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超無用末世活屍生存指南（前幾個讀者很不幸地都被咬了）　◎洪丹

　
＃人類生存指南
　
＊
準備一則超好笑的笑話
愛人變成活屍
想咬你？讓他笑到
合不攏嘴
　
　
＊
準備一本喜歡的詩集
如果覺得寒冷
翻開特別溫暖那一首
　
　
＊
準備一支鉛筆
寫下傷心的字句
每天早上爬上屋頂
朗誦給活屍聽
被包圍後
興高采烈的告訴自己
這個世界很愛你
比以前更愛你
腦袋裡裝的東西
　
　
＊
準備一把打火機
你總有一些後來
再也不敢拆開的信
總有一些房間
特別黑暗
你不停回去
　
　
＊
避免愛過的人轉生
變成行屍走肉
描準曾迷戀的眼睛
不能只是把利刃
戳進胸口
　
傷透一顆心
遠遠不夠
　
　
＊
遇到會說話的喪屍
趕緊逃跑
不要相信他們
總想說服你
讓你不再是一個人
　
　
　
＃活屍生存指南
　
我……Rrrrrrr
知道你已經拼盡全力
依然無處可逃
不必害怕
我會輕輕地囓咬你
讓你閉上眼
總是美麗
不再有可怕的喪屍
追逐著你，不再有更可怕的
活人覬覦
不會疲憊，一輩子
只深陷一片火海
只走入一次陷阱
生活不會更糟
斷了腿
就在原地煎熬
　
從此追逐一個人
不為了吃掉身體
或占據記憶
只是想問他亡命途中
有沒有看過流星
是不是也曾許願
可以再次睡得安穩
平靜
是不是希望擁有超能力
能走進過於真實的惡夢
將自己喚醒
　
　
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◎作者簡介
臺灣大學中文系畢業。Java工程師。勞工安徒生。嗯哼哼肌肉派諧音情人。臥推150kg。

有時很會debug，有時很肉咖。有時可以說出很棒的諧音笑話，有時無法。有時可以維持強壯的體態，有時過胖。有時能想出哄你入睡的童話，有時讓你更加失眠。有時會寫出感動你的詩，有時不太行。有時可以帶回星星，有時不可以。有時有光，有時沒有。

覺得逐漸黯淡的時候
就跳到另一個身分
寫詩，鑿壁偷光

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◎小編 #皮皮 賞析：
這首詩表明自己為「生存指南」，一般而言，通常是人類才需要生存指南，特別的是，原來活屍——介於人與非人之間的生物，也需要引導。
　
首先登場的，是給人類的生活法則，總共有六點，需要準備四個東西，分別是笑話、詩集、鉛筆、打火機。笑話和鉛筆的功能，都是為了在遇到活屍時，避免也變成活屍的方法。
　
作者說，講個笑話、唸出自己寫下的字句給他們聽吧。而詩集跟打火機，則是在遇到黑暗與寒冷的時候，可以陪伴自己渡過那段時光。這看似不正經的語氣，或許才是現代人真正需要的幫助。小編認為，我們總是被教導需要積極面對恐懼、面對那些生活中的所有困難，就算違背自身意念也不為過。可是真的可以如此順利嗎？或許我們可以放過自己一點點，與可怕的事物，用自己的方法共存。像是與活屍談笑、與活屍分享自己寫下的那些傷心。
　
再來，作者換了個視角，轉而變成從活屍的立場思考如何活下去。這時候我們才知道，活屍處於非生非死的狀態，其實卡頓在兩難的狀況，殘缺但無法入土為安、疲憊但無法停止追逐人類——儘管人類也有自己的缺陷，儘管活屍也曾想過再次像以前一樣睡得安穩如人，可是活屍就是沒有辦法。

　
此詩並不難理解，當讀者讀到這首詩，或許都會會心一笑吧？小編認為這就是此首詩的魅力，讓人感受到短暫的救贖。人類與活屍，與其說是壁壘分明的對立面，倒不如說是現代人的表裏面向，有時候我們必須與之對抗、有時候必須設法相處，如此一來才不會落得被生吞活剝的下場。

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美術設計：泱泱

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https://cendalirit.blogspot.com/2021/09/20210902.html

#每天為你讀一首詩 #奇怪 #來比詩名長啊 #洪丹
#超無用末世活屍生存指南前幾個讀者很不幸地都被咬了

其實梅姨的電影我幾乎都很喜歡，無論早期或後期，主角或配角，喜劇或悲劇，也是最近才看完相當精彩的《讓他們說吧》，同時聊過十五週年的《穿著 Prada 的惡魔》，而於她 72 歲生日的今天，除了《時時刻刻》以外，想推薦個人非常獨鐘的兩部電影，一是 1978 年的《#越戰獵鹿人》，二是 1985 年的《#遠離非洲》，配樂都極為動人。
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Stanley Myers 的〈Cavatina〉尚在持續縈繞，優美的旋律帶著淡淡的陰鬱，有一點溫暖，有一點哀愁，緩緩渲染，緩緩滲透，彷彿喧囂之中的寂靜，熙來攘往的孤獨，如果落葉飄落、凋零會傳出聲響，這首歌也許就是幾度夕陽紅之後，山巒與森林依然在一旁靜靜垂淚的音符，飄散在歸來早已不是少年的風中昔日。在諸多經典越戰片，甚或出色戰爭片之中，Michael Cimino 的《越戰獵鹿人》長期以來一直保有獨特地位，那是勞勃狄尼洛與梅莉史翠普還在二、三十歲的模樣，然而，讓這兩位當今備受推崇的偉大演員相形失色之人，就是因此奪下該屆奧斯卡最佳男配角的 Christopher Walken。
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一場荒唐戰役改變了這些人對於生命的認知，入伍前滿腔熱血為崇高政治理想、遠大軍事抱負而戰，回國後陰鬱安靜眼神黯淡，揮散不的恐懼持續籠罩一生，這就是戰火煙硝，有人半身不遂，有人戰死沙場，活下來反而成為最悲哀的事，被世界所遺棄，死神也不屑一顧，更看不見重生的喜悅，人人以不同經歷認識了戰爭，卻沈默了整個世代。
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曾在這裏大聲合唱〈Can't Take My Eyes off You〉，驕傲的帶著戰利品舉杯慶祝，一如多數年少輕狂的日子，幾個大男孩可以揮霍的也就只有終將逝去的青春，情不自禁愛上同一個女孩，懵懵懂懂走入婚姻，嬉笑怒罵消磨時光，一廂情願嚷著報效國家，生活卻還是不出鎮日鬥嘴、彼此捉弄的情景，更在看似恬靜無憂的環境裡，隱約感受一股強烈到難以忽視的迷惘與茫然。一轉眼，Mike、Nick 與 Steven 三人已置身西貢戰場前線，在一個村莊不幸落入共軍手裡，那是他們第一次見識俄羅斯輪盤的生死遊戲，也是第一次把生命懸在毫無意義的賭博上，短短幾分鐘的時間理智被羞辱與恐懼淹沒，手指牽動身體每一根神經，分分秒秒窺視死亡的威脅，輕扣一次板機彷彿耗盡畢生力氣，決定自己生與死的剎那才明白，當初為國犧牲的偉大情操只是可笑的妄想，這樣的精神摧殘遠比戰死沙場還足以逼瘋人心。
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生死交關之際沒有人會束手就死，生命的光采卻已不復見，Steven 失去雙腳，Nick 成了一個空殼，Mike 憑著堅強的求生意志回到家鄉，曾經三個好手好腳意氣風發的年輕人，再回首，僅存輪椅滑動的聲音與抱殘守缺的空洞眼神，麻木疏離行屍走肉，生存意志折磨過後接著被道德觀凌遲不成人形，恐懼、內疚，日夜煎熬，人性、情感，支離破碎。
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景物依舊，人事已非，每個人都無法忘記過去清晰深刻的美好模樣，但回憶卻已遙不可及，依然可以想起、回味、珍惜、感動這些曾經共同分享過的青春，但青春，這份年輕人獨有的特權，也只活在回憶裡，早已屬於過去的另一個世界，遙遠而寧靜。
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短短幾年的時光，這幾個年輕人像孩子般被遺棄，又如老人般滄桑世故，認知中的生命充滿不安、死亡與恐懼，眼前所見只有痛苦、絕望與疏離，不禁想問，世界對他們的期望是什麼？等在前方的還會有什麼？他們會變成什麼樣子？《越戰獵鹿人》無聲訴說的彷彿雷馬克《西線無戰事》第一句，「並非控訴，也非懺悔，只試圖報導一個被戰爭摧毀的世代 —— 儘管有些人得以在砲火下倖免於難」。
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《遠離非洲》則讓人深深沉醉於老片獨有的旁白，旁白貫穿首尾，旁白起承轉合，梅莉史翠普沉靜優雅的嗓音曾為許多不受時間侵蝕的永恆故事掀開扉頁，彷彿一扇大門緩緩開起，穿透歲月走過年華，從少不經事慢慢守到繁華落盡。縱使導演 Sydney Pollack 選角時曾認為她不夠性感，若以角色詮釋而論，《遠離非洲》會是梅姨早期作品中個人最喜愛的一部，以現今角度來看依然被非洲大地的山河壯麗與兩個人的相伴雨季所深深撼動。
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改編自 Isak Dinesen 的同名小說，同時也是作者的親身經歷，在還極為重視女性身家和名譽的年代，凱倫帶著不太流利的英語，從丹麥千里迢迢遠嫁一位在非洲開闢事業的男爵，即使他風流成性缺乏責任心，甚至沒有感情基礎，將凱倫的家產全數投入農場，在一個海拔較高之處冒險種植咖啡豆，但大半時間獨守空閨的她並不怨天尤人，踏實而堅忍、豁達又固執的個性促使她著手整頓農場，無論田裡、工廠裡、倉庫裡都能看見這個無比努力的身影，從無到有，一點一滴撐起整個家中經濟。超乎傳統女性的姿態，面對生活一切挑戰她毫無保留，不畏危險親自護送補給物資到前線，被丈夫傳染性病獨自返鄉接受治療，猛獸當前毫不猶豫衝上前去保護牛隻，沒有一句怨言，也從未瑟縮示弱，彷彿不問這條荒徑將抵達何處，一步一步走下去自會得到答案。
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直至丹尼斯出現，那時的勞勃瑞福英姿颯爽，奔放無拘，恣意徘徊於千山萬水之間，以自己的方式打從心底熱愛非洲的一草一木飛禽走獸，對大自然展現崇高的尊重與深邃的關懷，因為萬事萬物皆美，何須擁有，一如他的愛情。丹尼斯將凱倫的優雅堅毅盡收眼底，凱倫也徹底愛上丹尼斯的生之熱烈，一起翱翔天際，一起臥看夜空，一起登高遠眺，一起徜徉大海，一起享受天地的懷抱，高空中緊握的雙手彷彿流連山頂的那對獅子，在最美的年華深深相擁，以最真誠的靈魂聲聲呼喚。
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「人說，背上行囊，就是過客，放下包袱，就找到了故鄉。其實每個人都明白，人生沒有絕對的安穩，既然我們都是過客，就該攜一顆從容淡泊的心，走過山重水複的流年，笑看風塵起落的人間。」
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停留是剎那，轉身則成天涯，好似白落梅溫柔的筆觸，兩個持續傾斜的自我漸漸還是失去了平衡，一個將穩定婚姻生活看得很重，希望擁有身心都真正屬於自己的男人；一個已為了這段感情不得不放棄獨來獨往的生活，卻始終還是無法割捨對自由的渴望。然而，沒有風雨躲的過，隨著命運造化弄人，結局如此悲傷如此深沉，他們只是非洲的過客，我們只是彼此的過客，有些路只能一個人走，終究會在某個渡口離散，日與月相互消長，山與水倆倆相忘，所能做的，就是盡可能謹慎的優雅的瀟灑轉身，好好道別冷暖交織卻橫亙一生的愛情、夢想與青春歲月。
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最後，附上 2017 年這一席美麗的致詞，來自影史最偉大的女演員之一，人美心更美。
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「但我們是誰？好萊塢究竟是什麼？只是一個匯集來自四面八方的人們的地方，我在紐澤西的公立學校裡成長，Viola Davis 在北卡羅來納一處佃農的小屋裡出生，後來才到羅德島的 Central Falls，Sarah Paulson 則在佛羅里達出生，被單親媽媽帶到布魯克林撫養成人，Sarah Jessica Parker 則是俄亥俄州一個家庭裡的第七、八個孩子，Amy Adams 的家鄉在義大利 Vicenza，Natalie Portman 則是誕生於以色利的耶路撒冷，而他們的出生證明又在哪？
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美麗的 Ruth Negga 出生在衣索比亞，後來搬到愛爾蘭，現在正坐在台下，因為演出一位來自維吉尼亞小鄉鎮的女孩而被提名。Ryan Gosling，就像所有善良的人一樣，都從加拿大而來。Dev Patel 生於肯亞長於倫敦，現在也因為主演一位被澳洲夫婦領養的印度小孩而身在此處。
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好萊塢滿是外來者與異國人口，如果你把我們全都驅逐出去，將會只剩下美式足球與綜合格鬥能夠觀賞，但這些都不是藝術。
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身為一位演員，最終的任務就是，進入與我們自己完全不同的人生裡，設法體會他人的感受。今年有太多太多強烈的演出，不但激勵人心也充滿熱情。其中有一個徹底讓我震驚，並非它很好，甚至毫無優點可言，但它相當有效也盡忠職守，並讓自己的觀眾們捧腹大笑。這一刻，就是一位想坐在我們國家最位高權重之處的人，竟然正在模仿行動不便記者的行為舉止。
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而這個在公開場合之下出於本能的模仿羞辱，滲透到我們每個人的生活，因為這就如同變相允許所有人都有權利做相同的事。缺乏尊重招致更多缺乏尊重，暴力言行引來更多暴力言行，當掌權者利用自身優勢霸凌他人之時，我們全都是輸家。
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最後一件事，有天我要去吃晚餐的路上，Tommy Lee Jones 問我：『妳覺得能成為一位演員真的非常榮幸，對吧？』
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是啊確實是，我們也必須時時提醒彼此這項特權所帶來的責任，那就是設身處地的同理心。我們都應該非常驕傲今晚能共享好萊塢的榮耀，就像我已辭世的好友 Princess Leia 曾經跟我說：
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Take your broken heart, make it into art.
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『帶著你破碎的心，將它變成藝術吧。』」
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　　─ ─ 第 74 屆金球獎終身成就獎
　 　　　 梅莉史翠普 Meryl Streep

《#男兒王》：啟明與鳳姐。
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「好好一個男人不做，裝成女人做什麼？」
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建築公司經理啟明，中年失業，家有房貸、車貸，一個年幼的兒子和一名待出生的小孩，啟明不想妻子擔心，隱瞞失業事實四處應徵與面試，只是年紀一把，處處碰壁，甚為挫折。經營變裝皇后夜總會『男兒王』的老闆發哥錄用啟明，啟明對變裝藝人帶有偏見，但為了維持家計，勉為其難在『男兒王』待下，逐漸對變裝者產生認同，並開發出自己壓抑多年的表演慾望......
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王國燊導演的《男兒王》，劇本通俗，它令我想起《鳥籠》及《沙漠妖姬》，看見打扮與大眾不同的變裝皇后或同志族群，常常遭受無端的言語和肢體霸凌，職業被瞧不起，身份被否定，有人選擇自殺，有人只能遠避他鄉，才能生活下來。電影裡，啟明與妻兒一開始都對變裝皇后充滿偏見，覺得這群人是變態與心理不正常，但在相處過後，才明白他們不過是如你我無異的平凡人。電影最好的一段台詞是啟明的兒子問爸爸，為什麼阿姨說那些人(變裝皇后)生病了？啟明想了想感慨地說：「#爸爸也不知道到底是誰生病了...」性向不是病，帶著有色眼光並覺得這個世界只能存在一種標準的人，才是生病的人吧。
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《男兒王》劇本寫得溫柔，溫柔是唯有站在他人的立場，才能真正理解他人的辛苦。溫柔是變裝表演到底該要對嘴或是親自開口唱？背後各有苦衷與原因。會唱歌的啟明忽略了不會唱歌的人的顧慮，一如沒有婚姻束縛的人，有時候也難以理解家有妻小者(身為丈夫、父親)的壓力。《男兒王》不只單方面指出啟明與妻子的偏見，其實也從一些生活小事，點出變裝皇后們面對世界，同樣帶有偏見的眼光。
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《男兒王》的溫柔，是在劇中安排啟明的兒子 Mason 一角，Mason 原本對自己在校內戲劇演出扮演「花木蘭」以及旁人對父親職業的冷嘲熱諷感到疑惑，他將這份困惑化做養分，找到對人與事的不同體悟，胸襟變得愈發開闊，不再侷限於非黑即白的狹隘選擇題中。對我來說，Mason 代表的是希望，象徵(期許)下一世代對多元性向將有更進一步的了解與包容。
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儘管《男兒王》的劇本沒有提出太多新意，但它穩穩地講好一個故事，起承轉合做得到位。本片的服裝浮誇華麗、裝扮妖豔美麗、歌曲改編爆笑有趣、演員表演真摯，飾演啟明的李國煌，不虧是去年金馬獎最佳男主角的熱門人選，舞台上載歌載舞的演出很有魅力，舞台下面對家人的心虛與自我心境從畏縮到敢於發聲的轉變，也極有說服力。王國燊導演把電影拍得精彩熱鬧好玩(啟明開口唱「女人花」一幕讓我感動不已，後來的鬼附身又讓我笑到捧腹)，非常適合闔家觀賞，除了有舒壓與療癒功能，也能幫孩子上一堂性平課(很重要的一課)。
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《男兒王》之於我的缺點有二：一，《男兒王》的結局收得稍嫌簡化與一廂情願。二，影片前半場沒有讓我太入戲，主要是飾演夜總會台柱珍珠的張承喜，外型亮麗，但舞台演出的對嘴常常慢半拍，舞蹈動作的驚喜度也不夠(總覺得「台柱」必須要有讓人一眼看到就覺得「驚艷」的能力)。反觀飾演 Kumar 的演員，只在舞台上表演一小段，他的對嘴和表情都很到位，會讓我想要再多看一些( Kumar 在現實生活有過變裝演出的經驗嗎？)。
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最後，《男兒王》片中的鳳姐一角讓我看得心驚膽顫，鳳姐憑藉著雄厚的財力，硬逼啟明陪酒還對他上下其手，上演權力不對等的騷擾戲碼。鳳姐清楚知道自己的行為有偏差，但她依然故我，只因為...我(鳳姐)可以。啟明為了生活，被逼著要妥協與隱忍。試想，如果有一天啟明受不了騷擾並跳出來控訴鳳姐，我們要怪罪鳳姐做了錯誤示範？還是怪罪啟明不懂遊戲規則？並以譏諷的語氣說啟明就是在夜總會工作，被摸一把又如何、怕熱就不要進灶房等等？其實銀幕外的現實人生，有著無數的啟明與鳳姐(們)。有些啟明選擇噤聲，不敢惹麻煩、有些啟明會幫鳳姐講話，覺得自己以前也吃過虧，有什麼好講的(認為自己遵守「遊戲規則」，其他人也該跟進)？有些啟明願意分享自身的經驗，盼能做出些改變；有些鳳姐選擇正視並願意改善問題、有些鳳姐會說長久以來就是如此，你(啟明)幹嘛挑戰傳統？還有些鳳姐會忘記自己正在做錯誤的事，反過來批判想要改變的人破壞「和諧」，是不可饒恕的罪人...
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#有一篇好文推薦給大家把台灣過去一週來紛紛擾擾的性騷擾事件整理的很好
https://reurl.cc/pmMeXd

《魔法少女まどか☆マギカ》
コネクト
作詞：渡邊翔（SME Records）
作曲：渡邊翔（SME Records）
編曲：渡邊翔（SME Records）
歌：ClariS

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日文歌詞 / Japanese Lyrics :
交わした約束忘れないよ
目を閉じ確かめる
押し寄せた闇　振り払って進むよ

いつになったらなくした未来を
私ここでまた見ることできるの?
溢れ出した不安の影を何度でも裂いて
この世界歩んでこう
とめどなく刻まれた　時は今始まり告げ
変わらない思いをのせ
閉ざされた扉開けよう

目覚めた心は走り出した未来を描くため
難しい道で立ち止まっても
空はきれいな青さでいつも待っててくれる
だから怖くない
もう何があっても挫けない

振り返れば仲間がいて
気がつけば優しく包まれてた
何もかもが歪んだ世界で
唯一信じれるここが救いだった

喜びも悲しみもわけあえば強まる想い
この声が届くのなら
きっと奇跡はおこせるだろう

交わした約束忘れないよ
目を閉じ確かめる
押し寄せた闇　振り払って進むよ
どんなに大きな壁があっても
越えてみせるからきっと
明日信じて祈って

壊れた世界で彷徨って私は
引き寄せられるように辿り着いた

目覚めた心は走り出した未来を描くため
難しい道で立ち止まっても
空はきれいな青さでいつも待っててくれる
だから怖くない
もう何があっても挫けない
ずっと明日待って

中文歌詞 / Chinese Lyrics :
可別忘記那些曾經交換的承諾
閉上眼睛來加以確認
就將湧現的黑暗驅散並向前邁進

一直到什麼時候在這裡的我
才能夠再度去看見已然失落的未來呢？
不管還得要撕裂多少次這種　滿溢不安的影像
持續步行在這世上
永無止境地刻畫的時光　從當下開始宣告經歷一切
乘上不變的心頭想法思念
好讓關閉的門扉開啟連通

從那覺醒的內心中奔馳而衝破　只為描繪出未來所見
儘管在於多困難的道路上面有所停歇
那片天空依然會用美麗的蔚藍來迎接我
所以別恐懼畏縮
就算發生了什麼都別氣餒

如果回頭觀望　夥伴就在身邊
注意到會發現　一如往常受到溫柔包圍
在任何事物都變得歪曲的世界
唯一能信任的此處　曾經是救贖的所在

無論是喜悅或者是憂傷　若共同分享　思念就能增強
這份聲音要是能傳達的話
一定會因此引發奇蹟對吧

可別忘記那些曾經交換的承諾
閉上眼睛來加以確認
就將湧現的黑暗驅散並向前邁進
無論前方有著多麼巨大的壁壘
我們必然會下定決心越過
如此相信並祈願　對著明天

在崩壞的世界裡面　徬徨無措的那個我
彷彿受到牽引那樣才終於勉力到達

從那覺醒的內心中奔馳而衝破　只為描繪出未來所見
儘管在於多困難的道路上面有所停歇
那片天空依然會用美麗的蔚藍來迎接我
所以別恐懼畏縮
就算發生了什麼都別氣餒
始終　等待明天