Moonsia 簽書分享會 完整小抄，果然就算有小抄也沒用😂
Book signing event notes that I had but it didn’t work for me at all, just forgot everything that time! Still end up really well tho, but I won’t traneslate this, it’s too much work after all, if you’re interested, do auto translate on Facebook 😉
1. 對妳來說漫畫是什麼？為什麼會想成為漫畫家呢？對自己影響最深的漫畫作品又有哪些？
漫畫是紙上的電影，對我來說也是與人溝通的媒介，我小時候喜歡畫畫可是不喜歡讀書，可能是因爲國語程度一直落後的關係，還被檢驗出有閱讀障礙，但是我卻對漫畫有興趣，從漫畫中學到不少東西，好像比學校教的更容易吸收，最重要的是我小時候看的漫畫總是傳遞著不要放棄、抱持希望的這個精神，我很喜歡。我覺得漫畫是很棒又很年輕的一種藝術，是平面的表演，而且一個人也能完成的演出，創作的過程也很有趣，但是連載的壓力挺大的，身體的抵抗力再連載期間持續降低，連載結束後就完全正常，很明顯，也許下次多請一些助手會有幫助？
影響我很深的作品早期是一些動畫，像是櫻桃小丸子，迪士尼的電影，吉普力的電影，還有我最記得元氣小子這部動畫，曾經非常喜歡，小學開始還不太會讀字的時候有翻過三眼神童，再來就迷上庫洛魔法使，這是我第一次從動畫跳進漫畫世界裡。國中影響我最深的漫畫是鋼之鍊金術師，還有水星領航員，從那時候開始參加同人展，但適當發覺自己更喜歡畫圖原創漫畫時我就開始看清自己的路線了。
2. 《未曾聽聞海潮之聲》是以里歐的成長與心境轉折為主軸，這些是Moonsia自己的體驗，或是對自己的期許？想借由這個故事，傳遞給讀者哪些東西呢？
我覺得這部作品中每一個角色都有著我自己的一部分，里歐想要獨立的精神是跟我非常相似的，我從小都是家人跟菲傭包辦一切，所以我不會煮飯也不會做家事，我唯一會的就是畫畫還有英文還不錯而已。伊薇特則是有很多我自身的缺點，像是任性跟無理。團長有我的壞腦筋也跟我一樣是個追夢人，只是他比我有種使壞。
我希望對讀者傳達不像現實低頭的毅力，還有不論是誰、什麼背景，大家都時常被各種形式的鎖鏈束縛著，唯有自己能主動爭取自由。另外我覺的這個地球有很多值得探索和互相學習的，希望多少能激起大家旅行的動力，當初這部漫畫的時候我就順勢去了西班牙南部待了一個月，關於這件事可以在我在comico的休刊篇找到。
3. 《未曾聽聞海潮之聲》裡面有許多美麗的衣服首飾、下午茶點，跟馬戲團、人魚等奇幻元素，真的是一部非常繽紛，甚至讓人愛不釋手的漫畫。選擇些元素是個人的喜好嗎？想請moonsia談談自己的美學養成，還有喜歡的繪畫風格。
漫畫的年代背景是設定在50年代晚期至60年代初期，剛好大約這個年代電視開始普遍話、馬戲團開始落寞，如果你仔細看書本也是這樣的情形，娛樂是可以被取代的東西，我認為這並不是壞事，時代變遷，人就會學著適應，是向未來邁進的現象，一個人可以適應未來，但是很多人一起就可以掌控未來，我希望讀者能繼續看各種類型的漫畫，因為我自己以後可以的話也想嘗試更多元的題材，希望到時候還可以得到大家的支持。
4. Moonsia分別在台灣跟美國兩個城市生活跟創作，妳覺得美國的漫畫創作環境跟台灣有什麼不一樣的地方？
我待在美國是因為我在溫哥華讀遊戲設計系，結束後在紐約找到工作，做了三年之久，然後就離不開了，因為太習慣當地的生活，又有太多想在那裡完成的事所以就索性的賴著不走了，當然我也漸漸因為當地的生活環境而改變，發現自己的思想方式跟以往在台灣的自己不太一樣，變得廣闊了些，因為離開了家所以變得比較能夠獨立，我會做的菜越來越多了，朋友也變得比較會自己教了，認識各式各樣來自不同的城市和國家的人，我覺得這是作為一個創作者非常適合待的城市，加上紐約人的活力、努力向上的態度、不斷的影響我，我覺得是這個城市讓我決心勇於追求我的目標。
在美國想畫漫畫的人真的太多了，但是工作運作的方式跟我們很不一樣，通常在台灣漫畫是個人創作，但是在美國通常是集體創作，尤其是大名字的漫畫，像是蜘蛛人，蝙蝠俠這些都是團隊合作，故事、分鏡、草稿、線搞、上色，都是不同的人處理，有些時候分工甚至分得更細，但是小型團隊創作或是個人創作的漫畫並不是沒有。想創作日式漫畫的人也有，但相較之下較少。
近年很多人都是網路漫畫創作，然後創作者用網路集資的方式向讀者收取支持的費用，我覺得這種方式很不錯，只是名氣不夠響的起步很困難，目前還沒敢這麼嘗試做過，目前是希望能將這部漫畫帶入美國的市場出版英文版，之後再說。當初會選擇台灣的平台是因為希望自己的第一部作品是在臺連載的，儘管在紐約的生活變得比以往更吃力。但也因此充份感受到不同層面的生活方式，我覺得生活中所有的經驗都能成為日後創作的助力。
5. 請談談未來的創作計畫，或者有沒有任何想要做的事情？
我前一陣子又是接案又是在忙這部漫畫，說真的沒有在新作品上面花上太多時間，甚至有一點落後了， 落後了很多，接下來我繼續提案，我想要把我搬到紐約以後一直以來很想畫的漫畫完成。這故事也許會跟未曾聽聞海潮之聲故事類型有很大的不同，但是是我目前最想畫的作品。
元氣小子國語 在 Re: [動畫] 元氣小子- 看板Suckcomic 的推薦與評價
提到藍光人三部曲
第一部絕對無敵小時候看過，而且中文版配音很有水準
第二部元氣小子中文版沒看完，後來為了哲笠愛的配音補追日文版
第三部熱血最強台灣好像沒播，後來看日文版跳著看
小時候看還沒感覺，覺得主角機打贏魔王很帥
現在長大後回頭看，發現三部曲其實都很欠吐
首先最欠吐的是絕對無敵和元氣小子，劇情上雷同度很高不說
兩部的最終BOSS都腦殘，自以為穩贏結果搞到部下叛變
例如絕對無敵的華沙（忘記中譯名了）都已經快打贏雷神王了
結果居然停手去打撒旦（原文ベルゼブ，出自蒼蠅王別西卜），搞到撒旦叛變
讓雷神王有時間修理後回血再一刀把華沙劈成兩半
（講到這裡更想吐嘈，原來地球的小學生有能力修理外星科技機器人）
這腦殘程度和變形金剛3的密卡登有得拚
元氣小子也是黑暗青髮妖倒戈去幫主角脫困
（青髮妖的目標和大魔王不一樣，同樣搞到最後鬧翻）
真要說的話，熱血最強的機械神可能沒那麼蠢一點
但機械神放任手下各自為政，甚至自相殘殺（齒輪王被電氣王補刀）
智商大概也是小於等於零的程度
另外可能是時代不同了，以前這種機器人卡通都做成年番
把本來一季12,3集可以講完的故事拉長到4,50集
劇情拖延到會讓人想睡覺是理所當然的
後來的機器人動畫超重神就只做了兩季
（超重神的年齡層和藍光人三部曲不一樣，這樣比較也許不公平）＿
小時候看絕對無敵，會認為雷神王打贏撒旦是應該的
現在回頭看，覺得撒旦應該要打贏雷神王才對
撇開三部曲的共通老梗：以攻擊製造破綻→發射閃光定住敵人→拿劍砍
印象中有很多集，可能是為了劇情趕時間吧，邪惡獸簡直站著給雷神王打
有一集更嚎洨，第10話的石油怪
這一集因為月飛遲遲沒歸隊導致無法合體，結果合體後說「能量不夠了」
就直接開大絕秒掉邪惡獸
編劇是以為小孩子有多好騙啊......
另外像是17話的老師邪惡獸，本體出現前被老師開一台破車撞也就算了
變成黑板後都騎在雷神王身上了
結果被拿自己的手（手＝粉筆）在臉上（臉＝黑板塗鴉）亂畫就受不了鬆脫
我說這邪惡獸也太弱了吧，派這麼弱的邪惡獸難怪三番兩次失敗
不過這也不能怪撒旦，畢竟邪惡獸是感應到人類的「麻煩（迷惑）」變身的
所以撒旦沒辦法控制會出現邪惡獸
講到這裡先吐嘈黑暗青髮妖，你的魔界獸是你自己變出來的吧
為什麼三番兩次變出這種能力很蠢的魔界獸.....
像是超邪惡獸登場的第29話，泰達有吐嘈菸頭怪體力不夠
28話的不倒翁，32話的鬼屋，36話的惹事超人
靠這種莫名其妙的邪惡獸和雷神王打，最後還被頂頭上司將所有過錯推到自己身上
也難怪撒旦會叛變了
還有29話有個作畫上的失誤很欠吐
https://images.plurk.com/4I9ytbOPHC8rsIvtPw0F5z.jpg
合體後的超邪惡獸明明和雷神王差不多大
合體前怎麼兩隻連人家腳的一半高度都不到....
依照這尺寸，雷神王一腳就可以踹飛撒旦了吧（其實撒旦應該是機器人的名字）
40話撒旦終於發現自己的敵人是一群小學生
得知自己的智商比小學生還不如，難怪超邪惡獸爆氣後力量多30％
除此之外，被第三者攪局導致分心，被大絕反撲功虧一簣的例子也不少
29話的菸頭怪被幾個人丟石頭就分心
35話的電力怪被雙翼螺旋槳飛機撞一下就分心
43話連小學女生都打不贏，撒旦你可以去撞豆腐角了
糟糕愈回憶就愈想吐嘈，剩下的明天想到再說
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