<其實不公平處不在南電北送,而在空汙;就像中部人被迫用肺發電一樣。但高雄人未聞陳其邁像台中市長盧秀燕那樣捍衛人民的肺。如果陳其邁真覺不公,就應該檢討蔡政府破綻百出的能源政策。當然,如能同時宣布不再接受蔡總統給予的傲視六都補助,展現高雄人骨氣,絕對比戰南北有意義。>
五一三全台大停電,蔡政府力稱「停電不缺電」,事故調查指台電員工操作失誤;高雄市長陳其邁另闢戰場表示,高雄電廠發電五百億度卻只用一半,南電北送非常不公平。大停電激起民怨,蔡政府網軍帶風向,陳其邁跳出來「戰南北」,既模糊了焦點,也撕裂著台灣。
單看發電數據,確實不公平。但「陳其邁們」忘了,如果南電北送不公平,那北水南送何嘗公平?高雄人也喝著台南水,遑論全民正共擔高雄市高達三千餘億元的負債。而人們時或聽到同島一命的呼籲,時或被撩撥南北對立的情緒,人格不分裂也難。
檢視蔡政府處理問題方式,掩飾無能的手法脈絡分明:首先打出「缺電是假消息」的恫嚇牌,接著以障眼法製作「電網故障」哏圖,然後網軍四處帶風向,最後使出殺手鐧戰南北。但陳其邁做過副閣揆,竟然違逆蔡總統連任就職時「作為共同體的台灣」的號召,做小自己,與網軍同溺於打口水戰。
陳其邁「戰南北」
https://udn.com/news/story/7338/5460903
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過250的網紅偽學術,也在其Youtube影片中提到,【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔 . 自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了7...
作為共同體的台灣 在 陳奕齊 - 新一 Facebook 的最佳貼文
香港熄燈號給台灣的啟示II:「本土深化」才是完整正解?!
《港版國安法》通過之後,香港大律師出身的民主黨創黨主席李柱銘便在電台提到,《南京條約》和《北京條約》早已明文表示香港島和九龍半島是永久割讓給英國,新界才為租借地;彼時在 80 年代中英談判時,英國是有所妥協才將港九新界一併交還給中國。因此,李柱銘緊接著說:「你不可以說是內部事務。《中英聯合聲明》是國際條約,沒有這個協議,香港九龍根本就不屬於你的。你當取得國際社會支持,求別人(把香港九龍)還給你,人家支持你;你現在有什麼行動,為什麼人家沒權發聲?」
李柱銘的批評,某種程度也是在向外界說:香港島、九龍半島的一併移交中共,其實是英國跟港人被中共欺騙所致,因而簽屬下《中英聯合聲明》此一國際條約。換言之,李柱銘它們當年對中共太過輕信,導致被北京騙子給訛詐。然而,到底李柱銘它們為何如此輕易受騙呢?其實,當中一個原因即是:李柱銘那一代人它們在身份上與認同上,無法擺脫「#中國人」的想像框架,#並在此框架下爭取「香港的民主」,順勢讓「民主回歸」【主張支持香港回歸中華人民共和國,但同時應該落實全面的民主政制。】的論調,侷限香港前途的討論。
🤜民主回歸長期壓抑本土民主🤛
事實上,「民主回歸」長期壓抑了「本土民主」的路徑想像,也延緩了香港本土派中不斷呼籲地「中港區隔」的聲音出現。彼時,中英談判揭開序幕之際,港人以腳投票,表現出對前途的政治思考,此後移民潮久久不退。香港政治民主化的籲求,伴隨著「九七大限」開始發聲,直至1980年代初,港人的政治參與更因區議會的設置而打開。然而,在港英政府所謂「仁慈卻獨裁」的治理手法下相對順服的港人,在主權移交倒數前夕,高舉著民主化大纛,於是,中共便開始以「港英時期不爭取民主,迨至香港主權可能移交之時才來喊民主」,並以此貼上香港民主派人士一個「親英反中」的標籤。
「親英反中」背後是一個偉岸的「#中華民族大義」號召的「九七回歸」,宛如是崇隆的政治正確神祇,不容有丁點置疑。在一九八九年六四天安門屠城後,捲惹起百萬港人的上街聲援;於是,香港民主派遂開始以一種「跟中共爭愛國與爭正統」的方式動員呼籲,一方面,此種作法可以企圖抹除掉香港民主派人士身上「親英」的不潔標籤;另一方面,動員屠城的恐懼感,投射為未來自身處境的想像,則可以迅速拉高民主化的分貝。至此,英國或中國,是僅存的唯二選擇,此外別無選擇,斷絕了香港腳走香港路之可能。
如同尚未「#走精」(走精,台語音讀:tsáu-tsing.)、並曾為香港本土城邦自治運動提出理論論述的陳雲早在1989年,便曾經在香港的《年青人周報》寫下:「無論如何,香港人是殖民地上的人,每個人都應在中國公民、英國公民、難民以至「香港自治聯邦」(不是自治區)之間選擇自己的政治身分。九七迫在眉睫,不容你再胡胡混混地過日子了。」但是,不幸的是,當時候的香港民主運動,依舊掉入了「#圍繞中國」打轉的天朝框架之中, 直至2011年香港本土城邦自治運動正式浮出檯面後,香港人走香港城邦路的可能才再度被提出實踐。
🔥棄中,回望腳下的土地才有改變的可能🔥
誠如2014年5月21日,香港知名作家主筆李怡,在香港蘋果日報專論《#該放下愛恨交纏的六四包袱了》中,寫下一段看似多麼痛的領悟:
「香港無法擺脫爭取民主的困境,固然由於回歸使我們的命運與中國命運綁在一起,但也由於縱使有《基本法》的高度自治的保護,香港人仍然無法擺脫對中國的愛恨交纏的感情,仍然夢想可以爭取中國民主而帶來香港民主。25年了,每年做一次夢,而夢境越來越遙遠,也應該醒醒了。中國的民主只能靠在大陸的人去爭取,香港和海外聲援的作用極有限。同樣,香港的民主也只能靠香港人去自主爭取,靠中國改變而帶來是不可能的。25年,該放下這個愛恨交纏的包袱了。」
事實上,直至香港主權移交之後十多年,香港本土化運動與論述才開始興起,讓香港人重新探索,港人走港路的可能,不再凡是北望中國,而是實際地將眼光回望腳下的土地、社群與人民。否則,對中國的愛憎情緒,就如同陷入苦戀的人一般,自主性早就隨著心緒波動所懸繫的彼方,而被綁架消失。於是,「#凡是繞著中國」打轉的思維,#不僅讓港人無法萌生港人自主與獨立存在的主體意識,更讓港人容易分心「中國旁鶩」,忘卻「香港正業」的捍衛與保護,而此舉卻正中中國政府的下懷。這是為有香港第一才子稱號的陶傑,便曾犀利地直指:「#中共最怕的問題不是六四平反與否,#不是一黨專政結束與否,#而是有一群港人從反蝗蟲變成反中國人 (港人常用蝗蟲稱謂形容中國觀光客在香港的肆虐掃貨。此語並非歧視可概括,反倒更像是港人以辱罵話語為表現之弱者的武器)。」
彼時約莫1980年初,中英對港前途如火如荼地展開談判時,中共即曾以「三腳凳」之託詞藉口,否決了港人參與自身前途談判的可能,而只能被中英兩方任意擺佈。迨至2003年之後,香港跟中國在經濟與人流更為緊密頻繁之時,本土或港人的需求與心聲無法獲得滿足之時,香港本土運動人士才赫然發現,港人走港路,或許,才是自保之正解。而這早已是30多年之後囉!
正因為是香港本土身分的共同體認識,以及立基其上的香港「本土民主」運動的缺席,才讓早年香港民主派不敢、也未曾對「回歸中共」提出挑戰,而只是提出「民主回歸」,宛如「回歸中國」是內建且不容挑戰的前提一般,直至2016年才有初生之犢不畏虎的香港年輕人陳浩天,組織第一個高喊「#香港獨立」的香港民族黨哩。不過,此時香港的僅存自由跟司法獨立的完整性,早已經隨著2016年農曆春節的香港旺角「魚蛋抗議騷動事件」,港府竟然以「暴動罪」進行起訴之時名存實亡囉。
☀本土深化,才有可能成就共同體☀
台灣一九九零年代的民主化進程,伴隨著是「#本土化」,甚至是前總統李登輝的台灣「生命共同體」概念,讓台灣的民主與本土至少有攜手並進的機會。然而,不幸的是,隨著中國加入世界貿易組織,再加上台灣巨額西進的投資,以及馬英九的全面中台接軌交流,導致中共對台灣全面滲透,並以「認知領域」的「輿論心理戰」扯拉台灣人民的身份認同的進一步深化。因此,看看香港的案例,台灣的成全確保,除了民主深化之外,台灣更必須進一步「#本土深化」,#透由清除內部的中共滲透,#以及割斷「#種花冥國」#遺留的各項文化為表現的尾巴遺產,以及外抗中國霸權打壓,來進一步實現「台灣本土深化」或「台灣主體性強化」的工程,進一步才能周全成就「台灣共同體」的想像基礎啊?!
香港嚴重誤點遲到的本土化,在中英正開啟談判之時,不僅限縮了港人前途的想像(把中港區隔的各種政治設想安排,如香港獨立,完全給排除);同時,也在「民主回歸」的路徑下,壓抑了香港城邦身份的凝結固著。等到香港人理解香港政治一切的問題根源在於「中港區隔」的政治措施安排的先天不足之刻,才開始理解到「本土身份」的重要性時,其實都已經太晚了。
如果香港此種不求共同體的身份,並以「中國人」身份想要在香港這個空間爭取「民主」的路徑失效之後,台灣必須要深刻地理解:除了捍衛台灣得來不易的民主之外,進一步推動台灣「#本土深化」,才真的能確保跟實踐蔡英文在連任就職演說中所說的「#作為共同體的台灣」的真實意涵啊?!
香港案例給我們的第二個啟示就是:民主深化很重要,#但本土深化更重要啊!!!
作為共同體的台灣 在 國家政策研究基金會 Facebook 的精選貼文
蔡英文總統於20日宣誓就任中華民國第十五屆總統,風光地展開民進黨的第2次完全執政。在近6,000字篇幅的就職演說中,蔡總統詳列「作為共同體的台灣」、「空前的挑戰和絕佳的機會」、「國家建設工程」及「國家體制強化及民主深化」四個大項,希望帶領國家朝更好的方向邁進。
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#兩岸關係 #520就職演說 #政治宣傳
迴避兩岸定位 台海僵局難解 - 國家政策研究基金會
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作為共同體的台灣 在 偽學術 Youtube 的最讚貼文
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
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【已燃的火炬不能熄】
在這炙熱的100日夏天,香港作為前線抵擋強權已點燃第一把自由的火炬,照亮200萬市民的靈魂,燃燒鍛鍊成全新的民族體。
作為命運共同體的台灣,此時此刻更必須團結站出,我們不會 #被隨機搜身、我們不會 #被暴打、我們不會 #被自殺,讓自由的意識成為野火。
因為我們可以
我們台灣可以
🔥香港人佇街頭 be water ê 時陣
🔥咱台灣人著 be fire in the street, be fire in the hall!
🔥9/29 我們一起上街頭🔥
#我們不會閉上雙眼
#我們不會閉上嘴巴
#台灣撐香港
#WeFight
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聽到建設性批評,必須採納, 作為 未來改變的動力。 ... 相信唯有更開放的民主治理,才有可能成就壯大的民主 共同體 ,以及一個更偉大的國家。 ... <看更多>