忙到上週沒時間寫文更新粉絲團資料, 趁著送蛋糕的空檔,開進 #麥當勞 得來速,點了最近很夯的 #森永牛奶糖冰炫風 來品嚐,我個人覺得很好吃,跟Oreo的一樣裡面可以吃到餅乾的酥脆感,在冰淇淋的混合下反而牛奶糖不至於過甜,跟包裝上也得呼應風味絕佳。再來我們來分析一下品牌結合如何雙贏。
品牌結合又分兩種:
1. 同業合作
2. 異業合作
【同業合作】
同業合作,意指在類似產業或是競品,聯手打造出更有話題或搶手的商品。
本次就用森永牛奶糖及臺虎精釀作為舉例:
森永牛奶糖大約有百年的歷史由日本傳至台灣,森永牛奶糖雖然名氣很大,但也隨著時代的發展,各種新時代食品長江後浪推前浪的吸引消費者,因此也讓牛奶糖的發展有限,森永發現自己的風味獨特,也具有代表性,因此積極的與產品進行合作,將風味融入到不同的產品,將品牌推向另一個高峰,如本次先與全聯合作以麵包、蛋糕變化出獨特商品,再與麥當勞結合推出全新口味冰炫風,一一擄獲消費者的眼球與好感。
臺虎精釀 Taihu Brewing 一直以來都是精釀啤酒的先鋒,本次與黑松沙士的結合,推出讓人驚豔的新商品,讓啤酒中有沙士味、沙士中有啤酒味,將雙方的客層消費者合二為一,打破品牌該有的既定印象,卻又不失去各自的風味,品牌「靈魂互換」非常有梗。
【異業合作】
目前是最多企業在執行的方式,因為可以讓消費者感受到與眾不同的產品或體驗。
舉例來說:日本每日新聞與礦泉水的結合
紙本媒體業績隨著科技業的發展,逐年下降,因此日本每日新聞為了鼓勵年輕人,將當日新聞印製在礦泉水瓶上,每一瓶礦泉水的資訊皆不一樣,也為了不讓年輕人覺得麻煩,更加置入了AR方式,透過手機掃描瓶裝水,就能進入網頁版新聞網站。 更重要的事,還可以同時跟廣告商要廣告,從中降低製造成本及廣告產品廣度,達到『四贏』的方式。
明明只有紙媒、礦泉水商、廣告商,但為什麼會說是四贏呢?
因為最後一贏是消費者,買了水之後等於多買了新聞媒體,更可以在社交場合傷增加話題,讓人不再因為聚會沒有話題,而產生窘境。
詳細資訊請看:https://www.youtube.com/watch?v=-kpzwavFfp8
打了那麼多,只是想說行銷不一定要花錢下廣告,或許可以花錢與其他品牌異業結合更加有趣或及意義。
#傑力話家常
#傑力談行銷
#傑力說品牌
#品牌結合要一進一退像跳舞一樣
#不能長榮與工會一樣只進不退或只退不進
#臺虎精釀
#黑松
#森永牛奶糖
同時也有12部Youtube影片,追蹤數超過643的網紅Uncle Kieran,也在其Youtube影片中提到,#副業建立 #個人成長 #魅力養成 ================================ Lady and you 人際交流平台創辦人 Tommy 除了本身傳產的企業家外 在挖掘自己心靈上的過程中 意外地成為斜槓的創業家 以下大家可以去他的園地看看 IG:https://www.ins...
傑力談行銷 在 Uncle Kieran Youtube 的最讚貼文
#副業建立 #個人成長 #魅力養成
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Lady and you 人際交流平台創辦人 Tommy
除了本身傳產的企業家外
在挖掘自己心靈上的過程中
意外地成為斜槓的創業家
以下大家可以去他的園地看看
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#傑出青年 #下班創業 #創新
傑力談行銷 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的精選貼文
本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者:小野
內容簡介:
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則?
故事大綱要寫多長?劇本有所謂的「格式」嗎?
正邪對抗、角色轉變是鐵律?導演期待看到什麼?
文學電影和電影小說有什麼不一樣?
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個;「三廳電影」帶來錢潮,也帶來局限;《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義,學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課,故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想,技術只能輔助;故事和風格都是為了描繪主題,角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變,情緒節奏帶來如力學原理般的力量,劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野,第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程,並以特殊的「科學/文學」斜槓背景,帶來一套難忘的「野式編劇法則」,用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本,然後,超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂,又再度興盛的四十年間,小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編,甚至行銷等角色,也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中,小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字,並透過八十部經典電影賞析,佐以珍貴的部分劇本原稿,傾囊相授獨門心法,深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生,或喜愛電影的人,亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者,本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感,有一種非說不可的慾望,一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司,我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演,和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面,天天到你家來煩你,天天談的都是劇本,當然也會發些牢騷,傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活,並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起,學不到什麼東西,他們在創作過程渾然天成,你看不到什麼具體技巧,更糟糕的是,你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家,告訴自己暫時安靜下來,把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想,一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言,要替電影編劇找到一套可以教授的方法,是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中,卻不斷的冒出一些自創的「方法」,而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法,是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式,所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來,本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機,我把這些科學方法公開。在公開之前,我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生,像是找到一種新藥,做人體實驗,效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視,除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外,更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言,浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中,終於也發現到一些奇妙的東西,一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本,是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說,看一部好的電影,如果能夠找到改編的方式,我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力,相信你一定可以的。
作者簡介:小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業,曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校(University at Buffalo, the State University of New York)攻讀分子生物學,也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司,擔任製片企劃部企劃組的組長,和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元,小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎,包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面,擔任過台灣電視公司節目部經理,及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動,包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等,為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫,現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長,成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書,想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
作者粉絲頁: TMS臺北市影視音實驗教育機構
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傑力談行銷 在 思葒 INES Youtube 的精選貼文
這一集我們邀請到行銷圈人稱社群皇帝的 只要有人執行長——傑哥
在2018年剛回到台灣進入行銷圈時就透過podcast得知了傑哥的社團社群丼
從那時候一路追隨到現在,這集我們不再和傑哥聊怎麼經營社群
我想透過專訪讓大家更了解傑哥從過去到現在的創業心法以外
也會深度探討當社群在現在這個時代已成為一把雙面刃,
身為自媒體人我們應該要如何運用社群的力量去帶動社會正向的能量
推動我們所認同的理念和價值!
不得不說,這應該是我訪談到現在以來聊得最過癮的一集!
真的好久沒有人可以和我這樣暢談社群
訪談玩的當下真的很像是課完一本書,學到好多東西!
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每一集直播都將上傳精華片段至Podcast
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