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「我想要在聖誕節的早上在你身旁醒來。」
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由克莉絲汀史都華和麥坎西黛維斯主演的《求婚好意外》延續傳統愛情喜劇—— 伴侶見家人的電影公式，但故事發展細膩地將主題導向親情、愛情、自我認同...等深層議題。讓觀眾在輕鬆歡笑之餘，也能深刻感受角色們內心面對的掙扎。絕對是近年讓人眼睛一亮的聖誕賀歲電影佳作！
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《求婚好意外》描述艾比與哈珀，一對不能再更熱戀的同性情侶，決定一起回到哈珀的老家過聖誕節。就在艾比滿心期待以為假期會一切美好時，哈珀竟然表示，她的家人並不知道她出櫃的事實。於是兩人該如何順利度過假期但又不讓關係曝光成了彼此的佳節挑戰。
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人類歷史都到了2020年了，其實很難想像《求婚好意外》是第一部由主流電影公司所製作的同性賀歲商業電影。電影雖然以同性情侶艾比與哈珀為中心，但處理過程十分自然，不把「性別」當作大事，而是聚焦在兩人單純的戀人關係。史都華和黛維斯的互動自然，讓觀眾立刻相信她們的感情。特別喜歡片頭用簡單的動畫交代兩人相識相戀的過程，既有效率又充滿聖誕節寄卡片祝福的季節元素。
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不過雖然電影主打同性戀情，但本質上《求婚好意外》依然如同所有聖誕電影，是個關於「愛」的故事。哈珀與父母之間的親情之愛、姐妹們複雜的手足之愛，艾比與約翰心心相惜的友情之愛，艾比與哈珀的戀人之愛，以及最重要的忠於真我的誠實之愛。多種不同層次面向的愛，在都可以看見劇本別出心裁之處。
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「就算哈珀還沒準備好出櫃，並不表示她永遠不會，也不表示她不愛你。」
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其中最讓人動容的部份是約翰與艾比的一席出櫃故事分享，帶出每個人的出櫃故事不盡相同，有支持肯定的但也有讓人心碎絕望的。而導演 Clea Duvall 也藉由本片告訴所有還在徬徨不安的靈魂們，無論戀人是否願意為愛勇敢說出內心的真我，都不要邊啲自己在對方心中的地位或者質疑對方對自己的愛，或許他們只是還沒準備好而已，或許現實狀況比單純的兩情相悅複雜。
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另外一個《求婚好意外》突出的部分是，在眾多演員的群戲下，每位角色的性格都塑造的立體且戲份分配均勻。才幾分鐘觀眾就立刻記起來，冷酷的大姊，愛尬聊的二姐，以及摸不透很愛演的媽媽...。良好的導演方向以及出色演員表演讓原本可能淪為扁平人物的角色脫離窠臼變得生動有趣，讓人好想繼續看下去這些人之後的生活會如何發展。（尤其是奧布瑞普拉薩和克莉絲汀史都華的化學互動好棒呀！）
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《求婚好意外》的有趣迷人溫暖，與平常的傳統佳節電影別無兩樣，而不是需要被標籤為同志電影。用最真誠的情感，訴說尋常佳節聚首，酸甜生活的包容與原諒。非常推薦！
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🎬《求婚好意外》12月11上映，索尼影業發行 @sonypicturestw
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💘🎄🌹
求婚好意外 (2020)
Happiest Season
類型：愛情、喜劇
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🎈R2D2
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#AJxCinesteampunk #CinemaTzu #麥坎西黛維斯 #克莉絲汀史都華 #愛莉森布里 #奧布瑞普拉薩 #瑪麗史汀柏格 #KristenStewart #MackenzieDavis #MarySteenburgen #VictorGarber #AlisonBrie #MaryHolland #DanLevy #BurlMoseley #AubreyPlaza

逃出立法院 (2020)

一開始認識王逸帆其實不是電影，而是胖狗。當時《一級玩家》上映，他在粉絲專頁中說「臺灣觀眾一直哀嘆現在都沒有好劇本，似乎好劇本對你們來說才是電影的核心，卻又愛一級玩家（READY PLAYER ONE，2018）愛得要死，實在非常弔詭。」寫的我頻頻點頭，至此成為胖狗的粉絲。

我想事情脈絡是這樣的，18年我看完《洞兩洞六》之後，想說挖靠真的是太屌了，它幾乎某種短片的高標，在很小的編制內衝破限制，將一個情境講的很深刻，然後事情一直在發生，觀影過程中絲毫不感到無聊。然後是《逃出立法院》，看完之後還算喜歡，但老實說前半部節奏拖到我以為王逸帆被盜帳號，又或者說像是明天要期末報告我的夢想，來不及將東西整理好，所以就把從小到大喜歡的東西、元素都陳列上去，最後說著說著才引導出某些結論，進而發現自己真正擁有的東西是什麼。

然後我又看了《伏魔殿》，如果這時有什麼套票組合，我應該可以拿到馬克杯加上杯墊之類的吧。看了《伏魔殿》我才發現先前看《逃出立法院》時，所認為他還沒有搞懂自己真正擁有的是什麼這個認知有問題。如果說什麼作者論是真的話，我以為這三部電影給我的共同感受是，他往往以一個小小的承諾(或規定)為出發，然後加進無可救藥的浪漫、身不由己的處境，來世也要在相會的執著等情境，最後在經歷過這些過程之後，才終於發現，不管那些賭爛的、厭世的、糜爛的、純真的、可憎的自己都是自己，而不管好惡，我們就是活在這個世界當中。

因此我們看《洞兩洞六》，發現他以一個衛哨站崗，遲遲無法下哨的恐懼，來諷刺軍中生活的荒謬以及生不由己，但卻因為約定(軍紀)，以及自己的堅持，所以他死守崗位。然後我們看《伏魔殿》，太保與阿輕世世糾纏、代代背叛。他們待在一起是約定、睡在一起搞得渾身是血是浪漫。曾經被拉回命定的背叛之中，但又因為無可救藥的浪漫，約好來生再相遇開啟了新的輪迴，永世不得超生。

回到《逃出立法院》，在這樣的長片架構之下，他依然講的是那種約定下偏執的浪漫。對於我來說，相較於稱呼《逃出立法院》為一個B級活屍片，我更傾向認為這是一個融合動作場面的浪漫愛情喜劇片。

它的故事以一個青少年時期的約定為出發，延伸到成年，其實就像是《打噴嚏》中王義智跟心心姐姐那種關係，小時候妳罩我，長大後換我要保護妳。因此，在熊穎穎喪失立委位置之後，王有為表面上是在代替喜歡的女生選立委，試圖去鞏固她的家園。但實際上他當然不甘於只是做一個傀儡，他想要反過來去保護她，在這樣的脈絡底下，最實質的方式可能就是以肉身去抵抗活屍的攻擊。

所以，在電影中活屍不活屍，立法院不立法院其實根本不重要，那些都只是兩人感情又或者說王有為內心追求的外部阻礙，真正重要只有兩人那種反客為主的保護與依賴關係。所以，電影前半部大量的迷因、電玩、網路梗便可以被理解，大抵就是一個男孩從小到大都曾幻想過的時刻「在危急存亡之秋，為了保護心愛的女生，奮不顧身的駛出大絕招，扭轉戰局」，套進的九把刀的命定論公式當中可能就是，我的過去一切努力都是為了成就現在的我在這裡保護妳。因此過程中自然會經歷合作、危險、低谷，最後迎來大結局。

回到文章開頭中提到的引文。他的下一段說道：「一級玩家之所以好看，是因為它集娛樂片的大成，融合各種IP （Intellectual property，在電影業常指已經有一定觀眾群的舊有題材）、聲光效果於一身，要說它是娛樂片現階段的極致也不為過。」這點我當然同意，在超級英雄電影充斥的現在，IP發展成了各個影視製作公司的頭號目標，因為它開發相對方便(已有世界觀)，已經有固定客群，再加點聲光效果，故事講的不差，票房自然有一定成績。

然而，我以為IP、高概念等概念是魔鬼，因為套著用往往會得出一個不差的結果，再加上《逃出立法院》中主打的動作設計以及滿滿的血漿，一路下去很容易就會迷失在破關的爽快感中，也就是變成活屍逃久了，你就會開始忘記自己原先是誰。

所以，這當中微妙的是，我們都知道觀眾喜歡聲光效果，因為這樣的刺激最直接、最快速，但大家同時也都忽略的是，比起聲光效果，觀眾會一直記得的往往是角色與故事。就如同Howard Suber在《電影的魔力》中所說的，那些形式風格到最後往往會被遺忘，觀眾最後記得的是難忘的故事。

因此，我以為《逃出立法院》最可惜的地方便是，縱使它擺明了要講一個互相保護的純愛故事，但卻又對於講一個全然純愛的故事信心不足。同時它在被立委在立法院當中變成活屍的這個有趣設定給綁架之下，開了很多支線、挖了很多背景，去試圖建構兩人情感關係的互動模式。

但這樣的作法有點類型先行，容易造成一種故事上了理解斷裂，也就是說我們形式上確實看到這群人被湊在一起的原因，但卻不明白他們到底為什麼這麼在乎。這當中唯一的例外是古德佑，因為他身揹的是中國民國的陰影，因此觀眾自然會理解他的所作所為是從何而來。

所以我才會說，高概念有時候是魔鬼，因為我們太習慣高概念下的敘事的套路，以致於省略了很多應該建立的過程，直接演出結果（我覺得這不是一段蒙太奇可以解決的）。因此我們省略了穎穎與有為共同經歷的事件的細節，拉了眾多角色推進劇情，拉了很多迷因梗塗去填補空缺，但最後尷尬的點是，這些眾多角色比主角還要有趣，我們會在乎古佑德、會在乎兩個老戀人，但對於穎穎跟有為的糾結困境與突破顯得理所當然，乃至於我們根本不會真的在意他們。自然的，最後穎穎的「我說的是我家」的宣言就會顯得薄弱，兩人的感情也難以令人信服，

然而更加難解的是，《逃出立法院》的高概念定位其實也沒有很清楚，它雖然用了一個活屍片的出發，卻又混了太多其他類型，最後甚至沒有將其中一項做到最極致。因此會陷入另一種尷尬，這部電影只有故事概念出發有趣，但對於立法院或活屍兩者皆沒有更進一步的論述，所以，我們看見的是雜亂、片段的迷因、梗圖以及片段，並置之下感覺煞有其事，但在深挖彼此的連結可能相對薄弱許多。

說到底，《逃出立法院》的問題便是少了一種如《洞兩洞六》、《伏魔殿》一氣呵成的順暢爽感。他的敘事流暢度被大量的迷因梗圖切碎，熊穎穎與王有為的互動細節，在此被淹沒。雖然外在仍能看見患難見真情的雛型，但向下挖卻不見《洞兩洞六》中身不由己的拚搏，也不見《伏魔殿》超越肉體凡胎的世代糾纏，而是一種夾雜各種想像符號的拼貼。我還是喜歡那種我倆沒有明天擁抱彼此的救贖感，那種不發一言化成灰都會找到彼此的偏執。迷因稀釋了那種老派的浪漫，消磨了真摯的感情，轉化成一坨坨概念跟喊話，若反過頭來思考這或許是新世代的有趣，但我不確定這個有趣是否真的是有趣。

抱歉我也不知道我在寫什麼，但若撇除所有對於劇情的理解，而純粹感受的話，我依然是有被娛樂到的，不管是血漿爆棚的池子大戰、還是立院的群魔亂舞，亦或是古德佑的KTV時間，都是令人耳目一新的片段，也能從中感受到滿滿的年輕創作者能量。

但我直覺以為，王逸帆下一部應該拍更自我的東西，找個更合的編劇，或許下一部編制沒有那麼大，限制沒有這麼多，如此以來才會比較真，純粹的生猛與尖銳，才會跑出來，我相信到時候危急存亡之秋，拯救所愛大冒險一定會更好看，能玩的東西也會更多。

【#新書上市】《故事學》：努力的你，就差一個好故事

跟你說個好消息，
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我不敢說這是最厲害的故事寶典，
但我可以拍胸脯保證，
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因為說故事，
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而我把所有「表達」與「寫作」的方法，
都寫進了這本書裡了，
31門課、31個技巧、超過50個故事：

1【提問力】像記者般問對問題／再平凡的人也有不平凡的故事
2【寫作力】像作家般捕捉故事／蒲松齡捕捉的並不是鬼
3【行動力】像旅人般探索世界／見識不足讓蘇東坡踢到鐵板
4【故事三元素】從《王者之聲》找出「故事三元素」
5【故事六步驟】從《我的少女時代》掌握「故事六步驟」
6【故事九句話】從《玩具總動員》學習「九句話公式」
7【故事十二步】從《賈柏斯傳奇》體會「英雄旅程十二步」
8【故事六角色】從《哈利波特》看見「故事六角色」
9【姓名法】把名字編到故事裡聽過小紅帽，你還會忘記嗎？
10【夢想法】把夢做大讓人留下印象／九把刀說要打敗金庸，那你呢？
11【類比法】讓你從2D變3D／如果你是一輛車子，你會是什麼車？
12【熱情法】感動自己才能感動別人／找出你的最愛，點燃心中的火炬！
13【借物法】最重要的小物／不起眼的物品也有滿滿的回憶
14【信念法】過去造就現在的你／把你的獨特想法傳達出去
15【兩難法】就是要你聽到糾心／〈美女，還是老虎？〉你會怎麼選
16【懸念法】讓好奇心飛一會兒／《一千零一夜》史上最長的懸念故事
17【兩路法】你會走哪條路呢？／路不同，風景也就不同
18【幽默法】逗笑你們我就贏／運用相聲手法抖包袱
19【說服法】故事，就是你的許願池／連愛因斯坦也能夠說服
20【顛覆法】我不是唱反調，只是換個說法講道理／跟馬雲學這招
21【爆點法】給我爆點，其餘免談／學蔡康永拉高收視率
22【體驗法】讓聽眾一輩子記住你／比爾蓋茲帶來的體驗衝擊
23【感官法】拜託，讓我走進你的故事／「情感」與「五感」的華爾滋
24【濃縮法】一句話說完一個故事／一部電影，你怎麼用一句話說完？
25【隱喻法】最厲害的故事魔術／史上最短的隱喻故事
26【伏筆法】我種下因果，等驚奇開花／把故事變成絲絲入扣的龍鬚糖
27【衝突法】點燃引線，讓故事刻骨銘心／故事的最高指導原則
28【金句法】大棒出擊，打出漂亮全壘打／大家都聽過的佳句，不如不講
29【三數魔法】不怕一上臺就語無倫次
30【六色帽法】不會一開口就不知所云
31【八大語調】帶你的聽眾入戲

我希望用一本書的時間，讓你英雄出少年！
因為努力的你，就差一個好故事。

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