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其實我很不欣賞，明知道沒經濟能力，還要故意生一堆要政府補助，只因為修幹很爽，一句我就是愛小孩。
請問誰不愛小孩？但我們生他應該想辦法給他該有的生活水平，與不應該成為社會的負擔，除非你是逼不得已，社會幫忙代養才合理，不是明知生了會成為社會負擔還要生。
何謂真的是責任感，一句愛小孩？！
今天我生T寶，我都擔心自己萬一哪天身體累倒，沒人養他怎麼辦？！我只生一胎就擔心我有天無法照顧怎麼辦？！
為什麼社會救濟是應該？？應該是萬萬不得以的情形下吧！
人民所繳的稅應該幫助更需要的人，如家暴等的受害婦女，勇敢帶小孩離開，社會伸出援手幫助這才稱的上溫馨，而不是負擔誰的私慾。
各國都一樣，通常越窮的家庭生越多小孩！這些人真的是活在當下自己爽就好。
不要說人家至少沒有虐童，管人家生小孩，那是台灣虐童太氾濫，所以沒虐童的媽媽都要無限讚美？
我現在要告訴大家的是，能給小孩該有的基本生活水平，再去生他才是真的愛小孩，有多少能力做多少事才是負責，沒能力還要生一堆，本來就不應該被鼓勵與提倡。
常看動作、科幻與恐怖片，有些文藝片反而我感到焦慮，我也幾乎很少在看電影時感動流淚，但是，由同名小說改編的韓國電影《82年生的金智英》，不過才十分鐘，就已經讓我潰堤，一直淚流到電影結束，外加完全都看不懂的韓文工作人員名稱也都跑完，還是止不住淚水，最後，眼睛紅腫到無法再多停留，只能趕緊戴著墨鏡驅車回家。
我也是個母親，因為育兒而辭職在家照顧家庭，原本有個相當難得又令人稱羨的工作，薪水也相當優渥，但是，七年前，一念之間，選擇家庭。直至今日，已經無法回到原本工作，必須伸手拿錢，家中大小雜事與育兒的一切，都是我的日常。過去的專業，只是人生的蕾絲花邊。我的存在幾乎就只是孩子的母親與體力活兒，同時身兼廚師、保母、司機、雜役、家教、秘書、精神導師於一身。
電影故事中每個小細節，我都有不同程度的經歷（除了精神狀態不同）：只要是當過媽媽的女性、因為育兒而辭去工作的女性、在職場上因為性別而被曾嘲笑的母親或女性、在婆家眼睜睜看著所有男人都在看電視卻不得不在廚房幫忙的女性、決定降低自己的學歷去打工的母親、或是每天恍神於空洞茫然的憂鬱母親，絕對都能在《82年生的金智英》身上看到自己的影子。
電影中，金智英（鄭有美飾演）的老公（孔劉飾演）肯定不是一般的先生，《82年生的金智英》將老公這個角色美化了，起碼在我熟識的媽媽朋友之間，從未聽聞過有這種溫情體貼又充滿關懷暖心的老公。孔劉在公司的那幾位同事，想要逃避老婆與逃避育兒的男人，才是真正名為老公的這種生物的常見模樣。我揣測許多男人對太太的愛，大概在女人育兒時因焦慮症發作，就被消磨殆盡了。
曾經在對生活不滿，外加憂鬱症時期，我也想要外出工作，但是，所有與「但是小孩怎麼辦」的各種難題接踵而至，最後就是我必須退十步妥協。也有好幾次我提出在家當家庭主婦與我的本性不融，我想喘口氣，也想出去工作，反而會被反問：「不然換你去賺錢，如何呀。」
這句話的下一句是，「你是找得到你想要的工作嗎？你是能賺多少？能養家嗎？」另外還有更深的隱含之意：男人也是很辛苦在外面賺錢養家，女人在家帶孩子照顧家庭，一人一半各司其職，並沒有比較辛苦比較吃虧。
男主外女主內，看起來是一人一半，都是三個字一組，但是真正在經營家庭的男女肯定都知道，女主內的那一半，是沒有上限與永無止境的勞役付出。所有的人應該也都聽聞過這樣的說法：寧可去上班也不要在家帶小孩。
不是小孩不可愛，也不是母親不愛小孩，而是關於「家」的全面式經營，是非常考驗精神與消耗體力，尤其是育兒，因為公司的工作再如何困難，多少是可以以理性推算與計畫。但是「小孩」沒有公式、變數多端、難以預期。
電影中，在電車上當孩子屙便時，家長有多焦慮；在餐廳中打翻飲料時，又有多慌張。其實，除了飾演先生的孔劉不真實之外，《82年生的金智英》的劇情中，另一個不真實的角色就是兩歲小朋友。真正的兩歲小孩，才不是隨時都會乖乖坐在安全座椅上的恬靜模樣。小孩都是意志堅強的小生命，他們會努力捍衛他們的喜好，爭取他們的偏執。這是在家單打獨鬥的母親，另一種難以言喻的痛楚，因為晚歸的先生可能會疑惑：你是個母親，是個成人，為何會被一個小孩打敗，為何會被小孩整呢？
以前，當我被反問「不然換你去工作吧？」，就會陷入極度的悲傷，覺得自己真是糟糕無用的魯蛇，但是，最近終於想通一事，會說出「不然換你去工作吧！」這樣言語的男人，實在很幼稚，幾乎是跟「窮到只剩錢」的程度差不多。他們只是佔了便宜，卻拿這種便宜來賣乖，如此不過只是凸顯自己的幼稚與無能罷了。
男人生在這個社會，其實享有比女性更多的特權，只是我們毫無自覺，於是男性會以為他們的擁有的一切都是自己的努力所獲，而女性也會自責於自己不夠努力或是能力不足。但是，事實並非如此，同工不同酬，就是其中一例。
此外，這個社會對於人文與理工的待遇，也是一直不公允。如果有注意到，在《82年生的金智英》的主角畢業於韓文系，另一部關於受困於家庭的母親Tully（在《厭世媽咪日記》）則是畢業於英語系，這兩個角色其實就是生在台灣卻畢業於中文系的女性。
既是女性，又是人文科學中的本國語言學系，幾乎就是高學歷中的最底層。經過性別與科系上的階級篩選，再加上年紀，想要重回職場的母親們，該有多麼困難呀。
像是劇中幾位高學歷女性，無論是畢業於戲劇系或物理系，最後都只是育兒保母與家庭雜役（計算艱深的數學，反而是種療癒）。女性帶著專業在家從事底層工作（例如金智英的母親），其實與能力高下與否無關，而是社會普遍早已存自的偏見與歧視，讓女性難以重回職場，也讓女性直覺地被誤以為無能且無用（例如「媽蟲」）。
後來，我也發現，與其說是期待有人分擔家務，在家的母親更期待的是認同。幾句認同與感謝的話，就能給家庭主婦許多的鼓舞（但詭異的是，有些男人就是很難說出一句正向又好聽的話，不然就是不自覺地會以反話代替內心的感謝）。
有專業的女性，必須在壯年時期待在家中從事雜役勞務，肯定會面臨逐漸失去自信且無法自我認同的焦慮。如果家人能夠給予多些肯定、多點讚賞、或者更多的感謝，或許就能彌補人類本能上期待自我成就的缺口。
《82年生的金智英》真是能讓母親感觸很深的電影，訴說著許多女人婚後的真實人生。雖然暫時我也逃不出已經深陷不拔的命運，起碼透過這場電影，在淚水中暫且獲得療癒，哭完之後，就能再繼續堅強下去。
一會兒，又已經下午三點半，準備笑顏迎接即將下課的小朋友，開啟家庭主婦的平日晚班了。
常看動作、科幻與恐怖片，有些文藝片反而我感到焦慮，我也幾乎很少在看電影時感動流淚，但是，由同名小說改編的韓國電影《82年生的金智英》，不過才十分鐘，就已經讓我潰堤，一直淚流到電影結束，外加完全都看不懂的韓文工作人員名稱也都跑完，還是止不住淚水，最後，眼睛紅腫到無法再多停留，只能趕緊戴著墨鏡驅車回家。
我也是個母親，因為育兒而辭職在家照顧家庭，原本有個相當難得又令人稱羨的工作，薪水也相當優渥，但是，七年前，一念之間，選擇家庭。直至今日，已經無法回到原本工作，必須伸手拿錢，家中大小雜事與育兒的一切，都是我的日常。過去的專業，只是人生的蕾絲花邊。我的存在幾乎就只是孩子的母親與體力活兒，同時身兼廚師、保母、司機、雜役、家教、秘書、精神導師於一身。
電影故事中每個小細節，我都有不同程度的經歷（除了精神狀態不同）：只要是當過媽媽的女性、因為育兒而辭去工作的女性、在職場上因為性別而被曾嘲笑的母親或女性、在婆家眼睜睜看著所有男人都在看電視卻不得不在廚房幫忙的女性、決定降低自己的學歷去打工的母親、或是每天恍神於空洞茫然的憂鬱母親，絕對都能在《82年生的金智英》身上看到自己的影子。
電影中，金智英（鄭有美飾演）的老公（孔劉飾演）肯定不是一般的先生，《82年生的金智英》將老公這個角色美化了，起碼在我熟識的媽媽朋友之間，從未聽聞過有這種溫情體貼又充滿關懷暖心的老公。孔劉在公司的那幾位同事，想要逃避老婆與逃避育兒的男人，才是真正名為老公的這種生物的常見模樣。我揣測許多男人對太太的愛，大概在女人育兒時因焦慮症發作，就被消磨殆盡了。
曾經在對生活不滿，外加憂鬱症時期，我也想要外出工作，但是，所有與「但是小孩怎麼辦」的各種難題接踵而至，最後就是我必須退十步妥協。也有好幾次我提出在家當家庭主婦與我的本性不融，我想喘口氣，也想出去工作，反而會被反問：「不然換你去賺錢，如何呀。」
這句話的下一句是，「你是找得到你想要的工作嗎？你是能賺多少？能養家嗎？」另外還有更深的隱含之意：男人也是很辛苦在外面賺錢養家，女人在家帶孩子照顧家庭，一人一半各司其職，並沒有比較辛苦比較吃虧。
男主外女主內，看起來是一人一半，都是三個字一組，但是真正在經營家庭的男女肯定都知道，女主內的那一半，是沒有上限與永無止境的勞役付出。所有的人應該也都聽聞過這樣的說法：寧可去上班也不要在家帶小孩。
不是小孩不可愛，也不是母親不愛小孩，而是關於「家」的全面式經營，是非常考驗精神與消耗體力，尤其是育兒，因為公司的工作再如何困難，多少是可以以理性推算與計畫。但是「小孩」沒有公式、變數多端、難以預期。
電影中，在電車上當孩子屙便時，家長有多焦慮；在餐廳中打翻飲料時，又有多慌張。其實，除了飾演先生的孔劉不真實之外，《82年生的金智英》的劇情中，另一個不真實的角色就是兩歲小朋友。真正的兩歲小孩，才不是隨時都會乖乖坐在安全座椅上的恬靜模樣。小孩都是意志堅強的小生命，他們會努力捍衛他們的喜好，爭取他們的偏執。這是在家單打獨鬥的母親，另一種難以言喻的痛楚，因為晚歸的先生可能會疑惑：你是個母親，是個成人，為何會被一個小孩打敗，為何會被小孩整呢？
以前，當我被反問「不然換你去工作吧？」，就會陷入極度的悲傷，覺得自己真是糟糕無用的魯蛇，但是，最近終於想通一事，會說出「不然換你去工作吧！」這樣言語的男人，實在很幼稚，幾乎是跟「窮到只剩錢」的程度差不多。他們只是佔了便宜，卻拿這種便宜來賣乖，如此不過只是凸顯自己的幼稚與無能罷了。
男人生在這個社會，其實享有比女性更多的特權，只是我們毫無自覺，於是男性會以為他們的擁有的一切都是自己的努力所獲，而女性也會自責於自己不夠努力或是能力不足。但是，事實並非如此，同工不同酬，就是其中一例。
此外，這個社會對於人文與理工的待遇，也是一直不公允。如果有注意到，在《82年生的金智英》的主角畢業於韓文系，另一部關於受困於家庭的母親Tully（在《厭世媽咪日記》）則是畢業於英語系，這兩個角色其實就是生在台灣卻畢業於中文系的女性。
既是女性，又是人文科學中的本國語言學系，幾乎就是高學歷中的最底層。經過性別與科系上的階級篩選，再加上年紀，想要重回職場的母親們，該有多麼困難呀。
像是劇中幾位高學歷女性，無論是畢業於戲劇系或物理系，最後都只是育兒保母與家庭雜役（計算艱深的數學，反而是種療癒）。女性帶著專業在家從事底層工作（例如金智英的母親），其實與能力高下與否無關，而是社會普遍早已存自的偏見與歧視，讓女性難以重回職場，也讓女性直覺地被誤以為無能且無用（例如「媽蟲」）。
後來，我也發現，與其說是期待有人分擔家務，在家的母親更期待的是認同。幾句認同與感謝的話，就能給家庭主婦許多的鼓舞（但詭異的是，有些男人就是很難說出一句正向又好聽的話，不然就是不自覺地會以反話代替內心的感謝）。
有專業的女性，必須在壯年時期待在家中從事雜役勞務，肯定會面臨逐漸失去自信且無法自我認同的焦慮。如果家人能夠給予多些肯定、多點讚賞、或者更多的感謝，或許就能彌補人類本能上期待自我成就的缺口。
《82年生的金智英》真是能讓母親感觸很深的電影，訴說著許多女人婚後的真實人生。雖然暫時我也逃不出已經深陷不拔的命運，起碼透過這場電影，在淚水中暫且獲得療癒，哭完之後，就能再繼續堅強下去。
一會兒，又已經下午三點半，準備笑顏迎接即將下課的小朋友，開啟家庭主婦的平日晚班了。
