《#哈囉掰掰我是鬼媽媽》
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因為車禍意外身亡的女主角,
留下剛出生的小孩和先生,
因為放心不下成為鬼魂,
在人間徘徊了5年默默地陪伴孩子長大,
某天陰錯陽差的,獲得49天復活的機會,
復活後的她又會如何選擇呢?
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雖然劇情完全不科學,
但裡面所有角色的感情都非常真實,
每一個鬼魂都有一段放不下糾結的情感,
都令人心有戚戚焉。
劇中的鬼魂就跟一般人沒兩樣,
只是大家看不到。
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《#德魯納酒店》
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這部劇情題材十分有趣,
講的是一個專門招待鬼魂的酒店,
一樣這些鬼魂也是有些心願未了,無法投胎,
透過男女主角的協助下,完成心願投胎,
而女主角也在幫助鬼魂的過程中,
從自己千百年的恩怨情仇中解脫,
走向新生的「光明」故事。
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這一部的鬼就比較恐怖了,
他們除了有正常的模樣,
也有鬼妝的模樣,
當他們心中的積怨太深變成惡鬼時,
樣子就有點恐怖了。
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兩部片雖然都是鬼的題材,
呈現的方式卻不太一樣,
各有各的哭點,
但兩部片都有一個共通點,就是:
#最難的是放下。
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不管是放下愛還是怨,都很難。
面對分離、死亡這些人生必經的旅程,
從沒有人會「準備好」,
就是因為生命的無法預測,
更應該珍惜身邊的人、珍惜每個當下,
笑的時候就用力笑,
哭的時候就用力哭,
#讓活著的時間不留遺憾。
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真的大力推薦這兩部韓劇,
兩部的女主角都很美喔!
有時候大哭一場,也是一種紓壓。
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#稀鬆的日常並不是理所當然
#IU和金泰希都好美喔
#2019和2020必看最好哭的韓劇
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或是有幫助到你,都歡迎轉貼分享喔!~
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童年只有一次,陪孩子一起築夢
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晴點小妞.手作育兒日常
陪每個媽媽一起從崩潰中成長
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過60萬的網紅飲食男女,也在其Youtube影片中提到,七彩的茶具毫無秩序地擺放於木櫃內,兩個木櫃的中央,擱了一張大木桌。 木桌上佈滿了畫筆﹑陶泥,一名老人正埋首案前。 這裏是一個陶藝工作室,老人名為何大鈞,正是工作室的主人,人稱何老師。 現年七十四歲的何老師,一九八二年做茶具至今,因為爸爸做陶瓷,故跟他學師:「我哋做傳統茶具,代表咗傳統中國文化﹑飲茶...
人鬼情未了男主角 在 阿暖 Facebook 的最佳貼文
(公開)《與死鬼女友同床》(藍色見鬼眼)
應承過大家的合集:
紙言:https://www.shikoto.com/i/7cb
Penana:https://www.penana.com/story/73301/
(每完成一部合集先會更新,如想追貼最近進度,請每日跟進阿暖的Facebook專頁!)
第二卷 [噬腦校長]
第三十章.壞我大事
自從小弟在十六歲生日的派對上,因為目睹女朋友小夕的腐屍在房間裏出現而精神崩潰,被送往醫院留醫之後,怪異恐怖的事情就一件接著一件的發生。
各種奇怪可疑的人物走進我的生命,硬要我去接受和相信一些我連想也沒有想像過的事實,把我逼進一些無法容忍的嘔心或尷尬狀態之中,甚至要置我於求生不得,求死不能之地。
我嘛?本來我還是個測驗時全班四十人裏剛好排行二十,近五百人參加的校際馬拉松則跑出二百一十名左右的成績,若被人問及夢想的話,會兩眼閃亮地回答說:『跟別人一樣。』的超級平凡人士。
在這個世界上,我最不想發生的事情就是成為鋒頭人物,無論是因為極之出色還是極之卑劣也好。我只需要做個默默無聞的老百姓,每天晚上在電視機前看著那些明星或罪犯們的八卦新聞,靜靜地吃個飯就成。
你能夠想像嗎?像我這種以『缺乏想像力』而自豪的小人物,竟然要被逼在醫院裏背著個性愛充氣娃娃到處跑,還要赤祼著下身在醫院外牆爬行,潛入殮房後被警察以涉嫌姦屍的罪名追捕,為了躲藏甚至還要躺進女朋友的棺材裏。
在我短短十六年人生裏,親眼目睹過最怪異的人所做過最怪異的事情,就是在便利商店裏旁觀著一個變態向女職員露械,這已經足夠作為小弟兩個星期份量的閒聊材料。
但你知道我在上星期裏,所遇見的都是甚麼人啊?將金屬門把扭到變型的怪力姨姨,她死後變成了一隻活跳屍,把我追趕到死去活來;
被性愛娃娃封印著的死去兩年的女朋友小夕。我在為了找出她生前未了的願望而出生入死時,她就不斷吸食我的精氣以維持存在的狀態,令我差一點兒就『精盡人亡』;
還有個斷了頭還可以說話的自稱醫生的男人:黃嘉倫。後來他還住進我的腦袋裏,讓我的前額像個手電筒般放光,他說這就叫作『藍眼』。
贈送這『藍眼』給我的,是一個人設十足提姆.布萊頓風格的小女孩哈娜,她是黃嘉倫所指派給我的引路者,帶在我地下廢水管中團團轉,最後還迷路了;
最後一個則是癡肥版本的星爺『神之左右手』。他曾經用點三八手槍分毫不差地把子彈射進我的屁眼裏,目的是『讓我感受她媽媽當髮花時所感受到的痛苦』。因為我曾經罵過他兩次『髮花的兒子』,但這句隨意出口的髒話竟不幸言中。
小弟曾經以為,很有可能一生都不會再有如此恐怖漫長的折磨,便特意把留院時發生過的所有事情記錄下來,以作紀念,此為本故事「第一集」的緣起。就像上街時遇到車禍但幸運地只受輕傷,便用手機跟生還者們在現場互相照相留念的那種心情。
但我很快就發現,『一生都不會再有如此恐怖漫長的折磨』的想法是錯誤的。怪事仍然不斷發生,只有朝更怪、更恐怖的方向一直走下去。
在往後馬上發生的另一件怪事裏,我很快便從中領悟了一件事情:作為一個容易被怪事纏繞著的體質特異者,我不應該祈求上天突然不再降臨任何怪事在我的身上,不應該心存僥倖地以為,因為我已曾經受盡折磨了,以後就不會再那麼巧合地發生類似的事了。
要令自己不再恐懼,就應該克服內心的恐懼而不是逃避它。要令自己不再受嘔心事件所折磨,就要令自己變強到對方沒有能力再折磨自己,甚至反過來地…
現在且讓我向大家分享一下,醫院怪遇之後的怪奇經歷:學校篇。
自醫院到廢水道到墳地到道場後山,在短短的幾天時間裏,經歷過種種冒險和驚嚇之後,小弟的體力早已透支到極限。
之後幾天,小弟都是在昏睡中渡過,肚餓時便乾脆叫披薩外送,吃飽便沖個熱水澡,如果沒有在浴室裏睡著的話,便爬回房間裏繼續睡。
其實我知道自己是不需要睡那麼多的。我只是覺得非常疲倦,是由於經歷太多意外事件,太多即使親眼目睹後仍然難於相信和接受的奇異現象,而從心底裏說出『夠了,已足夠了』的疲倦感和懶惰感。
就像到人山人海的香港迪士尼玩過後,回到旅店休息時所感受到的那種疲憊。
睡到無可再睡,仍然懶得起床。我閉上眼睛,自然地回想起不久地前發生的各種事件,以及遇上過的各種人物。
想著想著,總覺得自己的經歷,似乎有種『有頭沒尾』的感覺。
小夕生前的心願已經完成了,活跳屍姨姨也順便被超渡了,『神之左右手』破了大案之後也沒有再來煩著我,黃嘉倫的殘餘意識雖然在我冒險的緊要關頭不辭而別,但我也不大在意這個人的存在,也就算了…
…
咦?
哈娜呢?
我記得當天哈娜把我們引導到小夕的棺材裏之後,再被『神之左右手』挖墳給拯救了出來。然後他用神射手的意志力『擊潰』了小夕的殘存思念,讓她相信自己已經死去的事實,也因此加速了她永不超生的危機。
作為引路者的哈娜,她的目的就是要引導我找出超渡小夕的緣起。她帶領我們再次進入廢水管後,我們只專注在如何打碎混凝土壁找出小夕屍體的事,竟完全忘記了她。
哈娜究竟去了哪兒?
(你終於記起來了嗎?)一把男人的聲音突然從我腦中響起。
「你…你是黃嘉倫!」
(才一星期前發生的事,不會那麼快便忘了我的聲音吧?)
「你、你還留在我的額頭裏嗎?我還以為你早就消失了!」
(你真善忘,)他說,(你當天是靠著誰的提示,才想到小夕的最後心願,就是把她當天所偷的腰帶,放回你的背包裏去啊?)
「但…你不是說過自己已經看透生死,升天去了嗎?」
(我也是這麼想。)他嘆了口氣,(如果你沒有壞我大事的話。)
(待續)
人鬼情未了男主角 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
這個月入手的書量大到需要分上下兩篇介紹,一大排含金量頗高的新書搶在新年的第一個月份和去年因疫情跳過的台北國際書展前與我們見面,這兩天又是博客來滿千送百再 88 折的會員日(發誓沒有業配但非常歡迎通路洽談增設一鍵放入購物車專區選項XD),總之現在大概是囤批好書好過年的概念,歡迎大家照例自行從下面簡單介紹中挑選自己有興趣的書寶貝們閱讀。
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先來看看我們的本月選書,日前分享過一月選擇的是長居東京的義大利女作家 Laura Imai Messina 暢銷小說《#風之電話亭》,講的是一座現代人夢寐以求的「解憂電話亭」,曾經拯救了無數個「被選擇活下來」的憂傷心靈。據說日本鯨山山腳下有一座鯨山花園裡有一座電話亭,亭內有一具沒有接線的電話,只傳來各種風中的聲音。每年都有數以千計失去親友的人從日本各地前來,拿起聽筒跟另一個世界的人說話。一個是失去母親和女兒的廣播主持人佑伊,一位是失去愛妻的外科醫生毅,兩個素昧平生的路人,因為「風之電話亭」,展開了一段每個月見面、一起從東京開車到岩手大槌町打電話訴說想念的旅程。他們在這裡遇見了許多失去至親至愛的人們,聽到了各種傷痛的故事。然而,佑伊始終沒有勇氣走進電話亭裡。隨著兩人的相知相惜,毅決定向佑伊求婚,就在求婚的當晚,強烈颱風來襲,狂風暴雨中擔心電話亭會被吹毁的佑伊,獨自一人冒著風雨前往了「風之電話亭」。
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同樣列入選書考量的還有三本重量級作品,一本是期待許久,以《鬼地方》一書獲台灣文學金典獎年度百萬大獎與金鼎獎的得主,陳思宏新書《#佛羅里達變形記》,在佛羅里達發酵一場酸臭青春。在病毒蔓延的 2020 年,一封遺書,邀請他們回到那該死的 1991 年夏天。六個龍年生的孩子,完美無瑕、未來明亮,在富裕家長的安排下來到佛羅里達遊學,亟欲脫離掌控的他們,青春就此崩塌墮毀。他們隨著月光搭上車逃離校園,一路南行探險卻意外發現人間淨土,一個個做回同性戀異性戀雙性戀,吃藥吃糖吃雞,被放縱被性交被吸毒,蛻去美好外衣,慢慢變形。然而淨土庇護不了惡行,一發子彈射出,有人懷孕、有人死去、有人只能緊咬祕密,從此毀去。大家說好一起忘掉那個暑假,做回光鮮明亮的龍子龍女,卻發現當時十五歲的他們早已埋葬,中年的他們都活成了蛇蟻爬蟲。
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另外兩本則是馬奎斯的《異鄉客》與約翰齊佛的《游泳者》。《#異鄉客》是 12 個關於流浪的故事,12 種孤獨到底的情狀,因為一個無法解釋的葬禮夢境,馬奎斯寫下這些奇異又荒謬,寫實又夢幻的故事:落魄的流亡總統、賣夢維生的婦人、被關進瘋人院的正常人、泅泳在流光中的孩童,以及血流不止的女子等,他以舉重若輕的筆法,將人世間的悲歡離合寫得靈動輕盈、充滿魔力;此書同時證明,馬奎斯不僅是一位實至名歸的諾貝爾文學獎得主,更是一位最會說故事的小說家。《#游泳者》為約翰齊佛生涯代表作《短篇小說自選集》的第三部,一共收錄了 22 篇短篇小說,繼描寫婚姻破裂、郊區生活,與義大利異國風情後,本次更增添些許超現實元素,如著名短篇〈游泳者〉,一個男人在宿醉的星期天決定一路順著每戶人家的游泳池游泳回家,但他愈是往前游進,愈是想起了某些早已沉在記憶底部的東西;這裡有著齊佛小說最變幻莫測的一面,你不會知道接下來走進的,是救贖還是絕望,是情慾還是純粹的美麗。
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麥田「幡」書系第十本,一部動搖國家尊嚴的事件級小說,石川達三《#活著的兵士》被半藤一利譽為夢幻名作,芥川獎、菊池寬獎得主石川達三親赴南京屠殺現場直視戰爭本質與人心異變,詳實描寫人性如何在戰爭中一步步異變。拿下首屆芥川獎後兩年,日本侵華戰爭開始,石川達三不滿時下媒體紛紛至戰場報導,卻只知一味歌功頌德,抱著「一定要交出一部完全不同的作品」、「要用自己的雙眼親自確認」的決心,以《中央公論》特派作家身分,於 1937 年 12 月前往日軍攻下的中國南京,描述所有的城鎮皆屍橫遍野,返國後不眠不休花了十天寫完 330 張稿紙。1938 年,刊載《活著的兵士》的雜誌上市翌日即被下令禁售,作者石川達三亦遭拘捕。小說描寫的「皇軍」是這樣的:砂糖不見了,兵士們一口咬定是中國伙夫幹的好事,結果一撮糖換了一條命;兵士們擄來當地女子,竟以蒐證為由剝光女子身上的衣服,最後活生生將之刺殺而死;藝妓對於自己虐殺無辜女子的事蹟反唇相譏,兵士竟反射性開槍射擊,戰場上敵我交手,蔑視敵軍生命的同時,也輕賤了自身生命的價值,活下來反而是另一齣殘酷悲劇。
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另一方面,本屋大賞非虛構文學類第一名 Mikako Brady 的《#我是黃也是白還帶著一點藍》也於此時出版,擁有愛爾蘭父親與日本母親的「我」,就讀的是宛如社會縮影的前底層中學,貧富、階級、種族、LBGTQ、自我認同等多元議題,讓身處校園的每一天,都是戰爭。在無法接納與自己看法迥異之人的高牆下,恐怕只有如孩子般清明的雙眼,才能輕盈的跨越;時而針鋒相對,時而陷入苦思,該如何和立場不同及充斥歧視言語的朋友相處,多樣性、同理心、歸屬感究竟又是什麼?同時,趁機補上了日本年度作家木皿泉賺人熱淚的《#漣漪的夜晚》,敘述小國那須美在能看見櫻花與富士山的醫院病逝,享年 43 歲,她的離世宛如水滴落入湖中,微波蕩漾,擴散至家人、好友、甚至不曾謀面之人。縱使去了彼方,她所愛及愛她人的人仍繼續活著。然而,她所說過的話、做過的事,以及留給眾人的種種回憶,則以另一種永恆形式,緩緩生長。
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這個月的華文文學作品亦相當值得留心,書店翻一翻便勾起莫大興趣的是張大春《#我的老台北》,他的老台北沒有一個固定的時間座標,就在那兒 ── 在遼寧街 116 巷的公共電話亭旁,在漢中街博愛路的相機行外,在安和路麥田咖啡眾人作著夢的時光裡,在如今只剩片段記憶,卻難以忘懷我的老台北故事中;此書是作者繼《聆聽父親》後睽違 17 年的深情散文,交代了一代人從家族遷徙、漂離到落定,最終將台北視為家的感情。以散文回首過往的,還有楊双子《#我家住在張日興隔壁》,以幽默詼諧的文字回頭探視自身生命的起源,述說對已故妹妹最真摯動人的愛與思念。她的童年是廢墟裡的一場混戰,那裡蛆蟲爬壁,監護人恆常缺席;時有債主上門,珍貴的熱湯泡麵也得充當武器。記憶裡的頹敗老屋,說來全是讓人哭笑不得的荒謬家族故事。但雙胞胎最好了,一本書兩人看,飢餓藤條一起挨,電動關卡一起破。爸媽都在家,到爸媽都不在家,永恆是彼此的依靠。但家是什麼?永恆是什麼?直到妹妹離世,我們變成我,日子如同宇宙失衡,才知生命裡的迷宮彎彎繞繞,唯消逝逾恆。
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以及謝凱特的《#我媽媽做小姐的時陣是文藝少女》,母親擔任工廠女工時,起初自覺目不識丁而不敢與人攀談,後來認了字,交到朋友,還和人合資購買文青架上的書,當小姐的時陣就看過張愛玲和三毛,是捧字細讀的文藝少女。在分輯「做小姐」中整理母親在「母親身分之外的」生活瑣事;「做母親」探討是不是真的有母性?「做人」則是繼承那些身而為人不太清晰的事情。作者毫不保留地描寫家族繼承的傷痛,勇於展現孩子任性或心虛的一面。成長過程那些細微敏感卻無以迴避的各種疼痛,透過一筆一畫地剖析自我,一次又一次重新解構與建構,嘗試去理解親情、友情和愛情中愛與被愛的各種面向。也不能獨漏陳柏言新作《#溫州街上有什麼?》,無數作家寫過的溫州街,彷彿是一枚活化石,留存台灣文學的某些身影與地景。溫州街亦是作者的生活場,本書以溫州街為主角,通過各自獨立而又互有聯結的九篇小說,形構一幅「看不見的溫州街」畫卷。以不同角色追索啟蒙之地,探問我是誰?什麼是文學?於是溫州街不只是溫州街,本書可說是一部年輕世代的心靈史,也是一位作家以個人記憶與想像寫下文學的過去、現在與可見的未來。
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再者有鍾文音《#溝:故事未了,黃昏已來》,首次以「年紀」為主題書寫,透過光陰之筆,鑿刻黃昏之齡的驚悸與無奈,33 則短篇小說,把時間的皺褶一一掰開來,旺盛的生之慾望與衰敗,矛盾衝撞,代與代,人與人,自我的,家庭的,社會的, 記憶的溝,堆積淚水,滋潤生命,更深度從生與死描寫台灣社會切面。唯一一本詩集,是青年詩人孫得欽《#白童夜歌》,如一變形(變奏、變速)之透明容器,承納無數輕靈巧勁的詩意,而語態多所留白的不完整,卻又已然為豐沛自適的完全體。孫得欽的詩作,外觀孱弱卻隱含了強健體質,肇因其高度自省,從身體、思想到情緒,看似閒散的日常處處宛如老莊哲思,見山是山亦非山;詩人探究生命原義,體現於句式裡的力量,輕簡而穩固,像是自我啟示,備忘給今日起每一刻的良言。
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還有一本相當特別的作品《#馬爾多羅之歌》,被譽為超現實主義者人手一本的暗黑指南,為 24 歲早逝奇才 Lautréamont 唯一留世之作,用謙卑卻毒辣、美得不可方物的詩歌,解放世人心中最暴虐最沉淪的那一隻野獸。此書是一部超現實的長篇散文詩,由六支歌組成,這六支歌彷若失速的列車一般在虛實彌留之際橫行,強制播映悖亂、畸形、狂妄且獵奇的世界百景,就算你摀住眼、摀住耳、摀住身體的每一個孔縫,都將被洛特雷阿蒙不容置喙地殘忍撕裂,讓那些詭譎奇想宛如一隻隻飢餓數百年的蛆蟲啃噬你的每一道神經。最後是紀實文學《#像我一樣黑:一位化身黑人的白人作家,揭露種族偏見的勇敢之旅》是1959年,美國民權運動前夕,一位白人作家,為了瞭解黑人的真實處境,做了一個至今都難以被超越的社會實驗。作者 John Howard Griffin 在南方旅行一個半月的生活省思,呈現出膚色如何成為剝奪人的權利與自由的理由,以及種族主義的思維如何殘酷地區別、隔離你我。旅程結束之後,格里芬寫下他的遭遇,並走上全國舞台,疾聲呼籲黑白雙方必須直接展開對話。因為即便民權法案已在 1964 年通過,這個國家所頌揚的價值與黑人的實際經驗之間仍有著巨大鴻溝。這是一本承載膚色歧視所引發的絕望與無助的真實日記。格里芬以一己肉身進行換位思考,揭露國家內部的矛盾、焦慮與暴力,期許終有一天,人們能屏棄外在的差異,攜手走向種族和解的未來。
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(以上文字內容皆截錄自各出版社的書介。)
人鬼情未了男主角 在 飲食男女 Youtube 的精選貼文
七彩的茶具毫無秩序地擺放於木櫃內,兩個木櫃的中央,擱了一張大木桌。
木桌上佈滿了畫筆﹑陶泥,一名老人正埋首案前。
這裏是一個陶藝工作室,老人名為何大鈞,正是工作室的主人,人稱何老師。
現年七十四歲的何老師,一九八二年做茶具至今,因為爸爸做陶瓷,故跟他學師:「我哋做傳統茶具,代表咗傳統中國文化﹑飲茶文化。
而我就傳承咗呢個文化。」只是,現時香港會做茶具並出售的,大概只有何老師一人,也未見有新人會入行:「做嚟玩啊,藝術性質就好多,賣嘅就冇喇。」畢竟賺不了錢,一來都市人沒有這種閒情逸致,以前流行買個好茶壺送禮,但現時不准送禮,產量比以前少,買的人也較少。
談到做茶具的細節,他滔滔不絕。做茶壺主要有三種泥,一種是瓷泥;一種是半陶瓷泥;一種是陶泥。決定它叫瓷器抑或陶器,取決於用甚麼泥,如果用瓷泥做,就是瓷器;陶泥做的就是陶器。含鐵量如果低於百分之七,叫作瓷土;高於百分之七,叫作陶土;還有一種叫作半陶瓷,百分之二十至三十的瓷泥,混合百分之七十至八十的陶泥,如酒樓飲茶的茶壺,那些叫作半陶瓷。
工序手法方面有四種。先是印模,放泥入石膏模,如人家做餅般倒模。二是灌漿,市面上平價品大多用灌漿手法,將泥調稀,把泥漿倒進石膏模具,凝固後再打開石膏模就做好。三是拉坯,拉坯是手做,正是電影《人鬼情未了》中的男女主角做的那種。至於何老師,大多都以第四種白手方法製造。先把陶泥搓好,再放到窰裏燒第一次,取出放涼四天後上色,再入窰即成,「燒到瓷化,咩叫瓷化呢?裝水唔漏水,就叫做瓷化,要有經驗先保證有百分百收成。」
何老師做茶具多年,甚少失手,收成率近九十九點九。但成功都由失敗起。他以前燒過一個大南瓜茶壺,最後燒壞了,於是他發誓要再做十個,結果做完十個後,再沒有難度,他笑謂:「一個所謂藝術家,對於成品成功與失敗,都唔會覺得沮喪。」從藝三十多年,他幾乎沒有休息過,每年工作三百五十多天,他指自己不為名利,維持生計就好了,「世界上嘅工作,寓工作於娛樂冇幾多人,我每日係工作,每日都係娛樂,好滿足。」
燒窰還逍遙,做人自在,浮生得樂。
採訪:黃寶琳
攝影:謝本華
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