＃2018年度CharMing日片十大
《小偷家族》《一屍到底》《被愛妄想症》《睡著也好醒來也罷》《日日是好日》《鈴木家的謊言》《菊とギロチン》《少女邂逅》《ここは退屈迎に来て》《銃》
※以上排名均不分先後排序，且為個人喜好和推薦
不知不覺年度日片回顧已經來到第三年，平成最後一年比較不同的是，由於人身在日本的關係，2018年度CharMing日片十大會有一半是今年在日本上映、台灣尚未上映的電影。去年一共看了76部，今年則是努力增加到111部，從中挑選十部深得CharMing個人喜好的年度日片十大。
總之，2018算是日本電影回春的一年，是老將導演讓日本櫻花再度綻放的欣欣向榮，也是新銳導演的滿地遍開。漫改娛樂大片的質量大幅上升，不單只是為拍而拍，過往被分類為非主流的藝術片類型，也得到不錯的成績與評價。而CharMing的年度十大，相較於去年娛樂程度大幅降低，但重點依舊是餘味，像是裡面就有三部片是喜歡到在短時間內再度去電影院二刷。
《＃小偷家族》
本片之所以會被日本右翼份子討厭，不外乎是因為他血淋淋地扒開日本底層社會，最不堪的一面，在即將告別平成世代的日本。是枝裕和以從來不說教、不批判的敘事手法，重新透過一個「新的家庭」，論證「犯罪」可能是社會底層的人們唯一的生存之路，並逐一解開藏在每個人身後的秘密。以及，安藤櫻那一幕能列入教科書等級的哭戲。
影評：https://bit.ly/2LE6xOn
《＃一屍到底》
成功的電影，不一定要有知名演員或是大筆預算，最重要的還是要有好的劇本和創意，然而這卻是最被日本電影所忽略的，《一屍到底》絕對是最好的示範，如何把所有的缺點幻化成大賣的優點。秉持著製作「即使過了一百年依然有趣的電影」的原則，導演上田慎一郎透過不只是幽默的娛樂感，將劇本與對話提升到另外一個層級，而後的反轉與後作力，其實也體現了電影之於觀眾的魅力，以及原片名カメラを止めるな！（攝影機不准停），是不准停也是不願意放棄，是關於一旦 Cut 即 Dead 的，對於電影的熱情與決心。
影評：https://bit.ly/2wTD8bT
《＃被愛妄想症》
女導演Ｘ女作家Ｘ女編劇，本片之所以能成為，被日本女性觀眾大力讚賞的愛情電影，大概就是因為這是一部真正由「女性」製作而成的作品。不同於多數的純愛電影，「浪漫」的元素總是參雜其中，而《被愛妄想症》的浪漫只存在於想象中。以喜劇風格玩轉敘事結構，帶出女人談戀愛時有點可愛卻又討厭的部分，照妖鏡的概念，卻又非常好消化。一半的功勞非松岡茉優莫屬，可謂量身打造的角色。
影評：https://bit.ly/2IPitL1
《＃睡著也好醒來也罷》
關於愛情，一直都是很暴力的事情，只因沒有人能夠預測情感的走向，而本片則是將最暴力與激烈的情感做到極致的「命運」，以極富鏡頭語言的「方向感」。作為濱口龍介首部商業劇情片，能把如此八點檔戲劇化的劇情，拍成一顆顆如詩如畫的鏡頭，濱口龍介依舊是濱口龍介。只是那頂醜假髮到底是怎麼回事。
影評：https://bit.ly/2s1qHZw
《＃日日是好日》
以茶道為題的電影不在少數，然而本片卻是近年來「以茶為本」的平民版，透過主角黑木華的人生，詮釋茶之於生命的潮起潮落，甚至是萬物變化。每一個泡茶的片刻都是當下，《日日是好日》儼然成為一部茶道初階教學影帶，感受茶道的深度與樂趣。其實這幾年，日本電影也不太愛說大道理，一如本片的化繁為簡，重點皆在「感受」而非接收答案。作為樹木女士的遺作，《日日是好日》也像是因她而生，在書道、花道、茶道中，理解日日是好日。
《＃鈴木家の嘘》
以時而幽默時而又令人痛哭流涕的形式，帶出這個家庭「背後」的問題，是尼特族、憂鬱症與母親的溺愛，種種因哥哥所衍生出的分裂，在對方不告而別之後，成了毒瘤而直至引爆。《鈴木家の嘘》做足了喜劇層面，卻並不療癒，關於每個家人之間互相愛著對方、卻又互相傷害的複雜，拍得實在太寫實。本片則榮獲本屆東京影展「日本電影 Splash 部門」的作品賞，飾演女兒的木童麻生則獲「東京寶石獎」，實至名歸。
影評：https://bit.ly/2QbCUVr
《＃菊とギロチン》
以日本大正時期為舞台，描述關東大地震後的日本所興起的「女相撲」，以及一群青年為了對抗殘暴的政府與軍人所成立的ギロチン社（斷頭台社），在充滿不自由與貧困的日本，如何追求這個時代下生存的意義。以小人物的視角、長達三個多小時的片長刻畫「威權」與「政府」，是力與美的展現，也是獻給現在，依舊為了自由而戰鬥的人們的一部作品。不太好消化，卻值得被消化。
影評：https://bit.ly/2EUqmAp
《＃少女邂逅》
創下新宿武藏野電影院連續上映兩個月紀錄，當時年僅21歲的枝優花讓觀眾看見長期被日本忽視，關於年輕人與女導演的不可限量。迷人的敘事和鏡頭，在文青與青澀之間擺盪，不斷地分割然後重組，尤以將JK比喻成蠶寶寶與蛹，成了一條條少女情懷總是「絲」。膠捲底片與手機錄影的交互使用，讓電影的神秘感得以回到現實，卻又在下一秒進入比夢境更殘酷的現實。《少女邂逅》就是屬於那種看完後會一直讓人放在心頭的美。
《＃ここは退屈迎えに来て》
去年最討厭廣木隆一，那部越看越不解憂的電影，沒想到同樣的長鏡頭來到本片，卻成了對於回顧青春四字，最好的註解。和《Sunny我們的青春》一樣，透過長大後不成器的大人，回顧青春過往，少了用力與煽情，卻會令人不自覺落淚。由五段主線之間串起人物關係，對應著因過於無聊而感到困擾的「退屈」，看似沒啥內容的閒聊，以及「車子」與人的關係，每一幕長達五分鐘的車程，都在在表現出初衷（家鄉）與現實之間，那段其實我們都不曾認真檢視過的風景。即便時空切換過於細碎，在敘事上仍展現導演編排的功力，果然，不拍漫改的廣木隆一，才拍得出好片。
《＃銃》
劇情並不複雜，因此其實驗性的程度可以說是武正情導演歷年作品中，下手最重的。相較於原著的第一人稱視角與大量獨白，電影則是同時呈現「說出口的話」與「內心所想」的口是心非，彷彿讓觀眾直接進入主角的腦海。伴隨著貫穿全場的配樂、村上虹郎掌握全片的氣場，《銃》的「非日常」是從幻想墜入現實，一槍爆頭的狂氣。
影評：https://bit.ly/2EUqmAp
參選資格：2018年在台上映、2018年在日上映 、影展播映，共計111部
