份孤單，主動提出離開，並告訴
要去美國的他：『畹華，不怕。』相較於孟小冬，梅蘭芳屬於較為被動的女人姿
態，他細膩的暗藏著自己因為戀愛的喜悅和衝動，小心收著那把孟小冬的傘，捨
不得還；孟小冬離開後，他再也不願唱<遊龍戲鳳>；喝著那碗暖湯卻滿臉垂淚，
孟小冬的成全，換來梅蘭芳的不凡，生別離，看似輕描淡寫可是卻痛撤心扉。
日本vs 中國 = 日本 vs 梅蘭芳
日本人佔領了中國領土，知道若是沒能征服了文化，等同於失敗，如同一個
日本軍官提出的建議，說當初滿清佔領了中國，卻深深為京劇著迷，梅蘭芳的京
劇代表著中國藝術文化的展現，舞台上的他表現的是中國人的七情六慾。而文化
和藝術是最不容侵略的一塊，梅最後以續鬍、發病來做出抗議演出的決定，不論
誰的勸說，梅蘭芳只說：『有人要看一個弄髒了的梅蘭芳嗎?』
變相來說，那位一直說服梅蘭芳演出的日本軍官是被梅蘭芳所征服了。震撼
他的是梅蘭芳曾經在日本的演出，幼年失去父親的他心中有著傷口和缺憾，他一
直肯定著梅蘭芳的表演，他說：『無論戰爭誰勝誰負，梅蘭芳都應該不朽。』而
後來在一次又一次梅蘭芳的抗拒演出---就像是中國抗拒著被日本人統治一樣，那
位日本軍官用自己的生命換得對梅蘭芳意志的尊重，而征服了那位日本軍官的，
早已不只是舞台上梅蘭芳的表演，而是梅蘭芳的溫和，記著把菸盒拿給他的溫和
，以及永不妥協的操守。
二戰之後，日軍退出了中國，梅蘭芳就象徵著中國文化，開始繼續發光奔放。
戲如人生，人生又如戲
『春情難遣，甚良緣，把青春拋得遠，俺的睡情誰見，則索搖簪因循靦腆…』
在第一次邱如白聽梅蘭芳的戲，梅唱著<牡丹亭>第十折"驚夢"山坡羊中的經
典橋段，講一個女人的滿懷春情，羞得邱如白真把嬌羞得精緻的梅蘭芳看作女人
了。
『一見公主盜令箭，不由本宮喜心間，站立宮門，叫小番~~』
而首次梅蘭芳和爺爺打對台，十三燕在舞台上氣勢軒昂的唱著<四郎探母>
裡<坐宮>這折，內容講述四郎正說服公主替他盜取令箭，好讓他能過關探望母親
，這段話是四郎看到公主替他盜了令箭，興奮難卻的心情。人生就如戲，此時十
三燕正興奮得等著要對戰自己的孫子，生龍活虎著，也有點難掩興奮之情呢。
之後第二次的對決，梅蘭芳的林黛玉對著十三燕的黃忠。
梅蘭芳唱著：『花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐』台下則是暗示預告了用
悲憫感傷之心悼念十三燕(也是一個時代)的殞落。
而在十三燕這邊的舞台上，飾演諸葛孔明的角色正對著十三燕唱著：『將倒
是一員虎將，可惜他老了。』
十三燕仍豪情唱著：『我要把定軍山一掃平』
採自<定軍山>中，劉備派黃忠試身手，孔明在一旁唏噓感嘆，而十三燕飾演
的黃忠豪氣的唱出"一掃平"，用堅定不移的霸氣和豪邁出手，也象徵在這場祖孫
對台戰中，即便是被人恐嚇了他也要演下去，正如他所說的：『輸不丟人，怕才
丟人』或許，這也是種"知其不可為而為之"的完人氣魄，他象徵了一個時代，在
這個時代沒人贏得了他，但卻又有點私心的希望梅蘭芳若是能青出於藍勝於他，
成為新時代的接班人。用這種氣魄上場演出，即便台下人去樓空，仍自始至終入
著戲，定著神，這早已超越爭取輸贏的氣度。也唯有不怕，才能無敵。
此外，孟小冬與梅蘭芳共同演出的<遊龍戲鳳>也反映著他們的情意，十分有
意思。
生命中的幾次兩盞燭光
本片最有趣的一個符號，莫過於紅色的兩盞燭光，微微的遙相對應，散發出動
人溫暖。蠟燭出現了幾次，第一次是邱如白與梅蘭芳兄弟拜把之時，桌上立著的
兩盞燭光，好像他們兩人從此一起打拼，互相依靠；第二次出現是在爺爺在餐桌
前和梅蘭芳說著話，餐桌上的兩盞燭光，好像他和爺爺一樣，他們祖孫倆終於放
鬆心情交談，爺爺說那次的<汾河灣>演得多好，他也坦然說出了費二爺偷看邱如
白寫來的信，所以爺爺才搭得上戲，聽得梅蘭芳糗著拿衣袖遮面，爺爺笑掩著嘴
，即便鏡子中出現了蠟燭，畫面中還是加起來只有兩盞，好似他們祖孫的交流和
溫暖陪伴；第三次之後出現的都是在孟小冬出現之時，有次是在孟小冬上香，不
過那時候比較隱含所以沒有全面照出，只帶到微微兩盞光芒，而之後邱如白上門
找孟小冬，希望她能離開梅蘭芳，此時房內也是兩盞紅蠟燭，暗示有堅情(XD)果
不其然，梅蘭芳稍後就從裡面走了出來。之後戰爭期間，只剩邱如白仍在北京，
他拿著白色蠟燭照著那張當初拜把時牆上的兄弟圖，此時只剩下他，只剩下一盞
手持著的白色燭光，孤單的發著光。
至於究竟梅蘭芳真正想要的是什麼，我想陳凱歌放了他自己的詮釋在裡頭。
梅蘭芳並不覺得他自己是一個人，可以那麼樣的瀟灑自在，縱使他曾經伴著孟小
冬試圖掙脫這種枷鎖，但他是邱如白的梅蘭芳，是梅幫的梅蘭芳，是福芝芳的梅
蘭芳，是多少觀眾的梅蘭芳，而他的精湛，也是來自於那份孤單，所以他也為了
成全而昇華，攀了藝術上的高峰，縱使他一生最想追求的，只是平凡。
延伸閱讀 貼近真實的梅蘭芳
https://sweetnina2013.pixnet.net/blog/post/64838993
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