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角落裡一雙眼睛正好斜望你: 敘事詩作的鏡頭運用──以詩集《光隱於塵》為例 ◎韓祺疇
一、前言
日常的題材不會使詩歌變得平庸,只要把平淡的場景加以調度,不難挖掘其中藏匿的詩意,香港詩人周漢輝於2018年出版第二本詩集的《光隱於塵》,正是作出這樣的美學嘗試,光與塵的互相隱現,便是詩與日常的藏顯。《光》獲得2020年文藝復興純文學類大獎,此前周漢輝已屢獲港台的文學大奬1,2014年獲香港藝術發展獎藝術新秀獎(文學藝術),2018年代表香港參與愛荷華大學國際寫作計劃,評論人鄭政恆形容:「毫無疑問,他是我輩中,最出色的詩人之一。(所謂我輩,指七八十年代之間出生)」2。截止本文撰寫的2021年1月,有關《光隱於塵》的書評不多,論者多以其單首(或三至四首)作品作為評論對象,計有鄭政恆〈我與你:香港詩人周漢輝〉3、吳美筠〈複調與多重視角的生死相聚──評周漢輝〈禮儀〉〉4、鍾國強的〈結束與開始,天上與人間──讀周漢輝〈阿們〉〉5和〈茶與水,那些消逝中的光影──讀周漢輝〈姑姑〉兼及中年的詩〉6;或把周漢輝放置在同代作者中,指出他有異同輩人的寫法與關懷面向,例如《聲韻詩刊》第34-35期的「香港青年詩人專輯」收錄了鄭政恆〈香港詩人的個性〉7、關天林〈十八羅漢,各自證果:「香港青年詩人專輯」引論〉8、余文翰〈詩意的承擔──略觀香港青年詩人寫作〉9,都特別點出周漢輝詩中鏡頭技巧的自覺運用,和對基層生活、宗教主題的發掘。
礙於篇幅,本文雖以《光隱於塵》作為評論對象,但主要挑選其中〈迴轉〉、〈無傷〉和〈阿門〉三首,分述其中不同的鏡頭技法,繼而說明這些寫法如何呈現詩集的概念,構成其「光隱於塵」的詩學概念。
二、香港敘事詩的承接與革新
1994出版的《十人詩選》中,也斯在序文裏陳述「生活化」的定義,希望在當時「政治主導的壯麗言辭」與「堆砌典故的偉大文本想像」兩種主流之間,書寫非政治化的個人日常生活10。此後成為了本土詩歌一個重要論述。如果循敘事詩的傳統往上回溯,則有1969年古蒼梧、戴天主持「創建學院詩作坊」,他們反對超現實主義,強調明朗的詩句、口語,影響李國威、關淮遠、鍾玲玲、癌石 (張國毅)、關夢南、李家昇等學員11,1970年代中關夢南、葉輝等人創辦《秋螢詩刊》,幾度停刊又復辦,周漢輝正是從《秋螢》中成長的詩人。但與他的前行者不同,周漢輝雖然重視日常情味,但在《光隱於塵》裏更展示對敘事技法的自覺摸索,於前代香港詩人的作品中少見。周漢輝詩作的敘事和關注面向也多向電影取材,如他曾在訪問中自道:「我很喜歡侯孝賢導演曾說到的『藝術就是距離』。以往我傾向熱情投入、充滿能量,自從轉寫平實的寫法後,便覺得距離很有用,距離令你看很更清楚。」12
但必須提出,敘事詩只是香港詩歌的傳統之一,與周漢輝生於同一年代的詩人,例如關天林《空氣辛勞》對字辭的尖銳摸索、陳子謙《豐饒的陰影》擅以時政入詩、羅樂敏《而又彷彿》透過山海思索哲理,儘管詩風相異,都對香港詩歌各有開拓承繼,其中風貌可參考吳耀宗所編的《香港新詩80後22家》。
三、文本分析:詩作裏的鏡頭技法
(一、)蒙太奇:〈迴轉〉13
詩作講述在老人院工作的「你」是單親媽媽,但這所安老院卻會把老人安置在天台上,赤身露體地洗澡,事情被揭發後,安老院倒閉,「你」因而失業。〈迴轉〉一詩密度甚高,幾個場景包括「與女兒在壽司店」、「在安老院工作」、「在教會崇拜吃聖餐」,反覆轉換但不散焦,靠住食物來凝聚 「你」一生的盼望與苦難:「你再喝/一口熱茶,從前日子歷歷流過/是你來為苦難命名,婚變,失業/迫遷,誕女,杯中霎餘風暴與閃電」。
詩作的蒙太奇場所轉換,共有五處,除了運用視覺上物件的重疊,也借用宗教典故作嫁接。以下舉其中兩例,說明其場所跳接以及連結兩處畫面的媒介:
1. 「軍艦壽司航去,你喝一口熱茶/杯中霎餘風暴與閃電──擱下」(壽司店)跳接到下句的「杯子筷子,純熟戴起手套口罩/一列老人早脫光衣褲,向你蠕進」(老人院),借放下餐具這一動作進行轉換,運用視覺作重疊;
2. 「生活在門牆以外,而安老院/明天開始停業整頓。最後晚餐/(…)/眾口吃掉簾邊日暈,霉牆上/聖母塑像合掌中漸暗了臉色──」(老人院)跳接到「當光復照,她轉換姿勢和神情身形豐滿起來,懷抱著聖嬰」(教會)。此處的嫁接較為複雜,從老人院結業前吃的最後的頓晚餐,轉接到教會為紀念《聖經》中最後晚餐的事跡,所舉辦聚餐;同時在畫面呈現上,借老人院的聖母像與另一教會聖堂的塑像作為參照物,讓時空轉換,所以聖母塑像才會「轉換姿勢和神情」,因為在畫面漸暗與陽光復照之間,詩行所述的時空已經改變。
由此回看詩題〈迴轉〉,既指涉迴轉壽司,也是「你」人生之迴轉,為老人喂食、洗澡。其後糞污排泄物、糊狀飯菜、肥美的三文魚、聖母塑像等景物,不斷在詩作中交替,像是人世繁盛與虛弱的兩面,被作者翻來覆去,驟現在眼前。〈迴轉〉一作厚實,用詞極其濃縮,如:「朽軀」、「緩嚼」、「接啃」,加上畫面短促嫁接,營造獨特的敘事語感,與一般強調通暢易明的敘事詩,大為不同。其中一大分別,是因為周漢輝的作品雖多有真實藍本,亦以生活細節架構故事,但敘事涵接卻以想象力居多。若要勉強類比,就彷似記錄片與電影,周漢輝的詩作像後者,即便走寫實風格,也免不了營造情節。因而這種手法雖有其魅力,也並非無往不利,像何福仁評〈守山人〉一作,形容〈守〉雖是好詩,收結卻「過於戲劇性」,並指周漢輝的作品「美中不足的是,稍嫌意象繁密,像搖得很厲害的鏡頭,反令焦點模糊起來」14。另外,〈迴轉〉在場景的嫁接上,多使用破折號,雖意在提醒讀者,不致在層層轉移中失焦,但未免有濫用之嫌,令行句變得累贅囉嗦。
(二、)倒向回轉鏡頭:〈無傷〉15
〈無傷〉一作中,詩人把一宗樹木倒塌事件,以倒向鏡頭的方式呈現,回溯「你」在意外前的種種。把詩作的倒向時序弄清後,整首作品與現實事件的時序對應就變成:
現實中事件時序先後,1為最早,括號內為詩句對應的現實事件
5.(你死後,街燈熄滅,下了一場雨)
細雨後街燈亮起,你
也醒來,向光點了點頭
4. (你受了重傷,胸骨從皮肉露出,流血不止,在呼喚中失去呼吸──打呵欠、打噴嚏指涉呼氣和吸氣)
可以把胸骨塞回皮肉下了
打呵欠止血,打噴嚏吹掉傷痕
3. (第二件塌樹意外發生,你被塌樹壓倒)
而樹未倒下來,你下班再路過
停住:想看幾片又一年的落葉
卻見葉子飛回枝頭,你仍守著崗位
代替在此受傷的同事:昨天也有塌樹
2.(第一件塌樹意外發生,原本看守此處的保安受了傷,工人們以電鋸鋸去樹枝,清理現場,之後下了一場雨,你代替同事看守塌樹處崗位)
工人們收拾電鋸,斷樹們一一接合自己
那麼雨水是朝天灌溉的,陽光是收成
而你正坐在管理處,面對噪音投訴
有時勸解,有時只好同怨
1.(你待業在家,後找到一份保安工作)
像當保安前,待業時你總是
清早躺著聽鄰居鑽牆、敲鑿
以此概念重讀詩作,就能發現「可以把胸骨塞回皮肉下了/打呵欠止血,打噴嚏吹掉傷痕」「工人們收拾電鋸,斷樹們一一接合自己/那麼雨水是朝天灌溉的,陽光是收成」,其實是極為高超的敘事手法,詩人把倒播的鏡頭畫面,描寫得不動聲色,令讀者誤以為是正常的物理活動,即便是「可以把胸骨塞回皮肉下了」,也只不過是超現實的寫法。但在詩作的結尾揭盎回轉鏡頭的概念後,前事種種就翻轉成新的景像。而詩題「無傷」,既是指把鏡頭倒播,一切意外就不曾發生,也判批城市的冷漠,在一單樹木倒塌意外後,工人們清理現場,彷彿一切無礙,然而過了不久又再次有同類意外,釀成致命死傷。〈無傷〉一作寫死亡,但筆調克制,倒轉鏡頭的寫法也拉遠了讀者與事件的距離,但仍見其中的悲憫與控訴,不落俗套,避開了周漢輝詩作中偶有累贅之嫌的缺點。
(三、)空鏡頭:〈阿門〉
空鏡頭是周漢輝詩作時有的手法,透過定鏡,任由事物演化,展示他對人間種種不動聲色的觀望。鍾國強評〈阿門〉16的空鏡頭運用,有以下說法,值得參考:
周漢輝顯然喜用鏡頭的切換來表達言外之意:向逝者―─親人、甚或至親的人(詩裡沒有明言,但如依〈姑姑〉的脈絡觀之,當可如是理解)―─道別,「你」卻沒把焦點完全放在「儀式」和「靈柩」上,而是一再「分心」:先是「凝看天花板漏滲水滴」,繼而「偷看靈柩旁的一朵水花起起滅滅」。這種貌似與逝者「疏離」的述寫,一如詩的開首寫「你」位於「末座」的「距離」,都是一種正言若反的手法:親人離世觸發的思緒與記憶、死別傷懷與往生寄盼之間的容隙,在在需要一種空間化了的時間來消化。此所以兩個穿插其間的空鏡頭,是緩慢的、悄靜的「水滴漏滲」;是「一朵水花起起滅滅」,而不是「一朵朵水花起起滅滅」。」
空鏡頭當有借物喻情、引發聯想的作用。「一朵水花起起滅滅」,自然聯想到時間之流上的人之生死。這隱喻其實稍欠新意,但配合全詩的生(嬰孩/嬰兒車)―死(靈柩/輸送帶)、開―關、昇―降等一系列關連喻象,亦能恰切地起呼應作用。17
生死議題重大而沉重,借用水滴這樣微細而輕盈的意象,不是平靜過後的舉重若輕,而是把悲痛藏得更深遂。空鏡頭在〈阿門〉作裏支撐起整首詩作,主題與技法的鋪展互相補充,但仍需提出在一些作品中,空鏡頭的出現未能起到點睛之效,反覺刻意,例如〈大尾督環保行〉寫作者帶年幼學生郊遊,敘事結構相對顯淺,以景托情,借人事流露情意,但結尾的「天空飄過第一朵雲」18,無論是營造氣氛還是連結主題,都未如〈阿門〉般引人深思,或可再斟酌。
四、結語
《光隱於塵》的大部分作品都以「你」作為第二人稱敍事,時刻與人物保持距離,但作者對「你」的生活全盤掌握,亦間有俯瞰/遠景觀察的視角,令這種第二人稱敍事已幾近是全知的上帝角度,同時又提醒我們其實對人物的遭遇無能為力。周漢輝的詩作從不避人間險惡,甚至詩中所述一宗慘劇的餘悸猶在,另一層艱苦又再掩至;然而他的作品也並非賣弄悲情,人世的苦況恆常,但暗地裏總會存有盼望。書名《光隱於塵》叫我們相信在蒙塵的世界裏,光明才是本質,但我更喜歡「只有大暗生自微光」(〈山海十四行〉)的形容,就像〈阿門〉的結尾:「雜物圍堆起一棵鳳凰木/花燄借外光點燃你的瞳仁」,平常的事態也有其光芒,縱使這「點燃」其實是呼應前文裏,輸送帶盡頭火化靈柩的烈燄。絶望與希望互為表裏,我們在日常裏思考死亡和生存,更貼合詩中的種種人事。
參考資料:
1包括青年文學獎首獎、秋螢新人詩獎、城市文學創作獎首獎、李聖華現代詩青年獎首獎、大學文學獎首獎、中文文學創作獎首獎、聯合報宗教文學獎、台北文學獎、新北市文學獎、金車現代詩網路徵文獎等。
2周漢輝,《光隱於塵》(香港:石磬文化出版社,2019),頁162至169。
3同上註。
4同上註,頁154至161。
5同上註,頁148至153。
6同上註,頁142至147。
7宋子江編,《聲韻詩刊》(香港:石磬文化出版社,2017年4月第35期),頁7至8。
8同上註,頁20至25。
9同上註,頁9至13。
10王家琪,〈本土詩觀的角力史──從七十年代說起〉(香港:《字花》,2016年第五十九期)。
11杜家祁,〈現代主義、明朗化與國族認同 ── 香港六十年代末「創建學院詩作坊」之詩人
與詩風〉(香港:文學論衡第18-19期,2011)。
12黃柏熹訪,〈凝望城市的「沉默」人物——訪詩人周漢輝〉(香港:《虛詞.無形》,2019年
11月),網站:https://p-articles.com/heteroglossia/1108.html。
13周漢輝,《光隱於塵》(香港:石磬文化出版社,2019),頁39。
14關夢南編,《李聖華現代詩青年獎作品集2017》(香港:白綠出版社,2018年)。
15同註13,頁34。
16同上註,頁138。
17鍾國強,〈結束與開始,天上與人間──讀周漢輝〈阿們〉〉,周漢輝,《光隱於塵》(香港:石磬文化出版社,2019),頁150。
18同註13,頁50。
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美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
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00:42 乾爹包養 Time
02:46 配件開箱
03:07 手機佈局
05:12 無線訊號
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➥ 系統實測
07:36 音效表現
09:09 效能跑分
09:44 極限燒機
10:02 續航充電
11:09 ZenUI
12:07 安全性驗證
➥ 拍照錄影
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13:15 前鏡頭拍照模式
13:30 前鏡頭錄影模式
13:47 主鏡頭錄影模式 FHD@60FPS
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翻轉鏡頭缺點 在 Zoebitalk肉比頭 Youtube 的最讚貼文
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千萬別來鳶嘴山 因為太美了 劍龍稜惡夢再臨? | 台中景點
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翻轉鏡頭缺點 在 翻轉鏡頭真的好用嗎?? (第2頁) 的推薦與評價
優點: 1. 自拍畫素很高 2. 方便拍特殊角度的照片 3. 很適合拍全景 4. 螢幕無挖孔 缺點: 1. 重, 套了犀牛盾變更重還無法保護相機翻轉機構 ... <看更多>
翻轉鏡頭缺點 在 翻轉鏡頭是成功的設計? 的推薦與評價
在不影響前置成像品質的前提來達到真正的全螢幕體驗(挖孔會犧牲掉全螢幕體驗、目前的螢幕下鏡頭技術仍會犧牲掉成像品質). 但他的缺點也很明顯. 機械式 ... ... <看更多>
翻轉鏡頭缺點 在 Re: [閒聊] Zenfone 6會成為ASUS手機的經典之一嗎? 的推薦與評價
我是ZF6用家,之前用過幾隻華碩機
運氣很好從來沒出過任務。
我個人對ZF6的翻轉鏡頭是褒遠大於貶
的確,翻轉鏡頭有缺點,但我喜歡的是它的這個解決方案。
翻轉鏡頭的目的是追求高屏佔比的一個解決方案。
既有的解決方案大略有三種
一是螢幕挖鏡頭孔(含瀏海)
一是隱藏前鏡頭
一是取消前鏡頭(好像沒有使用這個方案的機種?)
螢幕挖洞是最常見的方案,沒什麼值得說的,有的人能接受,有的人很討厭。
ZF6用第二個方案
這個方案又可分為像華碩這樣沒有前鏡頭,把主鏡頭翻轉成前鏡頭的方案。或是把前鏡頭
縮進機身裡,要用時再彈出來。
來說說為什麼華碩這個解決方案是我最欣賞的
因為它完美的解決了屏佔比的問題,整個螢幕是完整的,這不代表它的實際屏佔比高到什
麼程度,92%是很棒的表現,但比它高的也大有人在。不過這是其他因素的影響,跟翻轉
鏡頭本身無關。
翻轉鏡頭就是給你一個完整的螢幕,用起來就是爽。
而翻轉鏡頭作為一個解決屏佔比的方案,它的其他“副作用”更值得一提。
首先,它創造了一隻最強自拍機,沒有之一。這個沒有之一不是唬爛,是真的沒有之一。
你找不到任何一隻同時期的手機前鏡頭能跟它相提並輪。這原因當然很簡單,拿主鏡頭來
自拍,當然屌打所有前鏡頭,我是說所有。
而且連廣角鏡都翻過來給你自拍了,多人自拍時廣角鏡有多好用不用多說了吧!
的確ZF6的主鏡頭頂多說是水準以上的表現,但這個水準以上的主鏡頭,用來當前鏡頭時
就是屌打四方的存在。
另外當然就是翻轉鏡頭的其他玩法,譬如拍全景照片,低角度拍照等,網路上介紹文很多
,就不多說。
要知道,這些優點,並不是翻轉鏡頭的目的,翻轉鏡頭只是想提高屏佔比的一個解決方案
,但它同時能帶來這些優點,我喜歡的就是這點,不止解決了它一開始想解決的問題,同
時還帶來其他優點。這種工程解決方案很吸引我這種工程宅。
至於其他那種把前鏡頭藏起來,要用時才彈出來的設計,在我來看就是一種雞肋的存在,
它除了解決屏佔問題外,帶來的只有缺點沒有優點(當然我同意這樣的解決方案帶來的缺
點也許沒有翻轉鏡頭來得大)
但我們常看到這樣的設計,基本上就是只為了保留前鏡頭而已,這種彈出式前鏡頭的效果
,比起固定式前鏡頭,普遍都差得遠了。
但又不能直接取消前鏡頭,因為沒有不使用前鏡頭的族群,就算我完全不自拍,也偶爾有
視訊需求。 我覺得這種彈出式前鏡頭的目的,就是滿足視訊需求的效能而已...
這是我認為ZF6的翻轉鏡頭肯定是經典的主要原因。
要來平衡一下,翻轉鏡頭當然有缺點
譬如常聽到鏡頭受到外力就會鬆動這點,大概是被抱怨最多的(ZF7不知道有沒有針對這
點改善)
還有ZF6真的不適合用臉部解鎖,不是壽命問題,翻轉機構號稱有十萬次翻轉壽命,自己
算算,就算一天翻一百次,也有近三年的壽命。而是鏡頭翻轉不能有阻礙,手機放桌上不
能翻,有東西卡住不能翻。不過這點很少人抱怨,因為臉部解鎖真的很雞肋(我都用指紋
),尤其現在戴口罩,用臉部解鎖的人應該非常少。 不過這個缺點其實還是在,翻轉時
要留意不要讓鏡頭被擋到,當然這不會有問題,它會自己縮回去,只是用起來不爽。同時
這個問題也比較沒有抱怨,因為要避免鏡頭掀起時不要撞到東西並不困難。
再來就是這個鏡頭翻轉機構,會增加額外的重量,重量本身我自己覺得還好,200多克實
在離太重還很遠,但必須說這造成很不好的配重,手機頭重腳輕,這點在使用上比較有感。
最後,我不是說ZF6這隻手機多好,作為一隻旗艦機,ZF6可以吐槽的點太多了,但它的翻
轉鏡頭設計我是真的讚譽有佳。
我真心希望華碩繼續發展這個翻轉設計,改善缺點。ZF6還很夠我用,如果ZF8還有翻轉鏡
頭,我要換機的話會優先考慮。
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我女兒很愛後者 Or2
ZF6的規格,855+6/8G ram
同期這個規格不是旗艦?
缺點其實還是很多可以吐槽的,但整體來說我覺得很可以了(只要不出任務)
最滿意的真的還是整塊螢幕爽用!
我曾經用螢幕分割同時開line 跟 anydesk,遠端跟客戶連線除錯,ZF6的螢幕比例加上沒有被吃掉海苔條+全螢幕手勢沒有虛擬鍵。這樣操作用來應急算是可圈可點了。
其他優點大概還有5AH的大電池
這個真的很值得一提,幾乎不需要行動電源了。
而且我都盡可能不把電池充滿,我特地找了只有0.5A的充電頭,因為我的工作以辦公室為主,整個白天都能充電,快充對我來說完全是多餘的存在,家裡,車上,辦公室都可以充電,根本沒有需要充滿電用一整天的需求。
所以我反而希望可以慢慢充,慢充對電池的壽命還是遠比快充要有優勢的
且只充到80%,電池的循環壽命也遠優於充滿使用。如果我沒記錯,鋰電池使用在20-80%循環,循環壽命比0-100%使用要多60%。加上我都以慢充為主,電池用了一年多,沒感覺到續航力有什麼衰退。
ZF7現在有設定電池充電上限的功能,期待能更新在ZF6上,這樣要控制充電上限就更容易了。
總的來說,我自己覺得ZF6缺點很多,優點也不少,也很有特色。
它的特色(翻轉鏡頭)很對我的味
它的優點大多對我很有幫助
而缺點對我來說影響不大(譬如重量偏重,區區200g根本不是事,譬如臉部解鎖我根本不用)
所以整體而言這隻手機我真的頗愛。不過這也很吃個人需求跟使用習慣。沒有手機是完美的,選擇適合自己需求的。
※ 編輯: wisdom (110.26.227.141 臺灣), 09/05/2020 12:22:10
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