《夜．語錄．王建煊的溫度計》
* 人永遠都無法知道自己該要什麼，因為人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在來生加以修正。沒有任何方法可以檢驗哪種抉擇是好的，因為不存在任何比較。一切都是馬上經歷，僅此一次，不能準備。—-——米蘭·昆德拉《生命中不能承受之輕
* 在夢中的城市裡，他正值青春，而到達依西多拉城時，他已年老，廣場上有一堵牆，老人們倚坐在那裡看著過往的年輕人，他和這些老人並坐在一起。當初的慾望已成記憶。 —-卡爾維諾 《看不見的城市》
* 世界上有不絕的風景，我有不老的心情。—-汪國真《我喜歡出發》
* 那就折一張闊些的荷葉，包一片月光回去。回去夾在唐詩裡，扁扁的，像壓過的相思。—-余光中《滿月下》
* 長大了以後，你才會知道，在驀然回首的剎那，沒有怨恨的青春才會無遺憾，如山崗上那輪靜靜的滿月。——席慕容 《無怨的青春》
* 愛主要是給予而不是接受，給予比接受更快樂。——艾里希·弗洛姆《愛的藝術》
* 我的溫度計 隨著她升降——王建煊2021/09/27
我和妻子蘇老師結婚58年，一直是「無子西瓜」。我年輕身體健康，工作一帆風順，工作忙碌。家務大小皆由妻子蘇老師一手包辦，蘇老師是真正的一家之主。
失智的她
日子很快，現在我們都已83歲，我有攝護腺癌，蘇老師患失智症，雖都不嚴重，但總是在末日陰影中。
蘇老師失智雖甚輕微，但仍時露失智特徵，看在我的眼裡，心中感覺不是滋味。很難想像，一個活潑能幹的人，怎麼會變成這個樣子。
他常問我：「我媽呢？」我說：「她已過世，去天家了。」我爸爸呢？「也去天家了。」他們什麼時候來看我們？「他們不會來看我們的，但有一天我們會去天家看他們。」我們什麼時候去呀？我說：「這個我們不知道，只有神知道。」那你去問神呀！我說：「我怎麼有辦法去問神呀！」蘇老師很輕鬆的說，你就說是我叫你去問祂的不就可以了嗎？
蘇老師是我的溫度計
類此看似笑話的事，時有發生。你可能會覺得好笑，但對我來說，有時真想哭。
跟我在一起生活了58年，這麼能幹的人，現在怎麼變成這樣了呢？我的心立刻回到她健康時代，過往的一切都歷歷在目了。心情十分低落，我的心情溫度計的溫度隨著她的身體狀況下降。
蘇老師是我的溫度計。
新冠肺炎期間，我們幾乎是足不出戶。有時間，就讀聖經，終於把整本聖經完整地讀了一遍。我經常在教會站講台，但始終沒把聖經完整的讀過一遍，真是慚愧，這次終於一了心願。
在讀聖經時，有的字不認識，蘇老師認識，有讀錯的，蘇老師會糾正我，我心中溫度計的溫度又上升了，因為這表示她的認知仍然清晰，我十分欣慰。
蘇老師食慾甚差，一餐只吃一點，有時幾乎是意思一下。看醫生，吃開胃藥也沒有甚麼用。每到用餐，我的溫度計就降溫，心情低落。但偶而她也有多吃一點的，溫度計立刻增溫。
患失智症的人有時會嗜睡，動不動就睡，一天可睡15個小時，看到心裡，溫度計降溫。有時中午蘇老師睡了一小時就自動起來了，太好了，溫度又上升。
愛是溫度計的指標
有天晚餐時，我要牽蘇老師去餐桌用餐，她把我臭罵了一頓，拒絕用餐。我很難過，不是因為她罵我，而是因為這種現象，在失智症裡稱為是「黃昏症候群」。就是到黃昏時刻，不知是陽光問題，或是其他原因，病人會出現怪異行為。
想到可憐的蘇老師，情不自盡，會傷感好一會，溫度計降溫了。
當我們愛一個人，關心一個人的時候，我們就會變成那個人的溫度計，愛得越深，溫度計的靈敏度愈高。
人世間除了夫妻之愛外，就是父母子女之愛。孩子學業成績變差或進步，孩子生病或痊癒，父母心中溫度計，溫度都會立刻變化。
為了所愛之人升溫
東京奧運結束不久，自己國家運動員金牌，全體國人歡呼，溫度計溫度躍升，因為人民愛國家。
有對夫妻，妻罹癌，夫有小三，一直以為妻病，最多一年就要離世，但妻子活到第三年還沒走。小三打手機留言給男的說：她怎麼還不走呀！我們要等到甚麼時候呀？留言剛好被病妻看到，妻子哭到沒有聲音，她心中的夫妻溫度計，已降到冰點。
盼望我們大家心中都充滿了愛，以致所愛者的一舉一動，我們都關心不已，深同感受，都會使我們的溫度計，敏感的跳動。
一家之主 在 [好雷] 一家之主- 如果你媽沒有你- 看板movie 的推薦與評價
《一家之主》不只是所有熟齡女性能共鳴的魔幻長片，連年輕人都能感受深刻！
扛下家裡大小瑣事的「葉蘭心」，是全世界新舊交替社會下，我們都最熟悉的婦女身影。
靜下心深探其內心自我追尋步伐，每一步都令人紅了眼眶。
近年不少國片如《血觀音》《孤味》《瀑布》都是圍繞母女的家庭電影，但主
題基調完全不同。導演王希捷致敬年輕時看楊德昌電影《一一》的震撼
吳念真主演、在臺北民生社區圍繞父子為主的家庭故事。但這次，一樣座落民
生社區的《一家之主》，終用最平凡不過的婦女視角，娓娓道出人們時常忽略
連女人自己都忽略的細膩心思。
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到了兒女都已自立打拼的年紀，葉蘭心一面要招呼只出張嘴懶於家事的退休丈夫，一方面
仍經營自己喜歡的才藝班，還要照顧在養老院的母親。
兒女本性並非驕縱，但劇情用許多細節，巧妙表現卅歲上下的兒女還是依賴母親處理各種
瑣事，葉蘭心也習以為常。在丈夫只顧自己嗜好、兒女搬回家的夾擊下，觀眾可以看到葉
蘭心從居家空間到心理空間，一直不斷被壓縮，卻理所當然地默默承受。
於老婆、媽媽、老師、羅太太、女兒不同身份間如陀螺繁忙切換、每天睜眼到闔眼都忙不
完的葉蘭心，為了換房子要買新屋，看房的過程重新燃起了對家的憧憬與生活新鮮感，讓
她認真想起了自己的需求 如果不為家人而活、真正長遠而屬於自己的人生追求，到
底是什麼呢？
葉蘭心躺在年邁母親的身旁，在心神的交互感應下，與母親回基隆老家走了一趟虛實交錯
的靈魂之旅 如果把「自己」放到人生最優先位置，有什麼未竟的夢想嗎？如果再一
次回到青春正好的時代，人生的轉捩點會做出什麽選擇呢？最後，葉蘭心在幻境中終於想
起了自己名字，來了一場《神隱少女》式的靈魂覺醒。
導演用一個極其普通的臺北中產家庭，呈現了為家人奔忙到幾乎忘記自己的偉大身影，如
何透過身心靈的魔幻旅行，精彩地回到自己本心。
金像獎影后鮑起靜飾演的葉蘭心，漂亮地帶領我們走過細膩的心路歷程。戲精寇世勳飾演
的退休丈夫，並非一味扁平呈現只說不做的老男人讓女性觀眾解氣，導演利用許多小地方
暗示他偶爾還是願意動手做事、讓老婆充份掌管財務、為家庭付出畢生積蓄、摩擦後檢討
自己；他終究還是個有肩膀的好男人，只是太過習慣把長官氣焰帶回家，習慣了以前上班
時讓老婆負擔所有家務，習慣了老婆的好，就像我們身邊常見的老夫老妻一樣。莞爾之餘
，不啻也給了中年男人們一記警惕。
柯佳嬿飾演理想豐滿的女兒、李淳（李安的兒子）飾演的才藝班學生、曹蘭飾演的落魄小
姑，精彩的演技一針一線串起了葉蘭心永難省心的人生。
很後悔沒有帶著我媽一起看，我能想像最適合的觀眾，就是帶父母一起進電影院的兒女。
導演節制的表現手法，讓角色完全沒有灑狗血的誇張情緒，樸實的家庭詼諧像是鄰家生活
一樣自然，後半部卻又是耐人尋味的魔幻夢境，令人回味無窮.
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