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一百人整人企劃 在 田鎬 TAM Facebook 的最佳解答
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一百人整人企劃 在 黃氏兄弟 Youtube 的最佳貼文
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一百人整人企劃 在 黃氏兄弟 Youtube 的最佳解答
知名日本動畫"煙花"主題曲 : 打上花火【中文日文翻唱】
抒情、青澀、青春的曲風，完全想起初戀的酸甜(?)
與「三原慧悟」合唱，三原挑戰了國語，瑋瑋則挑戰日文！
各自都有大突破與下了苦工用心練唱：）
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打上花火
原作詞曲者 : DAOKO X 米津玄師
中文填詞 : Uniparity
パッと花火が
夜に咲いた
夜に咲いて
静かに消えた
離さないで
もう少しだけ
もう少しだけ
このままで
回想起那天 獨自於海岸眺望
浪花浸濕多少遐想
沙灘上的畫 被輕易地抹去了
用你微濕的腳丫
斜陽漫步於海潮
那粼粼波光隨著潮水遠去 不得留下
海風吹熄了惆悵
轉眼間清涼的夜 悄悄帶走晚霞
パッと光って咲いた 花火を見ていた
きっとまだ 終わらない夏が
曖昧な心を 解かして繋いだ
この夜が 続いて欲しかった
「あと何度君と同じ花火を見られるかな」って
笑う顔に何ができるだろうか
傷つくこと 喜ぶこと 繰り返す波と情動
焦燥 最終列車の音
何度でも 言葉にして君を呼ぶよ
波間を選び もう一度
もう二度と悲しまずに済むように
迸發絢爛火花
不約而同仰望
一瞬間的光芒
能傳達給你吧
開始期待夏夜
永遠不懂離別
永遠不懂離別
我不想道別
萌發出絢爛的狂想 為那一瞬間的光芒
銘記胸口 太過單純的願望
才能將未知的害怕 轉化為溫柔而收藏
傳達給你吧 伸出我的手掌
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翻唱 : 三原慧悟、黃氏兄弟
音樂改編/後製 : 音樂工作室
錄音室 : 浮光音樂
影像拍攝 : BoybBoom
MV剪輯 : 黃氏兄弟
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映画『打ち上げ花火、下から見るか？横から見るか？』主題歌
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一百人整人企劃 在 [閒聊] 漫談台灣綜藝節目較之日本的企劃能力不足 的推薦與評價
幾天前，日綜版曾討論《男女糾察隊》多大程度上是「套招」？
其中衍生台灣綜藝節目連「套招」都不如日本的說法。
我有些相關想法，似乎比較符合本版內容，
故貼在這裡與大家分享。
綜合那些討論，
我們或許可以這樣區分台灣跟日本的綜藝節目特性：
日本：重企劃、編劇。
台灣：重臨場反應。
或許兩者各有利弊。
1
像我在看《男女糾察隊》的「格付」單元時，偶而會覺得笑點舖陳得有點牽強，
比如爆出笑點的人自己在說完以後，雖然其他人笑了，
但自己反而有點不知所措，只能傻笑或是表情僵硬，等大家笑完。
又比如有時是兩人以上要合作的笑點，
但兩個來賓彼此可能私下不熟，卻硬被拱著湊在一起做動作，
此時就能發現其中一人的表情有點尷尬，反應也不自然。
於是主持人小淳就努力地想讓氣氛自然一點。
這種情況在整好色諧星時還比較不明顯，
但需配合的現場人數一多，像「格付」，有時就會出現舖梗的斧鑿之痕，
尤其是在非諧星的新人參與時。
相對來說，台灣的狀況，則是以藝人臨場反應來主導，企劃能力較弱，
所以才時常抄襲日韓綜藝節目的點子。
而且，當主持人能力不足，或與來賓之間聊不出梗時，
製作單位只好用一些最直接的手段吸引觀眾注意，
比如十年如一的鐵梗：整人、懲罰、叫女藝人穿少少玩遊戲...等等。
2
更深入地去看台灣與日本綜藝節目企劃能力的落差，
我們可以聚焦於台灣對主持人的依賴上。
原本台灣綜藝節目的主持人角色是從秀場而來，
整個節目幾乎是靠他的臨場反應，才造就出那些領超高酬勞的主持大哥們。
從「娛樂新聞類型」的節目開始，造就主持人更加獨大的綜藝節目形式，
此時來賓數量不像早期大型綜藝節目一樣多人排排站，
而是可能只邀請一、兩位出片宣傳的歌手，
整段節目大多是主持人一個說話，另外再插一些新聞。
陶子和ASOS就是這樣起來的，
那也是當時女主持人要獨當一面的唯一機會。
我們必須知道，此時正是台灣有線電視頻道彼此激烈競爭的序曲。
在頻道眾多，而且越來越多的情況下，
像《娛樂新聞》這種節目，成本低，來宣傳的藝人車馬費也低，
星一到星五帶狀播出，不用和無線台的大型綜藝競爭，
正適合有線台走出自己的綜藝之路，甚至讓陶子因此拿下金鐘獎。
後來，《娛樂百分百》的ASOS創造主持人彼此隨興聊天就能撐完全場的主持風格，
《我猜》又使這種風格從有線台進入佔領無線台。
而《我猜》到吳宗憲時期之後，
三位主持人甚至可以把來賓晾在一旁，自己聊自己的。
像《少年兵團》這樣的節目，雖不是ASOS主持，
但繼續在無線台延襲她們的風格，完全由年輕主持群自己玩鬧。
3
從兩方面歸納上述的歷史演進。
就形式安排來說，從秀場到大型綜藝節目到娛樂新聞，
主持人的說話比重增加到最高。
就主持風格來說，從秀場到大型綜藝節目都以主持人的現場機智取勝，
其後藉娛樂新聞而起的ASOS式主持風格，在機智中更加強了即興與無厘頭的部分，
隨興所至，整個節目成為主持人的玩物。
台灣綜藝節目如此發展，來自於大量有線頻道掘起的歷史條件。
他們的資源不如無線台，而且收視率通常也難以和無線台抗衡，
所以必須把成本集中於主持費用，容易比無線台更迷信主持人的魅力，
而在節目製作上投注的成本（金錢或精神）就少得多。
所以我們就能理解，
要是哪個藝人突然紅了，並因此被有線台找去主持節目，
那個節目通常就是談話性節目，
比如《紅色風暴》、《國光幫忙忙》、《王牌大賤諜》。
而談話性節目，也就因此十分適合靠著話題人物來打游擊，炒短線。
有線台的談話性節目及「偽裝成政論節目或命理節目的談話性節目」那麼氾濫，
正因為它的企劃性低，企劃成本低，幾乎把收視賭注都押在當紅主持人身上。
而無線台雖然資源較多，大型綜藝仍是每一台的招牌，
理當能在各個節目單元的企劃上花更多功夫，
卻依然常有抄襲日、韓節目點子的狀況。
4
就節目內容本身來說。
當然，在主持人角色越趨吃重的過程中，
台灣的綜藝節目仍不乏一些頗受好評的企劃，
比如《天生贏家》的猜謎、《超級星期天》的尋人、《龍兄虎弟》的模仿秀，
甚至晚近有線台《小氣大財神》曾風光一時的吹牛打人遊戲；
來賓、素人，與其他藝人的參與，仍可在某些受歡迎的單元中被呈現。
但這些節目仍有抄襲的陰影，
或是延襲台灣早就有的「模仿」、「比手畫腳」、「懲罰藝人」，
這些觀眾熟悉的綜藝元素。
另外，在台灣在受到日本女明星拍寫真集風氣影響下，
寫真女星大量增加，綜藝節目也樂得找身材火辣的她們上電視拉抬收視，
於是女星穿少少玩遊戲成為常見單元。
而且整人與懲罰藝人的風氣火上加油，
十年如一的恐怖箱以及女明星的驚恐表情一再出現，
為拉抬收視率不斷在刺激觀眾神經上加油加料，
有創意的企劃愈益少見。
現在寫真女星雖然少了，但敢露愛現的女明星仍不嫌少，
製作單位也樂得像使用以前那些寫真女星一樣地使用她們。
至於有線台，他們的綜藝節目製作費不如無線台，
雖主打和無線台不同的帶狀播出時段，每天都要播出的壓力也始終在壓搾創意。
因此後來的「康熙型談話性節目」，便成為有線台愛開的帶狀綜藝節目。
談話節目只需一個主題，幾個與該主題有關的來賓，
加上主持人串場，就可完成一次節目。
如此企劃壓力降到很低；
主持人與來賓的關係也有了新模式，雙方分享一定的談話比重。
5
然而，這幾年來靠著「主持人與來賓之間的火花」吸引觀眾的談話性節目，
已經多到如天上繁星。
當每個節目彼此延襲別人的話題，上過這個節目的來賓也去上別的，
來賓與其談話內容便逐漸讓觀眾失去新鮮感，
於是造就大量靠著插話或分享自己好笑經驗的通告藝人，
主持人填充節目內容的責任就能讓他們分擔。
雖然主持人本身的魅力仍是維持節目收視率的關鍵，
但主持人每天都在，對觀眾來說容易失去新鮮感。
這麼一來，通告藝人成為目前諧星要出頭的重要途徑，
甚至踏上主持之路，
比如被找去主持另一個談話性節目，搭配另一群通告藝人...
主持人角色已經相對弱化，節目不再受控於以往獨大的主持人，
節目必須靠著眾多通告藝人幫忙撐場面。
當然，《男女糾察隊》亦非主持人獨大，
它有賴大量的男女新生代諧星及話題人物共同參與；
但比起來，台灣有線台的綜藝節目，綜合了ASOS聊天式主持風格及談話性節目形式，
造成「藝人排排坐彼此瞎聊搞笑吐嘈」，如此千篇一律的節目走向。
於是，台灣綜藝節目從無線台大型綜藝發展到有線台的娛樂新聞、談話性節目，
似乎又回頭把我們帶到像《鑽石舞台》那種經典無線台綜藝節目，
那種台上藝人排排站聊天的情景。
這不啻是歷史的吊詭之處？或是台灣永恒回歸的在地性？
6
那麼無線台自己的走向呢？
有趣的是，
最近無線台綜藝節目似乎有個趨勢，就是「表演性節目」越來越多。
包括星光大道、超偶等選秀節目，
以及邀請各領域神人來做專業演出，像魔術、特技或模仿之類。
這種節目的主持人及來賓不用說太多話，
甚至話退回到比秀場時代更少，不怕沒梗、冷場，
因為它們吸引觀眾的方法主要是靠表演，而不是主持人與通告藝人的閒聊。
這反映了觀眾對談話性節目的厭煩？
對主持人與通告藝人再怎麼聊都是那些的厭煩？
八卦太多，所以我們靜下心來看表演吧？
至此，整個節目流程已不再完全依靠主持人的口舌之能，
幫忙撐場面的通告藝人也較少彼此吐嘈，「聊天」的時間少了；
然而，這樣的節目不需要太多設計與安排，
就像利菁和其他通告藝人大家按按看會送多少獎金，也不見得真的會送給表演者，
反正找神人或挑選過的素人來上節目就對了。
「企劃」仍然佔了節目很低的成份。
我們看不到像《男女糾察隊》那樣不斷推陳出新的點子，
從各種整人詭局的設置、對經典猜謎節目的諧仿、藝人彼此勾心鬥角氣氛的營造、
甚至可以在節目裡先塑造一位藝人的形象，再破壞它，以此舖陳新梗。
讓人不禁懷疑，
在日本做不成推理小說家的人，會不會都跑去當綜藝節目編劇了？
反之，台灣從秀場時代以來，太過依賴藝人自己在舞台上逞口舌之能，
這訓練出無數藝人的臨場反應，但也可能是導致忽視節目設計的原罪。
其他如加諸藝人身體各種挑動神經的懲罰，或者曝露女星的性感身體，
這些最直接的手段，則恐怕只吸收了日本某些綜藝節目最簡單的那一部分。
在依賴主持人口舌之能這部分，美國脫口秀似乎一樣？
或許台灣最早的秀場表演模式，就是以美國為藍本？
7
前陣子，像《無間道不道》這樣的節目，
也曾試圖做一些比較複雜的東西，可惜的是它不僅抄襲韓國的概念，
挪用之後卻沒學到其中吸引人的元素，導致無疾而終。
不過，最近搭上歌唱選秀選目的熱潮，
出現像《百萬大歌星》這種節目。
它有趣的地方，不是因為主持人或通告藝人很會講笑話，或很會吐嘈，
而是由於它勾起了觀眾的記憶和情感，貼近觀眾的生活經驗，
彷彿我們用身體參與節目運作，跟著螢幕裡的人苦思歌詞，跟著唱。
如此，我想起楊德昌的電影《一一》裡，那位日本人的觀點：
「我們目前無法超越只能打人、殺人的一般電腦遊戲產品，
並不是我們不夠了解電腦，而是我們還不夠了解人、我們自己。」
這段話套用於綜藝節目製作，應該也能成立吧...
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◆ From: 61.62.212.199
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