【貼地與離地貴族】
近年除了The Walking Dead之外,
我其實很多年沒有追看電視劇,
但Netflix跟疫情的確改變了生活,
我這一年多看了很多肥皂劇,
比如跟香港似近還遠的《The Crown》。
我慢慢看到最新的第4季,
深受港人喜歡的Diana (戴安娜皇妃),
也要生出威廉王子了,
好記得以前有欣賞過一些女同學作文,
主題如「我最敬佩的人物」之類的話,
寫戴安娜皇妃幾乎是佔了60%以上的。
看著此劇 (先不說是真是假), 你會發現有些皇室成員,
既是努力地去「貼地」, 想要去親民,
令自己不會因出身而成為負擔,
又些卻總是高高在上, 說話尖酸刻薄, 狗眼看人低。
皇室貴族這東西, 在20世紀以來早已顯得過時,
特別在科技及通訊發展快速的這幾十年,
當任何一個平民百姓都有機會,
因個人的知識及努力, 一躍成為「貴族」時,
舊式皇室貴族保有的, 就只是傳統留下來,
賦予他們的一些身份及特權,
以現代人眼中, 早已無益於世了。
可是, 現實生活中,
常有些自詡為「社會精英份子」的「現代貴族」,
出世以來就住洋樓, 年幼時在外國讀書後, 回流從政,
以超離地的姿態, 帶著傲慢與偏見, 根本不知民間疾苦。
當然, 不一定要紅褲子出生,
要住過公屋的才知老百姓如何過生活,
(正如你不一定要踢足球厲害過Messi才可當球評家)
但, 他們有沒有從現實出發, 設身處地去想?
沒有,
因為他們根本從來沒有這個心,
因此根本不會這樣做,
正如劇中的一些皇室貴族成員,
永遠都只會記掛著昔日家族血統的榮光,
要別人去尊敬及尊崇他們,
卻從來不自知, 不覺得原來自己什麼都不是。
相片: 某天,
我在倫敦的Oxfrod Street及Regent Street。
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~ Adesso e Futuro ~
by Sharpe Law since 2008
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最近剛把「后翼棄兵」追完。
扣除主演的女主角非常有特色(在我追劇期間,我不只一次地想到......我的天,她的眼睛怎麼可以看起來這麼大),會吸引我持續追劇的主因,是這齣電視劇的時代背景設定在1960年代的美國,可以看到特別屬於那個時代的氛圍及場景。
比如在第一集中,女主角被送到孤兒院,裡面的工作人員會每天發給所有學童一顆鎮定劑。是的,別懷疑,鎮定劑在1950年代被認為是一種有助於學童的營養品(概念有點像是:雄孩子吃下鎮定劑後,立馬在課堂上安靜聽課,你瞧,這是不是對學習很有幫助呢?)。
事實上,很多以前的醫學概念放在今天來看都是駭人聽聞的,比如以前針對精神病患者,會選擇切除腦前額葉,這會導致患者失去情感,但因此就變得比較像是正常人(相關電影題材有「飛越杜鵑窩」)。
另外,本劇也透過天才主角去呈現1960年代男女極度不平等的狀況。
最經典的場景,就是女主角的一位高中女同學,無論她在學期間是多麼的追求時髦以及行徑大膽,但一畢業她就立刻跟男性結婚並且從此以後「只」過著相夫教子的生活,而那就是以往女性的真實人生寫照。(類似的場景,可以參考簡‧奧斯丁系列的作品,無論是《傲慢與偏見》、《理性與感性》,通常作品中一定會有一位原先要追求真愛並且敢愛敢恨的特別女性,但結局全都是......嫁給大眾認為合宜的結婚對象過著幸福快樂生活。這不是爛尾,而是時代氛圍就是認為應該要如此,例如最新版本的電影「小婦人」......是的,我堅持它叫小婦人而不是「她們」,裡面透過編輯說道:「我可以讓你的作品出版,但裡面的女主角最後一定要結婚,這樣才符合市場,我才願意出版。」)
而說到1960年代,又怎能不提冷戰的美蘇對峙呢?這尤其成為最後的6、7集主軸。其中有一段,有一個基督教機構願意資助女主角全部的高額旅費去莫斯科比賽,只要女主角發表「(蘇聯是共產黨領導)共產黨是無神論,他們在基督眼中就是邪惡的」的相關言論。
這裡推薦大家去閱讀海獅說他最近著手有關冷戰時期的一系列作品,特別是其中的關鍵字「麥卡錫主義」。「麥卡錫主義」簡單來說,就是為了美國安全的需要,所以只要不與政府言論一致,或是不表達反共產黨言論,那就會被視為共產黨的一份子而遭到封殺。(是不是覺得上述內容很熟悉?那我就直說了,是的,美國也有向我國依樣有「白色恐怖」時期。)
這其中最著名案例,就是堅持創作自由精神,但最終在電影界慘遭封殺的「好萊塢十君子」(這個主題近年來也有被翻拍成電影)。另外我也安麗一個我非常喜歡的電影「守護者」,在設定中有提到,初代守護者中的天蛾人,就因為被麥卡錫主義者抨擊,導致他壓力過大而開始酗酒,最終被送進了瘋人院,也是呈現冷戰最嚴厲時期有著非黑即白的巨大環境壓力。
除了以上我最印象深刻的重點,后翼棄兵討論到的東西很多,甚至有一些「性平」、「青少年」、「精神病」、「人生意義」的討論成分。不過為了避免暴雷,我也就不多提了,我只會說:「雖然這齣電視劇有涉及到的議題很多,但不至於到雜亂無序,之所以如此,是因為創作團隊懂得『取捨』,也就是安排好主從輕重。這其實是講故事的基本,但很多影視作品往往野心太大,結果駕馭不了宏觀的企圖,而顯得令人厭煩。后翼棄兵的扎實敘述基礎以及確立,是有志於故事創作的人可以參考的模板。」
當然,有些人看劇其實就是想放輕鬆,那其實后翼棄兵的主演:安雅·泰勒-喬伊本身就能滿足這個簡單需求。
看到她精緻如洋娃娃般的面容及身材,絕對是視覺上的......震撼。嗯,我真心覺得她的眼睛實在是深邃及廣闊到很有戲的境界。或許午夜夢迴我抬頭看向天花板,那雙眼睛就會出現,因為那是整齣戲植入我腦海中最強大的印象呀。
https://www.youtube.com/watch?v=NOz_sYi6u2k
#后翼棄兵
#安雅泰勒喬伊
#1960年代的冷戰世界
#我不能不看見你的大眼睛
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《真實芳言》傲慢鬥偏見,嘉芙蓮丹露演技值回票價。
日本國寶級導演是枝裕和首部歐洲電影,聯同法國兩大影后嘉芙蓮丹露及茱麗葉庇洛仙,三大國寶聯手,對喜歡看劇情及演技的朋友,應該有吸引力,而這電影亦不會令這批觀眾失望。電影繼續以是枝裕和的家庭關係作主題,今次主要講一對母女由怨恨到諒解,雖然是兩大影后,但嘉芙蓮丹露明顯是重心,帶領住所有劇情。劇情主要講貴為影后的她要出版一本自傳,女兒茱麗葉庇洛仙從紐約帶同丈夫和女兒回來,參與新書發佈,茱麗葉戲中是位編劇,丈夫是開始冒出頭角的電視劇演員。看過母親新發佈的書後,她發現入面充滿謊言,尤其涉及自己部分,書中母親自我吹噓是位愛護家庭和女兒的完美母親,但女兒的親身經歷卻是另一回事,在她眼中,母親是個傲慢自大,公主病及忽視身邊人的壞母親,她更因此成長後搬離法國,去到美國生活,書中謊言挑起她的新仇舊仇,她於是續點去攻擊母親,二人關係更加惡化。故事中段,她要陪同母親到片場拍戲,只演配角的母親一面諸多怨言,一面又認真預備,同時面對戲中新冒升,演技出色的年輕女主角時,她竟然有恐懼和逃避,茱麗葉開始重新認識母親,更續漸發現因為偏見,她看不到母親愛她的一面,傲慢與偏見,終於在結局中和解。
這個劇本基本上為嘉芙蓮丹露度身訂造,她的毒舌和傲慢態度,喜初很成功令大家不喜歡她,而她亦一直可以帶著觀眾的情緒,中後段見到她在專業上的執着,並流露出母愛一面,大家又會同情番這角色,她的演技無容置疑,喜歡睇好戲的應該滿意。而戲中戲那個講母女關係,加上科幻情節的劇本,其實相當不錯,可以用來拍另一齣電影。但這不是我最喜歡的是枝裕和電影,由於性別問題,個人較喜歡《橫山家之味》和《比海還深》,兩部都是阿部寬主演,講中年男人危機,所以比較易入戲,而戲中高大有型的阿部寬都撈得唔掂,可以拿來自我安慰,靚仔都撈唔掂,何況我呢!
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