關於 他來了請閉眼小說結局 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【傷心只是個過渡，而不會是你的結局】

失去了一些人，正巧說明了，也有再遇到另一些溫柔的人的可能，而你慢慢會好起來。我始終這樣想。

人的一生不長不短，難免會遭遇傷心，還有明明還想愛著，卻怎樣都無法繼續的人。這樣的人讓你心碎、終日黑暗，只稍一閉眼就能看見他說再見的手勢，提醒著你的失去。於是，你以為自己從此要悲傷下去了，再也不會有第二個 他，因此你再也好不起來了。你很傷心，也很害怕。

可我總是認為，傷心只會是過渡，而不會是最後抵達的終點。只是過程可能會很長，甚至感覺永無止境，所以才給了你再無法痊癒的假象。這樣的時刻，不妨試著去相信，在黑暗中的自己，持續往前走，終能夠遇到光。

即使身在暗處，也不要習慣黑暗，更要相信光亮。

如同本書的女主角一樣，失去摯愛之後，意外得知了男主角隱藏的祕密，懷抱著追憶與疑惑，進而獨自踏上了原本約定好兩人一起去的旅行。在旅途中的那些地點與事物，串連起了她與男主角的愛情故事，讓她重新憶起當初相愛的美好；而在異地遇到的那些人，也幫助了她走出傷心。

知名的心理學家伊麗莎白・庫伯勒・羅斯（Dr. Elisabeth Kübler-Ross），有一個廣為人知的「悲傷五階段」（Five Stages of Grief）理論，指出一個人在失去摯愛後，對於悲傷會產生五種情緒，包含：否認、憤怒、討價還價、沮喪，以及接受。而故事裡的女主角便是在異鄉中經歷了這樣的過程，最後肯定了自己其實有好起來的能力。

出發時以為是一場追尋的旅行，沒想到後來竟是一趟與失去和解的過程。人常常都是要出發了，才能夠察覺世界的慷慨。

雖然這本小說有個看似傷心的開場，乍看之下會誤認為是悲傷故事，可是我真正想寫的是關於「好起來」的歷程。想要寫一個因為失去愛而碎裂，但最後也因為愛而痊癒的故事。

相愛是一趟旅程，告別深愛也是。不感謝那些失去，但謝謝能夠遇見。試著收下離去的人所交付的好。若告別了，再不捨、再不甘、再不忍，就算惦記著也好，都別忘了，離開時請記得帶著自己上路，各自幸福。

最後，請試著去相信，所有的傷心都只是過渡，而不會是自己的結局。去緩慢地拾起，自己仍是有愛人與被愛的能力。

——節錄自《你在左邊放了一句再見》自序
　
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雲端情人一直是心中TOP 10之一！！！
http://imarkeyes.blogspot.tw/2014/11/her.html

【剪接課堂：雲端情人】
　
這週剪接課的案例是蠻有名的電影《雲端情人》。
主要和大家談到鏡頭位置與觀眾代入感。
以下就讓我們一起來看看志穎老師的解說文章吧。
-

雲端情人的剪接 / Fa Lou
　
“The past is just a story we tell ourselves.” said Samantha.
「過去其實只是我們告訴自己的故事。」－莎曼珊。
　
《雲端情人》是史派克瓊斯2013年的導演作品。
故事是關於一位信件撰稿人西奧多（瓦昆費尼克斯飾演），與人工智慧作業系統，莎曼珊（史嘉蕾喬韓森配音），所發展出來的一段科幻愛情故事。
這是在遙遠的科幻未來，但愛情卻離我們很近。
要知道，科技日新月異是沒錯，但人們一樣渴望手寫信的互通往來，撫平彼此的孤寂與無奈。
於是誕生出西奧多的職業，幫別人寫信的人。
　
今天的範例影片，前情提要：
西奧多難以忘懷分居已久的老婆。
不過，西奧多近來已和作業系統莎曼珊在談戀愛了。
所以，西奧多就與分居已久的老婆趕快辦離婚手續。
這段影片就是西奧多與老婆簽字的橋段。
　
今天我們會談到，鏡位的取材。
兩個簡單的重點：
1. 讓觀眾說故事。
2. 讓觀眾聽故事。
注意：這裡的「說／聽」不見得要用語言。動作也行、表情也當然可以。
還有，有些同學會認為讓觀眾說故事，是角色講話的鏡頭；然後反之，是角色聽話的鏡頭。
其實不然，讓我們看看這個範例影片吧。
　
兩個值得探討的地方：
　
a. 影片1:03～1:08 鏡頭給老婆，是觀眾在聽故事嗎？不對，這是讓觀眾去「說故事」。並非鏡頭給誰，身為觀眾的我們就要成為聽故事的一方。
原因：
男主角西奧多說：「我寫字很慢，三個月才簽一個字母。」然後老婆笑了。我們在劇情前面已知他遲遲無法忘記眼前這個女人。觀眾「已經知道」他的掙扎了，所以接到老婆鏡頭時，是我們（觀眾）在說這個故事。（寫字很慢三個月才簽一個字母的故事）而非我們（被動）在聽這個故事。
　
b. 影片1:14～1:17與影片1:34～1:36都是關於老婆的鏡頭。觀眾是在「說故事」嗎？不是，這次是在「聽故事」。
原因：
(1) 影片1:14～1:17，老婆說：「速戰速決吧。」身為觀眾的我們感受到這無情的語言。我們在聽這個故事，再配上西奧多下一顆鏡頭的反應（閉眼皺眉）。我們（觀眾）也沒料到她這麼無情（所以我們被動，我們在聽故事）。
(2) 影片1:34～1:36，老婆簽字的那個動作，我想這一切都已經很直白了：我們被迫接受簽字離婚這個事實。下一顆鏡頭西奧多除了閉眼皺眉外，還多了把頭撇過去的動作。我們一樣在「聽故事」。並非看到老婆說話與動作就是在說故事。
　
有人有問題，為什麼讓觀眾說／聽故事重要？
解析：這會讓觀眾跟誰站在同一陣線。
這場戲很明顯，我們跟西奧多站在同一陣線。
因此，西奧多的種種話語以及反應，都在讓觀眾說故事（站在他那邊），因為我們早已知曉他與莎曼珊的感情了；反之，老婆的種種話語及反應，都在讓觀眾聽故事（站在老婆對面），因為我們沒料到她居然這麼無情。
　
有同學還有疑問：請問鏡位該如何取材呢？
這取決於對劇本的了解，還有劇情的情感走向。
劇本就是要讀到人性的言外之意，這沒問題；但「情感走向」呢？何以判定？
我有四個依據提供給大家，我稱為素材亮點：
1. 鏡頭的移動（往前？往後？往上？往下？繞物體？⋯⋯）。
2. 鏡頭的景別（特寫？中景？遠景？⋯⋯）
3. 視覺的焦點（稱為：主要視覺；觀眾眼睛大部分停在哪個區塊）
4. 畫面的秘密（稱為：輔助視覺；角色嘴角顫抖？下垂？上揚？眼睛閃了一下？特殊的景物？⋯⋯）
舉例：
a. 影片1:11～1:14是中景，鏡頭望向老婆。之後1:14切到老婆的特寫，她說：「速戰速決吧。」人物佔據畫面越大，我們越增強他們要傳達的情緒或情感。
b. 再來，兩人吵架，切特寫，觀眾也覺得情緒激動。到後來影片4:50時，一個中遠景，情緒緩了，但也尷尬了，一如在旁的那位服務生。
　
＊同場加映＿愛情裡的嘆息：
《雲端情人》有一場戲是西奧多與莎曼珊的爭執：
西奧多：「妳幹嘛這麼做？」
莎曼珊：「什麼？」
西奧多：「沒事，妳剛剛就是⋯⋯（學她嘆氣）剛妳說話的時候，妳嘆氣感覺很怪。妳剛又嘆了一次。」
莎曼珊：「我有嗎？喔抱歉。我不知道。我應該是在模仿你說話的樣子。」
西奧多：「但那是人類，妳又不需要氧氣還是什麼的，妳又不是人類。」
莎曼珊：「你幹嘛小題大作！」
在巨大的愛情之下，人機相戀同樣身不由己。
不過有意思的是，到了結局，男主角嘆了一口氣、吸了兩口氣：
1. 男主角寄了一封電子郵件給前妻時，鏡頭照著西奧多的臉，西奧多靠向椅背，嘆了大氣。
2. 友人（艾美亞當斯飾演）與他坐在天台，友人把頭靠在他的肩膀上，畫面要漸暗進入黑幕時，西奧多是背對鏡頭，短促地吸了兩口氣。
沒有答案的問題：莎曼珊真的是需要氧氣還是要模仿他什麼的而嘆息嗎？
　
＊「我喜歡的」金句時間＿愛情裡的佔有，與無法佔有：
莎曼珊（史嘉蕾喬韓森配音）：「我同時是你的又不是你的。」
“I’m yours, and I’m not yours.” said Samantha.
　
喔對了，如果你對《雲端情人》的結局不是很滿意的話，我想這篇專欄可能會是你的救贖：https://sosreader.com/her_movie/

【剪接課堂：雲端情人】
　
這週剪接課的案例是蠻有名的電影《雲端情人》。
主要和大家談到鏡頭位置與觀眾代入感。
以下就讓我們一起來看看志穎老師的解說文章吧。
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雲端情人的剪接 / Fa Lou
　
“The past is just a story we tell ourselves.” said Samantha.
「過去其實只是我們告訴自己的故事。」－莎曼珊。
　
《雲端情人》是史派克瓊斯2013年的導演作品。
故事是關於一位信件撰稿人西奧多（瓦昆費尼克斯飾演），與人工智慧作業系統，莎曼珊（史嘉蕾喬韓森配音），所發展出來的一段科幻愛情故事。
這是在遙遠的科幻未來，但愛情卻離我們很近。
要知道，科技日新月異是沒錯，但人們一樣渴望手寫信的互通往來，撫平彼此的孤寂與無奈。
於是誕生出西奧多的職業，幫別人寫信的人。
　
今天的範例影片，前情提要：
西奧多難以忘懷分居已久的老婆。
不過，西奧多近來已和作業系統莎曼珊在談戀愛了。
所以，西奧多就與分居已久的老婆趕快辦離婚手續。
這段影片就是西奧多與老婆簽字的橋段。
　
今天我們會談到，鏡位的取材。
兩個簡單的重點：
1. 讓觀眾說故事。
2. 讓觀眾聽故事。
注意：這裡的「說／聽」不見得要用語言。動作也行、表情也當然可以。
還有，有些同學會認為讓觀眾說故事，是角色講話的鏡頭；然後反之，是角色聽話的鏡頭。
其實不然，讓我們看看這個範例影片吧。
　
兩個值得探討的地方：
　
a. 影片1:03～1:08 鏡頭給老婆，是觀眾在聽故事嗎？不對，這是讓觀眾去「說故事」。並非鏡頭給誰，身為觀眾的我們就要成為聽故事的一方。
原因：
男主角西奧多說：「我寫字很慢，三個月才簽一個字母。」然後老婆笑了。我們在劇情前面已知他遲遲無法忘記眼前這個女人。觀眾「已經知道」他的掙扎了，所以接到老婆鏡頭時，是我們（觀眾）在說這個故事。（寫字很慢三個月才簽一個字母的故事）而非我們（被動）在聽這個故事。
　
b. 影片1:14～1:17與影片1:34～1:36都是關於老婆的鏡頭。觀眾是在「說故事」嗎？不是，這次是在「聽故事」。
原因：
(1) 影片1:14～1:17，老婆說：「速戰速決吧。」身為觀眾的我們感受到這無情的語言。我們在聽這個故事，再配上西奧多下一顆鏡頭的反應（閉眼皺眉）。我們（觀眾）也沒料到她這麼無情（所以我們被動，我們在聽故事）。
(2) 影片1:34～1:36，老婆簽字的那個動作，我想這一切都已經很直白了：我們被迫接受簽字離婚這個事實。下一顆鏡頭西奧多除了閉眼皺眉外，還多了把頭撇過去的動作。我們一樣在「聽故事」。並非看到老婆說話與動作就是在說故事。
　
有人有問題，為什麼讓觀眾說／聽故事重要？
解析：這會讓觀眾跟誰站在同一陣線。
這場戲很明顯，我們跟西奧多站在同一陣線。
因此，西奧多的種種話語以及反應，都在讓觀眾說故事（站在他那邊），因為我們早已知曉他與莎曼珊的感情了；反之，老婆的種種話語及反應，都在讓觀眾聽故事（站在老婆對面），因為我們沒料到她居然這麼無情。
　
有同學還有疑問：請問鏡位該如何取材呢？
這取決於對劇本的了解，還有劇情的情感走向。
劇本就是要讀到人性的言外之意，這沒問題；但「情感走向」呢？何以判定？
我有四個依據提供給大家，我稱為素材亮點：
1. 鏡頭的移動（往前？往後？往上？往下？繞物體？⋯⋯）。
2. 鏡頭的景別（特寫？中景？遠景？⋯⋯）
3. 視覺的焦點（稱為：主要視覺；觀眾眼睛大部分停在哪個區塊）
4. 畫面的秘密（稱為：輔助視覺；角色嘴角顫抖？下垂？上揚？眼睛閃了一下？特殊的景物？⋯⋯）
舉例：
a. 影片1:11～1:14是中景，鏡頭望向老婆。之後1:14切到老婆的特寫，她說：「速戰速決吧。」人物佔據畫面越大，我們越增強他們要傳達的情緒或情感。
b. 再來，兩人吵架，切特寫，觀眾也覺得情緒激動。到後來影片4:50時，一個中遠景，情緒緩了，但也尷尬了，一如在旁的那位服務生。
　
＊同場加映＿愛情裡的嘆息：
《雲端情人》有一場戲是西奧多與莎曼珊的爭執：
西奧多：「妳幹嘛這麼做？」
莎曼珊：「什麼？」
西奧多：「沒事，妳剛剛就是⋯⋯（學她嘆氣）剛妳說話的時候，妳嘆氣感覺很怪。妳剛又嘆了一次。」
莎曼珊：「我有嗎？喔抱歉。我不知道。我應該是在模仿你說話的樣子。」
西奧多：「但那是人類，妳又不需要氧氣還是什麼的，妳又不是人類。」
莎曼珊：「你幹嘛小題大作！」
在巨大的愛情之下，人機相戀同樣身不由己。
不過有意思的是，到了結局，男主角嘆了一口氣、吸了兩口氣：
1. 男主角寄了一封電子郵件給前妻時，鏡頭照著西奧多的臉，西奧多靠向椅背，嘆了大氣。
2. 友人（艾美亞當斯飾演）與他坐在天台，友人把頭靠在他的肩膀上，畫面要漸暗進入黑幕時，西奧多是背對鏡頭，短促地吸了兩口氣。
沒有答案的問題：莎曼珊真的是需要氧氣還是要模仿他什麼的而嘆息嗎？
　
＊「我喜歡的」金句時間＿愛情裡的佔有，與無法佔有：
莎曼珊（史嘉蕾喬韓森配音）：「我同時是你的又不是你的。」
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