【認真聽】當「腐」成為一種主流文化 | #BL文本的系譜 | 《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》與《絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人》 // 李長潔 😍
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這一集的標題被兩部BL日劇佔滿<3 雖然我完全不是腐世界的人，但也因為近年的幾部BL（boys’ love）電視、電影作品，被開發出一條新的道路。從前看過中國的網路劇《#上癮》才接觸到這種以女性為主要收視群眾的同志作品（到底可不可以叫同志作品呢？），而在ＢＬ原生地製作的《#大叔之愛》（2018）、《#如果30歲還是處男似乎就能成為魔法師》（2019）、《#昨日的美食》（2019）、《#腐女不小心跟gay告白》（2019）、《#絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人》（2020）等。
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從文化研究的觀點來看，圍繞著BL文本所構成的腐文化社群，有著某些特定的身分認同、文化實踐，像是「可見」與「不可見」的現身，而閱讀BL文本則是一種對傳統、固定的性別互動的逃逸和抵抗。更有趣的是，BL文本在台灣的發展是與言情小說、少女漫畫、漫畫王、租書店密切相關。今天就來聊聊這些。
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📌 #本集的內容有：
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▶ 我是30歲的魔法師（？）
▶ BL文本的起源
▶ 日本現代文學奇書 - 少年愛與A感覺
▶ 腐文化裡的身分認同與實踐
▶ BL文本的性別想像與抵抗
▶ 腐女的身分遊戲
▶ 從漫畫租書店開始的台灣BL羅曼史
▶ BL次文化的大眾化
▶ 絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人
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///// 完整論述 /////
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▓ #BL文本的興起
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近年的動漫影視作品吹起一股BL風（boys’ love），無論是日劇《大叔之愛》、《如果30歲還是處男 似乎就能成為魔法師》、《絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人》，還是台劇《紅色氣球》、《越界》，或是有點久以前的中劇《上癮》，更有一堆泰劇。耽美男色的作品，成為某種大眾流行文化的類型，也擁有大量的女性觀眾（姨母們、腐女們…），甚至跨域到更廣大的閱聽眾。談到BL文本，就不免地還是要回到日本文化的脈絡中來理解其生產。
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一般來說，日本女性小說家森茉莉的《戀人們的森林》（1961）、《枯葉的寢床》（1962）可以說是BL文本的濫觴。雖然在60年代的少女漫畫裡，就有性別越界的例子，例如池田代理子、手塚治虫。但竹宮惠子的《風與木之詩》（1976）才可以說是少年愛漫畫的骨灰鼻祖作品。該作品帶有古典、西歐風情，以尚未發育第二性徵的少年為主角，劇情相當煽情。也就是說，在70年代，日本少女漫畫的領域接納了少年愛文本，進而80年代時，少年愛類型漫畫正式成為少女漫畫的子類型。
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直到90 年代日本《B-Boy》雜誌為與先前沉鬱耽美或具有情色元素的男性同性愛作品區隔差異，提出「ボーイズラブ」（Boys' Love）一詞企圖將出版品設定為明亮輕快喜劇收場的男性同性愛漫畫，雖最後未能收效，卻使得BL一詞成為後來所有男性同性愛作品的代稱（楊曉菁，2005）。若說耽美與BL有甚麼區分，可能有「名稱」、「風格」、「敘事」三種區分，甚至，BL指稱更加通俗的文本流行。
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▓ #少年愛的文學起源
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然後再來看一下少年愛概念的系譜，可從稻垣足穗《少年愛的美學》（少年愛の美学）裡見到軌跡，其指出作家森茉莉，是耽美小說的起源，她的小說《戀人們的森林》、《枯葉的寢床》，開啟了女性描寫男同性戀的文學類型。稻垣足穂，是一位新感覺派作家，提倡感受生活中的一切，躍入事物本身的直觀與觸發。1969年以《少年愛的美学》獲得由新潮社推動的「第一回文學大賞」。
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《少年愛的美學》裡蒐集大量東方與西方的少年愛（Knabenliebe）、同性戀資料，也對其進行詳實的解說、細微的敘述，尤其是描繪男性對少男的慾望，少年愛大抵也與日文中的「若眾道」相稱（劉靈均，2019）。《少年愛的美學》的核心論述是「A感覺」，他認為，人的快感包含肛門（A＝anus）感覺、陰道（V＝vagina）、陰莖感覺（P＝Penis）、口腔感覺（O＝Oral），廣援博引古今中外對於性快感的描寫比較，並且將其用以解釋對美少年的愛之美好（高橋孝次，2010）。
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「A感覺」的論述，明顯運用精神分析師Sigmund Freud的「反覆說」，他將人做為一個由口到肛門的構器，A感覺是快感的原初，V感覺則是A感覺的派生，P感覺是V感覺的翻轉，那O感覺的進食行為也是性快感的一環。
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所以，稻垣足穗論證到具有A感覺的少年是性的基礎。看到這裡，是不是覺得到底在講什麼（@@）。總之稻垣足穗認為「A感覺」是「失去的」，其正是「對某種失去的東西的鄉愁」，無論是性的歷史性、現代人的快感、日本傳統中的若眾道。無論他的理論架構你能不能接受，或是感到貶抑女性不合乎性平，這本「奇書」的確理論化了日本現代的美少年文本，奠定男色審美的趣味，也提供了某種具有歷史地位的文學解讀。
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▓ #BL文本與腐女社群
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記得好幾年前上社會學課的時候，有一組同學彙整了100大重要的BL動漫作品，我只認識《純情羅曼史》、《世界一初戀》，並且對這些作品進行大規模的分析。口頭報告時，她們雙眼燃燒出灼熱的視線，說明為何某些作品是「必看」。那時我第一次見識到「腐女」的力量。
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所謂「腐女」（應該不用解釋了吧），源自於日文中的「腐女子」（fujoshi），最早出現在2000年時的「2channel」網路論壇上，延伸著90年代愛好閱讀耽美小說的女性。
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腐女，指稱喜歡將萬事萬物都解讀為男男同性關係的女性。2005年後，日本媒體開始注意到腐女群體，腐女的名詞正式出現在大眾媒體中。後來，在課堂上，可能是因為我對日本文化的愛好態度，讓很多腐女BL同好們紛紛跳出來討論BL作品，我才驚覺，原來有這麼多人在喜愛BL。
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▓ #BL文本的性別想像與抵抗
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為什麼某些女性讀者會熱愛閱讀 BL？臺灣地區已有若干研究為上述問題提出解答，例如鍾瑞蘋（1999）的問卷調查分析發現同性戀漫畫閱讀者的閱讀動機包含好奇心、流行感、偷窺感、感官刺激等，閱讀經驗愈多者也可能因社交動機持續閱讀；楊曉菁（2006）、張茵蕙（2007）、及葉原榮（2010）以小規模樣本進行深度訪談，發現女性讀者喜歡 BL 的理由包含對性別刻板印象及父權社會的厭倦與抵抗、對男男曖昧情愫衍生浪漫想像、得以窺視男性/體及性愛情節但可迴避女體成為男性情慾目標等。（轉引自林奇秀，2011）
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周典芳（2010）的訪談研究也有類似發現，她指出 BL 故事中的四種關係性
以及三種性表現（性愛描述的特徵）是吸引女性讀者的主要理由：在關係性方面，「對等性」係指戀愛雙方常表現出權力關係的平等感；「多樣性」是故事情節設定與角色屬性相對複雜，充滿各種可能性；「禁忌性」是指悖德的同性之愛具有淒楚美感，讀之可獲得感動與勇氣；「現實性」則是指 BL 讀者對女性向讀物中條件優秀男性搭配條件低劣女性的不認同，相較之下，虛構的 BL 故事反而顯得真實（意謂「條件相當的兩個人在一起才是合理的」）。
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在性表現方面，「逆轉性」是指讀者在 BL 閱讀中扭轉了一般女性「被觀看」的經驗，成為觀視性愛與男體的主動者；「人間性」是指 BL 故事中的性是有情感、人性化的，不僅是感官的刺激；「配慮性」則是性愛雙方會體察並關心對方感受（即使是虐待式性愛的描寫亦然）。（轉引自林奇秀，2011）
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而林奇秀（2011）則以「踰越的愉悅」來做為解釋。她以「逾越」概念為基礎，歸納六種「因逾越而愉悅」的閱讀快感。在悖德的愉悅中，讀者逾越以一男一女為主的異性戀體制與社會常規加諸在愛戀雙方身份的箝制；在反抗與逆轉的愉悅中，讀者逾越社會對女性的期待、規範、與桎梏；在控制與匡正的愉悅中，讀者逾越傳統作者相對於讀者、訊息傳送者相對於被傳送者的文本理解模式，奪得積極解讀文本、擺佈文本、改寫文本、或創造新文本的主動權，同時也在這些行動中積極地定義她們心中可愛可親的男性。
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▓ #腐女的身分遊戲
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透過作品與討論，腐女似乎擁有一個想像（也是真實）的文化社群，社群中的人們有種隱藏的規則：低調地喜歡BL，不要讓他人發現身分。在岡部大介（2008）的〈腐女的身分遊戲-可見與不可見的身分〉中，描述了腐女群體的次文化樣態與身分認同。他用Erving Goffman的劇場理論解釋，腐女的現身，不只是一種對自我的看法，同時是社會關係的反映。岡部認為，腐女身分認同在「可見」與「不可見」的戰略實踐中被構成。
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他們一方面會偽裝（隠れ）成「普通女子」、「低調」，來躲避主流社會、親戚家長、同伴好友的觀察，像是《我家女兒交不到男朋友!!》（ウチの娘は、彼氏が出来ない!!）裡的水無瀨空。但另方面卻會運用「萌語」（萌え語り）、「妄想」（張瑋容，2013），來暗渡自己的喜愛與實踐，像是「攻」、「受」、「總攻」、「總受」的描述，或是描述劇情類型「下克上」、「攻攻」，很多時候也會藉由作品的「類型」（genre）與角色的「配對」（coupling）來表達自身與確認腐認同的存在。
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學生很愛探詢一個問題，腐女群體究竟跟非腐女群體有何不同？沒想到，還真的有人做這個研究。宋佳的〈腐女的形象調查〉，以大學生358名（男性106 名、女性250名）為樣本，進行問卷調查。研究發現，腐女們容易受到非腐女與一般男性忽視，但他們接受自己，不在意他人眼光，他們的生活因為BL作品的愛好而感到豐滿充實。我們可以見到岡部所言的「腐女的可見與不可見」的延伸，腐女的「可見」實踐，有時候是一種對「汙名化」（stigma）的抵抗，也展現腐文化對腐女所產生的意義豐沛世界。其他還有相關延伸出的腐類型還有「腐男」、「腐人」、「腐死鳥」，「腐教」、「BL腦」，也是蠻有趣的討論。
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從前日本的腐文化社群常遭受批評，愛情至上論展現的，其實只是她們利用來逃避困擾女性的性別議題。不過，直至今日，在性別運動更加顯著的現在，透過對BL文本的接觸、對同性愛的BL式認識，讓許多腐女、腐男們願意更進一步地去認識同性戀群體的真實生活與權益。
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▓ #90年代的租書店 #台灣的BL文本殖生
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回到台灣的BL文本，其興起與日本的耽美文學有極大的直接連結。對於台灣的少女來說，言情小說是很重要的浪漫啟蒙、性愛啟蒙。這個文學領域，讀者、作者、編者都是女性，性別化產業的特色得以令其充分演繹台灣當代女性的愛慾想像（有別於瓊瑤）。自1990年代初期，這個產業成熟完備，然後以「租書店」、「網咖」、後來有「便利商店」作為重要的傳播場域。有著時代性的意義。（楊若慈，2012）
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台灣本土言情小說與日本 BL 文化之所以產生聯繫，乃是因為二者共通的主要傳播與流通場域，也就是台灣獨有的漫畫租書店使然。女性讀者們在漫畫租書店，閱讀消費這些平價、淘汰率高、收藏價值低、故事公式化的文學商品，BL類型的漫畫文本也影響到言情小說的閱讀嗜好，開始有日本BL輕小說出現，也有台灣作者出版BL言情小說，例如知名的《烈火青春》系列。台灣的女性讀者亦逐漸發展出看BL漫畫的喜好。（楊若慈，2012）
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而言情小說的BL文本，並非與同志文學相同，白先勇的《孽子》、朱天文的《荒人手記》、吳繼文的《天河撩亂》。同志文學某個程度上，還是比較真實地、寫實地表達著同性戀主體與群體的內心刻劃與社會處境。但BL文本則聚焦在男男之間的戀愛關係，較不牽涉到社會處境，各種阻礙困難都可以在愛情的力量中，被迎刃而解。
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▓ #BL文本的大眾化 #推一部日劇
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近年有許多電視劇推出以BL為主題的作品，或是原著，或是改編漫畫，也造成了一股「賣腐」風潮，這個賣腐以異性戀男主角為CP，打造各種BL浪漫幻想，也更將BL文本從次文化推向主流。
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BL劇不是同志劇，可以想想那些歐美的同志電視劇，如《同志亦凡人》（Queer as Folk），那是真真實實給同志族群欣賞的戲劇（不過，這個時候應該要問問腐人類們，看到同志劇的感覺是甚麼）。
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談談最近看的一個奇妙的BL劇《絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人》，這個設定實在是太神奇了。故事中的異性戀直男男主角，身處在以BL為架構的世界中，為了防止自己陷入戀愛，因此努力的在避開各種 BL 漫畫裡的套路，避開一切有可能會被「掰彎」的場景。有時候想避卻避不了，套路與反套路的攻防戰，就在男主角戰戰兢兢的防堵中出現趣味。
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只要兩個男人對到眼，就會展開命運之戀的世界！小混混和乖乖男餐廳的邂逅，明明不怎麼美好卻會被腐腦和戀愛濾鏡看成浪漫的狀態。其他像是「路倒的陌生人」、「聚會裡跟你一樣無法進入狀況的男子」、「隔壁跟你借筆記的男子」，看著男主角不斷地解釋各種腐場景，也讓我好好地學習了一番。
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可以更令人深思的是，如果我們把劇名改成「絕對會變成異性戀的世界VS絕不想變成異性戀的男人」，是不是可以讓我們同理心地思考身處於異性戀世界中的同志朋友呢？
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#參考文獻
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1. 高橋孝次. (2010). 『少年愛の美学』 とフロイトの反復説. 千葉大学人文社会科学研究, (21), 1-14.
2. 劉靈均. (2019). 從東亞少年愛到台灣同志: 吳繼文《 世紀末少年愛讀本》 與須永朝彥. 台灣學誌, (18), 43-64.
3. 楊曉菁. (2005). 台灣 BL 衍生 「迷」 探索.
4. 岡部大介. (2008). 腐女子のアイデンティティ・ゲーム: アイデンティティの可視⁄ 不可視をめぐって. 認知科学, 15(4), 671-681.
5. 宋佳. (2015, September). 腐女子のイメージ調査. In 日本心理学会大会発表論文集 日本心理学会第 79 回大会 (pp. 2AM-025). 公益社団法人 日本心理学会.
6. 楊若慈. (2012). 性別權力與情慾展演: 台灣本土言情小說研究 (1990~ 2011). 台灣文學與跨國文化研究所, 1-150.
7. 張瑋容. (2013). 從 [BL 妄想] 看另類情慾建構-以台灣腐女在 [執事喫茶] 中的妄想實踐為例. 女學學誌: 婦女與性別研究, (32), 97-133.
8. 林奇秀. (2011). 腐女的閱讀逾越/愉悅感 BL (Boys’ Love) 女性讀者閱讀經驗分析.
9. 張茵蕙（2007）。薔薇纏繞十字架：BL 閱聽人文化研究。未出版之碩士論文，國立臺灣大學新聞研究所，台北市。
10. 葉原榮（2010）。王子的國度：台灣 BL（Boy’s Love）漫畫迷的行為特質與愉悅經驗之研究。未出版之碩士論文，國立臺灣藝術大學應用媒體藝術研究所，新北市。
11. 鍾瑞蘋（1999）。同性戀漫畫讀者之特性與使用動機關聯性之研究。未出版之碩士論文，中國文化大學新聞研究所，台北市。
世界一初戀 在 [異色] 世界一初戀不負責每話劇情大綱- 看板Suckcomic 的推薦與評價
每次看世界第一的初戀，都會有人罵拖戲，所以，我決定把每話重點整理出來，看每一話
小野寺律和高野政宗的感情戲的重點是什麼。
第1話：小野寺當年因為誤會跟高野分開後個性變得很扭曲，並意外的成為對方的部下。
兩人相認後，高野決定再把小野寺追回來。
第2話：高野的舊情人兼好友橫澤出場。
第3話：小野寺誤會高野和橫澤的關係，橫澤叫高野清醒一點。
第4話：小野寺從橫澤口中聽到高野跟自己分手後發生了什麼事，橫澤指謫小野寺傷害了
高野。
第5話：高野要小野寺一起喝酒，小野寺喝醉了對高野說自己對於這樣的狀況很困擾，並
且質疑高野和橫澤的關係，但高野只說他喜歡小野寺，然後上了他。
第6話：橫澤對小野寺說12/24是高野的生日，並表示他和高野曾經交往過。後來高野和小
野寺開車兜風過生日，高野和小野寺說清楚和橫澤以前的關係。
第7話：小野寺的未婚妻正式登場，小野寺和高野解釋和未婚妻的關係。
第8話：小野寺正式拒絕了未婚妻，被一旁的高野聽到。
第9話：高野生病了，小野寺去探病，開門的卻是橫澤，重複第4話的重點，小
野寺一時衝動就說了自己討厭高野，恰巧被高野聽到。
第10話：高野和橫澤表明自己喜歡小野寺，和橫澤是不可能的要橫澤放棄，並且和小野寺
說清楚自己當年的痛苦不完全都是小野寺的錯，最後橫澤認同了小野寺。
(橫澤退場)
第11話：高野和小野寺一起出差，看了煙火，玩了浴衣H，雖然說了想了解彼此，但事實上
說完就開始做了，所以兩人感情沒進度。
第12話：小野寺的媽媽住院，在醫院遇見了未婚妻，未婚妻看出小野寺喜歡的是高野，高
野在一旁表示他對這段感情有覺悟，未婚妻放棄。
(未婚妻退場) (雖然媽媽住院了，但媽媽從頭到尾都沒露臉)
第13話：小野寺生日，沒了。
(大部分的篇幅用在跟劇情進展一點關係都沒有的賞櫻酒會，生日部分甚至只有勉
強的3頁。)
第14話：高野和小野寺去京都重新過生日，高野終於問了小野寺兩人是怎樣的
關係，然後用”面對你我總是很笨拙”帶過兩人至今的溝通不良問題
。小野寺對高野說能一起來很開心，並再一次意識到自己想要更加了解他，但跟
第11話一樣有了解的只有跟床有關的部分。
第15話：小野寺跟母親坦白了婚事的問題，高野詢問小野寺繼承家業的可能性，並說希望
小野寺以後都不要在消失在自己面前。
如果去數的話，1到5話，每一話小野寺至少得花將近10頁左右在糾結，然後高野也都會花
個約5頁上他或試圖上他，但這兩人都不願意花時間好好地把不能在一起的問題解決
像是11話的浴衣H你們難道就不能等到在一起了再說嗎？到時候你們要玩浴衣H、裸圍裙、
綑綁play、”老爺不要少爺在看”，我想都沒有人有意見吧？
照這樣看來，如果每一話可以扣除些不必要的內容
至少橫澤的問題是可以用2到3話解決的吧？因為橫澤每次出場，大概也都只是在跟小野寺
放話，但卻還是沒能阻止兩人上床
未婚妻的問題應該也可以用1話解決，因為說實話未婚妻出場的頁數根本不到35頁啊！而一
話的長度平均都有快70頁了！！
最後就算給你3話將近200頁去解決家庭問題，然後再讓你塞一些番外，這兩個人要在一起
也不用超過4本單行本吧？
可是現在連載了15話，這樣的劇情量出了7本單行本，卻還沒有在一起！
這拖戲的程度大概只比skip beat好一點了啦，至少高野和小野寺雖然都還沒在一起，但
卻已經做了很多次了 囧
另外我也很想吐小野寺被職場性騷擾，哪有人上班第一天，見了新主管不到30分鐘，就被
主管以工作的名義吻了，高野你是這樣照顧新進員工的嗎？
再來，在第3話還沒問小野寺喜不喜歡你就先上了，結果上到一半突然想到才問，被拒絕
後不但沒住手，還打算繼續上。
就算後來你知道小野寺事實上是喜歡你的，難道你就不能學習隔壁棚某個暗戀自己表哥的
牛郎，就算表哥神智不清的撲上來，也堅決地對對方說：「不要小看我的純情」，然後直
到兩情相悅再說嗎？高野，你的純情咧？？
更不用說你在兩人重逢後第一次正式的上了小野寺，還是在第5話小野寺喝醉的情況下，X
的，隔壁棚的牛郎都還比你還正人君子啊！！
最後順便吐一下，中村每話次畫的H，看完都讓我很想寄健康醋給小野寺，看他的筋骨可
不可以再軟一點。
別人在做趴在床上的動作時是這個樣子的orz，但小野寺做起來卻是OTL，別人的背是會有
曲線的，但他完全沒有啊~~~中村真的覺得這樣的線條是吸引人的嗎？
虧你每話都在畫H啊，結果看了只覺得很雞肋，我都想知道他筆下人物如果測體適能，坐
姿體前彎能做到幾公分了 囧
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第一次發吐槽文好緊張，我好怕色碼上錯
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 123.240.218.17
※ 編輯: nakasugi 來自: 123.240.218.17 (03/15 21:20)
※ 編輯: nakasugi 來自: 123.240.218.17 (03/15 22:40)
不實際，如果劇情好，他要繼續連載個10本我都買帳，但是他的劇情就是很做作
有很多漫畫都是在畫情侶在一起後同居的生活，但都沒有像純情這樣互動很做作的情侶。
像鹿乃しうこ的《punch↑》就算只是畫變態建築師騷擾他家天使這樣的劇情，也不會讓
人覺得煩，同樣是情侶的同居生活，純情就顯得很不真實 囧 (雖說漫畫本來就會有點不
真實，但純情就像老梗的言情小說那樣)
而且我真的覺得中村筆下的情侶溝通不足啊！每次都要開始溝通就做了，你們大腦的語言
區塊是跟性慾連結的嗎？還是你們了解彼此的方式是用做的啊？就算是punch裡牧這個變
態都忍住了啊
※ 編輯: nakasugi 來自: 123.240.218.17 (03/15 23:02)
篇的被愛好難沒收入，所以看不到他說「不要小看我的純情」那段XD
至於名字很鳥是台版的問題，原名是《恋をするならこの街で》
※ 編輯: nakasugi 來自: 123.240.218.17 (03/16 13:01)
※ 編輯: nakasugi 來自: 123.240.218.17 (03/17 13:17)
了
中村如果沒梗的話，我倒寧可她就收了純情，別畫了，好歹某種程度也算是個經典(？)了
是說D大這番話，讓我都想寄本BL48手給中村了XD
※ 編輯: nakasugi 來自: 123.240.218.17 (03/17 21:58)
※ 編輯: nakasugi 來自: 123.240.218.17 (03/19 01:16)
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