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【二戰過後滿目倉夷的日本 Sony轉危為機的企業傳奇！】
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二戰後，日本經濟要從戰爭的衝擊中迅速復甦，似乎不太可能
Sony從當初只有20人的小公司，到與其他日企共同再創日本盛世
Sony如何屢屢發掘新市場？
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【 第一百套晨間劇 】
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期的已久，播出57年的日本放送協會（NHK）晨間劇（連続テレビ小説），第100套劇目《夏空》的演員陣容終於公布。
NHK周四（26/4）在東京澀谷舉行記者會，主角廣瀨鈴以及一眾主要參演藝人同時曬冷亮相。
既然是第100套晨間劇，陣容當然比以往作品來得強勁，一看Cast List，簡直可以用鑽石級形容，閃閃生輝。包括1983年憑晨間劇《阿信的故事》紅遍亞洲的小林綾子，以及1996年在《向日葵》首次獲得主演角色的松嶋菜菜子。單是有這兩位，已堅過石堅。
男演員又如何？「日劇界智叔」安田顯，嘩！型佬草刈正雄和藤木直人，嘩嘩，還有新世代的岡田將生，嘩嘩嘩！都未算，日本演藝界似乎都視今次演出是極難得機會（晨間劇已捧紅過很多人，但廣瀨鈴很多人都不太喜歡她），非主角都爭崩頭，其中吉澤亮、山田裕貴、清源翔、福地桃子，都是從2500名應徵者中試鏡成功，首度參演晨間劇。
《夏空》劇本由曾經創作電視劇《開朗家族》、大河劇《風林火山》等等的大森壽美男負責，擔任製作統籌的磯智明表示，《夏空》將以「戰災孤兒」、「北海道」和「動畫」三大關鍵字作為故事中心，故事舞台設在北海道和東京，講述二戰後日本經濟勃興，日本動畫界尚未踏入蓬勃前的階段，描寫女主角奧原夏痛失雙親後，移居到北海道並從事動畫師之奮鬥經歷，岡田將生飾演廣瀨鈴胞兄，而松嶋菜菜子就演鈴妹養母角色，小林綾子則飾演吉澤亮母親，而吉澤亮的角色，在劇中將教導廣瀨鈴繪畫的青年，作品夏天開鏡，2019年4月首播。
（27042018）
#游大東 #游大東影視筆記 #日劇 #日劇情報 #晨間劇 #廣瀨鈴 #岡田将生 #松嶋菜々子 #小林綾子 #吉沢亮 #晨間劇 #NHK OL干物女 有台channel D 日藝評論節目 - J-House 快樂的 思想。隨筆
#小編今天也想當日本員工
#日本超值星期五
日本物流企業引入週休3天制
#新聞評析
日本在人手短缺日益加深的背景下，企業主著手為員工構築彈性多元的工作環境及條件，以降低員工流動。例如有越來越多日本企業於近年開始實施週休3天制度，包括運營「肯德基」的日本KFC控股、經營「優衣庫」品牌的迅銷等，日本雅虎也計劃在未來幾年內引入。
同樣深陷缺工危機的日本物流企業也加入此一行列，日本第二大物流宅配企業「佐川急便」日前宣布為旗下正職物流司機引進週休3天的制度。並確保收入水準與週休2天相同。在新制下，佐川急便將司機日均勞動時數由週休2天制時的8小時延長至10小時。司機與週休2日制同樣採取倒班制，合併考慮司機本人意願及業務點的忙碌狀況來確定工作日。佐川急便表示，未來將持續藉由修改人事聘僱制度，為員工提供多元工作方式，以緩解嚴重的人手不足問題。
據日本厚生勞動省調查，2015年實施週休3天以上制度的日本企業比例佔整體的8%，較10年前提高3倍。除大型企業外，1周3休制在日本地方企業也開始擴大，例如在九州經營看護設施的內山控股，於2016年將1周3休制度擴大至旗下全部81個設施約2,000名員工。精米機廠商Satake亦規劃為總公司與2家關聯企業約1,200名員工引入周休3日制，將於2018年正式實施，希望將每週工作時間較目前削減20%，調整至32小時。
日本過去採用1周3休制者多為大型企業，但近年越來越多在招聘方面陷入苦戰的地方企業，為應對人手不足也開始導入這項制度。預估這項制度未來將普遍於日本各級企業中實施，對整體就業環境將造成不小的影響。
在應屆畢業生中大量錄用員工，按照年功序列制度拔擢任用，並一直雇用到退休，這樣子的大型企業雇用文化成為二戰後日本經濟高速成長的基礎，構築了正式員工不用擔心失業的工作環境，而以這種工作方式為基本前提的企業環境，也使日本員工長時間工作成為常態。
然而，適齡勞動人口總量快速衰退所帶來的危機，迫使日本企業必須快速轉向高效率的工作方式。換言之，在較短工時、或較低勞力投入前提下，產出與過去相等、甚至是更高程度的工作成果，成為包括日本在內許多先進國家無可規避的課題，尤其是對於勞力密集度較高的服務業而言，全面轉型與革新更是勢在必行。
預估日本流通企業未來將加速導入自動化/半自動化設備、IOT與ICT等科技應用，積極推進高效率的工作方式改革，而在這背後所帶來的龐大商機與科技應用場景也成為各家廠商關注的焦點。
http://zh.cn.nikkei.com/…/ma…/25444-2017-06-06-09-20-03.html
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#中國 與 #日本 的關係到底是怎麼一回事，我們把時間推到日本首相菅義偉在4月17日與美國總統拜登（Joe Biden）在白宮舉行美日領袖會談，聯合聲明中明確載明 #台灣 ，其中強調「台灣海峽和平穩定的重要性」；不過，事隔不到1周，就在4月20日菅義偉接受備詢時澄清，上述聲明「根本沒有預設軍事參與」，並強調，日本自衛隊不可能投入任何環繞台灣的軍事突發事件。
根據香港《南華早報》報導，有分析人士指出，雖說日本可以向美國提供後勤支援，但若中國企圖以武力犯台，日本憲法將不允許日方參戰。由這件事看出菅義偉跟美方發表聯合聲明後，內心充滿煎熬，所以在相隔一周之後立刻向中國大陸示好，但是這樣真能安撫老共嗎？日本與中國現在的狀態又是如何呢？
根據維基百科中日關係是這樣說的，中日關係（日語：日中関係〔日中關係〕／にっちゅうかんけい），指中華人民共和國和日本國之間的雙邊關係。在漢唐時期，中華文明在政治、經濟、文化、宗教和科技等很多方面都對日本產生了深遠的影響。但在日本明治維新後到1945年二戰結束前，中日間發生了多次軍事衝突及全面戰爭，形成了戰後兩國的政治格局並影響了以後的中日關係。1949年中華人民共和國成立後，日本在1952年與中華民國恢復外交關係，直到1972年才與中華人民共和國建交，同時與中華民國斷交。現時中華人民共和國將兩國關係稱為「戰略互惠關係」。
中國和日本的經貿往來早在「關係正常化」之前便已開始。1972年雙方「恢復正式邦交」後，兩國經貿關係也從以往的「半民半官」轉變為「官民並舉」。1978年，《中日和平友好條約》的簽訂，使得中國和日本的貿易又進入了新的發展期。1978年中國和日本的貿易額是50.8億美元，1980年上升至84億美元，1983年達到100億美元，1987年貿易額迅速發展到156.5億美元，在1978年至1987年的10年間貿易額增加3倍。
到了2004年日本對中投資4900億日元中國成為日本第三大對外投資目的地，和居第二位的美國僅相差100億日元。在兩國關係艱難的2005年，日本對中國投資達到新高，較2004年上漲了19.8%達到65.3億美元占日本對外投資總額的15%。日本對中國投資主要涉及電子、纖維、汽車製造及配套企業、食品加工和金融保險、物流、市場調查、諮詢、廣告流通、飲食、美容美發等服務業等領域。2005年下半年日資汽車在中國轎車市場份額已接近30%。至2005年末，在中國日本企業達3.5萬家。
根據路透社報導，日本公司2018年在中國至少有7400個工廠設施，這些在中國的製造廠出售價值高達2520億美元的產品，其中70%在中國市場銷售，17%回銷到日本。
其中以武漢的本田汽車裝配廠為例說明日本企業要滿足中國這個世界最大的汽車市場，嚴重依賴中國的供應商。豐田、日產和本田各自在中國至少有3個研發中心。從政治到經濟可以看出日本與中國之間密不可分，甚至難以脫鉤，那麼未來兩方的走勢又是如何呢？
回過頭來我們來看看日本與台灣的關係，根據維基百科講述臺日關係史，是指臺灣歷代與日本歷代在歷史上不同階段的關係。雙方自十六世紀即有相互來往，並建構了各式各樣的關係。臺日關係可分為幾個階段：1895年前明鄭與清朝統治下臺灣與日本的關係、1895至1945年臺灣做為日本殖民地與日本內地之間的關係、1945年後中華民國統治下的關係。
從民間角度切入，日本與台灣的兩地人民互動友善，而且從311大地震台灣對日本的捐款高達200億日圓，可見雙方關係的良好。
從經濟貿易觀察到，日本是台灣第3大貿易夥伴，而台灣則是日本第4大貿易夥伴，2020年雙邊貿易總額為692.8億美元，台灣對日出口為234.0億美元，進口為458.8億美元，台灣對日貿易逆差是224.8億美元。
從政治面來看，根據大紀元報導，日本最新外交藍皮書指出，關於台灣的記載延續去年立場，認為台灣是「重要的夥伴與朋友」。雖說日本在外交藍皮書上說日台關係是重要的夥伴與朋友，但是如果有一天中國大陸武力侵犯台灣，日本將會做出怎樣的抉擇呢？
最後來談談 #釣魚台 ，釣魚臺列嶼是位於東海南部、台灣與八重山群島以北、沖繩海槽南端西北方向的一組島嶼，由釣魚臺、黃尾嶼、赤尾嶼、南小島、北小島等島嶼及岩礁構成，總陸地面積6.1636－7平方公里，其中主島釣魚臺之面積3.82－4.38平方公里（潮差變化），高363公尺。19世紀末期至太平洋戰爭期間曾有日本人定居，惟現今各島均為無人島。目前中華人民共和國、中華民國與日本國皆聲稱釣魚臺列嶼為其領土，引發一連串爭議。中華人民共和國與中華民國認為釣魚臺列嶼依地理、歷史和法理均為中國自古以來的領土(明清海禁)，屬台灣附屬島嶼。日本稱其為尖閣諸島，日本政府認為島嶼按歷史及國際法均屬於日本固有領土，歸屬西南諸島一部分，不存在領有權問題。一個釣魚台引發中日台三方角力，究竟它有什麼樣的魅力呢？
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《塵與時：從宇宙到居所》是由英國策展人、知名影像研究學者大衛．卡帕尼（David Campany）所策劃，展覽從一張曼．雷（Man Ray）所拍攝的神祕灰塵照片出發，探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係，並且從人類文明發展與「小至居所、大至宇宙」的空間尺度，思考「塵」的各種隱喻，以及這些隱喻如何在攝影及視覺藝術的表現之中被探討及呈現。
國家攝影文化中心臺北館展出的66組作品，以曼．雷這張神祕灰塵照片的一生（或說它的身分之謎）為主軸，廣納二十世紀前半段的航空偵測照、新聞照、明信片、前衛藝文刊物，以及二戰後至1960、70年代西方觀念藝術的影像呈現、繪畫與攝影交互辯證的作品，還有現代戰爭與災後的影像。展覽當中較為近期的作品，則多以當代藝術的觀點與創作方法，詮釋如今更為迫切的人類命題，或直指攝影行為與影像技術的重大轉變。
除了曼．雷和杜象（Marcel Duchamp）兩位藝術史上的大師外，《塵與時》展出多位攝影史上的重要人物與其代表作品，如渥克．艾凡斯（Walker Evans）於美國黑色風暴時期拍攝的中西部乾旱地景、東松照明拍攝核彈爆發後的日本景觀。愛德華．盧歇（Edward Ruscha）和約翰．迪佛拉（John Divola）則是把攝影帶入藝術行為的範疇。蘇菲．希斯黛雨貝（Sophie Ristelhueber）向「灰塵照」致敬的科威特沙漠空照圖，揭示了1990年代後戰爭影像由「現場」轉為其「後果」與「殘跡」的開端。錄像藝術家柯克．帕爾默（Kirk Palmer）與法國名導亞倫．雷奈（Alain Resnais）分別以詩意影像呈現戰後創傷絮語。展覽也不乏年輕攝影家的近期作品，如哈維爾．里巴斯（Xavier Ribas）、露易絲．奧茲（Louise Oates）探索政治經濟影響下自然與人文地景的變化，或是伊娃．史坦隆（Eva Stenram）模擬灰塵滋生過程所改造的火星地表照片，將微觀與巨觀視角交錯並置之作。
英國知名現代詩人艾略特（T.S. Eliot）在灰塵照曝光的同一年發表其著名的詩作《荒原》，反映第一次世界大戰後現代人的普遍心境，其中一行詩句即為展覽名稱的來源：「我要在一掬塵土裡讓你看見恐懼」（“I will show you fear in a handful of dust.”）。從拍攝的角度來看，曼．雷的照片貌似第一次世界大戰的航空偵測照，最初刊登時的圖說就是「從飛機望出去的視野」，望下去是未知、遙遠，卻暴露在視線之內的一片大地。策展人卡帕尼發現了這之中的關鍵：二十世紀漸趨普及的攝影術不僅記錄，也同時預言人類文明的進步與毀滅。於是他提出了一個發人深省的問題:「這張許久之前拍攝的奇怪照片，是否能憑藉它所涉及的一切複雜面向，標示著『現代』的開端？我們又是否能從灰塵的角度拼湊出一段歷史？」
攝影／余志偉
剪輯／余志偉
■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-1
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