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#好的悲劇未必會讓人哭
最近觀影心得分享
《感官世界》---兩個人都要藉著身體（因為身體最誠實） 想在壓抑又瘋狂的世界裡 逃往別的地方 無論是對胎盤的重歸 還是到根本不存在於人間的地方 只能在對方身體上找尋"忘我" 其餘時間 那個「我」都不堪重荷
《逃亡的女人》---該女想逃走 但不知要逃避什麼 或逃往哪裡 於是她去了女性好友的地方 但仍口不對心 用了女人習慣的話術 無法躲過女人是同行的比較本質
而她的外表又如此充滿了性費洛蒙 讓她的優勢成為她無法戳破的最大謊言 她去了一處又一處 沒人能戳破她的謊言 包括她自己
最後她留下一個背影 她留下的真實訊號只有她忍不住自己剪了長髮 之後又趕快去找人修整 那種想馬上割除什麼的慾望 就這樣被淡淡處理 她逃不出自己的迷宮 逃不出自己的優勢與假象 她將永遠在逃亡
《綠洲》---兩個凡人有了天使的眼界 其他人依賴的搖籃如同廢墟 他們只能在最潦倒的地方擁有飛翔
這是一部很美的電影 （跟《幸福的拉札洛》一樣美）人間失格 天使也只能高歌 我總認為真正的上乘悲劇 不是要讓人流淚 而是讓人超脫
《人間失格：太宰治與他的3個女人》
【#人類本應為了戀愛與革命而生】從這句台詞，大概就能完整說出太宰治的輪廓了吧！我曾經認識過一位喜愛太宰治、沈溺於他文字的女子，也或許在她與他身上重疊著許多的影子，面對這部電影的時候總是想起許多她的樣貌。孱弱的心用著貌似華麗的外表所包裝著，周旋在不同人面前，而幾乎沒有誰能好好的看著他的心。我眼中的她，總是脆弱不堪又搖搖欲墜，如同戲裡面的太宰治一樣。
華麗的畫面、節奏感的配樂都是導演-「蜷川實花」的專長，讓人能夠專心的被帶入角色中；每個演員的角色都走在越線的邊緣，確實比起電影的劇情，畫面剪輯、音樂與演員的表演張力，相對我而言都是更加精采。本來對於小栗旬的演技就非常肯定，而讓我最有感意外的是二階堂富美與成田凌。從記憶中喜愛的日劇《問題餐廳》的喪服妹到這部電影中為愛不擇手段且專一付出的山崎，二階堂富美用演技在我腦中留下全新的篇章；而成田凌也在電影中從頭到中後段的情感累積爆發的瞬間讓我看得非常過癮，或許對誰而言可能很多餘的場景，但結束電影後我還是忍不住想起他倆得畫面，與各種枝微末節。藤原龍也出現的幾個片段與飾演三島由紀夫的高良健吾，這些作家們對立與衝突場景也是劇中精采的轉折點，喜愛日本文學的人應該更能用不同的視角所體會。
誠實的說，觀後感的心得很難被書寫出來，嘗試組合了不同的文字，只能說用旁觀者角度看這些人的時候才能稍稍理解別人是如何看到泥濘中的自己，其他的只能意會、無法言喻，或許對於在不甚正常愛情中的人來說能從這部電影裡面反思，或是抽離角色思考吧！
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後記：片中這句台詞【水果然很棒，近乎猙獰】，我特別喜歡。談論到水，能存在於各種不同的樣貌，是萬物必須的根源也相對能造就不同的磨練與災難。從在水中作為開頭亦從水而結尾離開這世界，中間穿插在雪地間爆發的情感潰提，都串起這句台詞孤獨憂鬱而極端邊緣的美。
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一直很喜歡 ＃蜷川實花 的拍照風格，
色調繽紛又運用了大量的花卉，
擁有強烈的個人特色，
老實說我拍的照片喜歡用濃郁的色調，
有一部份是受她的影響，
之前在華山的潮男群像展有去參觀，
想不到現在典華和蜷川實花聯名創作，
這樣的藝術空間，包括：
天花板的花環燈，三面鏡牆創造虛實的感覺
紅的似火的花瀑布幕...等，
能深刻感受她對空間設計運用的想法，
這次又剛好是她導演的 ＃人間失格 特映會，
現場可以換上浴衣和電影場景拍照，
也有電影版的小說可買，封面是 ＃小栗旬 喔
＃人間失格觀影心得：
講的是日本小說家 ＃太宰治
跟他的3個女人的故事，這部電影題材和
蜷川實花之前的作品 ＃惡女羅曼死
很大的相似之處在於主人公都有著心裡缺陷
就算擁有名利財富、愛情，
卻永遠填不滿靈魂裡的空洞，
活的自我，喜歡挑戰普世價值，
即便那樣幾乎是毫無道德可言，
而電影運鏡則很蜷川實花，
繽紛的色調漫天的花朵，
包裝著故事裡的男女主角，
儘管再怎麼浪漫也像裹著糖衣的毒藥，
侵蝕著讓身軀殘破不堪，
不過越是如此，卻越刺激著太宰治的靈感，
拼命播下文字的種子，
開出 『人間失格』這本不朽之花～
典華 x 蜷川實花藝術空間 Mika art space
