1995年,吳珊卓(Sandra Oh)來到了洛杉磯尋求機會。經過幾個月的掙扎,一名經紀人實在不忍她繼續浪費時間,誠實對她說:「妳的臉不可能成為主角,不如去整形吧。」事隔多年,吳珊卓以《追殺夏娃 Killing Eve》(2018-)在金球獎封后之後,她說當下的自己一點不在意,感覺不過是「膝蓋被劃過一刀」而已。
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與華人移民類似,韓國家長只管培養孩子去從醫、學法,非得要讀到碩博士。吳珊卓的母親又是一名生物化學家,姊姊依循家人期待成了律師,弟弟則是遺傳學博士。唯獨吳珊卓像是「基因突變」,從小就對表演有著濃厚興趣。她拒絕了加國名校卡爾頓大學的獎學金,父母氣得斷她金援,吳珊卓只好自費去攻讀加拿大國家戲劇院。
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在高三的戲劇展出上,吳珊卓以自身經歷啟發寫了一個劇本,並親自主演。故事便是關於她的父母反對她去就讀加拿大國家戲劇院的故事,而她的雙親就坐在觀眾席上。事後回憶這段經歷,吳珊卓笑說:「太可怕了!有什麼樣的女兒會做這種事?ˇ」
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描述少女逃家故事的《The Diary of Evelyn Lau》(1993)是吳珊卓首次獨挑大樑,她從千名試鏡者之中脫穎而出。導演斯特拉.古納遜(Sturla Gunnarsson)曾透露當時她為何會看上19歲的吳珊卓,原來在試鏡當下,吳珊卓直率地對著所有人說:「請給我一點時間集中注意力。」然後就躺在地上五分鐘一動也不動。古納遜說,一般人應該都會把她轟出去,但他卻覺得「這個女孩真夠膽」。
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不過偏偏這個角色其實是一個邊緣人物,不僅賣淫,也有吸毒戲。吳珊卓說自己的母親曾說「演員只比妓女高一級」,而她偏偏卻去演一個這樣的角色,根本是找死。在故鄉的韓裔移民教堂之中,有同鄉因此出聲表達了對她的不滿,但吳珊卓的父母卻選擇捍衛女兒到底。雖然吳媽媽看完電影之後,也只是淡淡地說:「一定很不容易吧。」
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《雙囍 Double Happiness》(1994)也使之獲得影評人羅傑.伊伯特(Roger Ebert)的稱許,並在加拿大吉尼獎獲得影后。但其表現仍然侷限在加拿大影視界,並在獨立製片中沉浮。真正在好萊塢電影之中嶄露頭角,是從《托斯卡尼豔陽下 Under the Tuscan Sun》(2003)開始,她與黛安.連恩(Diane Lane)有著令人難忘的對手戲。
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許多人現在也多半不記得,吳珊卓當時與亞歷山大.潘恩(Alexander Payne)有過一段短暫的三年婚姻,他們一起合作了《尋找新方向 Sideways》(2004)。這些在好萊塢的表演機會,使得她漸漸獲得一些關注度,在美國黃金時段播出的影集《實習醫生 Grey's Anatomy》(2005-)成為她演藝生涯的重要轉捩點。也是在這個時期,她下定決心不再接演任何無關輕重的角色。2006年,她以這部榮獲金球獎影集、迷你劇集與電視電影類最佳女配角殊榮。
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與此同時,吳珊卓發現有越來越多亞裔演員找上了她,說自己正是因為她的成功而受到鼓舞。但吳珊卓卻也意識到自己的角色終究還是帶有強烈的亞裔刻板特徵。在2013年,吳珊卓與《實習醫生》道別,她的離開至今仍令劇迷難以理解,但吳只是輕描淡寫地說:「扮演一個角色這麼久,居然能感受到她也想離開。她想走,那我決定也讓她走。」
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事實上,吳珊卓的離開只是為了等候一個新的機會、新的突破。四年後,《追殺夏娃》的劇組連絡上她的經紀人,拿到劇本之後,吳珊卓先快速掃瞄一遍,找尋任何醫生、服務生的角色。她的經紀人提醒說,他們希望妳演出的角色是女主角夏娃。
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這下讓她傻住了,因為夏娃在小說原作中明明是一個白人角色。
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在劇中,夏娃是一個隸屬於英國軍情五處的幹員,其職責乃是追捕天生欠缺同理心、殺戮如飲水的俄國女殺手薇拉內爾。但在這整個追緝過程之中,無論在立場與性格都位於兩個極端的女性,卻產生了致命乃至病態的情愫。雖然看似最迷人的戲份會在表演更張狂的薇拉內爾身上,但不安於穩定、隱約地帶著受虐因子的夏娃其實更難以精準詮釋。
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吳珊卓說,這個邀約,她足足等了三十年。
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《追殺夏娃》不僅是一個關於貓追老鼠的特務題材,更混入了一種特有的黑色幽默。所有觀眾宛如都成為了夏娃這個角色,既驚恐於薇拉內爾的殘酷,卻又忍不住半掩住雙眼直視她的恐怖行徑與魔鬼般的笑饜。更符合時代精神之處,乃在於女性的力量獲得了絕對的凸顯,無論是善或是惡,這是一個罕見由女人主導的作品。
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在早幾年,這個角色肯定會交給白人女星來詮釋,吳珊卓的精彩詮釋,證明了亞裔女性也能做到。比她還有對這一切感到更開心的,無疑是她的父母,某天吳珊卓得知家裡附近的廣告牌放上了影集的宣傳,她特地開車帶著父母經過。當她的父母看見了廣告牌上的吳珊卓,興奮得像孩子般尖叫。
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2019年,吳珊卓以《追殺夏娃》榮獲金球獎電視影集類最佳女主角,在頒獎台上,她向父母深深了鞠了個躬。
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黃金時代影評 在 XXY 視覺動物 Facebook 的精選貼文
【影評 + 歷史】《惡水真相》Minamata
★★★★ 灌注靈魂的世紀之痛
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若要說《白日夢冒險王》是班史提勒對過去底片的黃金時代的致敬,向數位時代來臨、快速消費行為以及資本主義下的勞資關係進行的一場反思;那麼《惡水真相》則是透過攝影師對記錄影像的行為進行解構,嘗試在人與人之間的相處過程中,找到照片中被拍攝者與拍攝者的良好互動方式。
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對我而言,這不僅僅只是一部還原真實歷史的電影,這是一部充滿人性溫度,對「攝影」專業及美學、哲學上有諸多描述的有趣作品。讓我們能夠重新用不同觀點和視角,去看看那些過去讓人們群起激憤的環境公害事件。
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讓我驚訝的是,《惡水真相》透過曾揭發「水俁病」慘況的攝影師 - 尤金史密斯的眼睛,紀錄了過去在環境科學課本上冰冷生硬的水俁病;從人物紀實以及攝影旁觀者的角度,切入了這場人為悲劇。我們過去不斷試圖在工業發展以及環境保護之間找到平衡,似乎往往沒有共識也無法交流對話;但電影將焦點拉回到「人」的身上,讓整部電影充滿溫柔和淒美的氣氛,是我個人印象最深的地方。
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而電影故事前半段以強尼戴普所飾演的尤金史密斯為主體,一方面描述尤金陷入職業瓶頸而開始酗酒,另一方面描述尤金如何與妻子艾琳相遇,再到他們為何來到日本水俁市進行攝影工作,並開始觀察當地居民痛苦的生活。循序漸進的敘事進程,將這場因日本窒素公司所排放的汞廢水而造成的環境浩劫,超過半世紀的世紀之痛,描述地十分全面。
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完整且通俗的劇本架構,沒有艱深難懂的專有名詞,而是在不同角色的觀點之間切換,對這個日本產業界或政府長久以來不願面對的真相,提出最嚴厲也最沉痛的控訴。你能夠在觀影過程中很清楚地感受到小蝦米對抗大鯨魚的無力感,也能夠同時感受到攝影師嘗試紀錄悲痛之際,又必須保持冷靜理性的情緒,電影的戲劇張力十分精采。
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當然,強尼戴普詮釋真實存在的尤金史密斯,為本片注入了讓人驚豔的魔法;舉手投足之間,一個眼神和對白,都再再展現了強尼戴普充滿魅力且迷人的演技。特別是他對攝影師的詮釋,不論是在每個按下快門的瞬間,還是處理照片時的溫柔、對被拍攝者的關懷,對攝影作品的愛護,都讓人重新思考「攝影」的本質到底為何?
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「攝影」絕對不只是拍照,也絕對不只是紀錄,而是透過侷限在相紙尺寸裡的影像,傳達出拍攝者想要說的故事。一張張扭曲的關節、排放廢水的管道、母親溫柔地替天生失明失聰的女兒洗澡:電影不僅還原了多張尤金史密斯真實拍攝過的照片(特別是那張以《智子入浴》的經典之作),也同時創造了每張由尤金史密斯所拍攝的照片,背後動人的故事。
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值得一提的是,在2014年推出《最後晚安曲》的導演 安德魯列維塔斯,《惡水真相》做為他的第二部編導長片作品,明顯在節奏掌握和整體的執行力上進步許多;他對於片中角色的塑造﹑劇本所創造的衝突更顯立體。或許,正如同電影裡尤金對著激動的艾琳說道,「拿起相機,不帶任何情緒;拍下你想要傳達的東西,這是我們攝影師的責任」。安德魯列維塔斯嘗試透過動態的影像,述說了一個他認為人們都應該知道的故事;而電影最後一張張,來自世界各地知名環境污染事件的照片,說明了電影創作者對環境議題的關心,也告訴了我們水俁病的慘痛經驗,似乎人類到目前為止仍學不到教訓;而照片、相機,絕對是警告世人正視真相的最好武器。
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《惡水真相》Minamata
台灣上映日期:2021-05-07
采昌亞洲電影世界 CAI CHANG Asia
采昌國際多媒體
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《黃金時代》,民初女作家蕭紅的傳記電影,
由許鞍華導演,李檣編劇,金馬獎五項入圍:
最佳影片、導演、女主角、女配角、原著劇本。
懶得寫太多了,就簡單談談觀後感吧。
1.本片很明顯是編劇強勢的電影,導演只是為編劇服務。
編劇李檣筆下的蕭紅是個需要極端精神自由,寧受生活困苦,不愛被關黃金籠,
擁有寫作天才,卻需要男人作為感情依託及經濟依靠的女作家,
編劇一方面描述了蕭紅生命的最後黃金十年,
二方面藉由蕭紅的朋友群,展現民國初年的文人群像,
三方面由蕭紅顛沛流離的人生,體現了戰亂時代平民生活的苦難。
這個大格局的劇本需要縱橫能力皆具的導演,才能完美建構出蕭紅的世界,
許鞍華做到了,她拍出嚴冬哈爾濱蕭紅蕭軍在冰天雪地裡熱烈萌發的愛,
上海精緻的小資風情,延安黃土高原上紅軍備戰的艱苦,
香港市街中西融合風格卻又被戰爭毀壞的殘留精緻。
許導更值得稱讚的是她讓整部片風格變得高大上,
一個感情生活亂七八糟又無自主生活能力,必需靠男人才活得下去的女人,
在旁觀式淡化不煽情的處理下,竟能讓人覺得蕭紅是可以被理解被同情的,
編劇精選蕭紅散文中如詩的文句,配上回憶裡只剩美麗簡化殘酷的畫面,
讓蕭紅事實上狼狽不堪的死亡,卻整個淒涼哀傷無限,害俺也掉下幾滴眼淚。
只不過,這一切你必需在電影院,那黑暗的、行動拘束不能滑手機的、
不能把無聊畫面快轉的、可能椅子還很難坐的半限制空間裡熬上三小時,
才能得到跟俺相同的感動。
編劇很棒,李檣一定很愛蕭紅,用各種方式愛護她。
(黃金時代電影劇本書線上預讀網址:https://ppt.cc/OmQ4 附多張劇照)
許導很厲害,不但用傳統手法平衡了尖銳心急熱情滿載的劇本,
宏觀大氣的風格,也讓《黃金時代》成為一部有資格稱為"史詩"的電影。
至於讓演員演一演就對鏡頭說話,或是有意看著鏡頭,或是如紀錄片般
對鏡頭陳述事件或個人想法等等手法,希望以後不要再用,
每次演員忽然從戲中抽離對鏡頭作反應,都令人翻白眼+倒抽一口氣
整個出戲感覺非常不舒服,跟看到爛演技聽到爛口條有得比
2.若說本片導演是為編劇服務,
則所有角色就都是為唯一、絕對、主角蕭紅服務。
湯唯在感情收放尺度拿捏很精準,如果一個角色在抓狂崩潰大哭大笑
的情緒高度是100,冷漠是0,則蕭紅的感情大多是中等程度,在30與70間
遊走,這麼小範圍的表演尺度要傳神鮮活,確實需要功力,湯唯做得很好,
如果她的演出能再帶一些屬於天才特有的聰慧敏銳,甚至有意無意的
傲氣則更好,更能讓觀眾體會蕭軍對於她那份文學天才的羨慕與自卑。
馮紹鋒:大帥哥,就算粗衣污面也掩不了他的英俊。在前期與蕭紅相識
相戀、上海時期都散發光彩,後面兩人關係惡劣後,變得面目平庸模糊乏味,
電視劇演法讓蕭軍壞掉了。後期出來的幾個男角完全搶掉蕭軍的光芒。
郝蕾:她演的丁玲俺看不出來為什麼可以獲得年度最佳前五名的讚許,
今年一百多部電影裡一定還有比丁玲更出色的女配角。
雖然她只有四、五場戲,就完全表現出不同於蕭紅的開朗堅強行動力強,
但實在沒有什麼特殊精彩演技可言。
王志文:要體會什麼是"鎮壓全場的強大氣場",來看王志文的魯迅就對了
沉穩的演技與口條,不需要張牙舞爪故作姿態,也非常有存在感、說服力
看王志文演出真是本片觀影過程中一大享受。
本片明星陣容堅強,尤其男演員幾乎全是一時之選,除了一線大牌馮紹峰
王志文張嘉譯外,還有一群實力堅強坐二線望一線的男演員,
如朱亞文、黃軒、祖峰、張譯、王千源、沙溢等,雖然戲份都不多,
演員們共同的努力也讓本片表演水準整齊好看。
結論:《黃金時代》是一部非常文青的電影,
21世紀的文青編劇用文青手法去寫上世紀的文青,
想了解自己文青魂有多少的觀眾可以花3小時參加這場測驗,
至於在約會談戀愛的,或辛苦工作一天想放鬆找點樂子的,
這部可能不太適合你。
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