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【1980.12.09 高橋一生】

一個人、一年間，能有多少變化？每年看高橋一生，他都能用全新的表演，活出不同角色的一生，家森、一輝、太郎、慎二，都是這個男人每面乾淨無垢的牆面上，所揮灑而出的一生。而他感到抱歉的是，戲約多到害經紀人被粉絲罵，事實上卻是得到一週的休假，會很痛苦、沒有比演戲來得幸福的工作狂，「不管有沒有在演戲，好的壞的事物如雪崩般滾下，但是全部接收後就會變得非常有趣。這些『體驗』都能活用到演戲上，雖然結果就變成，這世界能相信與信賴的，就只剩下『演戲』了。」

與其說「帥」，不如說高橋一生活出的是男人的魅力。在看《凪的新生活》時嚇了一跳，操縱著五官表現出見笑轉生氣的情緒，「雖然我不想成為只用演技的情感表現一切的演員，但是某種程度上，我想展現的是能否演出『內心有多少起伏』。」將原本扁平的角色，賦予人性化的設定，每每看高橋一生的演技，都像是在看另外一個人。


今年又再次掀起一波高橋一生熱潮，只是這次是以不討喜的角色。當粉絲說著，怎麼會讓他演這種渣男呢？千萬別責怪他們，粉絲「不是忘了而是害怕想起來」，高橋一生不被世人所注目的默默無名期，「這一兩年，作為被評價的一方，所謂能獲得的工作，就是別人眼裡的我。但是10年前和現在的我的表演，一點也沒有改變。大概是時機的問題吧。我一個人也做不了什麼，一定是和某個時間點契合了，然後一下子跳了出來，而觀眾給我肯定的關係我覺得非常珍貴，因此也覺得要保持下去不能改變。」

雖然出生於東京港區「赤坂」，全身上下的city感，曾被川口春奈diss時尚過頭，小時後的高橋一生經歷的卻是，母親改嫁三次，有四個同母異父的弟弟，必須身兼父職的他比一般人都早熟。10歲時為了讓祖母開心，而加入兒童劇團。1995年配音吉卜力動畫《＃心之谷》的天澤聖司，看似即將成名的高橋一生，卻沒有像聖司一樣成為圖書卡名字欄的第一行，反而因為進入變聲期而被迫放棄成為聲優。2000年，演活《池袋西口公園》的繭居族，卻也導致後面的演戲邀約總是同類型的陰鬱、殺人犯等角色，在那一段被定型、無法演出自己想演的角色，甚至影響到日常生活，回到家盯著黑頻的電視發呆不講話的時期，他決定改往舞台劇發展，而曾經栽培大量實力派演員的蜷川幸雄導演，那一句「演技，並不是變成某個誰，而是總有一天能夠成為的自己。」改變他對演戲的態度。


2017年演活《四重奏》愛講道理的家森諭高，頓時從原本的萬年綠葉，成為看到炸雞配檸檬，下一個聯想到的就會是高橋一生的爆紅。同樣身為編劇坂元裕二的御用演員，不知道當時坂元裕二在編寫、分配角色的時候，是不是刻意讓高橋一生飾演中提琴手呢？中提琴的音色不僅相對隱晦，演奏上的限制比小提琴多，而在低音部分又容易被大提琴取代，使得它的獨奏比較不像合奏那樣受重視。這不就是高橋一生嗎？

「不順利的時候，對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」如此答道的高橋一生，年過30歲後半，才初嚐走紅的滋味。

高橋一生將自己的演藝之路分為「演出《Woman》以前，演完《Woman》以後。」當時唯有編劇坂元裕二，看見高橋一生黑暗之外的另一面，而這也是他第一次接到如此陽光積極的角色。


坂元裕二曾說，「他記台詞的方法非常獨特，好像沒有演技一樣，全是自然而然把台詞說出來。」而讓角色變得透明的方式，就是不讓角色凌駕於自我，「進入角色後，關於這個人的一切就會意識過頭，畢竟一個人活著是沒法把自己分析得那麼透徹，我覺得角色也是一樣，就把角色當作我自身的延續，在忠實地按劇本裡寫的去演，說到底身體還是我的，用本色演出。」

在《四重奏》正式開播前，被問到與其他人共演的感想，「四重奏跟單獨一人演奏還是有很大的不同，既然是四重奏，四個人就必須有默契地配合。但每個人對配合的理解不同，就連喊一、二、開始，大家的節奏也都不同，但是這種合作我認為在演戲的過程也會改變。」

或許正是因為大量的配角經驗，他更懂得什麼叫做合作與配合，比起能任意改變風格的變色龍演員，高橋一生的變色，反而是透過與外在環境融為一體，作為不過度突出、搶走主演風采的自然感，得以不斷隱身於各大戲劇作品，配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」，這似乎也成為某種高橋一生的「專屬溫柔」，甚至令無數的女性同胞為之瘋狂，彷彿只要被注視就能夠得到幸福、得以療癒。

如今這隻變色龍，從《民王》開始便不再以保護色偽裝自己，面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉，高橋一生成了「反客為主」的搶眼，以毒舌秘書一角大受好評，甚至為他推出SP特別篇、短劇以及寫真集等無數周邊。正因為體驗過無數角色的人生，才能以第三人稱的角度，重新為角色注入故事以外的故事。


即便高橋一生的電影演出，總是敗在不怎樣的劇本，然而高橋一生的「百搭」是和哪位女演員合作，都很有CP感的百搭，《＃愛在九月來臨前》川口春奈、《＃愛上謊言的女人》長澤雅美、《＃愛情人形》蒼井優、《＃億男》佐藤健（誤）。

他有一點怪，為了不隨意捨棄物品，而將所有的傢俱取名；為了隨時保持能去登山的身體極限，十幾年來他一天只吃一餐；只用手親自洗刷馬桶...。關於高橋一生，聽他的笑聲總覺得特別療癒、看見他的皺紋笑容感受幸福二字，是身著西裝能讓人配上好幾碗飯的魅力，至少《凪的新生活》全體女性AD是這麼說的。

＃高橋一生
＃生日快樂

【1980.12.09 高橋一生】

一個人、一年間，能有多少變化？每年看高橋一生，他都能用全新的表演，活出不同角色的一生，家森、一輝、太郎、慎二，都是這個男人每面乾淨無垢的牆面上，所揮灑而出的一生。而他感到抱歉的是，戲約多到害經紀人被粉絲罵，事實上卻是得到一週的休假，會很痛苦、沒有比演戲來得幸福的工作狂，「不管有沒有在演戲，好的壞的事物如雪崩般滾下，但是全部接收後就會變得非常有趣。這些『體驗』都能活用到演戲上，雖然結果就變成，這世界能相信與信賴的，就只剩下『演戲』了。」

與其說「帥」，不如說高橋一生活出的是男人的魅力。在看《凪的新生活》時嚇了一跳，操縱著五官表現出見笑轉生氣的情緒，「雖然我不想成為只用演技的情感表現一切的演員，但是某種程度上，我想展現的是能否演出『內心有多少起伏』。」將原本扁平的角色，賦予人性化的設定，每每看高橋一生的演技，都像是在看另外一個人。


今年又再次掀起一波高橋一生熱潮，只是這次是以不討喜的角色。當粉絲說著，怎麼會讓他演這種渣男呢？千萬別責怪他們，粉絲「不是忘了而是害怕想起來」，高橋一生不被世人所注目的默默無名期，「這一兩年，作為被評價的一方，所謂能獲得的工作，就是別人眼裡的我。但是10年前和現在的我的表演，一點也沒有改變。大概是時機的問題吧。我一個人也做不了什麼，一定是和某個時間點契合了，然後一下子跳了出來，而觀眾給我肯定的關係我覺得非常珍貴，因此也覺得要保持下去不能改變。」

雖然出生於東京港區「赤坂」，全身上下的city感，曾被川口春奈diss時尚過頭，小時後的高橋一生經歷的卻是，母親改嫁三次，有四個同母異父的弟弟，必須身兼父職的他比一般人都早熟。10歲時為了讓祖母開心，而加入兒童劇團。1995年配音吉卜力動畫《＃心之谷》的天澤聖司，看似即將成名的高橋一生，卻沒有像聖司一樣成為圖書卡名字欄的第一行，反而因為進入變聲期而被迫放棄成為聲優。2000年，演活《池袋西口公園》的繭居族，卻也導致後面的演戲邀約總是同類型的陰鬱、殺人犯等角色，在那一段被定型、無法演出自己想演的角色，甚至影響到日常生活，回到家盯著黑頻的電視發呆不講話的時期，他決定改往舞台劇發展，而曾經栽培大量實力派演員的蜷川幸雄導演，那一句「演技，並不是變成某個誰，而是總有一天能夠成為的自己。」改變他對演戲的態度。


2017年演活《四重奏》愛講道理的家森諭高，頓時從原本的萬年綠葉，成為看到炸雞配檸檬，下一個聯想到的就會是高橋一生的爆紅。同樣身為編劇坂元裕二的御用演員，不知道當時坂元裕二在編寫、分配角色的時候，是不是刻意讓高橋一生飾演中提琴手呢？中提琴的音色不僅相對隱晦，演奏上的限制比小提琴多，而在低音部分又容易被大提琴取代，使得它的獨奏比較不像合奏那樣受重視。這不就是高橋一生嗎？

「不順利的時候，對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」如此答道的高橋一生，年過30歲後半，才初嚐走紅的滋味。

高橋一生將自己的演藝之路分為「演出《Woman》以前，演完《Woman》以後。」當時唯有編劇坂元裕二，看見高橋一生黑暗之外的另一面，而這也是他第一次接到如此陽光積極的角色。


坂元裕二曾說，「他記台詞的方法非常獨特，好像沒有演技一樣，全是自然而然把台詞說出來。」而讓角色變得透明的方式，就是不讓角色凌駕於自我，「進入角色後，關於這個人的一切就會意識過頭，畢竟一個人活著是沒法把自己分析得那麼透徹，我覺得角色也是一樣，就把角色當作我自身的延續，在忠實地按劇本裡寫的去演，說到底身體還是我的，用本色演出。」

在《四重奏》正式開播前，被問到與其他人共演的感想，「四重奏跟單獨一人演奏還是有很大的不同，既然是四重奏，四個人就必須有默契地配合。但每個人對配合的理解不同，就連喊一、二、開始，大家的節奏也都不同，但是這種合作我認為在演戲的過程也會改變。」

或許正是因為大量的配角經驗，他更懂得什麼叫做合作與配合，比起能任意改變風格的變色龍演員，高橋一生的變色，反而是透過與外在環境融為一體，作為不過度突出、搶走主演風采的自然感，得以不斷隱身於各大戲劇作品，配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」，這似乎也成為某種高橋一生的「專屬溫柔」，甚至令無數的女性同胞為之瘋狂，彷彿只要被注視就能夠得到幸福、得以療癒。

如今這隻變色龍，從《民王》開始便不再以保護色偽裝自己，面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉，高橋一生成了「反客為主」的搶眼，以毒舌秘書一角大受好評，甚至為他推出SP特別篇、短劇以及寫真集等無數周邊。正因為體驗過無數角色的人生，才能以第三人稱的角度，重新為角色注入故事以外的故事。


即便高橋一生的電影演出，總是敗在不怎樣的劇本，然而高橋一生的「百搭」是和哪位女演員合作，都很有CP感的百搭，《＃愛在九月來臨前》川口春奈、《＃愛上謊言的女人》長澤雅美、《＃愛情人形》蒼井優、《＃億男》佐藤健（誤）。

他有一點怪，為了不隨意捨棄物品，而將所有的傢俱取名；為了隨時保持能去登山的身體極限，十幾年來他一天只吃一餐；只用手親自洗刷馬桶...。關於高橋一生，聽他的笑聲總覺得特別療癒、看見他的皺紋笑容感受幸福二字，是身著西裝能讓人配上好幾碗飯的魅力，至少《凪的新生活》全體女性AD是這麼說的。

＃高橋一生
＃生日快樂

～土門拳紀念館～

聽說過土門拳嗎？土門拳（1909-1990）稱得上是日本最著名的新聞攝影師之一，出生於酒田的土門拳將現實主義融入到了攝影藝術當中。

他的代表作寫真集《築豐的孩子們》，是對二戰中失去雙親的天真無邪的孩子們在玩耍中重拾歡樂的真實寫照。同時，他也是用鏡頭記錄下遭受原子彈轟炸的廣島慘景的先驅攝影家之一。

土門拳將自己的所有作品都捐獻給了酒田市。為了表彰他的功績，酒田市政府為他建了一所紀念館，並以他的名字命名——土門拳紀念館，並於1983年對公眾開放，酒田市出身的攝影巨匠土門拳是日本的首個攝影美術館。這裡會依序展示所收藏的7萬幅在世界上評價很高的作品，如拍出日本之美和拍出日本人心的「古寺巡禮」等作品。

土門拳紀念館是一座極具現代風格的建築，坐落在風景秀麗的飯森山公園內，距酒田站約4公里，由著名建築師谷口吉生設計，他因重新設計了紐約現代藝術博物館而蜚聲世界。 土門拳紀念館的外觀靜謐幽遠，除了有山形縣的群山環抱，建物一側還與大片湖面兩相映照。館外的庭院亦很值得留意，是由雕塑家野口勇(Isamu Noguchi)設計，以石與水作為主題，充滿平靜，安逸之感。

網址：www.domonken-kinenkan.jp/ (日文)