《你的名字。》日本票房累積194億9千萬，超越《魔法公主》的193億票房，站上日本電影票房排行榜第三名。
我真是嚇到了。
小桑：「你的名字是？」（對著《你的名字。》電影驚恐問道）
又，當年小桑的日文配音，正是最近再度翻紅的正姐石田百合子。
你的名字日本票房 在 【日劇與生活亂談】 Facebook 的最佳解答
同時也有21部Youtube影片，追蹤數超過250的網紅偽學術，也在其Youtube影片中提到，【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔 . 自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了7...
「你的名字日本票房」的推薦目錄：
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- 關於你的名字日本票房 在 [無雷] 三個點讓你知道「你的名字」的票房有多扯- 看板movie 的評價
- 關於你的名字日本票房 在 GaragePlay 車庫娛樂- 日本票房突破100億！《你的名字 ... 的評價
- 關於你的名字日本票房 在 新海誠監督最新作品《你的名字。》預告2（11.11與你於香港 ... 的評價
你的名字日本票房 在 偽學術 Youtube 的最佳解答
【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
你的名字日本票房 在 副頻道【谷阿莫】 Youtube 的精選貼文
《你的名字 / 君の名は》我是谷阿莫的副頻道，一段時間後會把主頻道沒有的影片發佈到這邊。想看跟我生活有關的影片，也可以訂閱我的生活頻道唷。
｜主 頻 道：https://goo.gl/5TpPdd
｜谷阿莫Life：https://goo.gl/TYhtGM
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我是谷阿莫，very good的阿莫，科科，來這邊只是聽我說一個我喜歡的故事，我不評論原始故事背後的含意或導演拍攝的用意，因為那些東西每個人都有不同的看法，有空還是要自己去看原創故事喔，謝謝。
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這些地方也能看到谷阿莫。
谷阿莫臉書：https://www.facebook.com/amogood/
谷阿莫ＩＧ：https://www.instagram.com/imamogood/
聯絡信箱：amoverygood@gmail.com
#谷阿莫
你的名字日本票房 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的精選貼文
【梗你報新聞】2020-SEP WEEK 3
好萊塢真人版《你的名字。》導演人選再確定！
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▶ 收看YouTube（單篇）影片：
https://youtu.be/ee24sDfikKk
▶ 收聽完整 PODCAST內容（長版）收聽：
https://open.firstory.me/story/ckfevkc8s0pqe081942ebfbq9
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2017年由日本動畫導演新海誠所推出的《你的名字。》，在全球獲得票房和口碑佳績；這三年間，好萊塢不斷傳出買下翻拍版權，並由JJ亞伯拉罕的製作公司【壞機器人】製作的消息，讓粉絲們非常好奇，這將會是翻拍還是魔改？
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導演原定人選為《戀夏500日》《蜘蛛人：驚奇再起》導演 馬克韋伯，但卻因理念不合而告吹；近期根據DEADLINE報導，新的導演人選將交給韓裔導演 李伊薩克鐘，劇本也將捨棄由《異星入境》編劇 艾瑞克賀瑟勒所撰寫的版本，而是由李伊薩克鐘根據《愛情昏迷中》的編劇 艾蜜莉V高登所創作的劇本草案進行改寫。據了解，目前故事的設定為一位來自芝加哥的年輕男孩，和一位來自農村的原住民女孩透過夢境交換彼此身體，故事走向也將與《你的名字。》動畫大同小異，但劇情會不會針對種族議題加以深入？目前資訊不多。
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新聞編輯：Jericho
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一、當時日本動畫電影並不盛行
在你的名字上映之前，如果有人提到日本動畫電影，不管是我本人還是我同學、家人通通
都只知道「宮崎駿」這三個字，頂多再知道柯南、神奇寶貝等大型 IP。我身邊的很多人都
因為這個原因而錯過了這部電影，至今仍然沒在電影院看過是我最大的遺憾之一。如果你
覺得這樣很不客觀的話，我們可以從票房的角度來分析。在 2016 以前，只有神隱少女、
魔法公主、霍爾的移動城堡、崖上的波妞、風起等五部宮崎駿的電影有突破 100 億日圓
的票房。而在「你的名字」之後，相繼共有八部作品突破 100 億日圓的大關。如果從日
本電影在臺灣票房來分析的話，在「你的名字」上映之前， 1999 年上映的「七夜怪談」
是日本電影在臺灣票房的最高紀錄，持續了 17 年之久，儘管被「你的名字」超越之後，
仍然維持著第二名的位置到 2018 年。但在 2019 到 2023 之間，動畫電影如雨後春筍般
的冒出，在「鈴芽之旅」上映之後更是掉到了第十名的位置。綜上可知，說是「你的名字
」開啟了大動畫時代也不為過。
二、前作「言葉之庭」的票房僅 1.5 億日圓
在你的名字上映之前，新海誠已經有不少作品，也獲得了一些成功，但實在稱不上有名。
儘管與東寶合作，超過 150 倍的票房成長是非常驚人的。與另外兩位大導演的代表作成
長幅度來比較的話。細田守從時空少女（2.6 億）到夏日大作戰（16.5 億）的成長幅度
約為 7 倍。而宮崎駿從紅豬（47.6 億）到魔法公主（193 億）的成長幅度約為 4 倍。
另外，你的名字的票房走勢也非常的有趣。你的名字一開始的票房並沒有其他兩部作品亮
眼，但靠著超長的續航力（1~9, 11~13, 22 週都拿到了週末票房冠軍）一路衝破 200 億
。這種成長的模式可以看到，儘管一開始並不有名，卻靠著口耳相傳把這部電影的好看讓
更多人知道，是這部電影能獲得這麼多週冠軍的關鍵。天氣之子與鈴芽之旅剛上映時，常
常能見到各種關於「首日」、「首週」的開票紀錄，但最後的票房（142 億、145 億）卻
遠不及你的名字，讓人不免覺得許多人是衝著「新海誠」的名字去看的（我自己也是）。
但大可不必以「跟風仔」來抨擊，我只是不想再一次錯過你的名字這種電影。畢竟從條件
機率的角度來看：
P(一部電影達到你的名字的水準 | 導演是新海誠) >>> P(一部電影達到你的名字的水準)
題外話，如果有平行世界的話，我真的很想看看鈴芽之旅和鏡之孤城如果只把導演名字換
過來不知道結果如何。
三、你的名字的預期目標僅 15 億日圓
這應該是很多人都不知道的冷知識，當初的目標是設定成言葉之庭的 10 倍。每次我看到
有人以「商業化」來抨擊的時後，我只想說：15 億日圓都排到影史的幾百名外了。從各
種報導也可以得知，就連新海誠本人也被這樣的成績嚇到了。或許正是在這種情況下，才
能做出這麼好的作品。雖然不知道新海誠對於天氣之子與鈴芽之旅的預期票房是多少，但
在你的名字爆紅之後，肯定不再是以 15 億日元為目標。個人私心希望新海誠能放下成名
之後帶來的壓力，不以票房為目標（但感覺東寶還是會給壓力），再次創造出偉大的作品
。
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