關於 首都大飯店早餐 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

台灣鹿特丹｜高雄
西元2020年是高雄改制，由打狗改名為高雄的一百週年。我也在年終的最後一天來到港都，感受歷史的一刻。我上次來高雄，已是十多年前，這次再訪，發現高雄變化極多，猶如高雄2.0一樣。過去提到高雄景點，我大概只會想到愛河。但現在在港濱，除了有駁二藝術特區外，還有流行音樂中心與周圍的新建物。走過摩登大樓間鋪設有草皮的輕軌軌道，還頗有幾分荷蘭鹿特丹的神韻。而要欣賞高雄市景，距離港區不遠，十幾分鐘即可抵達，且有絕佳視野的 HOTEL COZZI 和逸飯店•高雄中山館 ，便是住宿的絕佳選擇。


▌從漁港到現代港都


雖然過去漢移民就曾在此闢建漁港，但高雄真正的發展始於十九世紀末開港時，此後高雄的歷史與命運皆與港口脫離不了關係。從日治時期導入歐式的都市規劃，與後來二十世紀初葉，日本以高雄做為南進政策的前線，讓軍事與重工業林立，奠定了近代高雄發展的主調。


此舉除了讓南台灣的政治、經濟與交通樞紐由台南轉移至高雄外，也有日本當局更一度計畫將台灣首府遷往高雄一說，總督府新址更已選在今天高雄圓山飯店的位置。當時也為此規劃了完善的道路系統，即便後來因為戰爭失利，未能真正完全實施計畫。但走在今日市中心寬大整齊的高雄街道上，仍可以感受到當年高雄準首都的規模與氣派。


為了能夠快速了解高雄的歷史，我也造訪了高雄歷史博物館。高雄歷史博物館前身是高雄市政府，建於1939年，屬於和洋折衷式的帝冠式建築。展覽內容涵蓋古今高雄，與未來的展望。其實高雄歷史博物館本身也是228事件重要的歷史現場，而館方直視這段歷史的方式，也讓我印象非常深刻。


▌住宿選擇 和逸飯店高雄中山館


我這次造訪高雄，則是下榻在和逸飯店的高雄中山館。中山館位在捷運三多商圈站(3號出口即抵達飯店)的三多圓環上，地理位置絕佳。搭大眾運輸工具到高雄港僅需十多分鐘。我住的景隅房有著面向三多圓環的好景緻，一進房就被廣闊的視野給震撼。走進浴室拉開窗簾，還能夠直視高雄地標85大樓。


房間的陳設則是摩登簡潔，淺色調與木材元素相輔相成，散發一股溫和、令人放鬆的氛圍。電視螢幕與桌上迎賓小卡還有顯示房客姓名與歡迎訊息，是讓人賓至如歸的小驚喜。


▌輕旅時光一泊二食專案


我這次體驗的是輕旅時光一泊二食專案，專案除了入住時有驚喜房價外，還附贈早餐與晚餐。也許有些旅人會覺得，高雄市區有這麼多餐廳，為何還要在飯店用晚餐？除了飯店的晚餐也精緻可口外，更有高雄數一數二的景觀，我覺得尤其適合在高雄旅遊的情侶，在高雄璀璨的燈光與摩登市景前，度過浪漫難忘的一晚。此方案到2021年的3/31，推薦給有意前來高雄旅遊的朋友。

【#親子旅遊】50：南部之旅——從古都到港都（下）　　（芳瑜）

📍Day3
檨仔林阿全碗粿➡️臺南市美術館2館➡️司法博物館➡️藥師的私房紅茶➡️高雄友人家➡️帝后大飯店

經歷第一晚的驚魂記之後，第二晚有比較正常一點了，我們終於能好好泡個澡、休息一下，雖然半夜有聽見Aaron講話的聲音，但似乎很快就睡回去了。（很納悶為什麼他突然變得那麼難睡，是體力暴增，還是純粹跟和逸的磁場不合😂）

早上暘斌幫我們買來阿堂鹹粥，他自己在店內先享用過，覺得不錯，可惜不合我和孩子們的胃口。即使有點失落，他還是單獨帶著孩子們再去遊戲區玩上一小時，讓我好好整理行李。但其實我的整理速度早已越來越快，更多時間都在耍廢、享受清閒時刻，真心感謝丈夫啊！

中午在美術館外圍走走晃晃，也在合力吃了五碗碗粿、外帶紅茶之後，準備前往高雄友人家玩耍。

今天入住帝后大飯店，是令人驚艷的老飯店新裝潢，重點是我訂了套房的房型！我們終於又可以在關上臥室房門之後，享有獨立的小空間，放鬆追劇吃宵夜。而這個晚上，大人與小孩的睡眠品質都大幅提升，再也沒有人半夜醒來了，感動涕零啊😭

📍Day4
雙妃奶茶➡️淨園農場➡️愛河散步➡️帝后大飯店

今天早上，我們做了一個很瘋狂的決定。

我們實在太喜歡這間飯店了！無論是價格、房型或是其他細節，再加上「睡眠品質等於旅遊品質」，睡得好比什麼都重要，於是我們在吃早餐時經過討論，也確定明天從高雄回台北的車程是可挑戰看看的，便決定放棄台中的住宿，今晚續住帝后了！

這才有了昨天那篇贈送文😬

白天來到淨園農場，實在值得大推！乾淨、漂亮又好玩，還可以看動物、看飛機。情侶約會、網美打卡，親子旅遊通通包辦，除了入園費較高，其他都不遺憾。

當然，更沒有遺憾的是續住這件事。

不僅可以回房午睡，且晚上9點躺平後沒多久便雙雙入睡，我們又再次擁有兩人世界。更感動的是，除了半夜Evonne有哀鳴幾聲之外，兩人都一路睡到8點多。尤其前幾晚失常的Aaron，一直到全家都起床了還在昏迷，連睡了11小時啊！

虧了台中的一晚住宿，卻賺了全家的一夜好眠。在長途旅程中學會做出必要的取捨，是我們的全新體驗。

（關於帝后，暘斌會再專文介紹。）

📍Day5
佳里碗粿鳳➡️蕭壠文化園區➡️關西休息站➡️家

先講碗粿鳳。結帳時老闆說120，我們雙眼對視、不敢置信，後來確認真的是全家人吃了120元的午餐，比這趟旅行中每餐平均300元的價錢更低，無敵驚嘆！

今天的最大挑戰，就是要從高雄一路開回家。

蕭壠好不好玩，關西休息站好不好休息（什麼啦🤣），都不是重點。重點是大人的體力與精神要負荷得了，小人的配合度要高！

感謝暘斌，很威猛的hold了整個車程，即使我說可以換手，他還是決定自己開就好了，要我趁孩子們都睡著的時候，好好休息或在一旁鬼吼唱歌。在我膀胱即將爆炸的時候，不顧可能會中斷孩子睡眠的風險，速速將我送到休息站解放。

感謝Evonne，雖然早上的車程歡了一個多小時，凡事都不滿意而吼叫不止，連車上的音樂在播哪一首都聽不清楚（讓我最後血壓升高，忍不住在下車時吼了她一聲之後互相道歉擁抱），但接下來的車程都願意恢復穩定坐車，還得意地和爸爸說：「我有讓你專心開車喔！」

感謝Aaron，雖然一直用大嗓門在整段路上盤點來往車輛、問題連發，也在他姊鬧脾氣的時候化身正義魔人，給予激怒人的提醒（例：「妳坐車沒有耐心喔！」），但該睡覺的時候不多說廢話，安安靜靜地夢周公去。

感謝我自己，８點到家之後，還可以迅速洗衣服、收完行李，再與暘斌合力讓孩子們洗洗睡，最終竟然可以在神奇的９點開始寫這篇文章，上演高效能的一天。

寒假的南部之旅就這樣落幕了，有驚險、有驚喜；有辛苦、有幸福。#旅行是人生的縮影，無論如何，我們一家人都會攜手度過。

#2y5m

【一次奇異的音樂會經驗的背後】
　
2020年12月19日星期六，白建宇演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的第四天，我在臺中國家歌劇院出了一個奇異的狀況。後來，我不怕見笑，把經過及背景寫了一篇文章，發表在歌劇院昨天出刊的《大劇報》上。以下是該文，原題「Music is the Pure State of Mind 白建宇帶來的貝多芬震撼與寧靜」，也再次向貝多芬和白建宇致謝。
　
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六年前的四月，我在焦元溥的介紹下，認識了白建宇和他的太太尹靜姬。
尹靜姬，是從1960年代起就在韓國家喻戶曉的超級巨星。婚後淡出銀幕，仍然保持「國民演員」的地位。所以開始的時候，我和她的話題比較多。尤其我在釜山住草梁洞，尹靜姬說她父親過去住釜山的時候也在草梁洞，算起來還有同鄉之緣。
　
韓國人有一種講究「態勢」的習慣，比較上年紀、有社會地位的人，越發矜持。白建宇夫婦是極少數打破我這種印象的人。他們兩人不但謙和，並且七十上下的人還有著說什麼做什麼都不經掩飾的童心，讓相處的人感到很自在。
這樣我們保持聯繫，每次白建宇來台，就聽他的演奏，也一起聚餐。
逐漸，因為音樂，我和他交談的時間也比尹靜姬更多起來。
　
◎
我聽古典樂並不多。
但是白建宇的演奏，很容易就讓人體會到他指下莫名的奇特力量。
聽他彈舒曼、李斯特，每次都讓我更想了解那些音樂家，讀他們的傳記；也比較許多演奏版本，想體會他的奇特何在。
　　
他來演奏蕭邦那一次，我不在臺灣，沒趕上。但在那之前，白建宇送過我一張他彈的蕭邦的CD。其中 Rondo In F, Op. 14, “Krakowiak” 這一首，令我著迷。我寫信給白建宇，告訴他我非常肯定在開頭處看到了這麼一段影像：
　　
「一個人像是在雪夜，又像是在春雨中，
像是在你視線剛好所及之處，又像是剛好模糊之處，
眼中帶著像是微笑，又像是淚影，
像是送你千里遠行，又像是在迎接你三十年返鄉。」
　
琴音如此，太神奇了。
　
◎
因此，三年前，聽說白建宇要在首爾演奏全本貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲，我沒有考慮，就和焦元溥一起去聽了。
　
白建宇說他到六十歲才覺得自己懂得貝多芬，錄了所有鋼琴奏鳴曲的CD；2007年首度現場連續演奏後，那次是事隔十年後再次嘗試。
我很慶幸做了那個決定。在首爾住了八天，每天晚上聽白建宇把貝多芬復活，結束後跟他一起去吃宵夜，也啟發了我對貝多芬的興趣。
　
首爾演奏最難忘的，是最後兩天。一天的焦點是第29號 Hammerklavier（槌子鍵琴大奏鳴曲），第二天是渾然天成的第30、31、32號連奏。
聽過第29號的晚上，我在筆記上寫著：「今晚白建宇彈得轟轟然。也體會到貝多芬打破打破打破打破一切的創造力和生命力。生命就是不受任何拘束，也不讓任何人揣測、追趕！」
　
我充分浸泡在貝多芬的魅力，也是白建宇的魅力之中，迫不及待地讀貝多芬的傳記，動手整理他的作品年表，也丟給自己一個巨大的問號：「有沒有可能再聽到這麼神奇的演奏呢？」
這樣，得知臺中國家歌劇院總監邱瑗要在2020年貝多芬誕生250周年之際，邀請白建宇來演奏全本貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲之後，我開始了倒數的等待日子。
　
◎
2020年12月再見到白建宇，感慨當然很多。
多年來一直陪著他在全球各地演奏的尹靜姬，患上艾滋海默症，情況越來越惡化。 我最後一次見到她，是在巴黎。雪夜中，白建宇把她先送上計程車，回首揮別的身影，難以磨滅。
　
而這次再看到白建宇，除了2020本身是如此多事之一年，加上他旅途中只剩獨身一人的巨大變化，我毫無懸念地相信他再次連續演奏貝多芬，必定會有巨大的不同。
我自己這三年間對生命的認識，也有變化。所以我也相信自己身為聽者會大有不同。
只是，沒想到到底會有多大。
　
◎
無意中，很幸運地，我訂了和白建宇同一家飯店，每天會有段早餐談話的時間。
我先注意到他對練習的重視。
　
白建宇來臺後，先在邱瑗幫他備有鋼琴的隔離處練習了兩個星期。期滿出關，他直奔臺中繼續。周間晚上每天的演奏是晚上七點半開始，他就早上十點前出發。周末兩天是下午三點開始，他更是只吃到八點五十分就要去歌劇院練習。
我好奇他怎麼連十分鐘都計較。
　
那十分鐘的計較，出自於他對貝多芬的讚嘆。白建宇說，不像莫札特的鋼琴作品良莠不齊，貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲每一首都是傑作，每一首都有自己獨立的生命，但三十二首又相呼互應，合為一體。因此他把這八天的演奏當成巨大的挑戰，也想知道自己在首爾之後三年沒碰這些曲子，這次會彈出什麼。他說練習時間不夠，每一分鐘都要搶。
　
每天我也記一些他的感觸。
白建宇說，今天很多彈鋼琴的人，技法無可挑剔，但他們只是彈在琴鍵上（play on it），而沒有彈進鋼琴裡（play into it）。只有彈進鋼琴裡的時候，才會知道那是有生命的，是會回應你的。
「也不只鋼琴。任何物件都有生命，只看你如何對待。」他跟我說。「這個杯子也是。」
　
之前我聽他說過鋼琴在不同的調音師手下如何顯出不同的生命，而他一生遇上調到滿意的鋼琴次數也數不滿一隻手。但是他對鋼琴，對物件有如此體認，更加深我的好奇。
　
受了這些影響，我幾乎每場都提前半小時入場，以逐漸形成儀式般的程序，讓自己在座位上調好最適合的坐姿，也準備好聆聽的心情。
　
國家歌劇院八百多人的中劇院，為鋼琴演奏提供了頂級的音場。我坐在第一排的輪椅席，正好在鋼琴的對面，就更不想讓自己的聽覺遭到任何干擾和浪費。所以八場我每一場都是從開始就閉上眼睛，直到結束。我使用平日禪坐的方法，把一切念頭放下，只讓自己浸入琴聲之中。
雖然我還是很外行，但希望成為一個全心投入的聆聽者，來回報也回應一位全心投入的演奏者。
　
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從第一天起，就有人為白建宇的演奏感動到落淚。我看到網上有人說了一句，大意是他雖然沒看過貝多芬彈自己寫的鋼琴奏鳴曲，但是白建宇讓他相信貝多芬當年的演奏就應該是如此。
　
第二天的第8號《悲愴》，第三天的第26號《告別》更讓我看到許多人或是為之哽咽，抽泣，或是哭濕了口罩。
　
我都沒有哭。
不是我不感動。而是我覺得自己每天都好像陷在感動裡還來不及出來。每次白建宇出來謝幕的時候，我心裡一直響著的是一句話：「怎麼可能這麼好！怎麼可能這麼好！」
我也在閉目聆聽中努力想聽出鋼琴自己的生命，像是在第三天他彈第六號的時候，也覺得好像真聽到了。突然，在很短的五六秒鐘之間，我聽到鋼琴亮出一段和前後都不同的聲音，像在暗黑中一道旋光騰身而過。
這樣，進入了第四天。
　
那天早上，白建宇跟我講了另一段話。
他說，這次他在彈的過程中，知道自己和三年前是很不一樣了。他也說不出是什麼。「我只能繼續全心全意地投入，讓自己保持一種「赤裸」（naked）的狀態，以便迎接任何新的可能。不過，這也會讓我處於危險之中。」他說。
　
我做了筆記，咀嚼了一會兒，有點不明白他這句話的意思。但來不及問，他已經趕著去練琴了。

◎
第四天的曲目，上半場是第16號， 和第17號《暴風雨》；下半場是第22號，和第23號《熱情》。
　
我照例做好準備，仔細看一遍焦元溥寫的簡介，做好進入音樂盛宴的準備。
在白建宇精心編整過的曲目下，加上中劇院無與倫比的音場，這一天上半場當然又把我的心情揚升到一個新的高度。
中場，我繼續靜坐，看到先是工作人員帶著設備，再白建宇進來，忙了一會兒把鋼琴挪動位置，更靠近舞台的立牆一些。
　
然後下半場開始。我又閉上眼睛。
也在那個下半場，白建宇讓我體會到什麼是貝多芬的鋼琴奏「鳴」曲。鏘然、轟然而來的琴音中，有一「鳴」驚人，有不平則「鳴」；有天籟自「鳴」，有金鐵交「鳴」；忽而排山倒海，忽而婉約低柔的鍵音，在敲打你，在叩問你，在環繞你，在釋放你，在壯大你，在隱約的極微點叮嚀你，在雄渾的開濶處震撼你。黑暗中，鋼琴端地在燦爛變身，那是弦樂、打擊樂，那也是鳴樂、聲樂，和一切你想像所及和想像不及的音聲。
　
結束後，全場先是靜默，再起立爆出掌聲和吼讚。
我的身體在發熱，心底有什麼在若隱若現地微微波動，而腦子裡想的反覆只有一句話：「這到底是什麼音樂？這到底是什麼音樂？這到底是什麼音樂？」
　
場中的觀眾逐漸散去。一如前幾天，幾位朋友過來，大家在交換彼此前所未有的感動和震撼。我想說什麼又說不出，繼續還是在思索：「這到底是什麼音樂？」
有一個人過來，在我的輪椅席旁邊的空位蹲下。我聽到她在唏唏嗦嗦地流淚，腦中又多了一句話：「這怎麼會哭呢？為什麼要哭呢？這麼美好的音樂！」心底那個波動起伏大了一些。
這時我聽到焦元溥在旁邊說了一句話：「從沒聽過這樣的《熱情》。」
　
熱情。對啊。這就是熱情啊。熱情啊。
我跟自己說著，然後心底的波動又大了一些，接著突然掀起一個巨浪，然後，我就在還有不少人的歌劇院的現場放聲大哭起來。
大哭。號淘大哭。事後再怎麼放大聲音也比擬不來的放聲大哭。
至少哭了三分鐘，我才有精神接過邱瑗遞給我的紙巾擦掉橫流涕泗。
　
第二天早上，我跟白建宇說：昨天我本來不懂他說的那句「赤裸」中會有危險是什麼意思，現在我懂了。聆聽到最赤裸的時候，一個六十四歲從未在這種公眾場合落淚的人，會放開一切顧忌縱聲大哭，確實也是把自己置於危險之中。
　
白建宇沒有正面回應我。他說，就像他所言，鋼琴是有生命的，前幾天彈得很好的鋼琴，昨天上半場卻狀態不對。所以他想到調動位置，讓鋼琴更靠近木質的立壁，希望借助聲音先撞上牆壁再反彈的力量來調整出不一樣的音場。然後他說了一句：「很多人問我音樂到底是什麼。我都回答：Music is the pure state of mind. (音樂是心靈的純淨狀態。)」
　
◎
臺中國家歌劇院的八天演奏結束後，我問白建宇接下來想做什麼。
他說：想彈一些過去沒彈的音樂，譬如 Chamber music. 但更重要的，是他想幫助一些年輕人。
　
白建宇是在1965年，十五歲的時候去紐約參加一場鋼琴比賽，雖然沒能得獎，但卻受到朱莉亞音樂學院的列汶夫人（Rosina Lhévinne）賞識，讓他留下來就學，不但沒收他學費，還幫助他爭取獎學金，從此開啟了白建宇先美國，再歐洲的音樂之路。
　
但二十五年之後，列汶夫人跟他透露了當年真正賞識他的，另有其人。
列汶夫人說，比賽期間，有一天白建宇在卡內基大廳練琴的時候，她和音樂家伯恩斯坦(Leonard Bernstein)匆匆在二樓穿廳而過。伯恩斯坦聽到白建宇的琴音，停下腳步，聽了兩三分鐘後，轉頭跟列汶夫人說：「你要注意這個孩子。你要照顧這個孩子。」
　
白建宇說，世界上彈鋼琴的有兩種人。一種是每個音符都彈得完美無瑕，但是卻沒有生命。另一種是雖然有瑕疵，但是其中有什麼。他想幫助年輕人一起探索那其中的有什麼。
　
「我從沒有想用音樂征服什麼。想的話我就不離開紐約了。」他說，「我一生都在想了解音樂是什麼，我想和年輕人一起分享。」
　
◎
白建宇也很愛攝影。去哪裡他都要拍，人、花草、蟲鳥、店面、空間。
在臺中的最後一天，我問他想去哪裡。他滑手機給我看他找到的照片。是高美濕地。
我和元溥一起陪他去了。
　
在風中，在沙流中，在海中，在夕陽中，他不斷地拍，不斷地說：「看看這個！看看這個！」
濕地有一些微小幾近難辨的奈米級螃蟹在蠕動，尤其吸引他彎身俯視。
　
我看著四周變化的光影，時間在飛閃而去的沙流中是安靜的，也是光亮的，一如他指下的貝多芬。
回來的時候，他說謝謝我們帶他去。
其實，是他帶我們去的。

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►綠海咖啡
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►陳記當歸鴨宜蘭店
宜蘭縣宜蘭市慈安路50號
*補充:羅東店才是創始店
但不想排隊所以就吃宜蘭店了
►轉角古早綿綿冰
宜蘭縣羅東鎮公園路170號
►小春卜肉(照燒皮蛋)/鹹酥雞/首都炭烤
東門夜市
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