在電影《Green Book》,有一個連匹茲堡人也未聽過的諧音梗。黑人鋼琴家Shirley帶着意裔地踎Tony Lip往南部巡迴演出,下一站就是匹茲堡(Pittsburgh)。沒精打采的Tony忽然燃起興趣,說他的兵哥朋友講過他家鄉的女仔胸部都很大,因那個地方有另一個名字,叫做Titsburgh——我要抱怨的是,翻譯竟沒有捉緊這個機會將這個詞譯做「奶茲堡」。
而在電影後段,觀眾方知道同為男人的Shirley為何沒有跟着Tony一同興起。
不過,有些諧音詞卻是無譯力可以回天的。在同一幕,沒文化的Tony便鬧了一個笑話:
Tony : 你知嗎,當你一話請我,我老婆就出去買咗你其中一隻碟,嗰隻碟講孤兒(orphans)嘅。
Shirley : 孤兒?
Tony : 係啊,封面有一班細路圍住營火坐。
Shirley : 俄耳甫斯(Orpheus)。
Tony : 係。
Shirley : 《地獄裡的俄耳甫斯》,改編自法國歌劇。封面上那一班不是細路,而是地獄深處的惡魔。
Tony : 搞撚錯!佢哋一定係好曳嘅細路喇!
孤兒與俄耳甫斯,大纜都扯唔埋,但見過那隻大碟的封面……Tony Lip情有可原嗎?
作者
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俄耳甫斯 在 林達陽 Facebook 的精選貼文
【萬物修復在想像之中。】
關於孫梓評學長為《再說一個祕密》寫的序文,有許多細節想說,但打了一千多字,才覺得學長這篇序文已經換個方式把這些都說過了。
我一路來都是很好運的寫作者。我很叛逆,不太上道,很多主見,有時偏執,惰於盡義務和經營人際關係,若撇開是非對錯不論我其實超怕長輩,怕前輩,怕權威,在每個哥哥姐姐面前,我永遠都緊張,甚至會有退縮的念頭。有時在不該勇敢的地方勇敢,有時在不該膽怯的時候膽怯,有時製造別人的麻煩,有時浪費別人的時間。
但我一路以來都是很好運的。遇到很多老師,願意不厭其煩的給我我根本不配得到的關心和愛;也認識許多學長姐,願意誠懇認真的看待那些不知所謂的苦惱和徬徨,給我我根本沒想過可以得到的指點和陪伴。求學的路上如此,創作、出版的路上,尤其如此。
早在我認識梓評學長之前,對我而言這個名字還只是一個「新銳作家」的時候,學長的文字和對創作的想法就非常吸引我、也對我造成很大的影響了。原來溫暖、甜美的文字風格,是有可能能和厲害的技巧以及奇怪的腦袋好好相處的。但那時我還做不太到,能做到的,最多就是讚嘆和佩服。梓評學長也是高雄人,大學以後就到「台北」去了(那時我哪知道台北是什麼呢?反正很遠就對了),對我來說,他和凌性傑學長、楊佳嫻學姐、吳奇叡學長等人一樣,不只是喜歡的作家,更有點先行者、引路人的意味──相近的背景能給人附會的空間,讓那時還只是高一學生、離所謂的「文學圈」「文化人」遠得要命的南部文藝少年如我,有了敢想像能作夢亂熱血的勇氣。
印象中第一次真正和學長好好說上話時,已是去投考東華創英所的時候了。包括梓評學長在內,對我來說像眾神一般的學長姐們開著車,很好心的送只是一個前途茫茫的考生的我往返。說了什麼我已經全不記得了。只記得花蓮的縱谷在夜裡好深好深,我根本搞不清楚自己現在哪裡、要往何處、去了又可以幹麻,但學長姐們在車上嘻嘻哈哈說著話、言不及義但又深奧難明的那個情境,那種非常真切可親、卻又難以敘述出來的狀態,令我非常非常安心。
對,就是安心。我一直記得那樣的狀態,那好像也是往後某一部分的我與花蓮、與創作、與文學之間關係的縮影。再後來,我考上創英所,去了東部,但梓評學長已經畢業又回台北了,往後相遇,多是在頒獎典禮啦文學獎評審啦等場合,偶爾也還是為了投稿的事情麻煩學長,大多時候我還是非常緊張恭謹,和以前一樣,而學長大多時候也還是非常隨和親切的樣子,少有期勉或指正,總是鼓勵誇讚的多,而且是很正經誠懇的那種鼓勵和誇讚,有時幾乎真要讓我以為,如果認認真真寫下去,自己好像是真有機會寫出什麼像話的文字的。
說不完,但就是藉機記下來。像是雋弘學長帶我真正認識了詩、性傑學長讓我重新理解了文學裡的文字;某方面來說,梓評學長算是示範了創作者的態度和特質吧,而這正是我在《再說一個祕密》裡想要做到、想要傳遞給別人的。
非常感謝學長百忙中撥空寫了這篇序。那種感激無法形容,這年頭、這樣俗務纏身的生命階段,而只是這樣的交情,有著這樣地位的一位學長/老師願意撥冗好好讀你的文字,並另寫一篇,告訴你他靜靜的傾聽與理解.......
但願有一天,我也能對別人做到這樣的事。
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【推薦序】〈萬物休息在想像之中〉孫梓評
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里爾克《致俄耳甫斯十四行》第一部第二十二首:
我們是原動力。
但把時間的腳步,
視作小事細故
在永久的持續裡。
所有匆匆而去者
均如雲煙過眼;
那戀戀不捨者
在將我們奉獻。
孩子們,哦別把勇氣
拋向試驗飛翔,
拋進了速度。
萬物在休息:
暗與光,
花與書。
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我喜歡譯者綠原說,里爾克反覆在詩裡鍥而不捨追求永恆,但「這種追求不是在語言中而是在沉默中進行的,時間在此是『小事細故』,因此不需要『速度』,而需要對童年流連忘返的愛,讓包括暗與光,花與書在內的萬物休息在想像之中。」
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閱讀《再說一個秘密》也有類近的感受。林達陽不給情節,給細節。他有意地剝去不必要的名字,讓樹只是樹,小站只是小站,狗只是狗,海就是海,一個質數般的世界。讀完這些,我們大概還是猜不出他做著什麼工作,住在哪一個城市,愛過的女孩的臉──知道他受過傷,不知道那傷的稱謂。但是,分明陪他進出過秘密洞穴,聽他誠實布置那些風景,心室的溫度,所眷戀與所信仰。
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相對於里爾克,這些從容美麗,詩意滿溢的文字,更多的是對少年時代的流連忘返。看似隨機的日常,暗藏了季節的推移,經常出現的學校,教室,學生意象。 他不只發現指向過往之餅屑,一顆礦石,一件制服,一箱卡帶,都是可用的烙鐵,往往,從物(花與書?)的身上看見幽微,提煉為他要的隱喻(暗與光?)。
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因此,結尾常有頓悟,似對著誰親密傾訴,更像是對自己不厭煩的提醒:「缺陷是好的。我們很幸福。 」而如此一回又一回進行物與隱喻的焊接,彷彿,外在世界與內心宇宙的縫線處,他有時撕著,使黑暗透一點光;有時掩著,「以一半徹底的明亮,保護另一半的黑暗。」
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我羨慕林達陽能用密度相近的文字,節制,輕巧地捕捉他所置身的瞬間。近乎高難度的滑翔於虛實,卻又妥切,穩定,令人安心。讀著,像聽見了睡前慣聽的音樂,凱特爾.畢卓史坦的鋼琴或快或慢敲擊著夜晚。或是誰拍攝的好看音樂錄影帶,近鏡頭,風有了形體,繞著男孩,守衛他繫綁鞋帶;或當他靠近一大片「充滿細節的綠」,那些豐滿的顏色聲音觸覺,便溫柔地撲向了眼睛。某些人或也讀出文字裡的養分之所從來,卻又在他獨特的調配下,成為自有的塗料。
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儘管隱隱,在鋼琴聲中,微弱聽見一、兩個陷落的音。就像他承認:「雖然有時候也覺得挫折、憤怒和傷心,有時非常非常想要逃避,但當時間過去,退後一點,爬上圍牆遠遠的看,這些過程裡的,就都沒有關係了。」
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是的,我明白,那樣勤勉的焊接,為的乃是修復。萬物修復在想像之中。
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