關於 傾聽畫語廚房 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

🔥嘛 一週的實況行程來了
呀咧呀咧 這週有中秋連假，廚房模擬器開火囉
觀眾快點一起來參加線上烤肉趴www
幫忙帶點肉，小熊負責所有當天餐飲（推眼鏡

✨9/20（一）👉19:00開實況，響應中秋連假，廚房模擬器久違開火，線上烤肉（可樂

✨9/22（三）👉欸都 19:00實況，玩傾聽畫語：最美好的景色！

✨9/23（四）👉19:00實況，20:00-21:00跟很多人玩放置英雄（扶額，結束後來聊天！

✨9/24（五）👉19:00-20:00出席審判之逝：煙滅的記憶發售紀念線上活動
晚上也許可以21:30來個晚晚聊天亂玩台（茶

嘛 以上行程如果有更動會回應在下方
所以大家可以隨便留個言
有更改的話會馬上看到通知，比較即時

❤️想知道我的資訊可以參考：
👉youtube頻道有vlog跟實況精華:https://www.youtube.com/c/yuniko0720
👉TWITCH頻道live實況：https://www.twitch.tv/yuniko0720
👉IG有粉專看不到的小熊生活: https://instagram.com/yuniko0720
👉實況紀錄的存檔區：https://reurl.cc/A1b3lQ

台灣今（13）日三級警戒「微解封」，也正代表各產業能因應地方政府的相關規範，適度解除封閉。至於影迷們關注的電影院也在今日重啟，不過，在疫情陰霾尚未明朗，疫苗接種率有待提高的狀態下，務必請步入實體影廳的觀眾落實防疫辦法，注意安全。
　
倘若，各位讀者和我一樣，對於疫情仍相對保守，那麼宅在家選擇串流平台觀影會是很好的選擇，今天中午就推薦 #是枝裕和 於 2004 年問世的《#無人知曉的夏日清晨》。
　
深耕紀錄片領域，刻鑿出自身印記的【#Giloo紀實影音】，在疫情肆虐的2021年夏天拓展新局，引進劇情片系列經典電影，對於挑戰品牌定位的嘗試，Giloo紀實影音是這樣說的：「讓觀眾以虛構之眼，看見世界的本來面目。」
　
的確，於我而言紀錄片、劇情片某些時刻並非能明確畫清分界，它時常是模糊的，兩者也的確有其共通性——皆帶著導演「選擇」過後的觀點，在精敲細磨的蒙太奇之中，就藏著人為痕跡。因此關鍵的提問是，何謂虛與實？紀錄片必為真實？劇情片僅有虛假？或許，兩者本該返於「影像」，而影像便勢必反襯時局、映照生活、談論人性，從這角度切入，兩者同歸一路。而且常常，我在劇情片中碰觸到更真實的靈光。
　
於是，Giloo紀實影音7月的經典影展以「家」為名，試圖透過岩井俊二、是枝裕和、李安、楊德昌、蔡明亮、侯孝賢談「#家族幸福論」。
　
將是枝裕和放進「家庭」主題的框架範疇中，確實再適合不過。攤開是枝裕和的創作脈絡，「人」與「家庭」的狀態一直是最為關注的議題，這中間「血緣」的羈絆又是貫串其作品的重要核心。而幾乎在所有是枝裕和的片裡，所謂成年人的心智和狀態都帶著強烈缺陷，「大人們」皆為幼稚、不完美的存在（或許樹木希林除外）。
　
這些特徵在他創作初期便散落一地，是枝裕和創作數十年，談論的幾乎是同一件事。且是枝裕和與台灣有著極深羈絆，其影像風格也能窺見「台灣新電影」的些許影子，從侯孝賢、楊德昌等人望向這名日本導演，是有趣的觀影體驗。
　
有幸收到Giloo紀實影音的邀請，談《無人知曉的夏日清晨》，因此第二次看了這部作品，一次大銀幕；一次小螢幕，感受類似，同樣酸楚、同樣銘心。
　
下筆評論前，引用此前文章談過的段落，記得六年前一再重看的《海街日記》，召喚出這幾年經歷死亡的一些記憶。《海街日記》是我首度喜歡上是枝裕和的作品，第一次覺得寫實電影也能那麼魔幻，魔幻的點在於，這有位陌生人身處遙遠彼端，講著不同語言，擁有相異文化，但懂得你的哀傷，並與之共享，進而就被影像療癒。「美麗的事物依舊美麗，真讓人開心。」這句台詞似寒冬中的暖陽，輕撫無常。
　
接著回憶起《幻之光》、《下一站，天國》，是枝裕和對生死的提問中，總能看見誠實、謙卑、良善和寬容。而他對死亡的探索——或憂傷、或謙卑、或淡然、或莊嚴、或輕盈——無意間承接住活著的人，就有力量能拾起日子，坦然地朝下個必然的死亡前進。
　
但其實，是枝裕和並非全然暖心，《無人知曉的夏日清晨》就有著冷冽的無常。
　
－－－以下有雷，斟酌閱讀－－－
　
《無人知曉的夏日清晨》開場的第一顆鏡頭，即耐人尋味。是枝裕和將攝影機與被攝者的距離拉開，畫面構圖則讓人物接近景框邊緣，幾近於壓迫的位置。此鏡位的意義，在於將觀眾強行排除，是枝裕和在此行使有效的導演權力，讓觀眾無可選擇地棲身於「窺視」的位置，便捏塑出觀眾與角色之間冷冽、遙遠的疏離感，更藉此強調角色的迷樣性，給予觀眾偷窺的慾望，加深探索角色深層內心的動力。
　
除了攝影機位置精準，這場戲的場域定於「行駛中的列車」。回溯影史，火車等交通工具的媒介所代表的符號意義，通常象徵時間、空間、心靈的移轉，甚或是夢境彼岸。而進一步從角色隨行的行李箱解讀，這場戲的場域符號顯然具備「漂泊」的不確定性。同時，隨著攝影機與列車的節奏同步搖晃，提升了觀眾的不安，略為挑釁地擠壓觀者神經，是枝裕和似在低語宣告：「這並非一場安逸旅程，請偷窺者（觀眾）們遙遠地觀看即可。」
　
第一顆鏡頭之後，立刻特寫角色的手部與行李箱，而後是正面臉龐，進而串連起角色與行李箱的關係。然而，觀者在開場戲中，無法確定任何事；於是，單是第一場戲、第一顆鏡頭，是枝裕和便將全片定調：《無人知曉的夏日清晨》在有意識地選擇視角、場域之下，注定是一場極具「距離感」的追尋與探索。
　
這樣的追尋與探索，進入敘事主軸之後，便擺放在社會脈絡底下的「家庭」、「階級」等意象。
　
是枝裕和在影片前半段，鉅細靡遺地透過鏡頭描繪了柳樂優彌的日常，市場挑價買菜、廚房烹飪等細節。這些敘述性功能的鏡頭是必要的，在孩童們實踐的生活中，一筆一畫地勾勒出「家」的輪廓，近一步構築家的全貌。
　
在此值得注意的是，柳樂優彌購買食材同時，仍為妹妹繞路挑選阿波羅巧克力。這場戲呈現的是，縱使柳樂優彌肩負起家人的生活雜事，但本質仍是孩童。「生活必需品」投射出必須堅強的成人表徵；「阿波羅巧克力」則映照內在童心（允許妹妹吃零食），一外一內，是枝裕和便在不知不覺中建立起角色立體度，有血有肉。
　
然而，在散落、未經組織的日常，母親是缺席的。家庭的功能性於母親而言蕩然無存，取而代之的，是以柳樂優彌為首的孩童四人組。
　
於是，本該由成人撐起的「家庭」意象，就反身疊映於孩童之上，以「家」為名，成人與孩童的反差，更顯前者失能。是枝裕和就此拋問「家」的意義，也從成人的離去，孩童的自理，談論責任。而在成人的缺席之中，更多是「男性」的消散，孩童由母親養育，落在女性之外的是男性的恣意與懦怯，不難想見是枝裕和觀察日本社會權力結構的洞見與底氣。
　
倘若由此細看《無人知曉的夏日清晨》，是枝裕和更側寫「社會中的大人樣貌」。本片開場就建立起觀眾對柳樂優彌的好奇，是枝裕和加以利用此點，全片圍繞於柳樂優彌的視角，攜著觀眾共同悲喜。
　
而在柳樂優彌尋求「爸爸們」的救助之際，就透過孩童眼眸望向社會底層的人物百態，便利超商、柏青哥店、計程車車行，成了底層游移的場域。也因角色們皆處於同一位階，是枝裕和隱匿了上、下階級視角的差異，抹除上層的虛假關懷，抖落道德高點，就讓觀眾在觀看日常的凝視中，與柳樂優彌的處境平起、平坐。
　
故事進入中段，在母親全面離散後，就能看見柳樂優彌一群孩子們的追尋。無論是追索食物、尋找母親，甚至是與外界接觸，某程度都是徒勞的，這份徒勞歸結於孩子們擔憂「被」拆散，而追根究底，這份擔憂還是來自於「家庭」與「社會」的失能。
　
是枝裕和緩緩切斷這座公寓與外在的連結，幻化成社會遺漏的孤島，好似是枝裕和鏡頭下，一盆一盆以廉價泡麵盒種植於陽台前的植物，在欠缺灌溉、喪失照護的惡劣環境中，漸漸失根、僵化，而後墜落。
　
至於和這座孤島唯一的連結，是逃學離家的中學少女，此角色同時蘊含打破階級鴻溝的作用。是枝裕和雲淡風輕地交代少女背景，觀眾得以知曉其處於中產階級，至於中產與底層能有連結，關鍵在於「死亡」。片中兩次死亡的現形，一是弔念少女友人、二是妹妹小雪，都讓彼此有了跨越階級的連結。至於柳樂優彌此前嘗試以電玩與外界建立的輕浮友誼，在死亡面前就顯得微不足道。
　
於是，故事走至片尾，柳樂優彌與「行李箱」的關係也隨之拆開，首尾呼應，行李箱經過敘事的堆疊後，從躲避房東的利器，鋪展成裹藏死亡的容器。除了象徵「漂泊」的不確定性，甚至內化成住所、記憶與生命，符號意義的更迭，成了《無人知曉的夏日清晨》最後一筆幽微的淡色塗暈，悄悄留下絲線般的綿延哀傷。
　
綜觀全片，《無人知曉的夏日清晨》從小單位的「家」、談到「階級」，而後拉出「社會」的三重辯證，是枝裕和克制地流洩出隱隱作動的不安和暴力。而在溫柔地敘事之下，藏著的是刀刀見骨、針針見血的銳利手術刀，肢解角色的無助與日本底層社會的長年窠臼，最終再緩緩送入觀眾心頭，與之共震。
　
最終，無人知曉的悲傷往事，安安靜靜地躺在土壤中。或許，在夏日清晨的微風輕拂後，能被記得、被傾聽、被理解，然後，牽起手繼續過日子。
　
🎬【家族幸福論】片單點此👉https://bit.ly/3APopz7
📝圖文完整版寫在【Giloo紀實影音】👉https://bit.ly/3hAhJNw

「那一晚……我的爸爸又再次喝得醉醺醺的出現在家，我就知道，我又要倒大楣了。」她說。

如同以往，艾迪在電話上，傾聽著她。

「我以為他進門以後應該會先去廚房，或先去陽台，」她幽幽的說：「果然，他還是慢慢的接近了我媽的房間……。」

艾迪靜靜的聽。

在電話那頭，她好像陷入痛苦的回憶，停頓一下下，哽咽了。

「接下來，是我媽的慘叫聲。」她緩緩的：「我媽很害怕，所以她的聲音很小，反而是那男人，野獸般的，好像把這些年的氣全部都出在她身上。我只敢躲在門後，一點聲音都不敢發。」

一個不小心，她又講了五個小時。

艾迪很愛很愛她。

還沒有見到面，艾迪已經覺得，這就是他的老婆了。

第一次見面，艾迪說，為了避免尷尬，我們一定要深深的擁抱。

約好了見面日期、地點，艾迪看到了她，沒有說話，只有深深的擁抱。

這一抱，艾迪更確定。

三個月後，他們走進了禮堂。

～ ～ ～

不過，在走進禮堂之前，她有一個小小的要求。

「我爸，這個星期要回來。」她說。

什麼，那個準岳父？做這麼多獸行的那個差勁的男人？

「他說，女兒要結婚了，連女婿都不知道長什麼樣，成何體統！」她說：「所以，我爸希望你來和他見個面。」

艾迪說，不，我不想見他。

不想見這個獸行男，不想。

沒想到，她卻說──

「求求你。」

艾迪不了解。

「妳這麼恨你爸，恨不得他有一天失蹤，永遠不要出現在這世界上，」艾迪問：「為什麼妳卻要我去見他？」

後來，艾迪還是去了。

艾迪轉念一想，見見這個準岳父，或許能夠改變他一點什麼。或許，可以讓這個新婚妻子原生家庭一家破鏡重圓，妻子的童年創痛說不定可以慢慢修復了，對不對？

到了妻子的娘家，已經熟悉的客廳，熟悉的餐廳，熟悉的門廊，沙發上坐著一個陌生的男子。

「爸爸，您好。」艾迪做了一個超過90度的鞠躬。

他用上他所知道的最卑微、最多禮的敬語，表現出所有面對長者的尊敬動作，因為艾迪知道，根據這男人的暴力歷史，「他應該會喜歡這一套！」艾迪心想。

那個老男人戴著深色的墨鏡，坐在原處，動也不動。

手上撐著一根粗粗的柺杖，一句話說也沒說。

艾迪心想，好吧，這位準岳父果然很「酷」。

此時，準岳母走到客廳，切了一大盤各式水果，艾迪吃的每一口都甜在心裡。未婚妻也開心的招呼，一切都和平常一樣，只是現在沙發上坐著一位那個陌生的準岳父，面色嚴肅的坐在那裡。

此時，離婚禮只剩下一個月。下個月他們就要結婚。

～ ～ ～

婚禮那天，岳父並沒有到場。

這是合理的，艾迪知道，原本規畫婚禮的時候，就沒有想過這個經常離家出走的岳父真的會來現場，畢竟從前那個家經歷過這麼多的家庭事件。

只是，艾迪心中還是有一點點悵然。

是不是，自己在一個月前的那次的「表現」不佳，以至於岳父不喜歡他這個女婿？

雖然妻子總是在罵自己的爸爸，但不知道為什麼，這個爸爸在婚禮的籌備過程都還搖控著無上的權威，很多事都是她爸爸希望這個、她爸爸希望那個───

「我爸交待過一定要請這五桌的親戚！」

「我爸說，聘禮絕對不能少。」

「我爸說………。」

結果，這個爸爸、這個岳父，終於還是拒絕出席了這場婚禮。艾迪知道，看來自己並沒有化解這個原生家庭的苦痛。

後來，中場休息，艾迪趁他的新娘回到新娘休息室再補妝、換上另一套禮服的空檔，去上個廁所。

到了廁所，旁邊剛好是一位女方的親人。

「恭喜啊！艾迪！」

這個場合，大家都是說吉祥話，真是好開心哪。

艾迪也很開心，開始和這位大哥聊起來。

「就是很可惜，男主人沒有到現場……。」艾迪說。

「男主人？」

「就是愛琳的爸爸啊，唉。」艾迪說：「上個月才和他初次見面，沒想到今天還是沒來。」

一段沉默。

艾迪心想，這位讓親戚們頭痛的岳父，在家族之中大概也是一個難以招架的角色吧，連親戚大哥都無言了。

艾迪走到洗手檯，準備先洗手，一轉頭，卻看到親戚大哥，仍站在原地。

親戚大哥，正用一種非常詫異的表情看著他。

那表情實在太不可思議，艾迪不禁倒抽一口氣，怎麼了？

「怎麼了？」艾迪問。

親戚大哥嘴巴動了幾下。

「你……上星期見過你的岳父？」親戚大哥問。

艾迪點頭。

親戚大哥表情極為詭異，臉上堆滿極多的困惑。

「可是，」親戚大哥說：「你的岳父，早在十年前就過世了。」

閱讀全文：