凱撒琳丹尼芙、茱麗葉畢諾許加上伊森霍克，如此華麗的演員陣容，我們都很好奇是枝裕和第一部法語片會交出何種成績單。觀賞完後沉澱幾天，身為影迷的我想來還是相當喜歡《真實》，換了一種文化背景，做為一個日常家庭故事，其實某些方面不那麼是枝裕和，某些方面又是那麼是枝裕和，雖然巴黎的陽光在相同鏡頭下不如日本來的撫慰人心，暖色調溫柔色澤仍舊灑落某處屋簷，觸碰著尖銳而不完美的現實，從三代人複雜的情感流動，在過去的「記憶」與「真相」之間，熟悉的「相似」與「相斥」之間，輕輕巧巧捕捉到一種平衡的微妙和諧。
若《小偷家族》講的是自己選擇的父母與家庭，那《真實》就是自己無權選擇的父母與家庭，身為法國備受敬重的演員之女，為了慶祝母親回憶錄出版，因此攜家帶眷短暫時回到昔日成長之處，一家重聚的幸福畫面稍縱即逝，取而代之的是過去從未消除、而今持續積累的傷害與怨懟。某種層面而言這就是血緣，無意之中，女兒會活成媽媽的模樣，兒子會成為父親的形狀，在一次又一次的家庭衝突底下，難以改變現實的她學會了妥協，學會了得過且過，以更寬容的方式看待有存在之必要的「虛假」與「表象」。
「不能相信記憶，就算是表演也是，因為記憶總是來來去去。」
以真實為名，緊扣故事核心，延續《下一站，天國》對「記憶」的探討，人的記憶是可靠的嗎？我們的記憶不會背離事實嗎？這是相當耐人尋味的主題，日前讀姜峯楠的《呼吸》，其中一篇〈真實的真相、感覺的真相〉正以記憶真相的兩面為題，設想一天人類的記憶可以全部數位化，可以解決無數紛爭，但無法允許自己適度遺忘的同時，又會對自我認知、人與人之間的脆弱關係造成多少無法想像的影響？記憶是這樣的，人的一生由無數故事組成，人的記憶並非行車紀錄器那些冷冰冰的畫面與時刻累積出來，而是我們從生命中挑選的某些時刻編織成並說給自己聽的故事，所以就算共同經歷一件事，我們的情感真相、切入角度也會讓這件往事有各種版本。畢竟完美的記憶不會成為故事，善意與謊言中也存在萬千種真相，而身為女兒的妳，願不願意聽聽母親的版本呢？
去年《痛苦與榮耀》深深令我動容的一點，在於我們最終都要學著接受父母的失望，在《真實》中，教人理解到另一件事，我們最終也得學著接受自己對父母的失望，不同於腦海勾勒的理想家庭狀態，沒有緊密的天倫之樂，沒有交心的親子關係，但時間無法倒流，人生無法從頭來過，我們仍舊束手無策。自己和他人的連結存在於想像裡，電影與生活某種層面來說皆是虛構，然而每個贗品都有其真實的一面，那就是情感，因此演員會將人生傷痛用在演戲上，得以在面具之外，在謊言之外，透過這份各自解讀的真實，讓人們得以於現實的不完美中為彼此創造些許救贖。
茱麗葉畢諾許的一抹微笑，彷彿說著，至少我們可以這樣告訴自己。
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