一個人想要謀生,就必須廣結善緣、利益他人🤝
多年前,我在一個大學社團問誰可以幫我找問卷對象,當時我做政黨員工研究,走投無路,一個素昧平生的學長擔任國會助理,幫我轉介了另外一個學長,然後我從一個困苦的研究生,踏入了立法院、執政黨的黨部成功了收到問卷,後來我的研究獲得了政府的肯定,還拿到了三萬補助款,成功出國發表論文😎
後來我意外的出書,大學的助教告訴我那個學長,現在已經是某大地方政府處長,我鼓起勇氣,再度跟他聯絡,希望可以去他任職的單位辦講座,沒多久他們單位的同仁,就直接來詢問我,細節都講得很清楚,要去分享的主題是怎麼面試人才、提升企業形象,不是教求職者面試。
跟大家分享這段故事,我只想跟大家說一件事,就是我從小到大還算幸運,自認不太聰明的我,當時去讀人力資源,是因為我的興趣就是研究人的特質,然後我發現在職場中混的比較好的人,通常個性不會那麼獨善其身⋯⋯千萬不要低估身邊的人,會有什麼樣的發展。
時常外人覺得我機運比較好,說我為何時常有好人幫我、離職後出書,我從來沒說過在我一邊寫文章的時候,幫助了很多朋友解決他們的問題,演講前只能試教朋友、同事,而且我當做是我自己以後也會遇到的問題,想辦法去找答案…..朋友想轉職、找人我都會問那個朋友有沒有意願。
我告訴別人,寫一本書能賺多少錢,寫專欄文章靠著是興趣支撐,我不知道多少人能堅持下去,直到寫到出書為止,我一直以來寫文章,就只想出書,我也知道出書根本發不了大財,但我這段日子沒有後悔過,月底請大家支持,賣得好,我應該轉行從政選里長🤭
同時也有13部Youtube影片,追蹤數超過2,510的網紅紐約沒有斑馬,也在其Youtube影片中提到,(00:01:00) ㄅㄨˊ啊三度跳樓QQ、OCEAN五大人格測驗、旅行要不要規劃?拖延症如何解決 (00:30:00) 需要「動力」=不夠想要?原諒人的能力、在乎與在意、全世界的熱情南部人 (00:50:00) 女力團體、女權的最大阻力、留學生搞小圈圈、男女正裝差異、Gender Blending...
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【第二次剝奪時序整理】
有人建議我們做個時間線,那也就順便把樂天查詢關鍵字的文獻也放進去一併整理。善意族群歧視在學術上,是一種「關鍵字」透露出來的系統性歧視,我們認為這種長期且跨越龐大時空的體制,是台灣學術界對原住民族精神層面價值觀的第二次剝奪;潛藏在這些研究動機跟方法工具的背後,是系統緘默不言的、沒有在論文上被檢視的,對原住民族長期的偏見。如果說學者與研究者都可以從消費原住民族烏托邦式圖像的自慰中賺得學術聲量與成就,那我們怎麼可能期待一個解殖與除魅的可能?
在教育體系設立看見族群差異與尊重主體性的課程,尤其在學術市場的前端——教授與研究生們。建立從原住民族主體性出發,審視學術界研究方法與工具的客觀機制。平等看待原住民族傳統知識的運作體系。
思考如何合乎正義,是知識份子的責任。這是一份令人羞愧的學術「成果」,學術界應該停止對於原住民族天性與特質的臆測,開始驅散文明優越視角的陰影。
學術界需要的基進部落主義:
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消化道就像是一個小型社會一樣,這個社會中居住了許多菌,有好菌當然也有壞菌囉
如果壞菌多過於好菌時,我們消化道就容易崩壞
所以說我們要將消化道的住戶,好菌增加,壞菌Get out ~
但在這個快節奏的生活步調中
你是不是以下這些人呢?
😭天天噴嚏打不停鼻子好癢揉不停?
😭天天卡在馬桶上卻什麼也沒出來?
😭每天抓不停?
😭感冒常常找上門?
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以上,請認真善待我們的身體
健康無價,好的益生菌難尋
照顧全家大小的益生菌
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照顧家人也要善待自己
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研究生特質 在 紐約沒有斑馬 Youtube 的精選貼文
(00:01:00) ㄅㄨˊ啊三度跳樓QQ、OCEAN五大人格測驗、旅行要不要規劃?拖延症如何解決
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《紐約沒有斑馬》是一個無所不聊的Podcast,Chase和Iris以幽默輕鬆的口吻和你聊聊國內外各領域的知識及冷知識。 ”You don’t know what you don’t know.” (你不知道你不知道的事),歡迎按下收聽鍵,和我們一起以思考為樂。
Chase-教育顧問、哈佛研究生、《Juicy Baskets 就是籃球》主持人
Iris-旅行作家、品牌行銷人、講師、《流浪而後生》作者
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研究生特質 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳解答
#水墨#梁震眀#水墨畫家
鄰近靳珩公園,位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石,是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀,因視角的錯覺,組構出有如人臉造型的奇石群,矗立在溪畔上,讓人忍不住想多看一眼,好見識這巧奪天工般的自然奇觀。
如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度?藉由台灣各地搜羅的奇石圖像,以小觀大,用貼近藝術的手法,假像虛構的方式,將其搬到近雲山巔處,當想像的連結空間變大,方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。
【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
梁震明的細筆山水,是戰後台灣水墨現代化運動中,從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。
1971年次的梁震明,並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮,也未能得見1970年代的鄉土運動,在他稍稍懂事的年代,台灣已經進入1980年代的美術館時代,而在裝置、數位,乃至行動多元蹦發的90年代,他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨,作為創作的工具和媒材;這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山,有著一定的關聯,而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親,更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。
國小畢業,在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫,一路從國中美術班、高中美術班,在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院(今國立台北藝術大學)美術系,師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-),也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。
1993年,他以碎筆萬點的手法,表現台北草山、九份地方的芒草,呈顯一種荒蕪與孤獨的美感,開始了他「水墨台灣」的系列創作,也引起了眾人的注目。1994年,他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績,同時也獲得了馬壽華獎學金,及張穀年獎學金第一名;隔年(1995),再獲張穀年獎學金第一名,及劉延濤獎學金第一名,這些傳統水墨畫家的獎學金頒給,在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過,如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向,便可以發現他自我要求的廣度與深度,包括在中國美術史、佛教史、器物史,及日本膠彩畫的多方學習;1996年,更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。
這一切的努力與成績,反映了這位年輕的水墨研習者,顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼,意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說:「倘若我們將水墨視為單純的一種材質,那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知,經常來自傳統的規範,而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候,缺乏進一步的思辨,就會矇蔽自我的智慧,如果僅是相信前人的體略,卻沒有去思索其背後所隱藏的道理,蕭規曹隨般的跟隨其步伐,必然無法超越他們的成就,提出更有開創性的見解。」
在大學時期全方位的學習,以及短暫的中學教職後,1999年,梁震明重回母校,進入美術創作研究所進修,並在李義弘老師的指導下,展開「墨與黑」的材料研究,完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。
這個階段的研究,從材料學的角度出發,梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色,兩者間的不同。除了材料屬性上,墨所含的碳粒較細,色調固定,黑則較粗,亦會因成分不同而有不同的色調變化;更指出:在前人的使用觀念上,墨是重寫,黑則是畫,因此,在東方的藝術發展中,才發展出「書畫同源」的概念。(註1)
這種看似純粹材料學的研究角度,其實正是梁震明徹底掌握創作材料,同時也為自我畫類定位的一種深沈反省;因此,他說:「墨屬於廣義的黑色顏料,無論作品中是否用墨,現今的情況下依然會被視為水墨畫,如果創作者未曾提示的話,況且『近墨者黑』,所以也無所謂畫類定位的問題;而畫類的定位,只是方便溝通的一種狹隘界定,而這種界定不盡然等於創作者認知的界定,唯有模糊或是衝撞這種材料界定,才能獲得無限的可能。」(註2)
又說:「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的,但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾,重新認識水墨的當代價值,這樣的採用,正是覺醒下的選擇。」(註3)
2002年,他就以「墨與黑的創作思辨」為題,推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點,烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石,擺脫中國古老的山水意象,直接從台灣的自然切入,那是親眼所見、心中有感,沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次,正是他研究所時期媒材研究的具體成果,為了對各種知名古墨的掌握,他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地,更自製各種不同材料的墨條,包括:石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等,逐一試用,甚至製成色票,相互比對。
研究所的畢業展,也引發了藝評界的注目,以「層層染點.古墨新研的樸實路線」(註4)來形容他。
梁震明,畫如其人,人如其畫,那種樸實、綿密的風格,也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後,在原有論文的基礎上,全力深入、持續探研。2003年,他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文(註5),這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較,得出多點特性,並發現指出:日本廠商所製的液態墨,主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的;因此,使用者的認知與選擇,才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。
歷經五年的研究、整理與擴展,終於完成《墨色的真相》一書,由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題,包括:歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。
梁震明是以學術研究的態度面對創作,一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論,彙編成《歷代畫論叢書》,也增美自我的創作。
梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉(2005),及走訪全台三百多座廟宇,拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」(2006-2010);後者於2010年,由國立編譯館補助出版。
回到創作本身,2002年北藝研究所畢業後的這段時間,顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院,往返途中,經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬;而在一個偶然機緣下,更接下了全台茶山之旅的拍攝工作,走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山,和嘉義石桌等地,對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。
事實上,2001年春天,梁震明就有機會首登大陸黃山,這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山,古松、奇峰、雲霧……,自然也給予梁震明極大的震撼,但他說:「雖有千景可選、奇石可畫,但無法長居,總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」
2007年,梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職,也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展,正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉(1995-2009)、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉(2009)、〈聳立在一片山巒的黑岩〉(2009),都是這次展出的幾件重要作品;在較為逼近的構圖取景中,呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下,捕捉現場的感受,以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情,純粹畫景,空無一人,帶著一份深沈的孤寂與寧靜。
2010年,長期以來的精神支柱,父親病逝於高雄榮總,讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作,撫平了失怙的心靈創傷;2012年的「海景」系列,重新回到細筆寫實水墨的路向,但畫面大為開朗,甚至加入了較多的色彩運用。
原來自2008年以來,梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引,節理分明的玄武岩,加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….;此後,他多次前往澎湖探訪,走遍七美、望安、桶盤,及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島,也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海,及貢寮龍洞、南澳粉鳥林,和台中梧棲高美溼地,更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外,也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地,比較不同文化下的自然景觀。
梁震明的創作取景,完全是以一種幾近物象學研究的科學手法,現場寫生不是他的創作形態,部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點,甚至重複多次的前往,主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗,景色的記錄則以攝影取代,每次的前往,都經事先周詳的規劃,即使是相同的地點,也會有不同的路線和時段,因此景緻總是不同,或是晴、陰、冬、夏,或是晨起、夕歸,或是徒步、搭船,甚至動用空拍機等。梁震明的創作,帶著高度學術研究的心情,雖寫實景,但回到畫室,則是進行周密的草稿模擬及意象推演,反覆推敲,不斷思辨,務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展,梁震明在以往以墨色為主體的畫面中,加入大片的色彩,這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度,反而呈現了某種夢幻的意境;某些作品甚至直接以金色表出,或是紙張的金,或是顏料的金,但當轉化成物象的金,反而虛幻成視覺情感的金,那是一種純粹心象的金,實景、虛境,才是梁震明心中追求的真山水。
2014年展開的「千岩萬語」系列,回到山岩海石的細部描繪,積細成多,氣象浩瀚,以千岩寄寓萬語,是藝術家應物抒懷的本心,部份畫面加入細線的方格分割,益增非實境的畫面效果。
2015、16年的近作,在尺幅上更為開闊,他辭 _教職,專職創作,畫面的細筆寫石(寫實),幾如僧人的抄經,一筆一念、一劃一覺,梁震明的作品,也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。
中國近千年的水墨繪事,在近代而有「學」「藝」分途的隱憂,但在梁震明的身上,我們喜見高度學術研究的精神,如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動,曾以「革中鋒的命」的自動性技法,翻轉民初或日治以來,以寫實「改革」寫意的路徑,開展出一片暢意淋漓的抽象風潮,中經幾近照相寫實的鄉土水墨,落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明,從台灣制式的學院體制中,一路走來,在深沈、穩健的學術操作中,重建了古典水墨的結構與質地,卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野,堅實、蒼茫中,透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水,隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統,也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。
註釋:
1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉,《藝術收藏+設計》25期,頁132,台北:藝術家出版社,2009。10。
2 同上註,頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明:層層染點.古墨新研的樸實路線〉,《藝術家》326期,頁236-239,台北:藝術家出版社,2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻:2003研究生學術研討會論文集》,頁172-183。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁:https://www.facebook.com/inkliang/
梁震明痞客邦:http://tom20030208.pixnet.net/blog
梁震明IG:https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
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是的,我又要來崩潰了
最近聽到一個消息之後讓我不禁開始好奇起四大碩的研究生的生活到底是如何
以我自己還在念四中碩的時候老闆的規定大概是這樣子
進實驗室前與教授洽談時的大意是這樣子:
1.核心工作時間:除了上課時間外平日早九晚六需在學校,數據不夠時假日需到實驗室做實
驗
2.原則上以發一篇論文為畢業條件(需達到sci期刊索引)
進實驗室之後
1.Meeting方式:一周一次,分成兩種方式為一小報一大報
小報為文獻選讀+小進度報告
大報為以自己的研究為主題並對自己的數據進行探討(若還沒決定好題目則繼續報文獻)
如果當周報告的文獻太少或是數據不夠時需要在下一周重報一次
2.工作時間:早九晚六(不包含上課),如果有上課卡到工作時間無法做實驗的時候,請運用
平日晚上與假日兩天補做實驗
3.研究津貼的部分碩一時一人2000/月,若有接老師助教者學校一學期會付3個月1萬8(台面上
1人全職);碩二時一人4000/月(不過我沒念到碩二,這是後來打聽到的數據)
4.基本上老師平常不會找你,若有數據和課業的問題,要先自己詢問學長,如果連學長都沒
有解,則去找老師詢問;碩二之後因系上有proposal等規定,老師會頻繁的打電話到研究室
詢問某些人的進度狀況(有時候可能一個早上會來五通電話)
目前因為生病的關係,記憶時常有缺失,如果有想起甚麼資訊,我會再補上來
目前只想起這些,接下來算是個人的後記(murmur),可略過不看:
1.老師很忌諱我們在工作時間時出現在非實驗室與研究室以外的地方。基本上只要有人在工
作時間時出現在學校外面買晚餐或是去別的教授實驗室或休息室時會被叫去辦公室或是在
通訊軟體上念(不過不讓我們去別的實驗室我可以理解,畢竟研究機密不可外洩)
2.研究津貼的部分呢,由於第一屆的學長參與過興建實驗室的過程所以碩一是4000/月;碩
二為6000/月。此外,其實系辦有給予我們研究生在系辦打工的機會(還有貴儀助教等),但
是老師在這方面不允許我們去做這方面的事情
3.在剛進實驗室的暑假時(七月),老師要求我們去跟他合作的實驗室參加meeting(約8周),
由於兩實驗室分隔兩縣市加上每周都要去一次(而且還是很尷尬的禮拜四),所以老師本來
有說要給我們交通費,不過這點後來並沒有下文
4.老師對於自己的行程通常是一個謎,時常不會事先告訴我們,比如跟合作實驗室的教授帶
著該教授的研究生出國研討,直到教授回國後在MEETING上告訴我們說他在研討會上聽到了
甚麼樣的研究然後很厲害BLABLABLABLA.......
5.實驗室的儀器其實我們都有做一個檔案是使用預約表,上面有分成早中晚的時段,如果要
做實驗的話必須要去上面填寫(而且老師會看),如果老師看到我們所有人預約使用的狀況沒
有很多的話會問我們說怎麼儀器預約表上都是空的(根據學長去合作實驗室借儀器的時候表
示他們的預約表從早到晚都是滿的)
6.老師通常都只會在禮拜一到四一定會出現在學校,禮拜五偶爾會不來(因為老師人住在合
作實驗室教授所在的縣市),而且據合作研究室的研究生所說,老師似乎很常與該實驗室的
研究生一起吃飯
7.由於老師不住在我們學校的縣市所以老師通常都是九點多才到學校,然後為了趕火車的
關係通常下午五點左右就會把東西收拾收拾離開學校,所以要找老師討論數據的時候必須要
挑好時間,否則有可能你想帶著筆電找老師單獨meeting時老師已經去搭車回家了
8.其實在我碩一念了約莫半年後我綜合了以上幾點的事情之後,其實做了一個很大膽的假設
為:老師來這裡只是想當一個跳板好讓他去合作實驗室的學校
然後就在這學期初我看著系辦的網站看到前老闆似乎通過的一個大計畫,再透過了內線的
息告訴我說前老闆要跳槽了,而且學校就是合作實驗室的學校(只是不同系)
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9.然後對於我自己的小感想是覺得許多教授在收研究生的時候好像都只想要獨立的研究員而
不是真的想要培育一個碩士生(因為我聽別的研究室生態跟我們就真的很不一樣)
10.我們在進研究室之前老師給與我們的資訊就只有兩篇REVIEW PAPER,然後就沒有然後了
過沒多久就輪到我們碩0的要報文獻,對於剛進去的我們來說真的是甚麼都不知道(因為我
是考試生進來的,沒有專題經驗),所以我跟另一個同學就分別報了這兩篇。一直到當天要
報告的時候老師才跟我們說不要報他給過的還有在雲端(我們有一個專門放數據的雲端)上
現有的paper,一直到那個時候我跟另一個同學才對找文獻比較有概念。至於透過文獻找題
目這件事情就又花了一陣子的時間就是了
11.由於老師真的不會告訴你你要找甚麼文獻看甚麼書,所以如果你對於自己的研究想法沒
有任何概念的話說真的蠻容易會變成當下不知道自己該幹嘛才好,這不是說你不找老師討
論的問題,我覺得比較像是「萬事起頭難」,所以後來我對於自己在大學時沒有先去找教
授做專題去點研究相關的技能感到有點後悔(我大學只有點文獻選讀還有操作Endnote的技
能),我在主題發想這點上真的是絕對弱勢
12.我問別的研究室的同學在碩一的時候都只有以修課為主,幾乎沒有同學是像我們實驗室
一樣剛進研究室沒多久就要上台報PAPER。雖然說這兩種訓練方式各有好壞,但我是覺得對
於一個初入研究所的新生來說先進行修課再看論文才會比較有一點概念吧(大概,不然說真
的沒有背景的狀況下直接貿然念論文很容易變成你根本甚麼都看不懂,這種訓練方式我個
人覺得應該要等有念論文的概念之後才能考慮採取先看論文再補背景的策略(不過我覺得這
個方式比較適合博士班等級的時候才來訓練了吧)
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◆ From: 140.116.118.112
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.238.85.117
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Master_D/M.1556814376.A.288.html
後都在做實驗,常常還會發生儀器預約的時候大家還要一起協調說誰哪一天要用(從碩一就
這個樣子,因為碩一白天還要修課沒有時間做實驗)
※ 編輯: hoptial (36.238.85.117), 05/03/2019 02:33:18
※ 編輯: hoptial (36.238.85.117), 05/03/2019 02:36:11
※ 編輯: hoptial (36.238.85.117), 05/03/2019 03:02:18
是自己找文獻看一看之後再去找老師問的,因為指定題目的人一進來就有題目,我跟那個同
學是大概過了一個多月老師都沒有找我們談題目的事情受不了才問老師我們題目的問題之後
才有下文,至於到我同學找到題目大概經過了一個月;而我大概是經過快半年吧
順便補充一下,儀器預約看似是小事,但是實際做實驗的時候要一次預約兩三種再用,而且
有一台是我們所有實驗室的人都要會使用的,那個是真的要做協調的;我們的模式變的比較
像是先協調好那台共同要用的儀器時間之後我們才能排定哪時要做樣品合成哦,那個時候就
又要看你合成要用的那台儀器的使用時間是否有跟同學和學長衝突到(因為至少有兩三台儀
器是需要共同使用的)
※ 編輯: hoptial (36.238.194.193), 05/03/2019 12:48:31
※ 編輯: hoptial (36.238.194.193), 05/03/2019 13:51:00
敢問你是心痛教授的畢業生?如果是的話我就佩服你。喔,原來是交大的,真有錢還可以拿
60k去組一台吃雞電腦,阿不是念過碩士,基本文獻回顧都不會就在那邊伸手牌,難怪會被
噓
喔對了,螢幕噴到湯汁產生的暗點原因還有機械鍵盤知識的問題你有沒有透過文獻回顧補
齊知識阿?
還是說你仍然是一位一臉想組電腦但又不想分析的人?阿奇怪了,你不是說克服環境才是
強者,既然你有這麼屌的實力,那你怎麼連60K可以組出甚麼等級的電腦知識都沒有?不
是很愛嗆我嗎?從我第一次發文甚至跑到到graduate版嗆說我的經歷在各位眼裡都不算樣
本數,那從你的文章我可以告訴你,:「你的碩士學歷跟屎一樣」,念了兩年連這麼一點
問題都不懂得自己先爬文找資訊再來詢問別人,你碩士兩年的訓練跟沒有一樣,我如果是
你教授我真的會覺得我他媽怎麼訓練出這種一天到晚只會嘴別人結果自己也沒甚麼料的學
生。念了那麼多書結果連基本生活都有問題的你念書到底是要幹嘛?
還好我沒有像你這種書念得多學歷又高結果狗眼看人低又給不出實質意見的朋友
廠廠,你說是不是阿
交。大。電。資。哥
其實還是可以在碩二下換題目就是了;但比起這個我比較好奇的是你碩二下決定題目之後
從開始到口試到最後補齊口委要求的數據時大致上的研究跟生活模式為何?
※ 編輯: hoptial (36.238.194.193), 05/04/2019 07:33:19
修課而已。不過對我們系來說兩種方法有好有壞啦,因為碩二上的期中考後我們就要進行
PR了,有些人如果一開始沒有先受過口頭報告或是蒐集文獻的經驗的話很容易在這關卡住
(雖然正常來說這只是一個形式,不過也是有聽說過沒通過的案例)。不過如同我說的,我
們系蠻多教授好像都是在碩一暑假左右才開始給同學題目做實驗的樣子。
有些教授是認為先有修課基礎再來看文獻設計實驗比較有概念;有的教授則是認為先念文
獻再說不懂的地方自己再慢慢補齊。
然而以我分析自己個人的屬性跟特質來說,我其實比較適合前者的教授
※ 編輯: hoptial (36.238.194.193), 05/05/2019 01:31:07
如此而已嘛~我也不是沒念過研究所或做過行政事務,我也可以說行政事務就是你口中所
謂雞毛蒜皮的小事啦,我也不想管你有沒有料或接手過這種小事,反正對你來說寫出論文
拿到學位才是一切
嫌我整天抱怨好啊既然你說有爬過文那我就直接類比給你看嘛
爬文→文獻回顧
發文→MEETING上台報告並對文獻提出自己的意見
回覆→教授與你在MEETING中給予你的意見
我們來看看你到底為什麼被噓
https://pttweb.tw/pubg/m-1515399750-a-f91.html
你發這種文章只會讓我懷疑你兩件事:
1.你沒有文獻回顧
2.你文獻回顧完了結果甚麼都沒看進去,就只是上台跟教授講了句我今天看了一篇文獻
名稱叫這個或是只是把作者發出來的文獻內容照著作者的方式照本宣科
想再問一次聽聽有沒有不同於以往貼文的資訊。
那我倒想反問你,你他媽開60K的預算連自己看的規格都不提出來給大家看,跟我說你有
爬過文,我也是笑笑的,你根本只是點進去看一下而已吧。
而且想騙我不懂電腦喔,版上可以給的資訊跟分析多的是,你有預算不會自己先上原價屋
配出你爬文想出來的零件符不符合你自己想要的預算之後再貼上來問鄉民有沒有建議要改
甚麼樣的配方比較好。
既然你這麼懶得寫你看到的規格,那你幹嘛不給你身邊懂得組電腦的朋友60K去組一台符
合你需求的電腦,還要特地上來發PTT問人意見
會覺得解決生活中的雞毛蒜皮的小事是一種衡量
能力的標準代表你的能力也就只能解決這種小事
對啊我現階段只能解決這種小事啊,念書不就是為了精進自己往上解決事情的能力,但
不代表你可以往上解決事情就無法往下解決甚至套用概念
如果你連你在碩班所學到的概念跟架構都無法應用在自己的日常生活上,那你的碩士學歷
也不過就是個讓你掛著名為碩士的高級作業員罷了
喔對了如果你想嘴我你可以拿的OFFER就是注定可以比我好我也不反對哦,反正對你來說
我就只是個碩士沒念到畢業的學店學士而已
阿你對我而言喔:金玉其外,敗絮其中
有時間想怎麼組電腦不如花時間想怎麼畢業難怪你畢不了業
你有時間去問組電腦的問題,不如想想怎麼樣去學習讓自己不被店員當肥羊宰
反正我看你吃飽沒事幹每次都會回文靠北我,那就繼續來嘴我鑽我邏輯漏洞啊
※ 編輯: hoptial (182.234.85.36), 05/06/2019 17:54:19
你就繼續回去你的同溫層別出來了,時間很寶貴的~建議你連一秒的時間都不要花在ptt上
比較好,畢竟你又不像我一樣時間很多很閒不是嗎?交大哥
雖然WaterBro大也像你一樣反對我的觀念,但他還是願意給出自己的見解來點出我的問題在
哪用以造福後面來爬文的人當作參考依據,那你呢?
故屬於實驗性質的專題課程,不算真正有訓練到)
人都覺得沒四大就沒用,如果教授往上跳碰到我這種比較計較或介意的學生就得像你說的
一樣直接換教授重新開始。但就現實層面而言我們系的口試流程較為麻煩,是否可以換教
授重新開始只用一年時間畢業會是一個隱憂
受過的訓練不管怎麼看都比剛入研所的碩士生要多」
轉,所以教授希望我到九月前可以先自己念書或做別的規劃(有經濟壓力也可以去打打工)
,到時候要做的一些配套措施也會在這個時候一併處理
總之,謝謝mkaubeintut大你的祝福
※ 編輯: hoptial (182.234.85.36), 05/07/2019 18:32:46
※ 編輯: hoptial (182.234.85.36), 05/07/2019 18:33:53
如果重考考上更前面的學校,我覺得同儕跟能選到得到教授指導未必會符合我的屬性,講白
就是怕穩定好的病情再度復發+覺得沒本錢拿更好的學歷了,因為我如果拿了高學歷跟好off
er結果達不到該學歷的平均值,那學歷會變成我的原罪
※ 編輯: hoptial (42.77.106.36), 05/22/2019 10:47:08
於指導還有教學;不過他當教授之前的經歷就很多了(有當過工研院研究員這種經驗)他的
做法是會給學生第一年的時間做練功期;第二年才開始做研究,也會在你找他的一開始就
明言說他不保證2年準時畢業。不過就我的觀察他培養出來的專題生蠻多都想直升繼續跟
他做研究的。至於我前指導教授前面也說過要跳槽了,雖然說可以準時畢業,但是目前每
一屆都有人像我一樣跑走的(至少目前是這樣)
只能說,你給的意見其實還是要看教授本身,但我不否認的是的確有這種教授存在
也謝謝你這一年來給我不少意見,可以留著給之後的人做參考
※ 編輯: hoptial (61.227.240.251), 05/23/2019 16:58:15
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