大家一起用力支持台劇吧!
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大家一起用力支持台劇吧!
這篇本來貼在私人的FB上,後來覺得也應該在粉專上分享才是,週日颱風天大家就輕鬆看了。
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最近看的韓劇有點多,多到我覺得這樣不行該念點日文了的程度。(看完也沒有比較會韓文)
但既然看了就不能白看,順便連功課也做了。這本「韓流就是這樣煉成的」是香港人伍麒匡所寫,香港出版,不只講韓劇,也講偶像塑成史,以及後來居上的漫畫與動畫(韓國的CG特效超厲害直逼好萊塢)。
韓劇過去有三寶:車禍,失憶,癌症。這種老掉牙的橋段就算受到婆媽的歡迎,也吸引不了我,姊我更不看什麼純愛系,因為已經不會做夢了。
但,但的後面比前面重要,當我這兩年終於撿一些韓劇起來看的時候,應該是開始訂閱Netflix,看到當時No.1是屍戰朝鮮,覺得錢都付了不看白不看時,挖操,嚇死人的好看啊!!
伍麒匡說,在韓國的韓劇觀眾女男比約為9:1,但在台灣我覺得男生應該更高,我身邊看韓劇的男生還真的有一些咧,因為韓劇已經出現更多精彩系列。
就像我現在看的「機智醫生生活」,發現這和之前看的報復系(黑道律師文生佐,模範計程車),驚悚系(屍戰朝鮮,My sweet home)很不一樣,是比較明亮的系列。
它跟「遺物整理師」屬於類似的溫暖,但又不濫情。這種明亮系的主角們都有光圈,心地善良,無私,又不至於成為濫好人。看完不會覺得世界很美好,充滿粉紅色泡泡,生活依舊很辛苦,也有醜惡的人,但會覺得,活著也還算不錯,總有值得活下去的理由。
(好適合給憂鬱症狀的人看喔)
我覺得這幾年韓劇最厲害的地方,是處理社會敏感議題,他們很敢碰觸事件,不會逃避,亂倫、性侵、各種霸凌、政治利益與醜聞,而收視觀眾也不會因為題材陰暗而不想看,反而引起了很多共鳴。接下來韓國要面對的,恐怕是長久以來的性別議題,包括兩性相處與同志議題。
相對的,我認為我們的「火神的眼淚」「做工的人」「斯卡羅」等只是剛開始,也希望大家在看韓劇的同時,也能撥些時間支持本土的好劇,讓好劇愈來愈多啊。
一,黃色書刊改編的動畫影集《#勇者動畫系列》,已經在 Netflix 上線囉,一部值得被更多影迷朋友看見與認識的台灣自製動畫作品!
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二,《#做工的人》的阿欽(柯叔元)沒有入圍金鐘男配角好可惜,但這幾年台劇一直有厲害的作品持續推出,競爭激烈,遺珠自然不少,例如《#大債時代》的 #林柏宏、《#天橋上的魔術師》的 #鄭有傑 和 #萬芳 等,也有讓人印象深刻的演出。
Birdy是gay嗎? Birdy愛阿漢嗎? 為什麼一開始這麼主動後來卻不要了?
他們到底在想什麼?
第一次看完之後,雖然心中滿滿的惆悵,後座力霹靂啪啦地燒著,
但不免還是對劇中許多地方不甚理解。
尤其在最一開始,我們都以為Birdy根本就是把阿漢當朋友,
才發現完全看錯!
第二次決定用Birdy的觀點來看,才驚然發現這麼多第一次看沒看見的地方!
(於是眼淚就噴出來了)
刻在你心底的名字真的是一部值得細細品嚐的電影,
二刷之後,開始和男友討論第一次看沒發現的隱藏版細節,
角色心境的轉折,才暸解原來劇本跟導演有這麼多的小巧思。
如果你還沒看過,推薦大家都可以去看!
看過的如果有發現什麼我們沒看見的,
歡迎在下方留言跟我們分享喔!
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Hiこんにちは!台湾産QQのりーゆきです!🍀
台湾人が見ているドラマを紹介します
今回のはNETFLIXとHBOで視聴できるおすすめドラマです
00:59 《誰是被害者》 次の被害者 The Victims' Game➔NETFLIX
04:28 《做工的人》 The Workers➔HBO
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Hi大家好,我是台灣產QQ的李幸LeeYuki🍀~!
台灣人都看過的台灣華劇 推薦給大家唷!!
這次介紹的是在NETFLIX和HBO可以看到的台劇
00:59 《誰是被害者》 次の被害者 The Victims' Game➔NETFLIX
04:28 《做工的人》 The Workers➔HBO
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**[台湾華語]【-._ @記号の中国語】電話応対のビジネスマナー|職場電話禮儀與符號的中日文
‣‣https://youtu.be/YbnQM-dOmQs
**[台湾情報]鬼月にご注意 冥婚の赤い封筒を拾ったら…|鬼月注意 冥婚紅包
‣‣https://youtu.be/P1pgvqYhNNs
**[台湾情報]《路~台湾エクスプレス》登場人物、台湾俳優の有名さとご紹介!
‣‣https://youtu.be/I-EpyaRRZXs
**[C-POP]「台湾カラオケ曲」 ベスト5曲-女性編|想向日本人推薦 台灣KTV必點歌
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🔥除了阿欽阿祈,最受歡迎的阿全也是真有其人!女神露露、小傑如蕙也是!
🔥做工的人不只值得尊敬,他們的真實故事更會讓你感動落淚!
🔥原著篇章與改編解析,讓你看看演員、編導們與劇組的功力!
📺六集全播畢,全季已在myVideo上線!
影集線上看:https://bit.ly/2xJPNCR
我們之前推出的原型人物解析,獲得了許多迴響,不僅很榮幸地受到原著作者林立青的分享,大家也紛紛敲碗想看更多其他角色的原型故事。
我們也發現許多觀眾在影片下方留言分享他們的個人故事:有的本人就在工地現場工作,留言述說這行的心酸;有的是身為子女,親眼見證了勞工父母的艱辛以及感念逝去父親的故事;還有的是與勞工互動過的朋友們的觀點⋯都讓我們看見一個個在原著之外的真實故事,他們都可以說是《做工的人》的角色原型了!
所以在今天的節目裡,我們會從原著以及觀眾留言來分享以下角色的原型:阿全、露露,以及小傑與如蕙!
#做工的人
#Workers
#薛仕凌
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#34. 【串流平台】Disney+、Netflix、HBO GO的差異比較?選哪個 ...
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#35. 【黑光追劇精選50】2018~2021最新韓劇、日劇、美劇、台劇
先來段個人碎碎念,現代應該很少人不知道追劇神器-Netflix,此線上影音平台異軍突起, ... 推薦」做工的人(Netflix平台未提供)、「推薦」大債時代、「推薦」火神的眼淚.
#36. 台劇熱潮大爆發『誰是被害者』『做工的人』靠聲量維持看戲熱度
台劇近期不斷有優質新作品推出,這次《我們與惡的距離》團隊最新力作《做工的人》,接棒Netflix大劇《誰是被害者》後播出,引起網路討論。
#37. [專題] 台劇突圍系列資金篇- 看板TaiwanDrama
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#40. 做工的人第1集 - 中國人線上看
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Netflix 等串流平台,現在雖然仍以戲劇節目為主要方向,但未來, ... 可以改編成不同載體在不同平台推出,好比說林立青的《做工的人》、索菲亞的《靈界 ...
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官方今日公開兩人飾演的角色,米格爾安赫爾西爾維斯特雷演出東京的舊愛。還記得劇集開場時東京的一段獨白嗎?當時她看著自己行搶銀行的畫面,透露自己 ...
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Netflix 11月必看推薦一|《牠:第二章》 ... 史蒂芬·金同名原創小說《牠》的電影總共有兩部,當時編輯都是去電影院看完的!以令人毛骨悚然的小丑為主軸,但 ...
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2016年美國OTT平台Netflix登陸台灣5年後,迪士尼plus也正式進軍. ... 台灣大投資拍攝的《天橋上的魔術師》在今年金鐘獎橫掃6 項大獎、《做工的人》下 ...
#50. 《時代雜誌》推薦,2018年最好看的10部劇集
部分估計顯示,2016年至今,Netflix的原創節目數量已增為3倍,代價則 ... 2018年沒有《黑道家族》或《廣告狂人》,最佳節目可謂人人有機會、個個沒 ...
#51. 【Netflix影集】27部世界冒險、創業投資賺錢、人生挑戰IMDb ...
理財投資賺錢X7部劇,感人推薦! 紙房子Money heist (IMDb 8.3); 做工的人worker (IMDb 8.3); 大債時代Who Killed the Good Man; 后 ...
#52. 做工的人》電影版計畫啟動!還有《梨泰院Class》台灣版
我們很快就能重溫前兩年的台灣戲劇《我們與惡的距離》、《做工的人》帶給 ... 引起超高討論度,更榮登「2020網友票選Netflix最佳Top 10韓劇」第三名。
#53. 防疫在家去哪追劇?除了Netflix妳還可以看這些串流平台
除了Netflix妳還可以看這些串流平台,一集接著一集直接成癮不想出門! ... 原創作品推薦:正義聯盟(查導版)、做工的人、冰與火之歌:權力遊戲、西方極樂園、通靈少女.
#54. 迪士尼來了國際OTT在台二戰開打 - 工商時報
從Netflix、Amazon Prime Video在2016年來台,接著華納旗下HBO Go今年開 ... 《女鬼橋》為Netflix最受海外歡迎台灣影視作品,另台劇《做工的人》、《獵 ...
#55. 初二紅包 抽抽抽(做工的人) - Netflix板 | Dcard
初二紅包 抽抽抽(做工的人). Netflix. 2月16日12:13. 我年閒閒沒事看了一部電影叫做工的人裡面再講做鐵工的點點滴滴從一開始的金錢揮霍到最後中獎幫助更窮困人的 ...
#56. 台灣首部大型工地實景拍攝劇集《 做工的人》再釋出新預告 ...
《做工的人》預計2020年第一季上映,全劇共6集。 《做工的人》創下台劇首次進駐大型工地實景拍攝的紀錄,全劇有8 5%的台語演出, 金 ...
#57. [台劇] 2020 年最感動的台灣原創影集《做工的人》(WORKERS)
《做工的人》是2020 年的台灣原創電視影集,由HBO Asia 和公視聯手搭擋,跟《通靈少女》和《我們與惡的距離》相同模式改編自作家林立青的同名暢銷散文 ...
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台劇近年復興有成,全球影音串流平台(OTT)Netflix也是幕後推力之一, ... 《西方極樂園》、《做工的人》、《愛的迫降》與《機智的醫生生活》等劇)。
#59. 《做工的人》觀後感/ 「我們都要成為照耀別人的那道光芒。」
跟播了五週的《做工的人》,我才發現自己已經被Netflix養壞胃口了,習慣了Netflix那樣的一天追完整季的追劇方式後,回到比較原始的一週一集跟播, ...
#60. 2021 NETFLIX話題台劇推薦!《火神的眼淚》結局超寫實 - MSN
快往下看詳細介紹吧~ 2021 NETFLIX話題台劇推薦:《火神的眼淚》 最近必追的 ... 了寫實催淚的大結局,製作人更宣佈會有第二季,讓許多劇迷都期待不已!
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布朗是當地人,從小在薩福克郡長大,12歲就輟學在農場做工,後來成為保險中介人,同時他也自學成才,會說數種語言,熟悉天文學和考古學。皮萊蒂向當地 ...
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很想看做工的人,結果只好先去找一些討論影片來看,結果不小心被爆雷光爆光了靠邀 評價好高喔,看到後面劇情走向有夠好哭,netflix還是kktv快點上片啊嘖嘖.
#63. 阿欽阿祈超感人兄弟情再現| 做工的人、台劇、彩蛋 - 妞新聞
台劇《做工的人》雖然在粉絲不捨的淚水下完結,但劇組為了回饋一路以來支持的觀眾,在昨日(6/8)也釋出了一分半的彩蛋片段,不只將劇情中沒有交代 ...
#64. HBO加持下的台剧不一般,《做工的人》 - 娱乐新闻网
可能是看到Netflix在华语市场的表现越来越好,HBO按耐不住了,选择进军华语市场。同样的,HBO也是选择了台剧。最近...
#65. 在家追劇最安心!2020年5部春季「優質台劇」推薦:Netflix ...
2020春季有多部強檔台劇即將登場,包括卡司陣容備受矚目的Netflix自製華劇《誰是被害者》 ... 從這塊地轉那方圍籬,幫人做工蓋房,卻只能望樓興嘆。
#66. 中國人愛慘台灣製造!《陽光普照》和《想見你》榮登豆瓣網 ...
今年,不論是在本土OTT 平台或Netflix 的排行榜上,都看見台灣影視作品,就連在中國串流平台上,華語 ... 來看《想見你》、《做工的人》的成功方程式.
#67. 串流媒體時代下的閱聽人商品觀點再檢視 - 中華傳播學刊
關鍵詞:Netflix、串流媒體、追劇閱聽人、傳播政治經濟學、閱聽人商品 ... 線性觀賞模式中的閱聽人,有著「更多的收視時間」與「更少的做工. 勞動」?
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史戴芬妮沒忘記夢想,也想盡量提供女兒最好的生活,除了外出工作,還選修網路課程,努力取得大學學分。此外,她一有機會就寫作,寫下美國低薪窮忙族沒人述說的真實故事。史 ...
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Netflix 將自8月1日起,串流播出台灣佳評如潮的植劇場系列作品,共有8 部作品系列,共計52集節目,都可在Netflix上欣賞。而最重要的是, ...
#72. 而「做工的人」四個字,顧名思義讓人很容易連想到站在第一線 ...
816 Likes, 9 Comments - 曾珮瑜Peggy Tseng Pei Yu (@peggytsengpeiyu) on Instagram: “今天是《#做工的人》大首播日,而「做工的人」四個字, ...
#73. 三大暗黑系Netflix影集,連《紙牌屋》都輸了 - 潮人物
他讀俄羅斯文學,也看日本少女漫畫; 他一邊罵人,也一邊愛人, 他是林立青,一個做工的人。 相信很多人都跟我一樣,讀《做工的人》就像認識了一個新世界 ...
#74. 2020 十大台劇網路聲量- 《我的婆婆怎麼那麼可愛》摘冠
《我的婆婆怎麼那麼可愛》拿下臉書社群聲量第一; 《做工的人》成為時下熱門 ... 該劇甫上檔2天便登上Google熱搜以及Netflix台灣熱門排行榜第一, ...
#75. 《做工的人》:豆瓣評分8.1,這本書寫盡了工人的生態圈
《做工的人》:若有雷同,請哀矜而勿喜在我讀完「走水路」的時候,我決定一定要買到這本書——《做工的人》。《做工的人》記錄了一個我不曾企圖了解的 ...
#76. Disney+登台,為什麼與台灣電信業轉型大計有關? - 科技新報
答案是:Netflix 視為最大對手的影音串流平台Disney+。 ... 盡鋒頭,投資的《天橋上的魔術師》和《做工的人》,本屆金鐘獎共拿走10座獎項,台灣大哥大 ...
#77. HBO/NETFLIX/FOX | 台湾影集 - 豆瓣
HBO/NETFLIX/FOX | 台湾影集. 明彦. 26. · · ·. 誰是被害者第二季 ... 做工的人. 9.0. 李铭顺/柯叔元/游安顺/中国台湾/剧情/2020-05-10(中国台湾). 通灵少女第二季.
#78. Netflix等國際巨頭⋯ 本土業者該如何因應?— OTT產業諮詢 ...
當串流文化轉型已成趨勢,面對韓流侵襲、Netflix等國際巨頭⋯ 本土業者該 ... 被害者》、《做工的人》⋯⋯ 在「內容為王」的時代,沉寂許久的「台流」 ...
#79. 冰與火之歌、西方極樂園、做工的人都能線上看#影集(154710)
HBO Go台灣版月租149元:冰與火之歌、西方極樂園、做工的人都能線上看 · 雙11 選PureVPN 超優惠!一個月只要55 元,跨區爽看更多Netflix 影片、網購血拼更 ...
#80. 做工的人追劇全排程! | 蘇巧慧立法委員
由作家林立青著名小說【做工的人】改編的台劇,等等晚上九點就要首播囉! ... 這陣子剛在 Netflix上架的誰是被害者,以及接下來的做工的人Workers, ...
#81. Squid Game魷魚遊戲cos符號人面具 NETFLIX韓劇紅衣人同款 ...
Squid Game魷魚遊戲cos符號人面具│NETFLIX韓劇紅衣人同款面具│李秉憲BOSS面具│正方形、圓形、三角形面具. ◎近期最夯神劇【魷魚遊戲】同款面具 ◎做工精緻派對 ...
#82. 《勝利號》Netflix韓國科幻片宋仲基主演特效高水準但劇本令人 ...
(亞洲影集戲劇,Netflix影集,雲論,白書正,勝利號,宋仲基,泰浩,金泰梨, ... 四名在火星在垃圾車勝利號做工的韓國人,各有來頭,三個是人類,一個是 ...
#83. 誰是被害者、想見你、與惡|垂死台劇重生全靠Netflix,HBO和 ...
由《我們與惡的距離》原班人馬打造的《做工的人》,也於5月10日在台灣上線了。有趣的是,這同樣是一部國際流媒體「落地」台灣的劇作。該劇由HBO Asia投資 ...
#84. 話題台劇《做工的人》推出原創音樂EP Karencici配唱插曲憶 ...
2020 年,華研國際與優質台劇合作推出多首排行榜金曲,包括Netflix 原創推理影集《誰是被害者》,以及最新話題台劇《做工的人》原創音樂EP。
#85. CATCHPLAY+線上影音|正版高畫質電影影集線上看|HBO ...
正常人. 完整典藏王家衛. 逐愛. 華納怪獸宇宙. 追殺夏娃1~3季. Ani-One 強檔動畫專區. BBC First專區全新上架. 角頭宇宙. 金馬影后桂綸鎂代表作. 夢工廠動畫.
#86. 盤點2020 收視最高台劇:神劇《想見你》才排名第三 - 女人迷
改編自作家林立青的散文集《做工的人》,鄭芬芬執導,由鐵工李銘順、板模包 ... 播出,沒有收視率資料可供參考,不過Netflix 近日公布一連串2020 回顧 ...
#87. OTT專法來了!條文5大重點、催生始末、台灣產業生態圖⋯懶 ...
《做工的人》忍住一集都沒有看,就是為了今晚能一口氣追到天亮;終於等到 ... 如今的OTT蓬勃發展局面,是2016年國際平台Netflix、愛奇藝進駐,與台灣 ...
#88. 2020話題台劇推薦Netflix、HBO原創劇/驚悚版《黑鏡》
《想見你》 · 《我的婆婆怎麼那麼可愛》 · 《做工的人》 · 《獵夢特工》 · 《誰是被害者》 · 《76号恐怖書店》 · 《愛的詐欺犯》 · 最高瀏覽.
#89. 台劇推薦|5套2019-2020年必看台劇推介《想見你》豆瓣評分 ...
台劇推薦!2019-2020年5套必看好口碑台劇!豆瓣評分達9分. 台灣劇集, 好口碑台劇, 做工的人, 想見你 Netflix《誰是被害者》為自家製懸疑推理台劇,改編自台灣小說《第 ...
#90. 文化週報》台劇春天大爆發—《誰是被害者》強碰《做工的人 ...
今年4月,《與惡》團隊兵分兩路,瀚草從4月底在Netflix推出8集的《誰是被害者》,大慕則是從5月10日在HBO平台推出6集《做工的人》,台劇氣旋就這樣甩 ...
#91. 即將迎來完結的《做工的人》網路討論度飆高,除了口碑外
繼Netflix台劇《誰是被害者》引起觀眾熱烈討論,並蟬聯多周台灣排行榜的冠軍後,又有一部不容錯過的台劇《做工的人》正在HBOAsia和myVideo連載中!
#92. 【劇評】《做工的人》: 世上沒有真正的超級英雄,但他們就是 ...
不過就算是改編自作家林立青的暢銷散文集,從開播之前就備受矚目的改編作,在看這齣《做工的人》之前,其實擔心過像這樣力求貼近觀眾生活周遭的創作,要將 ...
#93. 我們都是”做工的人”!(We All Are “Workers”!) | 方格子
因此我選擇了看電影,因為每部電影,平均只有2個多小時做工的人, 做工的人, 工地, 工作, 八點檔, 工人, 工程師, 壓力, 妓女, 投資理財, 電影.
#94. Netflix 《機動戰士Gundam》真人版電影首張官方概念美術圖公開
Netflix 《機動戰士 Gundam》真人版電影 首張官方概念美術圖公開. 作者. Miranda. 發佈日期. 2021-11-10. 閱讀時間. 3分鐘. 字體大小.
#95. 月租$149,可直接訂閱!HBO Go 試用感 - ePrice
... 元月租費相對於Netflix 來說也更為便宜,並提供7 天的免費試用期間。 ... 影集《我們與惡的距離》、《通靈少女》、《做工的人》等都可以透過App ...
#96. 緊扣角色人心,注定讓台灣聲音打到全世界的台劇新巔峰 - 釀電影
作為大慕影藝繼《我們與惡的距離》後的第二部面世作品(但其實這才是大慕第一部著手開發的作品),改編自林立青知名暢銷原著的《做工的人》,不但在原 ...
#97. 噗攏共回來了!《做工的人》確定將拍「前傳電影版」 - JUKSY
說起2020 年最夯台劇,莫過於是去年同步在HBO 與myVideo 開播的《做工的人》!這部改編自台灣作家林立青同名暢銷書的影集,找來了李銘順、柯叔元和游 ...
#98. 十年磨一劍!從大嘴巴到金鐘視帝薛仕凌《茶金》專訪
回顧今年金鐘獎,整晚最風光卻也最低調的人就屬薛仕凌了吧。那天他分別以《做工的人》、《生生世世》拿下迷你劇集男配角和戲劇節目男主角獎, ...
做工的人netflix 在 [專題] 台劇突圍系列資金篇- 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
台劇突圍系列,資金篇 /吳尚軒 @ 新新聞
台灣拍不出《魷魚遊戲》?Netflix在韓砸196億元,台劇錢從哪裡來?
https://new7.storm.mg/article/3979222
「台灣市場也許很小,可能很難做出大格局、大製作,我們認命,但不認輸,台劇加油。
」當以《做工的人》摘下金鐘獎最佳導演時,導演鄭芬芬的感言,幾乎堪稱這些年來影視
從業人員的最佳寫照,在台灣,拍片或許就跟做工一樣,是個吃力不討好的苦工。
又走過一屆的電視金鐘獎,在熱鬧之後卻暗藏憂慮基調,正如評審團主席曹瑞原在致詞時
疾聲呼籲:「我們很多人離開到了對岸,我真的希望政府,可以回應還待在這裡這些人,
對影視產業有更大投注,讓影視產業的人可以看到希望。」
「台劇爆發」是個近年來不時會出現在媒體、社群上的口號,然而走到今年,儘管歷史記
題材有《斯卡羅》、《天橋上的魔術師》領銜;職人劇有《火神的眼淚》、《做工的人》
上陣;喜劇還有《俗女養成記2》、《我的婆婆怎麼那麼可愛》穿透觀眾,但看似百花齊
放的背後,業界卻是暗自憂愁。
曾擔任《我們與惡的距離》、《誰是被害者》製作人的湯昇榮,談到眼前局勢直言不樂觀
:「因為更強勢的韓劇已經來了。」
《魷魚遊戲》全球爆紅 韓劇風頭正盛恐威脅台灣業界?
由OTT串流平台龍頭Netflix推出的原創韓劇《魷魚遊戲》在9月底全劇開播,根據流量監
控網站FlixPatrol統計顯示,《魷魚遊戲》過去1周裡,已經在全球超過80個國家拿下收
視冠軍;不只流量爆發,Netflix股價日前甚至因此衝上613.15美元新高,連帶韓國相關
影視製作公司股價也跟著水漲船高。
韓國影視產業足以在世界攻城掠地,如今已是不爭事實,從電影《屍速列車》、《與神同
行》衝出國際票房,到《寄生上流》在2019年先後拿下坎城影展金棕櫚獎、奧斯卡最佳影
片,如今電視影集《魷魚遊戲》勢如破竹,只能說是水到渠成。
資深電影發行人黃孝儀便指出,韓國從電影開始累積20年,10年前將電影製作導入模式電
視劇,「當有一部爆炸性作品出現後,就會每年都有同樣的作品,因為已經累積到了一個
高峰。」
韓國影視的成功固然有其厲害之處,但為何卻讓台灣業界倍感威脅?關鍵要回到多年前,
正處在擴張階段的Netflix在亞洲積極尋找合作對象、投資自製戲劇,在日本推出《AV帝
王》,韓國則以《屍戰朝鮮》正式吹響號角,台灣部分最為人熟知的作品,則是評價兩極
的《罪夢者》。
來到今年,《斯卡羅》、《天橋上的魔術師》2部大戲在Netflix上僅有台灣播映,儘管下
半年仍買下《華燈初上》、《茶金》等台劇開播,但對比外媒報導,Netflix在韓國投注
資金至2020年已高達196億元新台幣,今年更在首爾周邊設立2座片場,落差之大,也讓業
界無法忽視。
但湯昇榮指出,台灣一年新拍戲劇大概有40部左右,當然下半年表現精采,然而目前可以
看到,國際平台購片時會更加謹慎,能站上去的作品並不多,而在投資拍攝來說,「他們
也還在觀望台灣的表現。」
「2017年Netflix布局亞洲時,在日、韓、台丟下的資源其實都一樣,但為何最後是這樣
,那就是台灣產業競爭的問題。」黃孝儀說。
台劇苦熬10年跨進「千萬俱樂部」 官方歡迎國際資金
國際平台對影視產業界來說,到底多重要?回歸2項關鍵,無非就是希望藉此紓解長年缺
乏資金的痛苦,以及重新奪回觀眾眼球。
回到10年前,台灣電視劇每集製作費,平均大約落在170、180萬元(新台幣,下同),「
百萬預算」乍聽之下是大手筆,但光跟亞洲國家比較就已經捉襟見肘,比如日本《篤姬》
、《仁醫》等NHK大河劇,單集預算長年來多維持在2000萬元水準,而曾在台灣掀起韓式
炸雞熱潮的《來自星星的你》,單集製作費則為1732萬元,往前看去,韓國2009年製作的
諜報動作劇《IRIS》單集達2700萬元。
做為對比,同樣在2009年播出的台劇《痞子英雄》,單集製作費400萬元,在當年已經開
創全台最高紀錄。
同時在2010年前後,面對中國影視產業崛起,不僅影視人才在廣電總局祭出利多下大舉「
西進」,《後宮甄環傳》等宮鬥劇也成為瓜分台劇觀眾的另一個對手;儘管偶有《我可能
不會愛你》、《犀利人妻》等亮眼之作,或者《拜金女王》、《一把青》等劇突破製作規
格,但台灣戲劇當時不管在製作或者收視上,都可說是沉到谷底。
根據尼爾森統計,從2009年開始,我國電視頻道播映戲劇中,韓劇加上中國戲劇的比例始
終不低於5成。
不過近年台劇終於跨進「千萬俱樂部」,背後兩大資金來源,除了政府前瞻預算之外,另
一者便是國際業者投資。《斯卡羅》、《天橋上的魔術師》皆獲前瞻預算1.55億元補助,
加上團隊自籌、企業投資等資金後,單集分別來到1683萬元、2000萬元規格,而由HBO
Asia投資的科幻劇《獵夢特工》為單集1625萬元預算,Netflix在台首部原創作品《罪夢
者》儘管未公開預算,但業界盛傳也達千萬元之譜,至此台劇在預算規模上,才終於開始
慢慢追上國際。
政府以特別預算做為支持,短期內雖可撐出高規格製作,不過健康生態仍是民間資金要正
常流動,而國際平台挾資金優勢登陸,不僅國內影視製作業者引頸期盼,就連官方也寄予
厚望。如文化內容策進院在今年出版的電視產業報告中,便指出國際OTT業者相較國內業
者,可以投資更優渥的內容製作費用,吸引優秀團隊投入製作,並將海外版權賣斷給國外
平台, 雖然帶來危機,「但也產生與突破機會。」
「今年台劇確實大爆發,但那是前2年前瞻預算,加上外國平台投資的累積。」眼見《斯
卡羅》、《天橋上的魔術師》都未能賣出海外版權,湯昇榮對未來2、3年非常憂心,尤其
在製作成本開始走高,而國內不管電視、本土OTT業者難以祭出高價購買版權的情況下,
「如果是政府投資的戲還好,但回到民間投資,就會面臨尷尬情況。」
「靠外部決定生死很危險」 業界籲政府扶植本土平台
「5年前戲劇一集預算有200萬元就很厲害,《天橋上的魔術師》則是一集2000萬元,代表
有大成長,希望往後台劇能越做越大。」隨著《天橋上的魔術師》在金鐘獎摘下戲劇節目
獎,台灣大哥大總經理林之晨也站上金鐘頒獎台,高喊未來將繼續投資台劇。
隨著網路串流時代到來,OTT業者投資戲劇、節目也成為趨勢,包含Line TV、Catchplay
+、台哥大myVideo等過去數年來,也從單純的購片方,加入變成出品方,目的無非更是希
望透過打造吸引用戶的內容,吸引會員註冊。
台灣大哥大影音事業處副處長邵珮如就指出,過去平台買片時,只能從現有成品判斷是否
適合觀眾,因此後來內部討論,是否能在更上游加入、更前期評估作品是否適合自家用戶
,於是在2018年開始投資戲劇《雙城故事》,做為踏入影視投資的第一步,如今到作品敲
響金鐘,也可以看到市場上投資情況持續熱絡。
儘管如此,但湯昇榮認為,以目前本土OTT業者、電視台的規模無法獨資投資一部戲劇,
大多要找人合資,合資作品並要在各投資者的平台、頻道播出,「這對消費者來說是好的
,但對平台就沒辦法獨佔內容,沒有獨佔內容,搶會員就搶不贏人。」
在一隻手指就能隨選各種網路影音的時代,平台架上商品沒有差異,無疑會是一大弱點,
也無法留住用戶。湯昇榮指出,加上目前回收恐有困難,可以預見平台的經營恐怕非常辛
苦,而目前國內市場能支持的單集製作費,大概300萬元,頂多到400萬元,「但現在沒這
個規格根本沒辦法拍」,他更擔憂,未來找不到買家,或只能低價賣出的劇恐怕會越來越
多,投資者也會因此收手。
砸億元製作費 電信業平台:初期不求賺錢
「我們沒有想要賺錢,但還是希望能夠打平回收。」談到回收情況,邵珮如透露,台哥大
從2019年至今,投入內容製作超過億元,初期累積經驗後,目前立定目標希望每季開展1
到2部合作計畫;至於現階段是否有辦法回收,「只能說我們努力中」,現階段目標是希
望增加新訂戶、目標訂戶,強調內容投資是細水長流,「只看1、2年不見得能回收,但一
個影視作品可能可以走3到5年,時間拉長壓力相對就不大。」
邵珮如認為,目前台灣產製能量豐富,不少主創團隊也提到,有興趣的投資人確實變多,
「但這就要擔心,以前是1、2個人問,現在有4、5個人問,未來會不會又變回只有1、2個
人問?」
她警告,任何投資都會設置停損點,就要看投資方當下的最大目標是什麼,把回收放第一
目標的人一定會先收手,「畢竟賠錢生意沒人做,但我覺得現在可以思索的,是當假設未
來情況沒那麼好時,怎樣還能維持4、5個人在問?」
「台劇不能把國際平台想成是救命仙丹,要靠外部決定生死會很危險。」公視節目部經理
於蓓華強調,台劇千萬不能走回單集200萬元的時代,目前過內需要思索的,是找到能均
衡獲利,並且能成為收視主流的戲劇模式,至少先讓本土業者不賠錢,再慢慢練兵,外國
平台的優勢是透過高價搶獨佔、獨播,面對如此競爭台灣業者會很辛苦,「政府應該多出
點力。」
「我們根就在這裡,不會像國際平台一樣說走就走。」談到政府角色,邵珮如認為,如韓
國過去對投資拍片的公司提出減稅等優惠,或者思索扶植本土平台,相關措施都是可以思
索的策略,她也強調,國際平台初期雖然會在各地「試水溫」廣投資金,但等看出模式後
就會開始重新評估,「以前投100塊,現在發現投60塊結果也一樣,就會減少投資,但剩
下那40塊有沒有國內平台可以補上?」
文策院董座:韓國替亞洲面孔打下市占率
文策院身負產業重任,董事長丁曉菁則認為,OTT時代下確實有部分戲劇是能全球通吃,
有部分有區域差異;面對韓國的成功,她則樂觀看待,「韓國打開了亞洲面孔市占率,這
對所有亞洲國家都是機會的 ,回頭來看就是產業自己有多想往國際化。」
丁曉菁指出,從影視到K-POP音樂,韓國是亞洲最會打團體戰的國家,而這不是單靠政府
就可以達成,政府資源會有加速作用,但關鍵還是要產官學合作,並在市場上達成整合,
「有些團隊缺財務、經營人才,有些公司有錢,但缺內容敏感度,這都需要團隊作戰,是
韓國花了20年才達到的,台灣現在也當成重要產業發展,大家要篤定,不能浮躁。」
向政府拿錢難辦事?公視領頭撞牆全卡在這件事
https://new7.storm.mg/article/3979229
「台灣為何不能拍出《魷魚遊戲》?」是近來網路上屢屢成為熱議的討論焦點,往前挪個
幾年,這個問題則是:「台灣為何不能拍出《寄生上流》/《與神同行》/《屍速列車》
?」
面對韓國影視近年在世界攻城掠地,台灣文化界的焦慮不在話下。20年前,在台劇靠著《
流星花園》熱賣東南亞,與韓劇《藍色生死戀》、《冬季戀歌》平分秋色時,韓流還不是
主流。在那個大眾對韓國甚至僅有「整形」、「泡菜」淺薄認識的時候,誰也沒想到有一
天,BTS、BLACKPINK會席捲青少年,而韓國影視已經在世界殿堂闖出一片天。
當Netflix砸下單集6000萬元新台幣重資打造《魷魚遊戲》,韓國版《紙房子》也蓄勢待
發的同時,台劇仍在努力拼博打開國際市場。
「他們其實都給過台灣機會,但台灣自己沒把握住。」電視金鐘獎方在上周六落幕,評審
團主席曹瑞原接受《新新聞》訪問時直言,韓劇走過20年,已經在收割階段,而台灣受限
過去偶像劇經驗,對於類型題材、劇本開發能力不足,如今要打開華語、國際市場,「一
定要繼續努力去證明自己。」
電影市佔率探底、國家破產 韓流如何逆境中煉出商道?
回顧今年已開播台劇,儘管歷史旗艦劇《斯卡羅》、《天橋上的魔術師》製作規格創下新
高,然而在敘事節奏、劇情安排上卻陷入兩極評價。資深電影發行人黃孝儀便指出,「我
們最弱的問題,是不知道怎麼拍有商業效果的類型片。」
談起如今的競爭,黃孝儀直言台灣需要仰賴海外市場,作品就算主打本土路線,仍須面對
是能否吸引國際觀眾、得到回收的問題;尤其對比同期競爭對手是《愛的迫降》、《魷魚
遊戲》等韓劇,共通點都是用商業故事來帶入本地元素,「要用動作、驚悚等等類型來包
裝,重點是要講好故事。」
黃孝儀指出,韓劇走到今天,關鍵是2008年放寬有線電視經營法規後,電影製作公司開始
將電影模式代入電視劇,當時韓國電影復興已經有成,可以複製成功經驗成為領頭羊,開
始打破過去的三廳式戲劇、尋找觀眾喜好,而開創出如創下有線電視收視高峰的《請回答
》系列,或者讓韓劇正式打開海外市場的《鬼怪》、《信號》。
韓國電影的成功與精神,帶動了韓國戲劇的成功,回歸到源頭,黃孝儀認為,關鍵在於韓
國影人對政府「沒信心」。
過去威權時代,韓國電影仍受政府審查,成為民主國家後,當時總統金泳三在90年代取消
審查制度,儘管在好萊塢電影衝擊下,韓片國內市占率一度跌落谷底。然而韓國政府也注
意到,《諸羅紀公園》一年的票房總收益,相當於賣出150萬輛現代汽車,因而頒布《電
影振興法》,透過減稅等優惠吸引企業投資;並成立法人機構電影振興委員會(KOFIC)
,負責產業扶植、輔助金分配等事項,但輔助金並非無償給予,而是透過無息或低利率貸
款給製作公司。
1997年亞洲爆發金融風暴,韓國在衝擊下外匯儲備見底、股市崩盤,國家終於宣告破產,
逼不得已向國際貨幣基金組織(IMF)申請550億美元緊急貸款,然而附帶條件卻是必須將
內部經濟帳目對IMF全盤托出,並實行IMF提出的改革計畫,形同喪失經濟主權。
黃孝儀指出,當時不少企業家不敢再投資股票、期貨,而轉入投資娛樂產業,「他們認知
到製造業已經走到飽和,也容易受國際貿易角力影響,但發展文化產業則不容易被影響」
,而從投資標的做為出發點,則讓韓國電影從當時就開始思考,如何能夠打中商業市場。
種種因素相輔相成,原來被打到谷底的韓國電影,在1999年由諜報動作片《魚》吹響反攻
號角,締造國內550萬觀影人次紀錄,2001年時韓片國內市佔率已來到50%,而後《我的野
蠻女友》、《太極旗:生死兄弟》接連刷新國內觀影人次記錄,復甦態勢已然成形。
「有韓國監製就跟我說過,如果拍商業片還拿政府補助,人民會生氣的。」黃孝儀說,歷
經過影視媒體被掌握的威權時期,又歷經國家破產,「他們不認為政府能把市場弄好,所
以是透過民間力量爬起來的。」
評委缺乏投資觀點 文化部補助卻釀市場脫節
回頭來看,當一齣台灣電影、電視劇走到尾聲,片尾字幕多半可以看到「文化部」這3個
字。過去為了鼓勵、扶持影視產業,文化部對於拍攝電影、電視劇祭出各項補助與輔導金
,近年來每年皆發出約4、5億元資金,雖是立意良善,長年來卻不斷有質疑,是否讓影視
作品與市場脫節。
甚至業界也不諱言,在影視作品難以評估風險的情況下,由於輔導金、補助需由來自影視
業界的評審委員審查,獲得補助往往被視作已受到專業認可,也成為投資人是否投資的首
要考量之一。
文化內容策進院董事長丁曉菁曾擔任文化部次長,她也坦言,輔導金、補助的評審委員通
常是由專家、學者或資深導演、製作人擔任,並不是投資者或國際市場的買片人,「評審
的口味本來就不等同市場需求。」
「最大問題不是給錢,是政府為了顧及公平性,最後往往品質差的跟好的作品,同樣都能
拿到補助。」黃孝儀指出,如此做法最後往往讓作品品質良莠不齊,也造成觀眾失去信心
,但在大家都要以此拿第一桶金的情況下,這個現象目前相當難解。
「補助是市場有問題才要補助,台灣觀眾不是沒有影視需求,但為何供需出不來?」政治
大學廣電系副教授曾國峰認為,台灣過去在加入世界貿易組織(WTO)後對美國影視全面
開放,本土作品在好萊塢衝擊下節節敗退,來到數位時代競爭更激烈,又缺乏可信賴回收
機制,「現在看不太到讓企業覺得能來投資的成功案例,炒股、炒房地產賺的還比較多。
」
經費不到日韓10分之1 「領頭羊」只能去撞牆?
市場機制仍然未有起色,值此時分,公廣集團則被文化部寄予厚望,扮演領頭羊角色。
「如果商業市場已經成功的路,我們沒必要去做,我們對產業的責任就是去走沒人嘗試過
的路。」談到對於產業的責任,公視節目部經理於蓓華直言,在收視率、廣告費每年不斷
下降的情況下,商業電視台要投資戲劇確實非常辛苦,公廣集團有責任盡量嘗試不同可能
,但她也苦笑,「我們不是領頭羊,是領頭去撞牆!」
說公視領頭去撞牆也不算錯,放眼全球公共電視,台灣公視可說是一窮二白,每年固定來
源為文化部依據《公共電視法》捐贈新台幣9億元、有線電視發展基金捐贈1億元共2筆主
要經費,加上捐贈、租金、銷售等自籌收入,每年固定經費僅15、16億元上下。
做為對照,外國公共媒體如英國BBC、日本NHK,皆透過收取電視執照費為主要經費來源,
每年固定經費皆在2000億元規模;而韓國KBS除了電視執照費以外,靠著韓國無線電視市
佔優勢,也有大宗廣告收入,每年皆有400多億元經費。
龐大而穩定的經費來源,也使得外國公共電視能開出台灣難以望其項背的規模,如NHK包
含《篤姬》、《仁醫》等大河劇,單集製作費長年維持2000萬元,而KBS製作的《太陽的
後裔》,單集製作費也上看2396萬元,我國公視直到近年靠著前瞻預算,才讓《天橋上的
魔術師》、《斯卡羅》單集製作費擠上千萬級別。
曾國峰分析,影視產業特性是高資本密集、邊際成本低,「不管拍片是給1個人或1000萬
人看,都必須投入這樣的成本」,此外投資風險高,即便前期準備充足,也有大預算製作
,但不見得能有相應回收,要夠大的集團才有足夠能力承受風險。
曾國峰認為,如今台灣以公視當領頭羊,這其實是不健康現象,「但如果市場失靈,公廣
集團必須扮演領頭羊,那預算就要常態性制度化。」
公視預算規模、經費仰賴政府捐助,這2件事傳播界已討論多年,不過始終未獲解決,不
論藍綠執政,每逢公視議題皆有「政府把手伸入媒體」的爭議。對此,曾國峰指出,雖然
近年公視透過前瞻預算,獲得更多空間與彈性,但特別預算仍會受陷於政黨輪替,「現在
問題是沒有制度化,越不制度化越不獨立。」
預算法規框死期程 「編劇敢來等於自殺」
經費是一個問題,另一個問題是公視仍受到政府預算、採購法規限制,期程與經費使用方
式仍有諸多限制。
過去公視如欲委託團隊製作節目,依規定就必須開出標案,並由有意投標的廠商前來投件
,對此,於蓓華則比喻,「你今天心臟有問題要找醫生,會直接去找你認為最好的醫生,
還是開標案徵求心臟科醫生,再希望他們來投案?」
在招標模式下,一部戲劇徵案往往只有3個月預告期,製作團隊看到資訊後,必須要在這
段時間內完成田野調查、擬定大綱與前2集劇本,拿到案子後,必須趕在1年到1年半內完
成拍攝、交片播映,但常規來說,一部10集的電視劇,光是完成劇本最快也要耗費超過1
年。
於蓓華說明,儘管2部迷你影集的經費,就可以製作一部10集電視劇,但公視受到期程限
制,過去能支撐的仍多是6到8集的迷你劇,「 否則碰到長集數會根本來不及,可能就陷
入邊拍邊寫劇本的窘境。」
為了找到新彈性,公視從3年前開始戲劇孵育計畫,每年徵集10部戲劇構想,並以提供劇
本開發費用與1年時間,協助製作團隊劇本開發,最後再協助尋找業界投拍,如今代表案
例便是《火神的眼淚》,該劇是編劇蔡銀娟在2015年看到桃園新屋大火、6名消防隊員殉
職後大受震驚,希望透過戲劇描寫消防隊面臨困境,入選孵育計畫後,便花上1年跑遍全
台訪問消防員。
「我們是開出新的方式,不斷嘗試在行政上怎麼爭取到更大的可能性。」於蓓華指出,過
去情況下,編劇只有6到8個月能把劇本寫出來,但對《火神的眼淚》這樣的職人劇來說,
時間根本不夠,「編劇敢來就等於是自殺。」
「其實這不只是公視問題,是整個中華民國主計法規的問題。」曾國峰認為,從公部門甚
至到公立學校,往往都因預算法規缺乏彈性,這是國家制度問題,如果不能思索找到更有
彈性的運作方式,就很難有長期性的投入,「會都是輕薄短小,大家可以短期看到效果的
東西。」
台灣缺大型製作公司 注資公視成階段性解方?
儘管面臨重重限制,然而公視仍肩負重任,對於下階段目標,於蓓華認為是必須繼續勇於
嘗試,「重點是回到這幾年的累積,把不成功的經驗除錯,再嘗試同樣類型的東西」,如
台灣還有太多歷史故事沒被訴說,但歷史題材對商業頻道來說很辛苦,因此公視必須要繼
續往前走,持續開發,「尤其要繼續挑戰做好劇本開發,前面開發好,後面就好一半了。
」
曹瑞原則認為,面對串流時代的國際競爭,第一步是要先將火力集中、打造對外的國際影
視交流平台,首要任務是把更多政府資金灌注到公視,「因為台灣一時找不到像韓國KBS
、CJ那麼大的公司,所以先要把強而有力的資源集中到平台上,而目前公視已經累積很多
經驗,可以擔任這個平台。」
曹瑞原強調,產業不能永遠靠政府,但短期內還是需要公部門力量扶持,至少這3到5年內
得把火力集中,透過公視帶動周邊的製作公司、團隊提高生產量,「不能1年只有2、3部
劇,不然片量不夠,外國資金也看不上。」
過去拍攝一齣戲,大多是由電視台發動、出資委託製作公司拍攝,不過隨著電視收益結構
逐漸瓦解,加上新媒體生態興起,如大慕影藝製作《做工的人》、瀚草影視打造《誰是被
害者》,由製作公司做為發動者的戲劇越來越多,而曹瑞原強調,目前問題是大家都是單
打獨鬥、自己想辦法對接國際買家,但打出國際需要有平台整合力量,平台未來也可以扮
演與國際對接的角色。
產業突圍需要領頭羊,丁曉菁對此表示,公視也可以帶動商業投入,如《火神的眼淚》、
《我們與惡的距離》、《茶金》等近年公視發動的作品,都有吸引到民間投資人,這會讓
國內投資者有信心,再透過文策院以國發基金協助降低投資門檻;而對於文化部補助,可
以是雙軌並行,「補助可能看重文化價值,而文策院這邊則要負責產業化。」
曾經,台灣與韓國站在接近的起跑點上,然而時過境遷20年,呈現的樣貌差異卻如此之大
,誠然文化產業要開花結果萬萬急不得,如何把散落在各個位置的製作團隊、影視人員與
投資人,重新整合成一支強勁的國家隊,或許是文化產業不得不思索的重要課題。
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文章雖長 但真的很值得一讀 !
作家劉梓潔:大債時代+寄生上流+百戰百勝=魷魚遊戲
好的故事既沿襲又創新,將看似熟悉或早已存在的戲劇元素有機組合,發揚光大。
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