皮凱提也在書中抱怨,中國甚少公開透明的國家數據,令研究困難重重,譬如缺乏所得稅的詳細數據,以致無法準確掌握中國的財富分配方式。2006 年政府下令高收入人士提交特別聲明,但公開的數據非常粗疏,更在 2011 年停止發佈資料。皮凱提只能夠靠整合地區數據進行研究,但內容大多不合規格,前後不一又相當零碎。
詳細全文:
https://bit.ly/2F1mzT2
延伸專題:
【美國最潮話題:何不拋棄資本主義?】
https://goo.gl/2fQtWT
【現實主義者的烏托邦】
https://goo.gl/3KBSbe
【天安門廣場擴建的政治考量】
http://bit.ly/31FMm9g
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過9,460的網紅動漫廢物電台,也在其Youtube影片中提到,今集配合上星期公投,我地主持間黎個五書總辭,究竟有邊幾本書我地會想辭退呢? 我地心水投票:思覺王《王風雷傳II》、唔知UP乜《春秋戰雄》、愛的1/2《武神》、最有前途《龍虎門》、專斬人手O既《天下》 咁多負能量o既?咁又唔會,我地都會讚下o既! 今晚仲會讚下《天子6》同《溫群傳》 一漫年開...
一紙風行 在 李怡 Facebook 的最佳解答
(失敗者回憶錄0830)
左派的「社會化」時期
Ann 推薦我去看日本電影《偶然與想像》,這部由三個短片組成的電影,其中第2部「門常開」,讓我想起了幾十年前的一段趣事。
話說六十年代有一次好幾位著名的流行作家在一起飲茶,座中有高雄、金庸、葉靈鳳等人,高雄講到寫報紙連載文章,他說,凡是寫某方面的題材寫得出色的,本人在現實中那方面一定是最不行的。寫武俠小說最好的,一定不會武打;寫愛情小說的,在愛情上大都失敗;寫色情小說的,性方面一定沒有什麼經驗;寫馬經的,賭馬輸較多;寫股經的,在股票投資上大多損手。他也自嘲寫經紀拉、寫石狗公,自己絕不懂得營商。在座作家們都笑了,具體想到每一個人,好像也真是這樣。
高雄頭腦敏銳,反應極快,對世情觀察入微。擅長寫某種題材的作家,之所以寫得天花龍鳳,正是因為現實上不在行,只略知一二,才有超越現實的想像力。讀者也愛看這種充滿幻想之作。不過超越現實卻並非沒有現實意義,相反,將現實昇華再從幻想中演繹出來的道理,可能更真實地反映人生,使讀者有所感悟。當然對流行作家來說,想像力的重要性在於吸引讀者追讀下去。
日本電影那個「門常開」故事,寫的就是一個在小說中有極露骨色情描寫的作家教授,實際上完全沒有性經驗,既在女色面前難以抑制自己、又對誘惑他的女子感到恐懼,為此而要保持「門常開」。
香港五六十年代出現報紙上的流行文化百花競艷,主要原因一是大陸風雲變幻,驅使許多具文采和頭腦敏銳之士聚集香港,為各報提供寫手,原因之二當然就是言論自由,設若有黨官來審查武俠小說的招式是否合科學,言情小說是否誨淫,社會小說會否醜化政府或公眾人物,那麼作家就無法寫,報紙也沒法辦了。
當然,更主要的原因是政治穩定。1949年中共就制訂了對香港「長期打算,充分利用」政策。對港英在香港的施政、管治,絕不干預。這政策由長期負責和關注香港事務的官員執掌,極少由不懂港澳的共幹調任。
1965年七月,我受邀參加一個出版界參訪團。這是對左派機構資深員工的獎勵活動。團員約40人,所有交通食宿費用全由大陸招待。在北京,我們聽了幾個關於國際形勢和港澳關係的報告。我那時的印象是:報告者知識豐富、分析到位、對國際和香港有較深入了解。如果說這是「洗腦」的話,以我當時的見識,是被洗了一次腦。那時作報告的人,絕不是後來一些強詞奪理、自相矛盾的為中共講話的邏輯盲可以比擬。當時負責港澳工作的最高領導者廖承志宴請了參訪團。他講廣東話,語言生動,他說代表搞港澳工作的「呢班友仔」,慰問各位員工,他說對香港「長期打算,充分利用」的政策是不變的,因為要從香港取得外匯,「有利可圖」,希望大家為了祖國繼續忍受低薪的奉獻。
以當年英國在戰後的國際地位來說,如果中共對香港多所干預,英國人可能索性把香港雙手奉還,無謂背這個沒有什麼利益的包袱了。當然,後來香港人多了,香港在亞洲的地位受到重視,又當別論。據知,在1965年時,中國的外匯仍然有70%從香港取得。因此,無論大陸的施政怎樣多變,中共對香港的政策仍然不變,直到1967年。
不僅不變,中共還不斷要求香港左派機構「融入社會」。當時左派流行一個口號,叫「社會化」,要求女員工扮靚,塗口唇膏,穿花衫,要高層主管與同行打麻將交流感情。
新聞界中的《新晚報》可以說執行「社會化」的表表者。它從1950年創刊以來,就依仗報館眾才子的實力,並放手向外邀稿,而暢銷一時。高雄的「石狗公自記」,葉靈鳳的「霜紅室隨筆」,酩酊兵丁的打油詩,「無牌議員」(王兆均)的怪論「橫眉語」,以及在1954年藉社會新聞抄熱的吳陳比武,而推出先梁羽生、後金庸的新派武俠小說,帶動各報副刊潮流。
左派電影界的長城、鳳凰、新聯,也聯合其他電影同業,不受大陸的左傾思潮干擾,拍出香港人喜聞樂見的賣座電影,擁有一批紅星。
我那時是左報副刊的作者,與《文匯報》副刊的吳羊璧在閒談中,講到想辦一份在媚俗與一本正經之間別樹風格的年輕人刊物,取名《伴侶》,1963年一月一日創刊,定價五角。畫家王鷹是合夥人。我徵求左派出版界領導人的意見,他表示在印刷發行上予以支持。創刊後一紙風行。
1967年前,儘管大陸來港的難民潮不絕,儘管左派仍然受主流社會排擠,但左派在各行各業,大都努力融入香港社會,而香港多數人對左派也不抗拒。左派與香港人的這種關係,以後再也見不到了。(56)
圖1,1963年一月《伴侶》半月刊創刊詞。
圖2,伴侶雜誌在1964年編輯出版《香港影星年鑑》,彙集當時全港414名影星的照片和簡歷,封面是當時四紅星:林黛、夏夢、尤敏、李麗華,現四人均已作古。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
一紙風行 在 Facebook 的最讚貼文
【新書速遞 - 數據為王】
「數據無用,洞察才有用」
我剛剛入行做廣告的時代,因為專注大中華市場,那個時候,老闆及資深人員們,主要分別來自香港和台灣奧美兩地的辦公室。
我自問實在幸運,當其時,有機會同時體驗到,兩派高手截然不同的廣告功架。
印象中,台灣的老闆們,大多像循循善誘的好老師,有非常深厚的營銷及廣告理論基礎,腦袋像個圖書館。
而且,作品完成後,亦常常會歸納出當中的成功或失敗心得,讓後輩如我,更能夠好好學習。
CJ 王俊人 是我認識較為年輕一輩的台灣奧美高管,有幸地,我在8年前回歸奧美工作的時候,認識了他,當時,他是社交媒體部門的領軍人。
雖然我和他的年紀相隔十多年,但他還是我認識的一貫台灣奧美廣告人的作風。
對於廣告(不是廣告獎)及營銷,除了充滿熱誠,他更很懂得歸納廣告心法和海量資訊,而且願意傾囊相授,曾經被他帶領的團隊成員,是一種福氣。
我和他各自離開奧美後,各自都成立了自己的工作室,一直都有互相透過網絡交流,我更會經常向他請教意見。
我一直在想,CJ什麼才會出書,好讓大家學習一下,他近幾年創業後擔任營銷諮詢工作的心得?
今天早上,我終於等到了,我已經把CJ這本大作,從台灣弄到手。
面對後疫情時代的經濟不景氣,營銷人處處舉步維艱,「數據為王」絕對就是及時雨,為大家打通任督二脈,學好洞察技巧,掌握數據工具,好好重新出發。
CJ兄,你的大作,我一定會好好地拜讀,再次祝願你,「數據為王」一紙風行,再版後再再再版。
一紙風行 在 動漫廢物電台 Youtube 的精選貼文
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