在去年的專文〈2019年金馬獎的東南亞電影〉中，筆者曾提及去年是東南亞電影最好的時機，最後來自馬來西亞的《夕霧花園》與新加坡的《熱帶雨》與《幻土》都有所斬獲。不過再相隔一年，便發現去年的狀況確實只是曇花一現，今年來自東南亞的作品雖仍有可觀之處，但並不存在夠格提名最佳劇情片的作品。
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但這並不代表今年的列強作品之中見不到東南亞風情。長年在台灣創作的馬來西亞籍導演蔡明亮今年推出新作《日子》，雖然作品是台灣出資為主，但電影遠赴泰國取景，而男主角之一亞儂．弘尚希（Anong Houngheuangsy）則是一名來自寮國的非職業演員。這是自吉隆坡取景的《黑眼圈》（2006）之後，蔡導再次將鏡頭帶回東南亞。
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風格基調一如蔡導風格，沈靜而緩慢，還有李康生的臉龐。故事描述李康生與亞儂．弘尚希的相遇，兩人因為性需求而相遇，卻也擦槍走火，磨出了情意。只是他們的愛情是如此細微到幾乎難以察覺，過去《天邊一朵雲》（2005）中那種以歌舞來展現角色情思的手法已不覆見。蔡導的作品越來越不著痕跡，去戲劇性到一個極限。
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不將《日子》計入，這次入圍金馬獎的東南亞電影包括入圍兩項的張吉安《南巫》、彭文淳《今宵多珍重》、王國燊《男兒王》以及入圍一項的黃明志《你是豬》。之所以沒有出現去年橫掃多項提名之作，主要在於這些作品的格局限制，去年的《夕霧花園》由於是制作精良的史詩之作，在技術層面容易突出。但今年唯有《今宵多珍重》挑戰時代劇題材。
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導演彭文淳來自台灣台北，過去曾以紀錄片《歌舞中國》（2003）獲得金馬獎三項提名，也以廣告導演身分著稱。不過他卻從來不將自己視為台灣人，認為自己處在漂泊的狀態，在香港、新加坡、馬來西亞等地都有他的創作足跡。首部劇情長片《今宵多珍重》即展現了他個人身分多元的特質，因為其背景設在1969年新加坡的中國式的富豪宅邸，角色顯得既中國又洋派，又帶有星馬口音，像是一個文化大熔爐。
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出乎意料的是，彭文淳讓作品帶有明顯的黑色電影（Film noir）風格。作品關乎犯罪，角色包括著穿戴大衣的男子與蛇蠍美人，影像則是有如夢魘般的表現主義攝影風格。雖然劇中提及了時代的狀態，包括很刻意的透過廣播說明馬來西亞的五一三事件⋯⋯
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詳全文請見 访问 The Interview 全文：
https://theinterview.asia/sharing/34561/
〈2020年金馬獎的東南亞電影〉
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本文重點：
●黃明志的《你是豬》批判過火，走在危險邊緣？
●《南巫》有著阿比查邦的氣息？
●喜劇片《男兒王》是虎頭蛇尾之作？
●童趣之作《嗨！神獸》的遺憾
●廖克發竟為國父孫中山立傳？
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