<表演的人設第二回>
這篇非常的主觀,這篇是以我對喜劇的理解,來把適合作喜劇的人設分成A-D級,A級是最容易產生喜感的人設,D級則為最難吸引觀眾的人設。
A級:帶有缺憾的人設
在喜劇的世界裡,自帶缺憾是最棒的人設,缺憾可以是外在方面,例如矮、胖、醜;可以是內在和人格特質,例如變態、冷血、傻氣、暴怒;也可以是行為或遭遇,例如講話大舌頭、被車撞、親友過世。
這是因為所有人類都不完美、都有缺憾,所以當有缺憾的人上台自然展現自己的缺憾時,觀眾會覺得這傢伙並不是高高在上耶,他跟我一樣都是有血有肉有缺憾,於是親切感就會油然而生,觀眾就會想親近表演者。
另一方面,缺憾都非常適合寫成段子。當表演者把自身缺憾寫成適當的段子時,觀眾會進一步長出優越感,認為自己比表演者高一階和幸福,於是觀眾的心情會放鬆,就更容易長出笑聲。
比如說喜劇電影的主角大都是帶有缺憾的人,外表不強求要帥或美。例如:
傑克布萊克,自帶矮胖的外型。
亞當山德勒,自帶傻氣。
班史提勒,在電影裡都演很衰或壓抑的人。
死侍裡的萊恩雷諾斯,自帶傷殘外表和嘴賤。
或是許多脫口秀大神也會強調和運用自己的缺憾。例如:
Kevin Hart,自帶矮子身高,段子也常說自己矮。
Louis CK,段子會講到自己的性騷擾醜聞。
Jimmy Carr,善用自己尖酸刻薄的個性,成為地獄梗的一方之霸。
個人認為,當脫口秀大神們坦承自己缺憾的一面時,就是他們最引人入勝的地方。在那一刻,天神下凡,讓觀眾知道其實他們也只是凡人。
B級:乾淨亮麗的人設
在一般的價值觀裡,乾淨亮麗的人設(例如帥、美、善良、正直)都是很棒且讓人喜歡的特質,可是在喜劇的世界裡,這些是難以用來讓人發笑的特質,因為美麗對人造成的效果僅只是好看、引人注目、討人喜愛甚至會產生一點距離感,但要產生真正的笑意則必須仰賴醜惡的缺憾。
所以具有乾淨亮麗的人設、外表亮眼的的喜劇仔,會在人格和行為上刻意安排缺憾。以喜劇片為例:
星際異攻隊的主角星爵(克里斯普瑞特),外表好看但戲中個性中二白爛。
六人行的瑞秋(珍妮佛安妮斯頓),美不勝收但戲中個性是有購物狂的嬌嫩大小姐。
電影版銀魂的神樂(橋本環奈),千年一遇美少女但在戲中大方賣醜挖鼻孔(如圖)。
或是美國的地獄梗大神Antony Jeslnik,外表高大英俊,但他的舞台人格是冷血殺人魔風格。
個人認為具有乾淨亮麗的人設、外表亮眼的的喜劇仔,如果能在人格和行為上刻意安排缺憾,也會有非常好的喜劇效果。而且乾淨亮麗的人設非常適合行銷宣傳,對於蒐集粉絲、開拓市場,有絕佳的效果。
C級:上流、優越感的人設
有的人會不經意得在台上流露我好優秀、我是菁英分子、我好屌的氛圍,這種氛圍很容易讓觀眾產生「囂張什麼、阿你不就好棒棒」之類的比較心態或劣等感。當觀眾產生這種心態,觀眾就會慢慢閉上心房,開始分神去滑手機,不會再專心看表演。
所以大部分的脫口秀老手都會避免在台上展現優越。除非自己有設計好的後路可以把自身的優越瞬間扭轉成低下,就能扭轉氛圍產生笑果。或者是把優越感推到極致,會轉變成白目,這樣也能讓觀眾產生「這傢伙就是白目嘛~有夠智障的~」,也會產生有趣的效果。
D級:希望觀眾認為自己帥/美/上等的人設
C級雖然不妙但還是有挽救的方式,但是D級就無法了。有的人會不經意得在台上展現「你們觀眾也覺得我很棒/美/帥吧?呵呵」這樣的氛圍,這種氛圍有一種難以言喻的油條、自以為是、極端驕傲的感覺,通常我看到就會直接大腦當機,心態會想馬上遠離表演者,跑去劇場外呼吸一下新鮮空氣。我從沒看過出現這種人設還能救回狀況的場,我也想像不到要怎麼救。
以上僅是我看表演和open mic後的人設分析,希望還沒確定自己人設的新手們,能往A、B級的方向鑽研,避免走上C、D級的歧途。
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亞當山德勒珍妮佛安妮斯頓 在 Oh Canada 陳太太在加 Facebook 的最佳解答
昨晚睡前看的推理喜劇《奪命鴛殃》(Murder Mystery),是獲得 2019 年 Netflix 最多北美觀眾觀看的片子。這部節奏輕快、一路笑到底的另類柯南片,在疫情緊繃的此刻,非常適合讓接收了一整天爛新聞的大腦用來紓紓壓,轉換轉換心情。
由珍妮佛安妮斯頓與亞當山德勒飾演的平凡夫妻檔:一個是總考不上警探的警察,一個是期待老公給予浪漫旅行的美髮師,為了慶祝結婚週年,終於有機會實現15年前約定的歐洲蜜月之旅。
在前往歐洲的飛行途中,誤打誤撞結識了富豪,中大獎似的受富豪邀請參加了一趟遊輪之旅,這個天上掉下來的禮物,竟也展開他們夫妻走到哪,別人就死到哪的衰神路線,並捲入一場人人心裡都有鬼的謀殺案中。
為了証明自己的清白,他們必須急忙偵破此案,這一連串的急中生智,令人在捧腹大笑之餘,讓想跟著動動腦找出兇手的人,可以柯南一下;而不想再給大腦找事的,結尾的飛車追逐,也能讓你的腎上腺素稍稍跟著刺激刺激。
總之是一部娛樂性十足的好片,可以笑個不停的看完然後快樂入睡。
此外,年過半百的珍妮佛安妮斯頓,雖然保養有方直跨美魔女之列,但在這部片子裡,怎麼越看越覺得她跟藍心湄竟然好撞臉啊!(傑克這真的是太神奇了)
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為積極開發屬於自己的「IP」,大量累積影片庫。日前Netflix宣布,將與演員亞當山德勒(Adam Sandler)再簽四部新作。因為根據內部統計,自2015年《荒唐六蛟龍》(Ridiculous 6) 起,Netflix 的全球用戶累計共花20億小時觀賞亞當山德勒的作品。
以2019年為例,亞當山德勒和珍妮佛安妮斯頓(Jennifer Aniston)合作的犯罪喜劇《奪命鴛殃》(Murder Mystery) ,便名列Netflix全美最受歡迎10大影視作品第1名。且該片上線4週內,全球觀看次數便突破8,300萬次。
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珍妮佛安妮斯頓:現在的小孩會覺得「六人行」很冒犯
Yahoo奇摩電影戲劇編輯部
2023年03月30日
【文/血紅蘭姆】珍妮佛安妮斯頓坦承,如今拍起喜劇來必須更加小心翼翼。
從1994年一路播到2004年、整整十季,劇中描述六位二、三十來歲的好友成天泡在咖啡廳
和公寓裡,面對著事業、愛情、生活等種種難題,經典情境喜劇「六人行」不僅每季平均
收視率都突破兩千萬人,劇終集更吸引全美逾五千萬人守在電視機前,榮登2000年代小螢
幕上最多人觀賞的一集。
然而在大受歡迎的同時,考慮到1990、2000年代百花齊放的時空背景,不像現在一樣對社
會議題如此敏感,「六人行」非但主角陣容清一色都是白人,還經常拿同性戀、性別問題
、體型歧視、性騷擾、濫用職權來大開玩笑,今日看來難免有點不合時宜。
「六人行」女星珍妮佛安妮斯頓向法新社解釋道:「喜劇已經進化了,電影已經進化了。
現在變得有點棘手,因為你必須非常小心,而這讓喜劇演員更綁手綁腳,因為喜劇之美便
在於我們會取笑自己、取笑人生。過去你可以拿偏執狂來尋開心,藉此博君一粲。」
「這麼做很爆笑,也能從中教育人們這到底有多荒謬。我們現在卻不能這麼做了,有一整
個世代的觀眾和孩子們,現在再回去看『六人行』會覺得很冒犯。劇中有些事情從來不是
故意的,至於其他部份呢,我們則應該事先好好想清楚,但我不認為有像現在這麼敏感。
」
或許正是因為如此,喜劇片近年來在好萊塢才變得越來越少見,而珍妮佛安妮斯頓認為這
是一大悲劇。「每個人都需要搞笑,這世界需要幽默。我們不能把自己看得太嚴肅,尤其
是在美國,每個人都太分裂對立了。」珍妮佛安妮斯頓和亞當山德勒主演的新片《奪命鴛
殃2》將於2023年3月31日在Netflix上線。
https://reurl.cc/eXpekb
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魯冰(Gayle Rubin)首創 "(買賣)交易女人" (traffic in women)一詞。〈交易女人:性的
「政治經濟學」〉;請看《女性主義經典》一書,頁167。(有女兒的爸爸媽媽最好看一下!)
交易女人: 女人(像奴隸)被賣到夫家 夫家供她吃/穿/住 變成夫家人力 失去部分人身自由
本來是公主->偽裝窮"灰姑娘"取/用/住公婆->被夫家"監禁"+過"養女般"生活->超級大白目!
拿聘金: 古代陋習,男方<買女人>來養,得到<女方人力>。(女人婚後"不怎麼"孝順娘家!)
推薦好書:《黑羊效應:心理醫師帶你走出無所不在的霸凌現象》 作者: 陳俊欽精神科醫師
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