浪漫月巴睇2000(134)
【YoYo的存在與時間】
YoYo就是陳自瑤。塵世間自然也有其他人叫自己做YoYo,但對我來說,由始至終,YoYo等同陳自瑤。
1.先旨聲明,本文絕對不會嘗試探討王浩信又攞視帝後感謝太太時鏡頭所見YoYo透出的眼神,和(似乎沒有表情的)表情,從而分析兩者關係。兩個人的關係,留待他們兩個人處理。我已經冇追娛樂新聞好耐。
2.就好似冇睇大台劇咁耐。
3.所以完全不知道YoYo有份角逐獎項。讓她有份角逐的角色,錢莉媛。
4.但永遠記得Michelle Chan。記得她一身粉紅色校服,用雙手,拿住一個有Hello Kitty的藤袋——那天,在屯門的沙灘(是不是蝴蝶灣?),她專誠整了男友Kimura最鍾意食的彩虹壽司,只是Kimura心意已決,決定分手,傷心欲絕Michelle Chan,從筆盒拎出一支很Cute的鉛筆,去擦大腿上的心連心紋身,說她與Kimura的愛是擦唔甩;同場的幫幫打圓場說大可以去做激光,Michelle不能接受幫幫的建議,拎起那支好Cute的鉛筆,放在頸旁大動脈,揚言:「我就死俾你睇!」幫幫繼續笑:「妹妹你真係好可愛吖,一支鉛筆仔又點可以插死——」徘徊在溫柔與暴烈的Michelle Chan,一支鉛筆插進愛情勸退師幫幫手臂,立時鮮血標出……
5.以上是《一蚊雞保鑣》劇情。2002年的戲了,Michelle Chan,戲中一個小角色,但因為這個角色,這個在十九年前曾經出現過十分鐘都沒有的角色,讓我認識了YoYo。電影上映那一年,她20歲。
6.《一蚊雞保鑣》在上映那年票房極度慘淡(好多年之後卻成為Cult片),沒有讓YoYo成為甚麼炙手可熱新人,加上那時候香港電影市道極差,不像現在有個本土熱潮,當年拍港產片,不算甚麼馨香事,拍一齣票房慘淡的港產片,不只不馨香直情自己攞嚟。
7.然後我記得的是2004年《赤沙印記@四葉草.2》,大台典型青春偶像劇。在過去,香港影視創作一直忽視年輕人,就算拍,都不會認真處理年輕人所面對的煩惱,所謂煩惱,只會被簡化為情與愛——曾幾何時香港年輕人在大人眼中,就只會為愛情受傷。但至少,YoYo的葉茵,青春無敵(即使空洞)。
8.青春,在香港影視創作大概只是水過鴨背的過程,人人都被迫一夜成長,YoYo在《突圍行動》還是個會頂撞阿哥的反叛少女CoCo,到了《女人最痛》,已經進化成為會撬人老公、名叫Stephy的臭寸Model(被她撬去老公的是可以將藥箱變成首飾箱的米雪);這個角色,是YoYo在大台另一個被記得的角色,記得她的囂張, 記得她的心計,即使有些場口無疑演得太外露,但這是普遍大台演員通病,戲必需外露表情必需誇張,觀眾才會睇得明白,和睇得痛快。
9.然後——對不起,《天與地》後我再沒有睇大台劇了,真的不知道YoYo再拍了甚麼代表作演過甚麼代表角色,卻依然經常看見她——在車站,她的豐胸廣告長放長有,當年徘徊愛與痛邊緣的青春Michelle Chan,在現實世界,不知不覺,已成人婦,榮升媽咪,再做埋豐胸代言人,唯一不變的身份,大台合約女藝員,有劇就拍,有角色搵到就演,然後終於等到有個角色(難得地被揀中)角逐,就隆重其事換上一身性感戰衣,坐足一晚。
10.然後仲要趕返屋企。「回家還要替小寶貝準備明天功課,事業家庭兩兼顧,真的不容易!但我會盡力做到最好!Good night!」或許是我多愁善感,看著這幾句,竟看出一種女人的痛與苦澀,痛在將人生大部分時間放在同一個地方,苦澀在只能無止境地等待,尤其當回看她去年12月Po的學生相,相中那個穿上學服的人,不是Michelle Chan,就是YoYo。「你好,久違了的自己!」那個15歲的笑容,那個久違了的YoYo。
(原文刊於am730)
(圖片來源:陳自瑤專頁)
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我們對於台灣影視作品的印象與想像,或許在今年金馬獎頒發終生成就獎給侯孝賢導演的時候,又再次出現戀戀風塵的影子,而暫時脫離了鄉土劇或偶像劇的範疇。電影與電視由於媒介的特性,在播放的場合、脈絡以及題材一直以來都有所差距。台灣電影早期在電視普及前,可以說是主導了影視領域的發展。早期的台灣電影都在敘說些什麼呢?是否呈現出當時某個台灣角落中人們的生活百態呢?
———————
近30年來,台灣電影的基調之一就是不斷找尋影片、修復與重新論述,台語電影與紀錄片是其中的主軸。
影片代表一種記憶,我們不斷地在新出土的影片當中認識台灣,我們也試圖賦予這些電影在過去的文化形構當中的位置,也從此延伸出新的討論議題,從1990年代的台語電影乃至相關口述訪談、步入21世紀初期的日治時期紀錄片《南進台灣》、2014年更有《危險的青春》、《三鳳震武林》乃至林摶秋經典作品修復版的問世,此外,日治時期紀錄片再有《全台灣》的出版。
有趣的是,隨著愈來愈多修復完成的影片出現,更年輕一代的研究者也隨之出現,《台語片的魔力》的作者林奎章就是其中一位。年輕一代研究者如何看待台語電影?我們不妨先從歷史的脈絡來看台語電影研究曾有的典範以及近年來的典範移轉。
廖金鳳教授2001年出版的《消逝的影像:台語片的電影再現與文化認同》一書,就是奠基在1990年代基礎上的重要作品。這本著作精采之處很多,其中,台語電影當中的符碼以及與台語電影、國語電影背後政治社會意涵的差異是廣被討論之處。不過,筆者以為書中一段文字深具歷史與社會穿透力,是全書的精華,文長300多字,值得反覆吟味:
「台語片出現的50和60年代,台灣的社會生活可能是:寧波商人在台北市經營一家綢緞店;上海的師傅開了一家『上海老天祿』;國民黨警察在學甲的西藥房沒收了日本唱片;彰化北上的大學生在東南亞戲院擠著看《六壯士》和《誰來晚餐》;斗六的小男孩在大觀戲院旁賣枝仔冰;桃園的公司廠長迷上美空雲雀、小林旭和石原裕次郎;台南的京都帝國大學畢業生成了台灣駐日官員;屏東水寮的歌仔戲院有人正預告著明天的戲碼;雲林廟前的廣場放映著《王哥柳哥遊台灣》;二水鄉成功戲院前的脫衣舞女郎躲避著警察的臨檢;西門町中華商場的中學生正在翻閱『學生之音』的新選輯;台北大光明戲院的新上日片盛況空前;西門町『麗宮咖啡館』裡舞客正跳著恰恰或曼波,門外的保鑣正結夥鬥毆,街角賣獎券的老兵和擦鞋的小孩,都跑來圍觀」。
在這段精采的社會想像文字當中(一部分是根據報紙所載的治安事件而來),可以看到幾個關鍵詞:國民黨的文化管制、族群、以及台北/非台北的不同文化品味,例如台北的影院看好萊塢,台語電影在雲林的廟前放映、台北中華商場有西洋音樂的唱片,非台北的人們迷著日本音樂等。
(以上引用自網頁原文)
https://www.twreporter.org/a/opinion-the-power-of-taiyu-pian-keywords-of-taiwanese-language-cinema?fbclid=IwAR3BwCuoHRWHElWwGb7h-pZC3zlN8e44XGnLgM7MlZH0wmVjUJVrIxkEdPw
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週末我們在頂樓玩時,
E姐溜滑板車滑太快,
沒注意到地上凸起的排水孔,
整個翻車摔出去重跌在地,
E爸馬上跑去看,一聽E姐說很痛😭
沒辦法動,就ㄧ把把E姐以公主抱
的方式抱起,一路走下樓(頂樓沒電梯)
嗯⋯瞬間覺得⋯
E爸好帥喔!😍😍😍
(媽媽因為這樣激動對嗎?)🤣
哈哈,畢竟E姐已經滿大隻的了,
應該有30公斤(意外被曝光體重?😂
爸爸還用公主抱,差點以為他們
在拍偶像劇呢~😂😂
不知道E姐長大後還會不會記得,
但有個像熊的保鑣爸爸好像很不錯吼😌
🤣🤣🤣
Ps. 第四張照片是娜妹想拿爸爸手機,
又在扭身體“Bitte!”(拜~託~)😆
🦩————————————🦩
大家看得出來嗎?娜妹的包包其實
是E姐的便當袋⋯ 但實在太可愛,
捨不得它油油的,就拿來當包包了~
裡面夾層是保冷保溫袋說🤣
🍱角落生物便當袋👉🏻 霓的星球好物
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《內含部分劇情》
一言以敝之:我竟然也開始寫日劇感想文……
金泰希配上西島秀俊,以選角而言,就是氣質美女配上傻氣大叔,而這個故事你可以從《
終極保鑣》加上《新娘百分百》去做聯想,算是有點兩部的影子在,但就格局而言,不脫
日韓都會喜劇的走法,簡言之是適合在下班時候打開電視機一個小時內,輕鬆無壓力狀態
下看完的作品。
西島秀俊一直以來是我心目中日本大叔界的排行為前幾名的人選,除了早先的阿部寬、堤
真一和佐佐木藏之介,還有後期的他與堺雅人,這些大叔們共同特點便是演技好、戲路多
變,還有可以是個稱職的第一男配角,一些日本新生代演員演技尚未純熟前,他們的演技
恰好可以互補,甚至可以撐起整部劇集的重心。
就這部戲當中,西島秀俊那股憨厚又不失正經的臉孔很適合這部喜劇的感覺,算是突破以
往在《白色榮光二》或者《Strawberry Night》那種正經或者城府深層的腳色,如此喜劇
的演出,應該可以和12年春季檔《LEGAL HIGH》的堺雅人相媲美,雖然不時有疑似笑場的
嫌疑或者一些尷尬的場面,但真的瑕不掩瑜,該正經時候正經、該配合搞笑情節時候又能
夠搭的上線,整體而言看到多變的西島秀俊真的令人驚喜。
而金泰希飾演的由韓國過來日本拍戲的大明星,算是基本功就已經做足,本身的氣質與態
勢都真的可以吸引許多注目,只可惜這部劇集中,把演藝圈明星渴望回歸成普通人的一面
太過於刻意,可以看到她在工作時的認真,也有看到對於事物的好奇甚至是到愛情的渴望
,這些部分金泰希反而受到劇本的局限比較沒有太多發揮空間,到了後頭那些為愛走天涯
的不顧一切,就顯得沒有太多的說服力,應該是說後頭犯了一些偶像劇的毛病,收尾過快
,每個人的支線都要有個完美交代卻沒有好好在最終幾集打完收工,而一些重點橋段也沒
有好好發揮下,可以了解到編劇想要說出大明星與平凡人之間那股愛情羈絆,除了打鬧歡
笑的劇情之外,好像少了一些可以值得餘味的地方。
儘管如此,這部戲的節奏其實走得還算順暢,特別是西島秀俊飾演的航平一角,光棍大半
輩子一心只追求星象的他,隨著與大明星韓允娜做了九十九天保鑣契約,面對這個傲嬌卻
又絲毫沒有明星架子的允娜,一連串事件下來漸生彼此好感,當然他們的感情會發展實在
不讓人意外,但就這部分而言進展快速,也在每一集中帶出一些小重點,從姊弟重逢、同
戲男主角的追求或者是最終的狗仔事件等,他們的牽引雖然又很老梗的北極星作為引點,
至少有將這部分於前頭抓得十分精準,也讓人能夠繼續觀看下去。
除此之外,另一位我所推崇的大叔佐佐木藏之介,他的搞笑隨著大動作與魚尾紋抽動下,
不時可以潤滑這部戲的感覺,甚至是可以抓到很多人的笑感神經,而他與航平之間的情敵
關係寫得又如此的和平又超展開,有如此正直搞笑加多金的男明星,撇開自戀那部分,在
全世界的演藝圈應該會吃得很開吧。
不管是明星一廂情願地追求也好,或者是保鑣恪守自己本分到最後一刻,雖然仍舊是個木
頭但他們那種若即若離,卻又不會刻意地到處散發出愛情的感覺,那種滋味其實蠻符合現
實生活中,明星與平凡人之間的距離和他們真正要正視的問題,或許女追男那樣的故事安
排已經讓節奏快速了一半,接下來就是回歸於正常,愛情在日劇給予不只是無謂地放閃光
,更多時候現實與夢想一直緊貼著這些故事主軸,允娜和航平除了有愛情火花外,他們的
夢想和要突破的藩籬是需要關注一下,不管是允娜的記者會宣言還是航平最後堅持著九十
九天的契約等等,這個球還是丟給了男主角來回答,當然除了最終讓狗仔快速漂白的貼身
寫真集,和腳踏車行千里追佳人的爛梗外,他們之間不管是戀情地下化也好,雙方都沒有
因為相愛而讓某一方沖昏頭,所以愛情點到為止這部分,或許是這部戲團隊想要呈現出那
股現實生活中,平凡卻又不失甜蜜的一面吧。
打完這篇後才發覺自己原來是大叔控阿...
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