最近疫情期間，讀了本和原先期待有些落差的書，由台灣商務印書館出版的《未來城市》。之所以會購買這本書，是因為介紹非常吸引我，我原本以為是建築學者針對眾多科幻作品中的都市設計做討論。沒想到翻開本書後，發現與我認知的有相當差距。本書並不只是針對科幻作品中的都市做討論，更是區別不同種類的科幻作品，並針對不同類型科幻都市的發展沿革、寫作年代背景及背後理論作敘述。
我人生中第一次為科幻都市感到驚奇，應該是1999年時進戲院看《星際大戰首部曲:威脅潛伏》。那卜星和塔土印星都不令我印象深刻，但是當金魁剛帶著孩提安納金回到銀河共和國的首都及經濟中心「科洛桑星」時，我其實不太敢相信眼前的景象。這是座以摩天大樓構成的都市，幾乎看不見地面。之後上映的《星際大戰二部曲:複製人全面進攻》，又再次以科洛桑的夜生活為背景做舞台。那陣子我才認真查了查資料，科洛桑的歷史悠久，摩天大樓幾乎成為星球的一部分，高樓層族群與地面族群接觸甚少，歷經不知多少歲月，越是接近地面的族群，與高樓層生活的生物早有甚大差異。我從沒想過科幻故事中的都市建設，加上時間維度甚至能影響生物間不同的演化。星際大戰並非是我首次接觸的科幻故事，但這或許這是我對科幻作品興趣的啟蒙。去年底《CYBERPUNK 2077》上市時，齋主曾針對不同類型的科幻作品做簡易的分類介紹。
https://reurl.cc/AkR42Q
我對科幻設定有著無與倫比的喜愛。因此在我第一次看到《銀翼殺手》的未來洛杉磯、《水世界》的聚落、《異塵餘生》的新維加斯、《生化奇兵》的極樂城和新歌倫比亞、《駭客任務》的地下錫安、《地鐵》的莫斯科地鐵城市，還是《我是傳奇》中的廢墟。這些科幻作品除了故事本身吸引人之外，我認為這些都市的設定更讓我嘖嘖稱奇。
《未來城市》是本好書。書中針對水中、水上、空中、摩天大樓、地底、廢墟及重建等主題做分類，將此些類型的都市做討論，若你是個科幻迷，肯定對本書愛不釋手。齋主我雖自認是個科幻迷，不過本書帶來的資訊量還是太過龐大。
《未來城市》幾乎可以做為科幻作品的片單存在。隨意翻開本書任何一頁，作者都引用了至少兩到三部科幻作品，可能是電影、小說、遊戲也可能只是藝術作品。這些作品都被作者列在書中。以空中城市為例，作者便從19是繼倫敦萬國博覽會中的水晶宮、興登堡飛船焚燒事件、柯比意的空中街道，談到近年新加坡竣工，上頭躺了一艘船的金沙酒店。並從1729年《格列佛遊記》的飛行島嶼「普拉達」，談到了《飛行城市四部曲》、宮崎駿的《天空之城》，以及《生化奇兵》的哥倫比亞。本書總共列出的作品何止百部，光是看作者列出不同類型的科幻都市作品，就已經十分過癮，若還有時間將這些作品全部看完，那肯定是人生中了不起的成就。
本來購買這本書，是為了看些科幻都市的討論。我沒想到的是，本書的閱讀門檻竟如此高，經常看到作者用以舉例的科幻作品非但沒接觸過，就連中文譯本都相當欠缺。但萬幸的是，至少能知道這些科幻都市想法的源頭來自何處。
《未來城市》算是我一時興起想先讀的書，原本排在這順位的是討論衛星、大樓和地底隧道的《世界是垂直的》一書。《未來城市》帶給我的收穫不少，但我期待未來能重看本書，我希望帶著更豐富的知識和科幻作品經驗，重新閱讀時能得到更多收穫。
萬國戲院介紹 在 [遊記] 大林慢城的記憶之所：萬國戲院- 看板Chiayi 的推薦與評價
哈囉！我是地方賊，喜歡偷走地方的故事，歡迎大家
偷走完整圖文網誌版：https://t.cn/RmFumS5
可以順便偷走賊的臉書追蹤：https://t.cn/RmPbrSh
話說，臉書有三百六十度照片可以看到萬國戲院內部的景，部落格好像無法
嘉義大林的部分暫時先以萬國戲院作結，放在最後代表它真的很重要
其實大林有很多有趣點想寫，但上次去大林功課還不是很足。
不過若以遊記來看，光是這些地方應該已經值得遊人進行半日至一日遊，
所以賊賊要先去偷走別的地方，下禮拜應該是馬來西亞馬六甲系列
不過還是會再回來大林的，也希望嘉義人可以推薦地方，讓賊賊寫寫囉！
看完前兩篇，也許大家對大林中山路老街有更多的認識。不過，賊賊能偷走的也只是一
小部分，期盼有在看賊賊文章的人，能夠分享你覺得大林中山路有趣的地方。賊賊就很想
知道，為什麼大林許多建築物都是以綠色為底，難道是為了符合「林」字的象徵嗎？
熟知大林的人一定覺得奇怪，賊賊前兩篇怎麼沒有介紹到大林這幾年小鎮再生的精神象徵
「萬國戲院」。當然，這麼重要的地方，勢必要獨立一篇來寫，才能表達我對萬國戲院
與那些參與萬國戲院再生的地方人士的敬意。
會留意到大林萬國戲院這個地方其實也是純屬意外。賊賊本身對老戲院的空間便很感
興趣，畢竟在台北也常跑影展。第一次去探訪的戲院是花連富里的「瑞舞丹戲院」，
希望將來有機會能寫下它的故事。此外，在寫這部落格的第三篇文章，新加坡的老戲院
再生案例「The projector 戲院」時（有興趣可以往前看那篇文章，非常棒的案例），
剛好看到萬國戲院將要落幕，舉辦再見萬國戲院的活動，便決定趁那天到大林看看萬國
戲院。後來在認識萬國戲院活化的重要人物「江明赫」先生後，才發現萬國戲院的活化，
不只是戲院單點的再利用而已，而是整個大林鎮再生的關鍵。因此，賊賊認為要聊萬國
戲院,還是得先從整體大林發展脈絡講起才好，也才會有大林系列的出現。
說了那麼多，還是希望大家可以先看完前兩篇，才會對整個大林有整體認識。不過這篇
是談論萬國戲院，必須先從整體台灣戲院產業的脈絡開始說起才好。台灣會引進戲院這個
娛樂及表演空間，其實要放在日本殖民計劃底下。台灣是因 1895年成為日本殖民地後，
才能同步與當時的幾個先進大國共享此新興娛樂，因為那年剛好也是盧米埃兄弟於巴黎
首次公開放映電影的年代。隔年，電影在日本也大受歡迎，日本便引進「戲院」這個娛樂
及表演空間來台。1897年12月於西門城外落成「台北座」，但戲院這空間僅限於日人軍民
所享用，以撫慰他們渡海來台的生活。
台灣人民要能真正接觸到電影要歸功於高松豐次郎。他曾因工傷而失去手臂，與日本
共產黨創始人片山潛藉著電影放映機這個新興器具，在日本做全國的巡迴演出。這讓日本
當局極為頭痛，當時台灣總督為兒玉源太郎，但一些台灣殖民計劃卻是由其下屬，亦即
臺灣民政長官後籐新平全盤操作。日本內閣總理伊藤博文希望與高松豐次郎熟識的後籐
新平，能勸高松前往台灣放映電影，以藉電影巡迴的播放宣導日本殖民能夠帶來的現代化
好處。這其實也能看出後籐新平，不同於前面幾任總督的高壓統治，反而進行懷柔統治。
1903年，高松豐次郎受「愛國婦人會台灣支部」之邀，首次在「淡水館」放映「活動
寫真」。1908年至1909年，高松豐次郎在新竹、台中、嘉義、台南、高雄、屏東、基隆、
台北等地，廣設八家戲院。此後在台十年之間，高松每年從日本帶來自製的社會諷刺
電影，以及從歐美、日本購買的最新影片，在台灣各地巡迴放映，奠定台灣最早的電影
放映與發行制度。
明治42年（1909年）日人荒井泰治等人於大稻埕創建「淡水戲院」，是第一個瞄準
台灣人市場的日資戲院。而第一間鎖定台灣民眾，並且是台人投資的的戲院為「台南
大舞台」,以上都代表了台灣戲院產業的開端。根據統計，整個日治時期先後出現過的
戲院總數，估計接近300間。，並成為日後台灣民眾極為重要的休閒娛樂。
50年代開始，仍未普及的電視，使得戲院戲院儼然成為鄉鎮最重要的娛樂之地，也是
台灣民眾休閒時間的聯誼空間，也構成那個年代人的生活記憶。1963年上映《梁山伯與
祝英台》，狂賣三個月，也是萬人空相的場面。經歷過這幾年戲院產業的巔峰年代，
全台灣估計有八百多間戲院，若平均下來，一個鄉鎮可能就有兩、三間。但在八零年代後
，
電視機普遍，還有錄影器材的進步，老戲院逐漸失去競爭力而結束營業。但在近年，許多
非大都市的老戲院卻開始展開保存運動，也開展了地方對老戲院記憶的討論。
介紹完台灣戲院的變遷，回到大林的地方脈絡。大林曾有四家戲院，大林戲院、新興
戲院、東亞戲院，以及萬國戲院（據說中山堂也算進去，就變成五家戲院）。這些戲院
隨著大林面臨的產業空間轉移，包括鄰近地區工業區的開發、軍營撤退，以及大林糖廠
的沒落等所帶來的人口外移問題，連帶影響大林作為區域商業及娛樂中心的地位。然而，
這些戲院所構成的大林老戲院回顧，卻成為大林再生的關鍵，賊賊勢必得說說這些戲院
的歷史。
「大林戲院」應為大林地區第一間戲院，在日治時期為「東新座」，二戰後改為
「大林戲院」。早期戲院兼為表演藝術性質的劇院，南部的幾個表演團都會互相在各地
的戲院表演。在台灣大百科的資料中，1934年麻豆牡丹社便曾於東新座表演過歌仔戲。
目前，東新座建物早已被拆除，換成新大樓。也就是火車站前，上面寫著「賜生會館」
的建築。
新興戲院（照片來源：江明赫臉書）過去稱為「仁山戲院」，東亞戲院則稱為
「仁海戲院」，不知是不是刻意取名近似「人山人海」，倒是在1954年開幕後也的確
人山人海，而這兩間戲院的開幕與五零年代擔任大林鎮長簡德卿有關。五零年代簡德卿
任大林鎮長，著眼於大林擁有的軍營和糖廠人口，突發奇想推廣大林的情色產業，
戲院、酒家和茶室也成為大林一大特色。
根據資料，鎮長還舉辦過大林的歌唱大會與選美比賽。賊賊覺得若放在現在，這鎮長
可能會在批踢踢八卦版贏得很多選票吧，不像現在政治人物都不敢處理情色產業議題。
就連他所經營的兩間戲院，除了播放電影，也曾有脫衣舞的表演。後來戲院被賣掉後，
便易名為新興及東亞。位於大林火車站後站蘭州街的新興戲院後期專門經營牛肉場,
之後也因不斷轉手而有卡拉OK、茶室、網咖等經營。可惜的是，2016年東亞戲院的建築
因年老失修而拆除；新興戲院雖然仍在，2014年後也無人在經營那塊空間。
最後一間戲院，也是讓大林能夠再生的戲院，位於平和街15巷的「萬國戲院」。
萬國戲院於民國五十七年元旦開幕，雖曾有一段榮景，卻僅維持二十年，便黯然結束
營業。說到它的榮景，曾有人說在播映梁祝時，戲院一天的營收可在嘉義市買二棟房子
，想見觀影人數非常的多。然而，戲院外部建築與內部空間，在後續的轉租過程中逐漸
被改變。因為曾經遭遇兩次火災，木造屋頂被燒毀。也曾轉為卡拉ＯＫ，原先的戲院空間
被隔間成能夠使用的包廂。
在沒落許久後，2012年，在熱愛家鄉大林的江明赫先生努力下，重新點燈並開啟了大林
再生之路。會想利用戲院這個空間，並非江明赫是戲院老闆，而是出於對家鄉沒落的哀愁
與對家鄉的熱愛。過去，在台灣各鄉鎮都極力找尋特點發展觀光時，大林被官方與民間
認為沒有任何資源能夠發展觀光。然而，江明赫卻不這麼認為，並積極尋找大林能夠
重生的機會。
「萬國戲院」這個隱藏與小巷中的荒廢戲院被他看上，並成為大林的推動器。他想要
復甦的不只是萬國戲院，而是藉由萬國戲院的再生，讓整個大林能夠再度擁有過去的
光景。他的想法獲得了戲院擁有者，也是大林地方望族的樊家支持，免去租金。他也
向嘉義縣政府爭取了十五萬元補助，整理了戲院，並將售票亭重新蓋回來。（好啦！大家
一定覺得賊賊也太愛自拍了，其實是這裡真的還滿適合拍照打卡的）
此外，他也向文化部提出計畫，申請三百五十萬的經費，進行消防、水電、廁所等
公共空間必要設備的建設。另外，拆除當年經營卡拉OK的隔間，回復成原有戲院的空間。
初期時，僅像一間大禮堂，中間有一個小舞台和放置活動式座椅，以利電影放映活動的
進行。目前的觀影空間其實是民視金鐘戲劇「阿不拉的三個女人」拍攝時所留下，而劇組
是在江明赫竭盡心力的邀請下，被感動決定前來.
現在能看到的木造舞台，以及具有復古質感的木長椅都是劇組所留下，甚至有「戲院
包戲院」的有趣空間感出現！所以在入口的板子和周圍都會看到阿布拉的介紹，我想
江明赫應該也很感謝劇組吧！畢竟戲劇是滿有效的宣傳，但這樣已經可比其他縣市政府
所設置的電影協拍中心了，民間能夠做到如此成績，我覺得可以成為一種典範了.
戲院還多添了一個很可愛的空間「販賣部」，營造出那個年代的復古風，上面賣了很多
便利商店已經難見的糖果。這裡所販賣的糖果、大林地圖（超級推薦很好用），還有
明信片都是自由心證的投入錢筒，以資助戲院的營運。順道一提，圖片那位女士為江先生
的媽媽，她也很支持江先生所做的事情，這種鄉里的苦事的確需要家人支持，謝謝江媽媽
此外，劇院內也放置了許多江先生本人的收藏，大部分都與電影設備有關。透過江先生
萬國戲院的內部導覽，遊人們也能夠藉由電影放映相關器材的介紹認識那個年代的放映
方法，好像走過了台灣電影播應史那樣！希望之後還能繼續有內部的導覽，參觀導覽
好像比賊賊這一篇能獲得更多知識！
很慶幸在四月八號萬國戲院舉辦「暫別，萬國 ; 萬國，再見」告別會的那天，嘉義縣
政府文資局宣告萬國戲院登錄為歷史建築，可以暫時不用為消防設備擔心，只不過文資局
網路更新的有點慢。然而，賊賊希望嘉義縣政府可以擔任輔助的角色，讓地方繼續經營
這個空間。借用法國史學大師法國皮耶諾哈（Pierre Nora）提出的「記憶所繫之處」
（lieu de memoire），萬國戲院曾經是大林人50~70年代重要娛樂消費之處。在江明赫
的努力下，已經被人淡忘的萬國戲院，重新找回了大林人的集體記憶，成為記憶所繫之處
，
也是大林人人象徵性的襲產。雖然不同人對戲院有不同情感記憶，但卻同指那個年代的
歷史。歷史與記憶互相交纏，江明赫與其他地方人士將萬國戲院列為大林再生光點，
藉由點燈、播放電影等儀式，重新開啟過去的記憶，並且開創萬國和大林的未來。
目前萬國戲院雖然暫時無法入內，但改成在戲院外播放影片的方式繼續凝聚它的人氣，
希望萬國戲院能夠在短期間內正式對外開放，不會再面臨過去戰時閉關的難題，而能繼續
肩負「大林記憶之所」的重任，帶著大林繼續走下去。
歡迎追蹤這些戲院的臉書：
萬國戲院：https://www.facebook.com/iwccinemas/
新興戲院：https://www.facebook.com/EmergingCinema/
參考資料
台灣老戲院文史地圖：https://map.net.tw/theater/
文化復興事：https://www.transculture.asia/post/1/B1ZY_B0Vx
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※ 編輯: jones921245 (49.216.240.221), 04/20/2018 19:26:41
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