#美劇推薦《#眼鏡蛇道館》:延續《小子難纏》的「懷舊」,「創新」翻轉模糊正邪界線
好萊塢熱門影視作品近年盛行重啟風潮,且推出時間的間隔越縮越短,一部電影或是一部劇集常常在完結不到幾年,就有另一批新面孔接棒,但大多卻只是新瓶裝舊酒,難以超越經典。
然而,自 2018 年首播的《眼鏡蛇道館》(Cobra Kai)卻不是如此,它找來 30 多年前演出《小子難纏》(Karate Kid)系列電影的原班人馬,延續這群空手道少年步入中年後的生活,在「懷舊」與「創新」中達到平衡,不管是《小子難纏》的忠實粉絲,或是首次接觸的全新觀眾,都可以瞬間陷入空手道世界的魅力之中。
「我不知道他(強尼)要怎麼在現實生活中生存。」
這是飾演強尼的威廉薩巴卡(William Zabka)在幕後訪談節目中,聽到主持人提起強尼是個政治不正確的角色時,微微一笑後的回應。
在《小子難纏》系列中,強尼勞倫斯向來被視為反派人物,是個逮到機會就霸凌丹尼爾拉魯索的惡劣少年,同時也因為身為「眼鏡蛇道館」的王牌,讓他傲氣十足。這樣的一個邪惡角色在 30 多年後,卻成了為《眼鏡蛇道館》開場的主角,這是劇集帶來的一大「創新」。
不再以正義凜然的拉魯索出發,如此翻轉顛覆過往觀眾對兩個角色的印象,讓正邪的界線逐漸模糊。更精彩的是這樣的翻轉不僅一次,隨著劇情發展,觀眾時而會偏向支持強尼,時而又會為拉魯索喝采。
而在兩位中年男子放不下過往恩怨情仇之餘,第二代的糾葛讓局勢變得更為混亂,這也是系列作在保持「宮城道」與「眼鏡蛇道館」互看不順眼的慣例下,帶出新意的絕妙安排。
透過新一代的空手道青少年男女,談及電影原本就存在的校園霸凌問題,更突顯強尼和拉魯索如今身為人父、師父,必須得面臨到的各種習題,也讓他們得以反思過去當空手道小子時的理念,是否真的符合自己的價值觀?而有趣的是,雖然強尼與「宮城道」的宮城先生是南轅北轍的兩極,但他和米格的互動,卻讓人彷彿看到了當年拉魯索與師父宮城先生間,宛如父子般感人的師徒情。
有了新的元素加入,自然要把「懷舊」帶給喜愛《小子難纏》系列的粉絲,而這點在第三季中發揮地淋漓盡致,深入探究「宮城道」與「眼鏡蛇道館」的起源,帶回多位與主角當年有過交集的人物。這幾場重逢不是只有想「服務」忠實粉絲,而是在驚喜之餘也能合理地推進劇情,讓強尼和拉魯索在時光流逝下,再一次重溫當年,也得以放下心中的結。
對於《小子難纏》的粉絲來說,《眼鏡蛇道館》的出現無疑像一封獻給 80 年代的情書一般,而倘若從未看過《小子難纏》也無妨,雖然肯定比不上忠實粉絲感受到的情懷,但把它當作一部新劇來看,有著鮮明獨特的人物,上演死對頭衝突間不忘增添點幽默,再加上空手道的熱血精神,相信觀看後你也可以理解為何《小子難纏》在當年會如此大受歡迎。
《眼鏡蛇道館》目前播出三季,已續訂第四季
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改編自 2015 年發生在紐約上州的真實逃獄事件。兩名服刑中的殺人犯在策畫逃亡過程中,受到一名和他們有性關係的已婚監獄女員工協助。逃獄後的他們因而讓全州展開驚天動地的追捕行動…
#無雷分享
這起逃獄事件的始末被稱作比小說情節還要離奇,雖然順手一查就可知道整起事件的經過,但這邊還是不先講述劇情,單就目前看了三集的感受作分享。
雖然題材為逃獄事件,再加上中譯劇名有著用不爛的風雲二字,但《監慾風雲》絕非如經典逃獄美劇《越獄風雲》(Prison Break)一樣走驚心動魄的路線。比起描繪逃獄過程、獄中文化的細節,它更著重在角色性格、動機上的刻畫,以及彼此間的互動和複雜的情感。
故事雖稱不上高潮迭起,但讓人離不開目光的主因就是三位主演的表現。飾演策畫逃獄主謀理查的班尼西歐狄奧托羅(Benicio Del Toro)靠眼神就足以震懾人,但看似老大級人物的他也有不得不遵守規範的時候,此時神情可看出些微的變化。相對於他,保羅迪諾(Paul Dano)就演活了逃獄共犯大衛的沉不住氣,以及多年歷練累積出來的小聰明。
而在兩位男演員的精彩演出下,女主角派翠西亞艾奎特(Patricia Arquette)的表現完全不遜色,甚至可以說是全劇成功最重要的關鍵。從身形到語調的大改造,完美演繹出已婚監獄女員工提莉的愛、慾,以及嚮往美好的神情。
除了卡司之外,《監慾風雲》在各方面的執行上都具有一定水準。雖然向來對班史提勒(Ben Stiller)執導作品並未特別喜愛,但從前三集看來,讓人相當期待冷冽氛圍下緩緩醞釀的熱度爆發之時。
👇台灣線上看平台 FOX+
https://bit.ly/2FZwyIM
👇2018歐美劇推薦(7~9月台灣首播)
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故事雖稱不上高潮迭起,但讓人離不開目光的主因就是三位主演的表現。飾演策畫逃獄主謀理查的班尼西歐狄奧托羅(Benicio Del Toro)靠眼神就足以震懾人,但看似老大級人物的他也有不得不遵守規範的時候,此時神情可看出些微的變化。相對於他,保羅迪諾(Paul Dano)就演活了逃獄共犯大衛的沉不住氣,以及多年歷練累積出來的小聰明。
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除了卡司之外,《監慾風雲》在各方面的執行上都具有一定水準。雖然向來對班史提勒(Ben Stiller)執導作品並未特別喜愛,但從前三集看來,讓人相當期待冷冽氛圍下緩緩醞釀的熱度爆發之時。
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
─────
本系列前四集裡,藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡,我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點,包括**(線性)時間並不存在**、**因果律的崩毀**;並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到,天能組織(TENET)的信條(tenet),其實就是科幻大師海萊因(Robert Heinlein)曾提到的「鞋帶悖論」(Bootstrap Paradox)。
但伊格言說,此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然(「發生的事就是發生了」,但雖然如此,「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」),從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中(為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧,顯然沒時間讓演員發揮,情報員實在太忙太累了,哪裡有時間談戀愛呢),主角突然向Neil提出質疑:
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中,必然顯得沒頭沒腦又高深莫測(對,諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚,這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦)。
然而伊格言說,這對白所意圖表述的,其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及,如何使用逆轉機器?
訣竅之一是,當你試圖進入旋轉門,你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有,那麼代表你並未「成功逆轉出來」;換言之,你死在了逆轉機裡。是以,「若沒能看到對面的自己,就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己,就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員(Neil在塔林找來的天降幫手們)對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬,也或許正是天能組織(TENET)的信條(tenet)。
是以截至目前為止,進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷(對,「無知即是優勢」);一旦知道了,可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥?同套路再打一次。開槍?同位置同彈孔再開一次(但這次是把子彈收回來)。飛車追逐?同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時,諷刺的是,你又必須以自由意志來執行這一切(如女科學家最初給主角的「教程」:你要想著把逆轉子彈放到桌上,才能將它吸回手中;你要對著彈孔開槍,才能把子彈收回來)。
伊格言說,我們或可如此論斷:此處的宿命論是一種**極致的宿命論**;沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了;因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是,在結合之後,卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態(信條)之下,我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?」
對的;因為在這裡,為了拯救重傷的凱特,他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次,但這回例外;因為就他們所知,歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特,他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對,**愛就是真正的未知**──你想到了嗎?這非常《星際效應》不是嗎?
─────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣(麥田)與中國(中信)同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
──────
☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
────
小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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