【1980.12.09 高橋一生】
大概是最近看《我們的奇蹟》有點太入戲,總覺得一輝根本是為一生量身打造的角色,關於某幾處令人「摸不透」的地方。上半身是帥哥卻穿著一雙夾腳拖,高橋一生的親民與男友感,多了一些(很多)天真與純真感,坐在旋轉椅瘋狂轉圈掩飾自己的害羞、絕對不會用普通的方式拿娃娃、為家中每一個傢俱取名字...在演藝圈沈浮多年之後,終於可以不用以角色的身份,而是與多數男優不太一樣的不一樣,成為龜兔賽跑中享受路途的風景,一心一意地凝視眼前的路,緩慢抵達終點的烏龜。
2017年演活《四重奏》愛講道理的家森諭高,頓時從原本的萬年綠葉,成為看到炸雞配檸檬,下一個聯想到的就會是高橋一生的爆紅。同樣身為編劇坂元裕二的御用演員,不知道當時坂元裕二在編寫、分配角色的時候,是不是刻意讓高橋一生飾演中提琴手呢?中提琴的音色不僅相對隱晦,演奏上的限制比小提琴多,而在低音部分又容易被大提琴取代,使得它的獨奏比較不像合奏那樣受重視。這不就是高橋一生嗎?
10歲加入兒童劇團,1995年曾配音吉卜力動畫《#心之谷》的天澤聖司,只是他一開始的演藝之路,不僅沒有像聖司一樣成為圖書卡名字欄的第一行,反而因為進入變聲期而被迫放棄成為聲優。2000年,演活《池袋西口公園》的繭居族,卻也導致後面的演戲邀約總是同類型的陰鬱、殺人犯等角色,在那一段被定型、無法演出自己想演的角色,甚至影響到日常生活,回到家盯著黑頻的電視發呆不講話的時期,他決定改往舞台劇發展,而曾經栽培大量實力派演員的蜷川幸雄導演,那一句「演技,並不是變成某個誰,而是總有一天能夠成為的自己。」改變他對演戲的態度。
「不順利的時候,對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」如此答道的高橋一生,年過30歲後半,才初嚐走紅的滋味。
高橋一生將自己的演藝之路分為「演出《Woman》以前,演完《Woman》以後。」當時唯有編劇坂元裕二,看見高橋一生黑暗之外的另一面,而這也是他第一次接到如此陽光積極的角色。
坂元裕二曾說,「他記台詞的方法非常獨特,好像沒有演技一樣,全是自然而然把台詞說出來。」而讓角色變得透明的方式,就是不讓角色凌駕於自我,「進入角色後,關於這個人的一切就會意識過頭,畢竟一個人活著是沒法把自己分析得那麼透徹,我覺得角色也是一樣,就把角色當作我自身的延續,在忠實地按劇本裡寫的去演,說到底身體還是我的,用本色演出。」
在《四重奏》正式開播前,被問到與其他人共演的感想,「四重奏跟單獨一人演奏還是有很大的不同,既然是四重奏,四個人就必須有默契地配合。但每個人對配合的理解不同,就連喊一、二、開始,大家的節奏也都不同,但是這種合作我認為在演戲的過程也會改變。」
或許正是因為大量的配角經驗,他更懂得什麼叫做合作與配合,比起能任意改變風格的變色龍演員,高橋一生的變色,反而是透過與外在環境融為一體,作為不過度突出、搶走主演風采的自然感,得以不斷隱身於各大戲劇作品,配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」,這似乎也成為某種高橋一生的「專屬溫柔」,甚至令無數的女性同胞為之瘋狂,彷彿只要被注視就能夠得到幸福、得以療癒。
如今這隻變色龍,從《民王》開始便不再以保護色偽裝自己,面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉,高橋一生成了「反客為主」的搶眼,以毒舌秘書一角大受好評,甚至為他推出SP特別篇、短劇以及寫真集等無數周邊。正因為體驗過無數角色的人生,才能以第三人稱的角度,重新為角色注入故事以外的故事。
至今已參演五部大河劇的高橋一生,則是被NHK工作人員喻為「堺雅人第二」,有朝一日能成為大河劇主演的最佳人選。偏偏這位男友感十足的高橋一生,卻意外在日本以藝人情慾、性感形象而著名的女性雜誌《an.an》「官能的流儀」特集號中,展現大尺度性感的另一面。不禁令人想起《四重奏》不知道有沒有穿著寫上ultra soul的內褲,或是直接不穿的家森,隱藏的性感在《#裸睡美人》有如一隻神祕的貓,不斷挑逗觀眾的神經,以及令人醉心的成熟魅力。
高橋一生曾說「我認為用正確的方式去犯錯是必須的,因為犯錯並不是只有錯誤,因為『知道』自己做錯特別重要,只要反覆敲打同一個地方的話,必定會有鑿穿的瞬間,如果不去敲打肯定做不到。」
與平成元年差不多時間出道,在平成的最後一年,近乎將一生獻給演藝圈的高橋一生,仍是會繼續當一隻享受路途風景的烏龜吧。
#高橋一生 #生日快樂
無限接近透明的弓:https://bit.ly/2B653rl
A studio:https://bit.ly/2RLw4aF
閒聊008:https://bit.ly/2B5ZLMe
我們的時代:https://bit.ly/2Qi6bCB
與佐藤健對談:https://bit.ly/2QiFWfn
繭居族雜誌 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳解答
【1980.12.09 高橋一生】
大概是最近看《我們的奇蹟》有點太入戲,總覺得一輝根本是為一生量身打造的角色,關於某幾處令人「摸不透」的地方。上半身是帥哥卻穿著一雙夾腳拖,高橋一生的親民與男友感,多了一些(很多)天真與純真感,坐在旋轉椅瘋狂轉圈掩飾自己的害羞、絕對不會用普通的方式拿娃娃、為家中每一個傢俱取名字...在演藝圈沈浮多年之後,終於可以不用以角色的身份,而是與多數男優不太一樣的不一樣,成為龜兔賽跑中享受路途的風景,一心一意地凝視眼前的路,緩慢抵達終點的烏龜。
2017年演活《四重奏》愛講道理的家森諭高,頓時從原本的萬年綠葉,成為看到炸雞配檸檬,下一個聯想到的就會是高橋一生的爆紅。同樣身為編劇坂元裕二的御用演員,不知道當時坂元裕二在編寫、分配角色的時候,是不是刻意讓高橋一生飾演中提琴手呢?中提琴的音色不僅相對隱晦,演奏上的限制比小提琴多,而在低音部分又容易被大提琴取代,使得它的獨奏比較不像合奏那樣受重視。這不就是高橋一生嗎?
10歲加入兒童劇團,1995年曾配音吉卜力動畫《#心之谷》的天澤聖司,只是他一開始的演藝之路,不僅沒有像聖司一樣成為圖書卡名字欄的第一行,反而因為進入變聲期而被迫放棄成為聲優。2000年,演活《池袋西口公園》的繭居族,卻也導致後面的演戲邀約總是同類型的陰鬱、殺人犯等角色,在那一段被定型、無法演出自己想演的角色,甚至影響到日常生活,回到家盯著黑頻的電視發呆不講話的時期,他決定改往舞台劇發展,而曾經栽培大量實力派演員的蜷川幸雄導演,那一句「演技,並不是變成某個誰,而是總有一天能夠成為的自己。」改變他對演戲的態度。
「不順利的時候,對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」如此答道的高橋一生,年過30歲後半,才初嚐走紅的滋味。
高橋一生將自己的演藝之路分為「演出《Woman》以前,演完《Woman》以後。」當時唯有編劇坂元裕二,看見高橋一生黑暗之外的另一面,而這也是他第一次接到如此陽光積極的角色。
坂元裕二曾說,「他記台詞的方法非常獨特,好像沒有演技一樣,全是自然而然把台詞說出來。」而讓角色變得透明的方式,就是不讓角色凌駕於自我,「進入角色後,關於這個人的一切就會意識過頭,畢竟一個人活著是沒法把自己分析得那麼透徹,我覺得角色也是一樣,就把角色當作我自身的延續,在忠實地按劇本裡寫的去演,說到底身體還是我的,用本色演出。」
在《四重奏》正式開播前,被問到與其他人共演的感想,「四重奏跟單獨一人演奏還是有很大的不同,既然是四重奏,四個人就必須有默契地配合。但每個人對配合的理解不同,就連喊一、二、開始,大家的節奏也都不同,但是這種合作我認為在演戲的過程也會改變。」
或許正是因為大量的配角經驗,他更懂得什麼叫做合作與配合,比起能任意改變風格的變色龍演員,高橋一生的變色,反而是透過與外在環境融為一體,作為不過度突出、搶走主演風采的自然感,得以不斷隱身於各大戲劇作品,配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」,這似乎也成為某種高橋一生的「專屬溫柔」,甚至令無數的女性同胞為之瘋狂,彷彿只要被注視就能夠得到幸福、得以療癒。
如今這隻變色龍,從《民王》開始便不再以保護色偽裝自己,面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉,高橋一生成了「反客為主」的搶眼,以毒舌秘書一角大受好評,甚至為他推出SP特別篇、短劇以及寫真集等無數周邊。正因為體驗過無數角色的人生,才能以第三人稱的角度,重新為角色注入故事以外的故事。
至今已參演五部大河劇的高橋一生,則是被NHK工作人員喻為「堺雅人第二」,有朝一日能成為大河劇主演的最佳人選。偏偏這位男友感十足的高橋一生,卻意外在日本以藝人情慾、性感形象而著名的女性雜誌《an.an》「官能的流儀」特集號中,展現大尺度性感的另一面。不禁令人想起《四重奏》不知道有沒有穿著寫上ultra soul的內褲,或是直接不穿的家森,隱藏的性感在《#裸睡美人》有如一隻神祕的貓,不斷挑逗觀眾的神經,以及令人醉心的成熟魅力。
高橋一生曾說「我認為用正確的方式去犯錯是必須的,因為犯錯並不是只有錯誤,因為『知道』自己做錯特別重要,只要反覆敲打同一個地方的話,必定會有鑿穿的瞬間,如果不去敲打肯定做不到。」
與平成元年差不多時間出道,在平成的最後一年,近乎將一生獻給演藝圈的高橋一生,仍是會繼續當一隻享受路途風景的烏龜吧。
#高橋一生 #生日快樂
無限接近透明的弓:https://bit.ly/2B653rl
A studio:https://bit.ly/2RLw4aF
閒聊008:https://bit.ly/2B5ZLMe
我們的時代:https://bit.ly/2Qi6bCB
與佐藤健對談:https://bit.ly/2QiFWfn
繭居族雜誌 在 潔咪的韓國進行式 Facebook 的最讚貼文
這次回台灣為了讓兩小朴有機會學習中文,所以事先已幫他們報名家裡附近的幼兒園。
前天去領校服和餐具時,老師突然問:「媽媽,你有上班嗎?不然弟弟才兩歲八個月,你怎麼就送來呢?在台灣很多媽媽非必要都不太願意把小孩送到幼兒園。」
我回答:「我沒有上班喔!只是弟弟在韓國有上幼兒園,發現他適應得很好,所以想跟哥哥一起送。」
在韓國,由於小型社區型的幼幼園很多,體制也都蠻完整,加上政府有補助,很多媽媽幾乎在孩子滿二歲就會開始送,三歲入園的比例則最高,所以當台灣老師問我時,我稍微愣了一下。
於是,我問了幾位周邊的台灣媽媽好友,他們不約而同回答我:「幼兒園環境不好」、「送進去後很容易生病」…
這和愈來愈多職業婦女請育嬰假或是轉戰全職媽媽有絕大的關係嗎?
「其實很多是出於經濟考量。」有親身體驗好友的回答真是一語驚醒夢中人。
台灣一直處在「薪水凍漲」狀態,很多媽媽薪的水都在四萬以下,請公婆帶給零用錢雖然負擔較輕,但常衍生隔代教養的問題;那請保姆呢?一個小孩可能就用掉將近一半的薪水,帶二個小孩,可支配的薪水大概只剩下零頭了,於是想想:不如自己帶吧!
回歸家庭後,對教育比較投入的媽媽可能自組共學團體,帶小朋友參加各式各樣的活動,或是排定計畫在家學習…但這都必須靠媽媽的自制力和耐心才能長久實行,而小孩又是最難控制的夥伴,遇到的媽媽不一定對盤,所以不少媽媽做一半就放棄了,這時候罪惡感和否定感就會跑出來「我是不是回去上班才對這個家比較有貢獻呢?」
也有媽媽對當伸手牌非常不適應,尤其當老公身心俱疲回家一吼:「你累什麼?有比我為了養家餬口在外奔波辛苦嗎?」委屈指數瞬間破表;於是有媽媽為了尋找成就感兼職或是做起團購,起初為了能賺點錢而雀躍,於是愈來愈投入,最後犧牲更多與孩子相處或是休息的時間,冷落老公,孩子更孤單(說的就是我T_T):「我,真是個不及格老婆和媽媽?」
多數回歸家庭的媽媽,常常活在「必須把自己價值發揮到極大化」的不安全感中,這種與自我打架以及與他人眼光糾結的過程最磨人。
然而從全職媽媽,半全職媽媽走過來的我,逐漸釋懷也改觀了…
幾年前,剛結婚的朋友告訴我:「有小孩後,我還是一直要工作,我才不想變成黃臉婆。」這話聽到當時不得不當全職媽媽的我耳中不太舒服,馬上反駁:「誰說不工作就會變成黃臉婆?我看到好多歐美或是韓國的全職媽媽還是一樣很會打理自己,經營家居生活,過得一樣很充實。」
但反駁的同時我很心虛,因為若不是我嫁到韓國沒有什麼工作機會,我也是和他一樣的想法,畢竟我是在臺灣長大的女人。
在韓國,若先生的薪水可負擔,絕大部分的媽媽會選擇回歸家庭,說是父權主義也無可厚非,畢竟「男主外,女主內」的觀念還是主流,而男性的薪資較高也是事實,雖然不太服氣,但也必須面對另外一個現實就是:「孩子生下來,就一定要有人好好教養。」
或許環境的氛圍是如此,韓國媽媽對自己的選擇比較坦然,尤其跟上一代以家務為主的舊阿珠媽世代相比,現在的阿珠媽除了格外注重孩子的教育之外,其實也很懂得對自己好。
把小孩送到幼兒園,做完例行家務,幫小孩收集教育資訊,家計理財之餘,也會跟媽媽朋友聚會,上才藝課,去沙龍,喝下午茶…
甚至有些像<<主婦>>或<<中央女性>>…等雜誌,鎖定的就是這群阿珠媽群族,提供各式各樣生活,保養和時尚資訊,讓她們不退潮流。
她們,跟我想像中的黃臉婆差距很大,從中我體悟:「不管你是主動還是被迫選擇當全職媽媽也不代表你必須為難自己。」
不論是把小孩帶到什麼樣的程度?把自己的生活經營成什麼樣子?媽媽有責任但沒有強制的標準。
像當初為了想證明自己還是有賺錢能力開始做代購,第一年平均每日睡不到六小時,不時與朴先為了相處品質而吵架,對兩小朴充滿愧疚…長期下來真的身心俱疲,常常覺得:「自己好差勁,什麼都做不好。」
這中間,我不斷反問自己:「到底什麼才是最重要的?」答案雖然總是「家庭。」但就是不甘心,強迫自己抽絲剝繭,才發現不甘心是因為:「我對當全職媽媽有太過沈重和負面的解讀,又老覺得自己做不好,以至於想逃避。」
直到有天我看到張炳惠博士的一段話大大釋懷:「陪伴孩子最重要的不是教導而是引導,觀察他遇到了什麼問題?擁有什麼樣的潛能?」老師一次要面對十幾位以上的學生,沒有餘力專注且有耐性觀察你的孩子,但是媽媽就不一樣了。
當我找到自己身為母親無可取代的價值和和能夠實踐的宗旨後,就比較能接受必須當一個母親的現實,安心做自己想做的事情,知道該怎麼把生活調整到比較平衡的狀態,知道人生的先後順序,而在該放棄時勇於放棄。
雖然台灣薪資是結構性的經濟問題,但我還是希望大家能夠鼓勵走入家庭的媽媽,給他們更多的自信以及發揮的空間,因為我覺得真正的女權是尊重每個女人的生涯選擇,不論是在職場或在家庭認真生活的女人都值得被肯定和鼓勵。
以上只是個人的觀點和體悟,歡迎分享討論但請勿因觀點不同而激動打筆戰喔~^^
繭居族雜誌 在 2022年2月號Unit10【日本社會現象:繭居族】-完整課程 的推薦與評價
English 4U 活用空中美語 雜誌 訂閱:http://shop.english4u.net加入我們的粉絲團:https://www.facebook.com/AMCEnglish4U/想要English 4U活用空中美語 ... ... <看更多>
繭居族雜誌 在 康健雜誌- 【繭居族並非懶惰⋯子女足不出戶 的推薦與評價
繭居族 並非懶惰⋯子女足不出戶、啃老怎麼辦? 精神科醫師分享「因應之道」】 日本政府統計發現,繭居生活型態的人高達一百萬,但不只日本獨有,調查發現在美國、中國、 ... ... <看更多>