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在武漢一家診所里，有的人忙著自己的事情，另一些人咳嗽著，蹣跚地進了急診室。在另一組鏡頭裡，人們無助地躺在街上。
電影導演王男栿收集了大量關於武漢疫情暴發初期的影像資料，帶我們回到封城前的武漢，展示了錯誤信息如何塑造普通人的生活，又如何定義了一個民族的自我意識和國家意識。
未來兩週，沒事就儘量宅在家，想辦法阻斷這波疫情！部長在記者會上說雖然大家不能外出，但有網路所以大家不會太無聊。真的，不出門的時間，可以在家陪小孩陪寵物、可以運動、看電影或追劇、可以上網看一堆真真假假、好玩的、無聊的、惡毒的文章等，確實很好打發時間。
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來來來，Netflix 很紅的動畫短片影集《#愛X死X機器人》(#Love_Death_and_Robots)，第二季已經上線，八部短片（比第一季少好多喔），沒有一部討厭，通通有愛，#以下是我的喜愛度排名。
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（七）《救生艙》、《自動客服》並列
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《自動客服》敘述智慧型打掃機器人抓狂，人類為了活下去，得要想辦法「動起來」。《自動客服》是高齡社會版《瓦力》，訴說高科技延續了人類的生命，卻也因為科技剝奪了人與人、人與自然、人與自我的親密關係。
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未來世界，迫降異星的太空人，面對舊生艙裡的維修機器人攻擊，他得要想辦法智取力量強大的科技對手...。《救生艙》的故事跟《自動客服》非常相似，但影片氛圍比較嚴肅，機器人的威脅感也相對強大。喜歡男主角用手電筒燈光騙過機器人的設計（原來是貓科屬性的機器人啊）。短片最讓我印象最深刻的部分，是強大的動畫技術，動畫版 Michael B. Jordan 臉上的汗水與神情變化，細膩到有時候會分不出螢幕上的人物到底是真實演員或是動畫角色！
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（六）《長生與新生》
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「要是沒人離開派對，就不能讓更多人進來。」
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未來世界，人類獲得永生技術，為了控管人口，禁止人類生育下一代。而一群的特務的工作就是負責獵殺私生孩童...《長生與新生》令我想起《末日列車》，以維穩為藉口來滿足上流階層人士的私心，弱勢者（兒童）成為被犧牲的對象（資源被侵佔，弱勢者連「活下來」的機會都沒有）。《長生與新生》也讓我想起紀錄片《獨生之國》，從節育生產來看國家政策的冷血與無情。
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（五）《沙漠中的史諾》
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「她變老了，而我卻沒有。」
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擁有再生能力的史諾，遭到各路人馬的追捕，想要從他身上獲得永生的秘密。《沙漠中的史諾》披著科幻西部片的外皮，講了一個浪漫的愛情故事。關於永生的寂寞，也關於「找到一個可以一起生活下去的人」的渴望。只是看完短片，我想著：陪著一個人度過未來的千百年？這是浪漫？還是恐怖的《婚姻故事》第一章？
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（四）《冰》
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沒有經過人工改造的塞吉，能力不如他人，老是被夥伴們瞧不起，為了證明自己並不弱小，他要跟行動敏捷的弟弟佛萊契去看巨大的霜鯨翻身。《冰》會讓我想起《千鈞一髮》，利用改造區分能力階級，帶來歧視困境。喜歡《冰》的結局，有讓我：「喔～」了一下，能力差異的狀態或許無法被翻轉，但一點小小的關心，卻可能拉近兄弟的情感。相較於高超的擬真技術，我個人比較偏愛《冰》的插畫風格。
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（三）《高草》
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一列火車停在野草茂盛的平原旁，一名男子步出列車，走入高草地抽菸，見到恐怖生物從地底竄出...《高草》有著高度娛樂性，看得人又驚又喜，短片最後關於荒野怪物的真實身份，又能帶出些惆悵的感傷，那一大片荒原，即是花花世界的隱喻，無數的人類迷失於此，找不到出路（生存的價值），最後活成了怪物的模樣。這麼一想，《高草》片中的怪物，其實跟《靈魂急轉彎》的迷失靈魂其實是相同概念啊。
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（二）《聖誕滿屋》
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平安夜，一對充滿好奇心的姐弟，想要一窺聖誕老人的真面目...《聖誕滿屋》讓我笑到不行，又歡樂又詭異又充滿提姆波頓既視感的小短片，聖誕老人的造型有夠讚，根本是《神隱少女》的貪食無臉男翻版。而且結局下得精準，一句：「如果我們不乖，會怎樣？」讓影片留下寬闊的想像餘味！
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（一）《巨人》
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「最後，他的面容已經轉變成一張疲憊與無可奈何的面具，困在所有我們有限生命註定的同一個漩渦裡，而他的痛苦在他忍受的孤立下，更凸顯不幸。」
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一個巨人死在沙灘上，村民們對巨人屍體充滿好奇心，在屍體爬上爬下，拍照玩樂。一名科學家多次拜訪海灘，看著巨人屍體逐漸腐化，肢解，消失...《巨人》從一具屍體（死亡）來看生命，巨人的身形比人類大上許多，如果他還活著，想必可以輕易奪走人類性命，但在死亡面前，人類與巨人的差異被消弭，任何生物，都要臣服在死神鐮刀之下（可以把巨人與人類視為不同階級的人）。另外，巨人的屍體也像是人類歷史的縮影，從生氣蓬勃到潰爛消失，最終成了傳說，只有遺留下的骨骸，訴說著曾經有過的風華絕代。
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Tim Miller 導演的《巨人》，畫面令我想起澳洲藝術家 Ron Mueck 的巨大人像雕塑，而劇中村民把肢解的巨人帶回家當成裝飾品的行徑（人類的佔有慾），則讓人想起《魔法聖嬰》。沒有爆破場面、沒有抓狂的科技、也沒有恐怖的怪物，只有從他者的死亡回看自己生命的無限感慨。
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#看過的朋友你們的喜愛度排名為何
2021年日舞影展（Sundance Film Festival）照常在1月中開幕，然而這次不像以往電影人齊聚猶他州日舞度假村，因肺炎疫情持續未見好轉，今年影展也全體移至線上舉行。其中有一部全球首映的紀錄片格外引人注目，那是美籍華裔導演王男栿拍攝新冠肺炎的作品《In the Same Breath》。
王男栿導演2019年的作品《獨生之國》（One Child Nation），探討中國一胎化政策對一代中國社會與家庭的影響，也獲得當年日舞影展的紀錄片類評審團大獎，這次新作同樣以中國議題為軸，風格一如過往真實，批判力道猛烈。
這場民主與專制的對抗，兩者最後都付出極大代價，但比疫情更可怕的，是誰來篆刻歷史？人們稱讚專制，卻淡忘一切的肇因；另一邊，民主的脆弱反倒表露無遺，美國一向驕傲的分權體制，成了疫病失控的癥結。最終，悲劇的重蹈覆轍，都是沒有在前例中學習教訓。
災難後的歷史該由誰詮釋？正如導演在片中旁白所說：
「當政府告訴我們該往哪看時，它同時也在告訴我們不要往哪看。」
（It’s clear to me now that where the government tells us to look, it is also telling us where not to look.）
我們留給下一代的，是什麼樣的歷史？
#InTheSameBreath #Sundance2020 #日舞影展
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＃少子化 ＃人口危機
各節重點：
00:00 開頭
01:27 【 BOOK☆WALKER 生日慶 】廣告段落
02:26 一胎化之前的人口政策
03:40 一胎化當時的政治局勢
04:50 一胎化政策，究竟是怎麼實施的？
06:13 一胎化政策的影響
07:55 三胎能夠拯救生育率嗎？
09:22 我們的觀點
10:43 問題
11:07 結尾
【 製作團隊 】
｜企劃：子觀／關節
｜腳本：子觀／關節
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：絲繡
｜剪輯助理：歆雅／珊珊
｜演出：志祺
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【 本集參考資料 】
→「World Population: 1950-2050：https://bit.ly/2VkzAzo
→英媒：西方是中國一胎化暴行的始作俑者：https://bbc.in/3yk3D92
→從一胎化到三孩 中國生育問題始終難解：https://bit.ly/3ijZEUu
→中國公佈人口普查結果 數據離奇引發廣泛質疑：https://bit.ly/3ifuHRd
→男比女多3490萬人！中國的「性別比」嚴重失衡：https://bit.ly/3fktEO7
→從放開三胎反思中國人口政策 幾十年的「慢性病」難有特效藥：https://bbc.in/3ylro0e
→「躺平」哲學給中國帶來的壓力 ｜DW 德媒怎麼說？：https://bit.ly/3idIuYu
→九成「完全不考慮」生三孩 新華社急撤網路投票：https://bit.ly/3fn2ZA1
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紀錄片《#獨生之國》，講述中國一胎化政策。那個年代的女生，能活下來的都是命硬啊！ #金馬影展#AmazonPrime （沒法看到金馬影展的朋友，在家用Amazon ... ... <看更多>
獨生之國 在 [新聞] 「是誰斬斷血脈」 紀錄片揭中共計生政策- 看板movie 的推薦與評價
「是誰斬斷血脈」 紀錄片揭中共計生政策
https://i.epochtimes.com/assets/uploads/2019/05/1312311127531528-600x400.jpg
今年的獲獎紀錄片《獨子國》揭示了計生政策斬斷國人血脈，讓親人生死不見、兩地不親
的黑手。圖為當年江西臨川小巷土牆上的計劃生育宣傳標語。 （大紀元資料室）
【大紀元2019年08月13日訊】（大紀元記者吳馨綜合報導）從獨生子女到普遍二孩，不變
的是這兩個都是中共「計劃生育」政策。今年的獲獎紀錄片《獨子國》揭示了計生政策斬
斷國人血脈，讓親人生死不見、兩地不親的黑手。
從8月9日開始，新紀錄片《獨子國》（One Child Nation）在亞馬遜的精選影院首映。該
紀錄片在今年的聖丹斯電影節（Sundance Film Festival）上獲得評審團大獎（Grand
Jury Prize）。紐約市地區的電影評論家和流行文化作家尼克‧沙格（Nick Schager）以
及《華爾街日報》的電影評論家喬‧摩根斯坦（Joe Morgenstern）都對《獨子國》寫下
了影評。
導演王男伏（Nanfu Wang）和張嘉玲（Jialing Zhang）通過這部令人心碎的紀錄片，透
視了中共長達35年的獨生子女政策，揭露了計生政策對中國人進行的系統性攻擊， 並在
國際範圍內造成的連帶傷害。
獨生政策強迫墮胎 殺嬰十幾億
從1979年到2015年，中共的獨生子女政策制定了嚴格的生育指導方針，以遏制人口的增長
。《獨子國》中，導演王男伏的母親重複著中共的宣傳，她表示，如果不進行計劃生育，
可能會導致飢荒，並可能造成人吃人的後果。
獨生子女政策規定，城市居民只能生一個孩子，而農村居民有生育第二胎的機會。中共法
律規定了對違規行為的嚴厲懲罰：拆毀房屋、沒收財產和貴重物品，以及高額罰款。然而
，遭受這些處罰的人也「很容易」不再受到處罰，因為中共授權的當地計劃生育官員有權
綁架婦女，將她們綁起來，迫使她們進行節育和墮胎，最晚到懷孕八到九個月也會執行墮
胎。
https://i.epochtimes.com/assets/uploads/2004/05/4051101291167.jpg
北京街頭的計劃生育宣傳畫 (Getty Images)
紀錄片中，電影製作人與當地民眾進行了一系列令人瞠目結舌的真實對話，在這些執行計
劃生育的故事中，往往涉及在嬰兒出生後對其進行謀殺的行為。藝術家王鵬介紹了他在垃
圾堆裡發現的廢棄胎兒照片，胎兒被包裹在黃色的「醫療垃圾」袋中，還有一個已經死去
的新生兒被存放在甲醛填充罐中。
電影評論家沙格認為，在這部紀錄片中充滿令人恐怖的情景，因為這些圖像甚至難以令人
動容。這足以說明，中共政府宣稱的這個將使每個人生活水平翻倍提高的戰略，所帶來的
不可想像的令人麻木不仁的後果。
獨立評論人張林曾撰文表示，中共前計生委主任趙白鴿，曾經「驕傲」地聲稱，中共計生
委墮胎四億胎兒，也就是中共直接動手屠戮了四億胎兒。他還認為，因受到中共計生政策
的沉重威脅，如開除公職、失去工作、巨額罰款、扒房牽牛、不給孩子戶口等等，中國孕
婦自己去醫院墮胎的估計還有十億人次左右。
中共謊言逼人現行殺人
《獨子國》的部分紀錄方式是導演王男伏對她自己家庭過去的調查。王男伏在很大程度上
需要回憶過去的成長經歷，以及當時中共對獨生子女政策的宣傳，包括廣告牌、電視節目
、戲劇和音樂表演吹捧等等。中共把計劃生育政策定為基本國策，並將其描繪成是一條「
榮耀」的大道，為所有「遵紀守法」的人們帶來繁榮昌盛、團結和幸福。
但與此同時，還有無處不在的標語口號和兒童小調，威脅著違反規定的人。沙格認為，對
於仍然掙扎在幾十年就開始的漩渦中、從出生開始就接受著黨掌握著人民命運奴化訓練的
中國人來說，雖然遵守這些規則是困難的，但並非不可能。
然而，這種可能逼人泯滅人性，自欺欺人：為了避免將來可能出現「人吃人」，而現在就
把孩子殺了。沙格評論說，《獨子國》中除了少部分女性反強制墮胎的故事外，更多的是
關於嬰兒被放置在籃子裡，並留在路邊或市場上，任由被路人搶走，或者更常見的情況是
死於飢餓和暴晒。
這本將成為王男伏弟弟的命運，但他出生後發現是一個男孩，成了不幸中的萬幸。
https://i.epochtimes.com/assets/uploads/2006/02/602091923221703.jpg
揭露山東臨沂強制計劃生育的盲人維權人士陳光誠與另一位維權人士在向一受害者進行調
查 照片由蔡楚提供
電評家摩根斯坦在他的影評中描述到：「一名助產士 ，她不是任何一位助產士，而是曾
經幫助王女士的助產士，她表示相信她在計劃生育運動做了50,000到60,000次節育和墮胎
手術。她說，『許多我引產時還活著的胎兒被我殺死了，我當時雙手顫抖。我是劊子手。
國家下了命令，但我執行了。我殺死了那些嬰兒。』」為了贖罪，這位助產士後來只提供
治療不孕症的服務。
斬斷血脈「打造」商品 中共又打壓又賺錢
但中共的罪惡並沒有停止在殺人上。在20世紀90年代初，中共開始允許外國人收養「孤兒
」，這為中國女孩創造了一個蓬勃發展的「市場」。《獨子國》揭開了中共人口販賣的黑
幕，海外收養迅速成為了中共卑鄙的生意經：計劃生育官員將第二個孩子從家中帶走，送
給孤兒院，然後將她們賣給美國和歐洲家庭。毫無疑問，這些歐美家庭根本不知道，他們
正在支持一個以綁架要挾為目的的中共綁架模式。
https://i.epochtimes.com/assets/uploads/2013/06/1306191050412120.jpg
中國大陸計劃生育政策嚴酷，如今又出現買賣嬰兒成風，互聯網上有很多民間收養網站、
討論區、群組等，登記大量嬰兒送養訊息，並將嬰兒明碼標價，還可包辦出生證，儼然已
形成產業鏈。（大紀元資料室）
影片中還有一名已退休的男子，他回憶起小時候每天看到四五個嬰兒在街上死去，於是他
成年人後就開始做起了銷售嬰兒的買賣，他認為他一共出售了一萬個嬰兒給中共國家經營
的孤兒院。而孤兒院往往會偽造出處記錄，然後再以非常高的價格轉賣給國外養父母。
相應的，《獨子國》中也有一個關於布萊恩‧斯泰（Brian Stuy）和龍蘭‧斯泰（Long
Lan Stuy）的故事，他們是領養了三位中國女孩的美國父母，也是「研究中國」（
Research China）的創辦人，該機構幫助鑑定領養孩子的親生父母，並促其與孩子團聚。
《獨子國》揭示了獨生子女政策的受害程度，即只會使任何與之有接觸的人受害。
王導演定位人性向政策低頭的哀痛
紀錄片《獨子國》是一部口述的歷史，但並非是簡單的對獨生子女政策的概述，而是一段
導演王男伏揮之不去的痛苦記憶。
王導演在中國出生、成長，她在26歲時移居美國，並在美國生下了她的第一個孩子，她兒
子的出生引發了她對獨生子女政策的思考，也是紀錄片《獨子國》的由來。但這樣的過程
就像是剜心透骨的「自我清算」。王導演表示感到有罪，因為當她的一個姨媽正在將她的
表妹送給販運者，而另一個叔叔則將他的女兒留在街上任由滅亡時，她扮演的是一個「愛
國青年」的角色。沙格在他的影評中說：「對於王導演來說，這部紀錄片是一部具有創傷
歷史的個人清算歷程，被她採訪的一些政策同謀者正在經歷同樣的過程。」
紀錄片中的受訪人習慣性地說他們「別無選擇」來解釋他們對獨生子女政策的默許，這證
明了，在面對一個要求盲目服從而不關心人民死活的威權政府時，人民無能為力的事實。
沙格認為，該紀錄片隨著時間的排序，讓人發現越來越令人沮喪的現實，而最觸動他的是
，看到一個年輕女孩敘述，她雙胞胎姐妹被從家裡帶走，從此家裡失去了笑聲，不久之後
，被美國人領養。他寫道：「當這個年輕女孩思考她和她的美國親人之間的鴻溝時，她的
面容變得越來越悲傷。王男伏定位了一種深層的哀痛，那種她自己因獨生子女政策而失去
親人的生離死別。」
《獨子國》的結尾揭露，中共現在宣傳「兩孩政策是持續成功的關鍵」。但沙格認為，鑑
於所有在此政策之前所發生的一切，這個口號顯得毫無意義的，只是想掩蓋一個自上而下
控制人的慾望。
摩根斯坦在他影評中表示，《獨子國》令人震驚，需要被人們看到。他寫道：「這部紀錄
片能加深我們對極權（下）中國的理解，不久之前，中國的中央政府對其最弱勢公民所犯
下的慘無人道的滔天大罪。」
One Child Nation - Official Trailer | Amazon Studios
https://www.youtube.com/watch?v=gMcJVoLwyD0
https://www.epochtimes.com/b5/19/8/13/n11449292.htm
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2001年1月23日「天安門自焚」騙局
「警察背滅火器巡邏、塑料瓶兒燒不破、氣管切開了還唱歌……」
《偽火》－ 天安門自焚事件真相，第51屆哥倫布國際電影電視節榮譽獎。
https://www.youtube.com/watch?v=zWocLQoqNqQ
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.241.95.147 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1566141931.A.041.html
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