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好友沒耐性、脾氣又大，
語言也沒好到哪裡去，
她只是膽大，自信勝過能力，
愛用氣場來掩飾自己的不足。
她能進航空業算她運氣好，
並不是她的條件有多好，
因面試她的長官說：
「我先讓你進來，
進來之後你自己想辦法。」

進去之後，當然就一直在碰壁，
她的英文是在工作學的，
有時候我覺得她臉皮還蠻厚的。
有一種「我達到目標或得到結果就好了，
過程任憑別人怎麼嘲笑我，
我都無所謂。」
她說「回頭看盡職場的一切，
當下再愚蠢，事後都是滿滿的收穫
和成長。」

有一點我覺得很奇怪的是，
好友個性好強又愛逞強，
這種人一看婚姻自然破格，
怎能還經營下去呢？
好友雖沒什麼智商，
做事又莽撞，還好她有閱讀的習慣，
書裡的智慧會在歲月裡潛移默化一個人，
在婚姻裡該放下、不計較、需要改變、
妥協，她都做到了。
而且她還努力做到各方面的獨立和不依賴，
學習面對自己的寂寞孤獨，
不把自己的問題給對方，
也不把自己的問題世襲給孩子。
不過，她自嘲「問題」似乎會
「遺傳」給孩子。

好友為了鞏固在婆家的地位，
用盡方法，
她的「用盡方法」套在考試上，
真的可以上台大了，
在工作上都沒那麼認真，
這就是後來她可以在家裡大聲說話的原因了。
她知道要把自己的生活經營好，
才能面對工作，工作是謀生用，
她似乎沒看得比她的婚姻和家庭重，
於是中年的職涯危機才讓她開始思考
自己與工作的關係。

就在公司發生兩次重大事件時，
她才發現自己是多麼愛這公司，
因傷心到淚都可以哭乾了。
當公司結束營業後，
轉到另一家公司，
她才驚覺這種傷痛竟然比失戀還痛，
她把FB的朋友取消掉，
只留下家人和摯友，
把自己縮起來，不敢面對外面。

找一份自己愛的工作有多難，
找到了，天真的以為可以天長地久，
沒想到比婚姻還難維持，
朋友說她一直怪自己不夠好，
不夠努力才會變這樣。
當時的她年資剛滿20年，
工作滿20年後才開始認真思考工作這件事。

我問她「那妳前面都在幹嘛，
人家在衝刺工作，妳在忙什麼？」
她說她忙著安撫自己，
這一忙就不知不覺過了20年了。

#待續
#人與真理之間最短的距離就是一個故事
#你和工作之間最短的距離就是說一個你的故事

為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說？
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☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛
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#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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你知道「柴米油鹽醬醋茶」的真正意義嗎？是什麼現實因素磨損了我們的生命？本集我們繼續讀伊格言老師的文章〈所有東西都黏在我們身上〉，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

在上一集我們講述了瑞蒙‧卡佛的小說〈所有東西都黏在他身上〉──相愛的年輕夫妻因為丈夫想去打獵而起了爭執，後來和解；女孩下廚為男孩做了早餐，男孩卻不小心弄翻了盤子，將培根、煎蛋等一鍋子食物黏到身上。而見證這畫面的小貝比，他們的女兒，長大後，在聖誕節這天，獨自來到米蘭拜訪父親。女兒對父親說：「我想知道自己小時候的樣子」；父親回應：「我可以告訴你還是小嬰兒時候的事。那與妳有關，可是只有一點點關係」。

一點點關係。那是見證，彷彿又未曾見證。小貝比不會有意識，但確實是在場的，目擊過父母不復存在的甜蜜時光。但究竟是什麼樣的機緣或遭遇讓長大的女兒必須在聖誕節時來到米蘭，向父親索求一個絕無特出之處的兒時故事呢？卡佛始終未曾明確交代。但故事是這樣收尾的：

就這樣，他說，故事說完了，我承認這不算是個故事。
我覺得很好聽，她說。
他聳了聳肩，把酒杯拿到窗戶旁。天色已經暗了，但是仍在下雪。
有些事情變了，他說，我不知道是怎麼改變的，但有時候你不會發覺，有時候也不希望它們改變。
對，這倒是真的，只是──她沒有說完她想說的話。
她停止這個話題。從窗戶的倒影中，他看到她正仔細看著她的指甲，然後她抬起頭，興高采烈地問他可不可以帶他參觀米蘭市。
他說，把靴子穿上，我們走吧。
但他待在窗邊，回憶著。他們曾經歡笑，依偎著彼此笑著，直到淚水湧出，而其他的一切種種──寒冷，和他冒著寒冷要去的地方──都在外面，在外面不遠。

　　小說結束。離那一天打翻培根、煎蛋，已倏忽過了二十多年，當年的小貝比已然成年，但與父親看來似乎並不熟稔；而父親則獨居於米蘭。伊格言說，許多看不清的故事（想必皆以分離與敗壞為主題）懸浮在這敘事的空白之間，然而如此真切，帶著粗礪而明確的觸感。像一座湖，湖水清淺前緣的沙岸，你看見群聚的細沙困處於此（它們的形象是憂傷的、雖則多彩但仍帶著某種光度不足的灰暗），僅僅露出模糊的，不明確的稜角；隨後便無聲消逝於吋吋加深的水中。「她停止這個話題」──故事轉身離去，於時間與對話的縫隙間缺席。窗外大雪紛飛，無數的變動與死亡猶且在冰冷中流動醞釀──他們「曾經歡笑，依偎著彼此笑著，直到淚水湧出」；而即便如此，我們所擁有的，或人生所可能擁有的，依舊僅僅只是寒冷，以及，薛西佛斯式的，終究徒勞的行進，手無寸鐵但持續不斷冒著寒冷要去的他方──「其他的一切種種──寒冷，和他冒著寒冷要去的地方──都在外面，在外面不遠。」

伊格言說，這就是無可迴避的終局。。。。。。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。

曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪：
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言