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【《斯卡羅》說著原住民的故事，但原住民族卻仍受到主體的知識宰制】#讀者投書
這不是要忽略作者與劇組在當地所做的田野成果，只是《斯卡羅》的問題是比《三國演義》、《西遊記》等小說更需要認真且仔細看待的，因為它直接影響到了不同族群的歷史正義。
或許，換個角度思考《斯卡羅》一劇最大的貢獻，就是促使更多人思考、談論那段各個族群面臨現代化發展的反應，來質疑、甚至反駁歷史課本與劇中形塑的歷史定位……
#斯卡羅 #歷史 #魁儡花 #羅妹號事件 #原住民
依照沈建德教授、埔農老師就史料的研究，還有熱蘭遮城日誌等文獻，以及明、鄭、清三國時期人口移動的史實，台灣當時引進的的駐防華人官兵1.5萬、不准攜家帶眷，三年定期撤離移防，引進務農開墾的華人外勞人口為數不多，直到日本接手台灣管理當局進行人口普查之前，台灣社會都長年實施清華政策，持續一波波將滯台華民大舉撤離。
台灣根本就不是移民社會，而是被華殖政權長期以政策殖化的社會。但號稱台灣大河劇的戲劇，卻花公家預算以華殖史觀，將華殖教育的偽史寫入劇中，令人感到遺憾。
整個教育體系所謂的「教授」等高知識份子，是台灣人被殖化最嚴重的一群；而台南市則是被殖化最嚴重的地區，迄今滿街佈滿殖化印記，連街名都是鄭殖、清殖、華殖烙印遺毒，台灣人真實的歷史被抹煞的濫觴所在。
而根據人類粒線體基因以及西方學術界的研究，大洪水之後，亞洲地區僅有台灣先民因為高山的保護，各族先民得以大量存續下來。台灣先民依循日本、朝鮮、蒙古、中原的路徑移民，七千年大屯山火山爆發之後，大量向西方大陸、西南及南方島嶼出逃移民避難。
即便後來的平埔族可能是早前出逃的先民子孫，後來自西邊大陸、西南半島、出逃來歸。但整個亞洲，大洋洲，除了澳洲以外，全都是台灣先民的後代。
《延伸閱讀》
台灣族人依舊在 只是忘了我是誰
https://ppt.cc/fVeQCx
齋主在網路上看到人評論台灣史很無聊，相比於他國歷史有壯闊的戰役和舞台，台灣史留下名姓的英雄和偉人根本沒幾個，一下荷蘭、明鄭、大清到日本，似乎根本就沒有個一脈相承的舞台感。
這幾天齋主正好與朋友聊起，到底為什麼歷史劇對於文化發展的重要性。歷史劇是民族主義運動的一部分，是讓國民建立起自信心的一種手段與方式。國民對歷史的認知並非來自學術書籍，而是發自大眾流行文化，國民集體有了對過往歷史人物的「共同認知」，歷史才會建立。
「歷史是人們對往事一致認定的說法。」
-拿破崙
大概10多年前，爸媽迷上了韓國戲劇《朱蒙》。該劇敘述了西元前100年的朝鮮，傳說中高句麗開國國君「東明聖太王」高朱蒙的故事。當時的我哪有能力分辨這部劇的問題，直到某天與哪個歷史專家聊起《朱蒙》，他才逐一講述這部劇不只是將人物關係錯置，科技樹點錯，甚至很多時間關係都出了問題。但這位專家並沒有否定這部劇將某些神話情節結合到歷史劇中。(恕我無法說明細節，畢竟我也沒追這部劇，只是偶然與老師聊起)
「歷史是人們對往事一致認定的說法。」
-拿破崙
如果人們認為神話是歷史，那麼神話就是歷史。
一部成功的歷史劇，必須得經過大量「藝術加工」。若真按照史實和考究嚴謹拍攝，那最後非但達不到市場喜愛，更無法做到歷史劇對於民族主義運動的洗腦功能。
民族主義運動旺盛的國家，就會開始大量拍攝歷史劇。其中巧妙的刪減或洗白大量歷史汙點，甚至開始對民族英雄歌功頌德。尤其這十年來中國和韓國根本把歷史劇當偶像劇拍。
「歷史是人們對往事一致認定的說法。」
-拿破崙
台灣史到底無不無聊，其實和歷史本身關係不大，更直接的原因是劇作匱乏、行銷不足和投入的資本不夠多。畢竟人民對於歷史的了解，在於到底有沒有在電影院或電視劇上看到英雄人物。
斯巴達守波斯於溫泉關，不過300人。
你腦中出現的，一定是身披紅色披風的裸上身猛男。
人中呂布立於虎牢關前
你腦中出現的，一定是三國無雙那個持方天戟加霸體的BOSS。
台灣史無不無聊，我不知道。
但我知道台灣史嚴重缺乏劇作家。
打著台灣史圈錢的人又太多。
有點那麼令人無奈。
最後，再補兩句
「歷史是人們對往事一致認定的說法。」
-拿破崙
「誰控制了過去， 誰就掌握了未來。誰控制了現在，誰就控制了過去。」
-喬治歐威爾
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煲劇睇戲的選擇有很多，想娛樂之餘又充實一下自己學到新知識，最理想是學習歷史，因為不少劇集都建基於史實，不過要如何選擇一套合適的，就要由歷史達人介紹一下了。
歷史達人Seayu自小已看《三國演義》，亦有玩《三國誌》遊戲，都和歷史有關，不過他會自己找一些歷史書來看，熱衷於歷史知識。因為身邊不少朋友在看電影或劇集後，會想多了解故事的歷史背景，或者去旅行前想多了解當地的歷史，但又不會去找書看，所以啟發了他做一個歷史主題的FB專頁和網站，「為甚麼我的網站叫『即食歷史』呢，因為內裏所有的歷史知識都比較即食，看過一篇後會立即明白發生的事件。我覺得除了看書之外，有很多媒界都能讓人對歷史產生興趣，例如劇集、電影和遊戲。」
影片:
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