【畢飛宇:關於小說的11個重點】
對於想寫小說、想成為作家的新手來說,有些背景資訊是需要先有所了解的。比如說:作家的特質、小說的結構、語言等。
今晚分享的這篇畢飛宇的經驗談,就是講述這樣的內容。一起來看看吧。
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關於小說的11個重點 / 畢飛宇
一、小說家最基本的職業特徵是什麼?
不是書寫,不是想像,不是虛構。是病態地、一廂情願地相信虛構。他相信虛構的真實性;他相信虛構的現實度;他相信虛構的存在感;哪怕虛構是非物質的、非三維的。虛構世界裡的人物不是別的,就是人,是人本身。的確,哪怕僅僅從技術層面上說,小說的本質也是人本的。
小說家首先面對的其實是他的「所愛」,然後才是「價值」。說到底,小說家不是機器,不是人工智慧,他無法規避他的情感。
二、不細膩是做不成小說家的
每個作家的性格不同,智商不同,感受的方式不同,健康狀況不同,價值取向不同,哪怕描寫的是同一件事,小說的世界也一定是氣象萬千的。不細膩是做不成小說家的。小說家要有大胸懷,但是,小說家的心必須仔細。沒有足夠的細膩,你八輩子也做不成一個好的小說家。這也是由小說的性質決定了的。
三、直覺作為小說家的才華
熱愛是一種特別的「力比多」,它分泌出來的東西就叫直覺。直覺是小說家最為神奇的才華,直覺也是小說家最為重要的才華。在作家所有必備的素質當中,唯一不能靠後天培養也許就是直覺。直覺沒有邏輯過程,沒有推理的過程,它直接就抵達了結果,所以它才叫直覺。所以,寫小說沒有大家想像得那麼辛苦。在寫作的過程中,思考極為重要,但思考往往不能帶來快樂,是不斷湧現的直覺給作家帶來了欣喜。有時候,會欣喜若狂。這是寫作最為迷人的地方。老實說,我個人之所以如此熱愛寫作,很大的原因就是為了體驗直覺。
四、小說的格局
小說的格局和小說的體量沒有對等關係,只和作家的才華有關。《紅樓夢》的結構相當複雜,但是,它的硬性結構是倒金字塔,從很小的「色」開始,越寫越大,越寫越結實,越來越虛無,最終抵達了「空」。
五、小說的語言
我們常說文學是有分類的:一種叫純文學,一種叫通俗文學。這裡的差異固然可以通過題材去區分,但是,最大的區分還是小說的語言。
小說語言第一需要的是準確。美學的常識告訴我們,準確是美的,它可以喚起審美。
中國的古典美學裡很講究「妙」,汪曾祺就懂得這個「妙」。這些語言漂亮得不得了,很家常,卻不能嚼,你越嚼它就越香,能饞死你。對小說家來說,語言風格不僅僅是語言的問題,它暗含著價值觀,嚴重一點說,也許還有立場。
六、小說的結構
結構永遠是具體的,它離不開具體的作品。學習小說的結構一定要結合具體的作品,讀多了,寫多了,你就會結構了。小說家必須把傳教士的每一句話還原成「一個又一個日子」,足以讓每一個讀者去「過」——設身處地,或推己及人。這才是藝術的份內事,或者說是義務,或者乾脆就是責任。
七、小說的鋪墊
什麼是鋪墊?鋪墊就是修樓梯。二樓到一樓有三米高,一個大媽如果從二樓直接跳到一樓,大媽的腿就得斷。可是,如果在二樓與一樓之間修一道樓梯,大媽自己就走下來了。
奈保爾是怎麼鋪墊的?在沃滋沃斯出場之前,他一口氣描寫了四個乞丐。這四個乞丐有趣極了,用今天的話說,個個都是奇葩。等第五個乞丐——也就是沃滋沃斯——出場的時候,他已經不再「特殊」,他已經不再「突兀」,他很平常。這就是小說內部的「生活」。
鋪墊的要害是什麼?簡潔。作者一定要用最少的文字,讓每一個奇葩各自確立。要不然,等四個人物鋪墊下來,鋪墊的部分將會成為小說內部巨大的腫瘤,小說將會疼死。我要說,簡潔是短篇小說的靈魂,也是短篇小說的秘密。
八、小說裡的代詞
小說是寫人的,這就決定了一件事,——在小說的陳述句裡,陳述句的主語絕大部分都是人物的名字。這個是很好理解的。但是,太多的人名會讓小說的陳述不堪重負,小說也會顯得特別地傻。所以呢,代詞出現了,也就是他、她、他們、她們。是代詞讓小說的陳述變得身輕如燕的。
九、小說的對話
對話其實是小說內部,特別具有欺騙性的一種表述方式。許多初學者誤以為它很容易,就讓人物不停地說。對話是難的,仔細想一想就能明白其中的道理了。這裡頭有一個小說人物與小說語言的距離問題。描寫和敘述是作家的權力範圍之內的事,它們呈現著作者的語言風格,它離作家很近,離小說裡的人物反而遠。對話因為是小說人物的言語,是小說的人物「說」出來的,這樣的語言和小說人物是零距離的,它呈現的是小說人物的性格,恰恰不是作家個人的語言風格,作家很難把控,它其實不在作家的權力範圍之內。
十、短篇、中篇、長篇小說的區別
一般說來,中篇小說和長篇小說都有一件大事情要做,那就是小說人物的性格發育。短篇小說由於篇幅的緣故,它是不允許的。正因為如此,我常常說,短篇小說、中篇小說、長篇小說是三個完全不同的體制,而不是小說的長短問題。
說起短篇小說,大家都有一個共識,它不好寫。其實,所謂的「不好寫」恰恰來自小說的人物。一方面,短篇小說需要鮮活的人物性格;另一方面,短篇小說又給不了性格發育的篇幅,這就很矛盾了。我極端的看法是,短篇小說一旦超過了一萬字幾乎就沒法看了,說明我們的能力達不到。第一、我們的眼睛看不到短篇小說「在哪裡」;第二、即使看到了,我們手上的能力沒跟上。短篇小說真真正正的是手上的才華,我們必須要有手。
十一、修改小說的重要性
在一部小說的內部,有它完整的運行系統,沒有一個部分是真正獨立的。寫過小說的人一定會同意這樣一種說法,修改小說的結尾,有時候會修改到小說的開頭。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題: #近在遠方個展 #藝術家陳世勳專訪 一隻貓,一只瓶子,一點墨,一把椅子,一張桌子,一扇窗,一棵樹,一朵雲,一片天空,陳世勳和他的貓(或者,所有的貓在神祕難解的意識層面上都曾是/正是/將是他生命中的貓?)一同踩踏漫步過人生行途蜿蜒崎嶇、形形色色的迥異風景,喜悅、快樂、激昂、憂鬱、悲傷...
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美國大文豪海明威是二十世紀非常傑出的作家,《老人與海》是他在一九五二年寫的中篇小說,在《生活雜誌》登出來的時候,創下了《生活雜誌》週刊銷售五百五十萬冊的紀錄。
《老人與海》描寫一個老漁夫在墨西哥的灣流中,每天獨自開一條小船出海捕魚謀生。本來有個陪他捕魚的小男孩,老漁夫教他怎樣捕魚、聊棒球,小男孩也照顧他,給他送熱咖啡和隔日的舊報紙。
但是在一連四十天他們都沒有捕到一條魚之後,小男孩的爸媽要他到別的漁船上幫忙。究竟故事怎麼發展?小男孩後來怎麼了?歡迎收聽《落花水面皆文章》,劉炯朗校長為你娓娓道來!
【本節目由聯發科技教育基金會贊助播出】
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【余華:我如何克服小說中的「心理描寫」?】
上週分享了一篇,余華談寫作的文章的上半部,講了「怎麼坐下來寫」以及「怎麼寫對話」。
而這次要提到的,大概也是很多寫作者會遇到的問題,也就是「怎麼寫人物心理」。
一起來看看他的方法吧!
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如何克服心理描寫 / 余華
我敘述裡的第三個障礙物,是心理描寫,對我來說這是最大的障礙。當我寫了一些短篇小說,又寫了一些中篇小說,開始寫長篇小說的時候,也就是我小說越寫越長,所寫的內容越來越豐富複雜的時候,我發現心理描寫是橫在前面的一道鴻溝,很難跨越過去。為什麼?當一個人物的內心是平靜的話,這樣的內心是可以描寫的,可是沒有必要去描寫的,沒有價值。當一個人物的內心兵荒馬亂的時候,是很值得去描寫,可是又不知道如何去描寫,用再多的語言,也無法把那種百感交集表達出來。當一個人物狂喜或者極度悲傷、極度驚恐之時,或者遇到什麼重大事件的時候,他的心理是什麼狀態,必須要表現出來,這是不能迴避的。當然很多作家在迴避,所以為什麼有些作家的作品,讓我們覺得敘述沒有問題,語言也很美,可是總在繞來繞去,一到應該衝過去的地方就繞開,很多作家遇到障礙物就繞開,這樣的作家大概占了90%以上,只有極少數的作家迎著障礙物上,還有的作家給自己製造障礙物,跨過了障礙以後往往會出現了不起的篇章。當時心理描寫對我來說是很大的障礙,我不知道該怎麼寫,每次寫到那個地方的時候就停下筆,不知道怎麼辦,那時候還年輕,如果不解決心理描寫這個難題,人物也好,故事也好,都達不到我想要的那種敘述的強度。
這時候我讀到了威廉·福克納的一個短篇小說叫《沃許》,威廉·福克納是繼川端康成和卡夫卡之後,我的第三個老師。《沃許》寫一個窮白人如何把一個富白人殺了,一個殺人者殺了人以後,他的內心應該是很激烈的,好在這是短篇小說,長篇小說你沒法去研究,看了前面忘了後面,看了後面忘了前面,短篇小說還是可以去研究,去分析的。我驚訝地讀到福克納用了近一頁紙來描寫剛剛殺完人的殺人者的心理,我當時就明白了,威廉·福克納的方式很簡單,當心理描寫應該出現的時候,他所做的是讓人物的心臟停止跳動,讓人物的眼睛睜開,全部是視覺,殺人者麻木地看著躺在地上的屍體,還有血在陽光下的泥土裡流淌,他剛剛生完孩子的女兒對他感到厭惡,以及外面的馬又是怎麼樣,他用非常麻木的方式,通過殺人者的眼睛呈現出來。當時我感到威廉·福克納把殺人者的內心狀態,表現得極其到位。但是我還不敢確定心理描寫是不是應該就是這樣,我再去讀記憶裡的一部心理描寫的巨著,陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》,重新讀了一遍,有些部分讀了幾遍。拉斯科爾尼科夫把老太太殺死以後內心的驚恐,陀思妥耶夫斯基大概寫了好幾頁,我忘了多少頁,沒有一句是心理描寫,全是人物的各種動作來表達他的驚恐,剛剛躺下,立刻跳起來,感覺自己的袖管上可能有血跡,一看沒有,再躺下,接著又跳起來,又感覺到什麼地方出了問題。他殺人以後害怕被人發現的恐懼,一個一個的細節羅列出來,沒有一句稱得上是心理描寫。還有司湯達的《紅與黑》,當時我覺得這也是一部心理描寫的巨著,于連和德-瑞納夫人,還有他們之間的那種情感,重讀以後發現沒有那種所謂的心理描寫。然後我知道了,心理描寫是知識份子虛構出來的,來嚇唬我們這些寫小說的,害得我走了很長一段彎路。
這是我在80年代寫作時遇到最大的障礙,也是最後的障礙。這個障礙跨過去以後,寫作對我來說就變得不是那麼困難,我感覺到任何障礙都不可能再阻擋我了,剩下的就是一步一步往前走,就是如何去尋找敘述上更加準確、更加傳神的表達方式,把想要表達的充分表現出來。
當然敘述中的障礙物還有很多,在我過去的寫作中不斷出現過,在我將來的寫作中還會出現,以後要是有時間的話可以寫一本書,那是比較具體的例子,今天就不再多說。
最後我再說一下,就是障礙物對一個小說家敘述的重要性,偉大的作家永遠不會繞開障礙物,甚至給自己製造障礙物,我們過去有一句話「有條件要上,沒有條件創造條件也要上。」偉大作家經常是有障礙要上,沒有障礙創造障礙也要上……司湯達把一場勾引寫得跟一場戰爭一樣激烈,這是一個偉大的作家,別的作家不會這樣去處理,但是偉大的作家都是這樣處理。所以我們讀到過的偉大的文學篇章,都是作家跨過了很大的障礙以後出來的。托爾斯泰對安娜·卡列尼娜最後自殺時候的描寫,可以說是文學史上激動人心的篇章,托爾斯泰即使簡單地寫下安娜·卡列尼娜的自殺情景也可以,因為敘述已經來到了結尾,前面的幾百頁已經無與倫比,最後弱一些也可以接受,但是托爾斯泰不會那麼做,如果他那麼做了,也不會寫出前面幾百頁的精彩,所以他在結尾的時候把安娜·卡列尼娜人生最後時刻的點點滴滴都描寫出來了,絕不迴避任何一個細節,而且每一個句子每一個段落都是極其精確有力。
20世紀也有不少這樣的作家,比如前不久去世的馬奎斯,你在他在敘述裡讀不到任何迴避的跡象。《百年孤獨》顯示了他對時間處理的卓越能力,你感覺有時候一生就是一天,一百年用20多萬字就解決掉,這是非常了不起的。馬奎斯去世時,有記者問我,他與巴爾扎克、托爾斯泰有什麼區別,我告訴那位記者,托爾斯泰從容不迫的敘述,看似寧靜實質氣勢磅礴且深入人心,這是別人不能跟他比的。我聽了巴赫的《馬太受難曲》以後,一直在尋找,文學作品中是不是也有這樣的作品,那麼的寧靜,那麼的無邊無際,同時又那麼的深入人心。後來我重讀《安娜·卡列尼娜》,感覺這是文學裡的《馬太受難曲》,雖然題材不一樣,音樂和小說也不一樣,但是敘述的力量,那種用寧靜又廣闊無邊的方式表現出來的力量是一樣的,所以我說這是托爾斯泰的唯一。巴爾扎克有一些荒誕的小說,也有現實主義的小說,你看他對人物的刻劃絲絲入扣,感覺他對筆下人物的刻劃像雕刻一樣,是一刀一刀刻出來的,極其精確,而且栩栩如生。我對那個記者說,從這個意義來說,所有偉大作家都是唯一的,馬奎斯對時間的處理是唯一的,我還沒有讀到哪部作品對時間的處理能夠和《百年孤獨》比肩,所以他們都有自己的唯一,才能成為一代又一代讀者不斷去閱讀的經典作家。
當然唯一的作家很多,僅僅俄羅斯文學就可以列出不少名字,托爾斯泰、陀思陀耶夫斯基、果戈理、契訶夫,就是蘇聯時期還有帕斯捷爾納克、布林加科夫,肖洛霍夫,肖洛霍夫的《靜靜的頓河》我讀了兩遍,四卷本的書讀了兩遍,這是什麼樣的吸引力。當年這本書在美國出版時因為太厚,蘭登書屋先出了第一和第二卷的合集,叫《頓河在靜靜流》,出版後很成功,又出版了第三和第四卷的合集,叫《頓河還在靜靜流》。雖然這部小說裡有不少缺陷,儘管如此,仍然無法抵銷這部作品的偉大,那些都是小毛病,可以忽略的小毛病。這部小說結束時故事還沒有結束,我覺得他在沒有結束的地方結尾了很了不起,我讀完後難過了很多天,一直在想以後怎麼樣了?真是頓河還在靜靜流。
中篇小說 怎麼 寫 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題: #近在遠方個展 #藝術家陳世勳專訪
一隻貓,一只瓶子,一點墨,一把椅子,一張桌子,一扇窗,一棵樹,一朵雲,一片天空,陳世勳和他的貓(或者,所有的貓在神祕難解的意識層面上都曾是/正是/將是他生命中的貓?)一同踩踏漫步過人生行途蜿蜒崎嶇、形形色色的迥異風景,喜悅、快樂、激昂、憂鬱、悲傷、寂寥──以及綿延不絕的深沉寧靜,畢竟每個靈魂生來都註定要在只屬於自己的旅程上踽踽獨行。因此,也唯有靈魂自身才能為替趟旅程所經歷的、多變卻無機質的種種景色增添一絲意義。於是,擱置角落的舊鞋不只是一雙舊鞋,凜然駐足的烏鴉不只是一隻烏鴉,如同風也不再只是隨處颳起的風,海也不再只是單純平穩的海;在陳世勳的筆下,景物不再只是景物本身,一切猶如滴入瓶中水的墨,擴散,舒展,暈染,改變了所見事物冷漠的原始質地,寧靜地散發人性的光彩。人生孤寂沉靜的漫漫旅途上,與貓相伴,一切距離我們如此遙遠,一切距離我們如此接近。(文/ 柯佩儀)
陳世勳老師創作自述:
不管畫什麼,不管怎麼畫,都應是關於人,和關於畫這畫的人。或許在創作的道路上,沒有中間路可以走,也許垮掉,也許重生……沒有盤算,沒有規劃,只有累積。
1965年/ 出生於新北市汐止,于家族經營的電影院度過我童年……直到入伍前夕,還窩在電影院裡。曾自詡看電影比書多!
1984年/ 新店南強工商美工科畢。那三年可說是我人生中最快樂的時光。 或許找到自己想走的路,畫畫,而不是讀書。
1986年/ 因為愛畫畫的關係,於軍中報名參賽《文藝金荷獎》。得到水彩類,第三名,獎金一千元,外加連長放我榮譽假三天。
1988年起任職於百貨、服飾美工櫥窗設計,以及畫廊業務,加總起來當了十年朝九晚五的上班族。那時辭掉工作最大原因,只單純地想畫畫。為了生計,曾于咖啡廳、唱片行、畫室,做著兼職工作;其餘時間都拿來,讀讀寫寫畫畫。
2000年至2011年,為了圓夢,於內湖、泰順街經營咖啡店兼我工作室,順賣自己的畫作。其間,于《萬芳畫廊》和畫友辦了人生中的第一個聯展,以及入圍了《聯合文學小說新人獎》的中篇小說決選。
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許久前我就把這篇寫在我的部落格裡了。
現在把它貼過來跟各位分享。
陸陸續續有很多人把文章寄給我要我評論,坦白說我真的不會評論,因為我不是評
論家,而且我不是研究文學出身的,我只是喜歡創作。
與其要我評論,不如我們來討論比較好。
不過要討論之前,我想先給各位一些寫文章的建議,先做到以下建議再來討論會比
較正確。
第一:請把文章寫完。(連文章都寫不完還談什麼寫好?)
第二:請不要用注音文寫文章,這是絕對不允許的。注音是符號,不是文字,而文
章是文字組成的。(試想:我今天ㄑㄌ百貨公ㄙ,五花ㄅ門ㄉ商品讓我很ㄎ心,ㄏ
ㄏㄏㄏ。 ← 這種文章你看得下去嗎?)
第三:不要一開始就想要寫「好」或寫到「一種境界」,除非你是天才。(是天才
的話就不用來問我了,不是嗎?)
第四:分段要確實。我收到一大堆完全沒有分段的文章,例如:我今天去了百貨公
司五花八門的商品讓我很開心呵呵呵呵然後我買了幾件衣服還吃了鐵板燒感覺真好
不過花了我兩千多塊我快沒錢了哭哭後來我被媽媽罵說愛花錢才沒有呢我哪有愛花
錢我只是偶爾花一次而已啊..... ← 我的媽呀,這是要讓讀它的人看到斷氣嗎
?
除了這個之外,每一大段也要分清楚。分段不只是寫好文章的基本功,更是對讀者
的一種基本尊重。拿李敖來說吧,他是個大作家,他寫作的功力好到不行。不過,
就連罵人的文章他都會分段分得很清楚,讓讀者能順順地看下去。如果連一篇罵人
的文章都要做好分段,你的作品能不分段嗎?
第五:標點符號要使用。就算你不是很清楚什麼樣的標點符號要用在哪裡,至少用
一下「,」跟「。」吧!不要寫文章一個標點符號都沒有。舉例:我今天去了百貨
公司......五花八門的商品讓我很開心......呵呵呵呵........然後我買了幾件衣
服......還吃了鐵板燒........感覺真好........不過花了我兩千多塊......我快
沒錢了......哭哭........後來我被媽媽罵說愛花錢........才沒有呢..........
我哪有愛花錢.........我只是偶爾花一次而已啊..... ← 這到底在點什麼?
第六:先搞清楚你要用什麼樣的寫法來寫文章。舉例:如果你一開始就使用類似徐
志摩的寫法,像「我撐了一船寂寞,只為了撫慰妳的憂傷。」或是類似武俠小說的
寫法,像「只見他從遠處走向我走來,吾僅是稍一不留神,竟已然對我使出華山劍
式,頓時劍影劃破夜空....」,那就要一直使用這樣的寫法,不要前後不一,這會
使文章看起來四不像。
不信你看:
「我撐了一船寂寞,只為了撫慰妳的憂傷。但是妳完全不理我,只是看了看我轉頭
就走,留我一個人站在船上發呆,我覺得自己好傷心。」 ← 這像什麼?
「只見他從遠處走向我走來,僅是稍不留神,竟已然對我使出華山劍式,頓時劍影
劃破夜空。然後我就中招了,血一直流,還用噴的,就像對穿腸一樣,我的媽呀!
」 ← 這又像什麼?
第七:不要想要寫文章(小說)給某個特定對象看,這會讓你失去真正練習的初衷。
想寫給特定人看就直接寫,這樣你才能準確地寫出一些要給他(她)的文章,不要覺
得自己能寫什麼特別的給他(她)看,他(她)一定會很感動,這反而會讓你失去準頭
,甚至沒辦法寫完。
第八:如果你要寫小說,功課要先做好。不管是長篇(八萬字以上)中篇(兩萬字到
六萬字)短篇(三千字到一萬五千字),請先做好人物設定。不然你的角色的個性會
一直變。這是最最最基本的。
第九:不要還不會走就想要飛,也就是說,如果你連一篇日記或是短篇散文都寫不
好,就不要想寫新詩或是小說。請先給自己一個功課,去選定一個社會現象或是一
件小事,然後為它寫一篇作文,文中寫出你的看法和觀念。例如:兵變、打電動、
棒球、甚至是政治都可以。定一個主題,然後為它寫一篇作文,大概一千多字或是
兩千多字,如果你能完全都不會卡住就完成它,那麼你大概有八成的機會完成一部
小說。(先會寫好作文再來想寫小說,不要還不會作文就想寫小說,我只能說門都
沒有!)
為什麼是八成而不是一定呢?因為總是會有人耍白爛。
例如選定文章是「我看陳水扁」,然後他寫了:「他真的是個爛人!爛人爛人爛人
爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人
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爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人
爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人爛人
爛人爛人爛人....」就這樣寫了兩千字,你說他是不是很白爛?
第十:寫文章要有非常大的耐心。我看了很多篇文章,有一個通病就是「感覺很想
快點寫完」。為什麼要趕時間呢?你們有截稿壓力是嗎?慢慢寫才會有好文章出現
的可能,甚至我認為一邊寫一邊回頭看回頭修是最好的方法。
我要先說,以上十點是我的經驗與看法,不是一定百分之百正確,因為每個人寫文
章的過程不同,會得到的心得與經驗也不同。
所以不要拿別人的論點來鞭我,你不喜歡我的方法與建議沒關係,頂多不要用而已
。不要我好心寫了一篇落落長的建議還要被罵,這樣我會很火大。
我目前想得到的就是以上這些,以後想到會再補上。
各位想寫文章的人,請服用吧。
對了,這篇歡迎引用或轉載,轉越多載越多越好,只要寫明作者是我就好了。(我期
待著每一個我的讀者朋友都能寫得一手好文章,至少要幹掉我啊!)
對了,我是吳子雲。
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