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🎥Movie Time
三十而已
Nothing But Thirty
2020年中國大陸電視劇，想必大家早追完了吧！
剛剛，終於和媽咪一起看完結局。
每一段年歲光陰都不該是渾渾噩噩、虛應故事；
不只三十，六十也是。
當妳心甘情願把選擇權交到別人手中時，
就不該怪別人怎麼沒照著妳的劇本走。
2020年一如往常，帶走多少生命，亦處處滋養生機。
壞的從來不是年歲，始終就是個「人」。
日子一天天飛快的過，你可以笑也可以哭。
我會吃著美食隨意看看…
但願妳們都有所收穫有所體悟；
而我依然是：只有三歲。
#MovieTime #三十而已 #NothingButThirty #中國大陸電視劇 #Taiwan🇹🇼 #宅女的日常
今夜想來複習愛片之中的愛片，只有短短九十多分鐘，卻道盡了綿延一生的情感重量，時空隨黑白色階流動，情感隨黑白光影凝滯，音樂流淌出絢爛色彩，不動聲色於時代劇變之下蔓延成四十年之久的淒美愛情，這部含蓄內斂的絕美電影《#沒有煙硝的愛情》，改編自導演 Pawel Pawlikowski 雙親的真實人生故事。
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英文片名「Cold War」，設定在二戰結束後歐洲鐵幕落下的靜默時刻，顧名思義是社會主義與資本主義的體制抗衡。二戰後十年是極端殘酷的年代，在動盪世紀裡，千千萬萬對戀人背負起時代所劃開的沈痛代價。偉大的愛情足以跨越隔閡與藩籬，但是戰爭、政治與意識形態一手創造出的矛盾衝突，卻乘載不了從價值觀與命運根本被撕裂的生活與生存重量。如同那道從未真正倒塌的柏林圍牆，從土壤到天空硬生生將地球一分為二，他們就這麼來來回回遊走於兩個世界的接縫之處。
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冷戰陰霾層層籠罩，出身低微卻擁有迷人嗓音與獨特魅力的少女， 因為一場徵選而遇見了才華出眾的音樂家，兩人的愛情在疏離冰冷的氣息中注入一股暖流，政治利益的手卻伸入了波蘭民族藝術的舞台。前面明白易懂的謊言遮蔽了煙硝，後面無法理解的真相體現於音樂。造化弄人的多舛命運，讓兩人的青春年華消磨於顛沛流離與相思之苦。因藝術而結合，也因藝術而相斥，這無疑一段極為困難的感情，我們同時也看見了很深沉的愛情，緊緊牽引天涯兩端。
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一幕重逢很是觸動，停留在激情過後她怔怔出神的凝視。鏡頭漸漸失焦，夜深如水泛起點點光芒，瞬間喉嚨湧上一股酸楚，長驅鑽入五臟六腑，斗大的淚珠斷線於轉瞬之際。景框之外愁思千回百轉，緩緩拍打心底的海岸，一次比一次深沈，一次比一次撼動，彷彿靈魂抽離軀殼。那一刻你可以說鐘擺殺死了時間，那一刻不再畏懼前方迎來的是大浪、狂風還是驟雨，領悟到凌駕生命本質的生存意義始終懸在原處。鐘聲再次敲響，燈塔再度燃起，那是他這輩子最愛的女孩，也是她這輩子最愛的男人，他們一無所有也瞬間擁有全世界，其他人世間的物質無不相形失色。原來死生契闊裡還能見證變與不變，一無所有時依然渴求彼此，而物換星移後，也只願這一生永遠駐足於愛之恆久與無盡。短短幾分鐘裡，逐漸分不清自欺欺人與自我對話的區別，還是會為了這樣悲傷的愛情故事感到心碎，還是會為了如此悽苦的必然結局有所悵惘。
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「人們還年輕的時候，生命的樂譜才在前面幾個小節，還可以一起譜寫這份樂譜，一起改變其中的動機，可是，如果人們在年紀大一點的時候才相遇，他們的生命樂譜多少都已經完成了，每個字、每個物品，在每個人的樂譜上都意味著不同的東西。」
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米蘭昆德拉如此寫道，想來慶幸自己並不生在這段定義中的悲劇時代。冷戰持續上演在每個人心中，拆散千萬對戀人，粉碎千萬個家庭。一別之後，捱過幾度春去秋來，各自譜寫著自己的生命樂譜。縱使對藝術仍有初衷，但生存磨難卻足以從意識形態分裂至內部情感。在所謂的自由世界裡，冷戰劃分出的極端世界才真正體現於渴望愛情救贖的靈魂之中。
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動盪時代，人們追求的只剩安穩與寧靜。社會主義的壓抑讓人看不見希望，自由主義的諂媚又令人失去了自我，無所適從的遊走於兩個世界接縫處，紛擾、痛苦與背叛不停輪迴。文明容不下太純粹的愛情，生存折磨也永無終止之日，終其一生分分合合顛沛流離，到苦澀地說著，另一邊去吧，那裡的風景更美，那裡才有幸福與永恆。兩人靜靜的走出畫面，遠離了苦痛，遠離了孤獨，遠離了煙硝，遠離了裂縫，遠離了生命中不能承受之重。
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悲劇的不可違逆，存在於每一段戀情中，或早或晚都會成為一則則悲傷的故事，處於真實與奇幻的交會點，我們才有可能找到存在的意義。而相愛之悲壯不見得能相容於平淡，真正的愛情並不無瑕也沒有應有的模樣，卻在繁華落盡之後帶來一種自由，生命因此成為我們的生命，即使走到盡頭也能穿越死亡，不再在乎人世間的代價、光陰、使命、意義、恐懼與種種時不我予。因為星星依然在回頭下望的人寰處兀自閃爍，緊握彼此的雙手一起前往一個理想世界，即使是天堂或黃泉亦無所畏懼。
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極致的真愛象徵著各種意涵，那尚未被戰爭摧殘、尚未被戰爭撕裂、不停重返的純真自我也如實映照於此份情感中，無從割捨。在這兩個人身上，我聽聞命運的時不我予，以及歲月洗鍊過後的銀色聲響。無法理解那首波蘭歌詞到底唱了什麼，只見視線凝望遠方，歌聲悠悠穿透鐵幕。下意識回眸時，察覺了滄海桑田，以及理想主義與浪漫主義永遠無法抹滅的印記。
今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
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以下非建議順序，單純列出幾部，先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說：「其實楊德昌有一核心主題：時代變革中，人在其中的生存到底適不適合？孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的，正尋求一種轉變，思索要不要到國外做生意，但受限於個人認知或本身的性格，註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲，那些知識份子在講些無聊的笑話，對方聽到他是賣布的，不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲，他年輕時候是打少棒的，後來少棒沒了，他也就完了。
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有一天，我去天水路找朋友，看到一個傢伙在賣甘蔗汁，他竟把攤子整個推到路上來賣，警察前來驅逐，他不肯挪動，警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片，都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能，我就去跟他聊天。他說，他從中學時代就被抓去練拳擊，成為國手，有一年，準備赴加拿大參加奧運，但那年加拿大已經和中國建交了，竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證，等到最後仍然沒能參加。回來後，他就去當兵了，退伍之後，什麼都不會。他說：『我要生活啊！我為了國家這樣練拳擊，練到最後也沒有機會！』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他，他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽，他覺得很有意思，後來還很高興打電話給我，說：『我們應該把這個弄出來，我已經想到題目了！』他常這樣，劇本還沒想之前，想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興，像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的，因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例，可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡，阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命，是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣？會否覺得自己被虧待？」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝，那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗，無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上，用功讀書成為唯一一條出路，不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發，族群對立，械鬥滋事，然而始終沒有人死的像個英雄，只能活著見證自己變成一個惡人，變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後，不只關注著 1960 年代的日常生活，同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手？帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》，英文喚作「A Brighter Summer Day」，重點就在「Brighter」，有比明亮更明亮之處，周遭就有比黑暗更黑暗之處，手電筒光線所及成為光明與希望，也因太過刺眼只能看見一半的真相，其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清，潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動，價值觀不停偏斜擺盪，無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同，比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑，臉上讀不出任何情緒，沒辦法真正融入不良少年的幫派核心，也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活，不上不下的成績只能考上建中夜校，就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔，媽媽勤儉持家，爸爸有自己不容動搖的原則，不但適時傾聽孩子的想法，為孩子據理力爭，也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧，自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天，直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天，一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊，一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前，以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程，原來國家比任何人都更清楚我們的人生，原來個體的命運從來不掌握在自己手中，原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言，比起貧窮，絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪，只見他茫然盯著桌上的食物，卑微請求老師網開一面，再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞，並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷，也不是崇高空泛的道德標準，那些拚命守護的，就是為了下一代的目光與希望，往往等到事情發生了，才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的，都是小明，是純真與救贖的象徵，然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」，意志的斷裂巨大到再也無法挽回，不可以被人瞧不起，不可以被世界的醜陋吞噬，那一把短刀殺死了愛，殺死了過去的小四，也殺死了一切理想中的美好期許，時代將青春、信念摔得粉身碎骨，只留下了選擇在風中搖擺的草，殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗，也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為，臺灣最好的電影有兩部，一是楊德昌《恐怖份子》，二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生雖然收入足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴而坐困愁城，無法突破寫作瓶頸，一日，一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女，也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊慣犯，長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中，大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西，暗示著危險，楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上，隨時會發生狀況，跟他的個性很像，因為他事一個很敏感、細膩的人，看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭，洋洋喜愛拍人家背部，這其實貫穿了他所有創作，楊德昌在看人的時候，總看到別人沒看到的面向。」
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最後，我們看的是《#一一》，最喜歡的一部。
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以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一，也就是中產階級與中小企業，無須終日為錢勞心傷神，但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司，妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女，兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷，和八歲的兒子洋洋，這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷，NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子，幾乎可以說是吳念真的化身，NJ 的父親形象，也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺，傳統定義中一家之主的特質，如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇，此端是自己久別重逢的年輕歲月，彼端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影，從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據，也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影，每個角色在我們生活中都不陌生，有先上車後補票，也有發乎情止乎禮，有看似美滿的家庭，也有複雜紊亂的鄰居，有為求利益不擇手段的嘴臉，也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界上還有什麼是真的？」短視近利、投機取巧，許多企業奉行利益擺第一的宗旨，公司需要賺錢是天經地義，卻非以長久經營的角度思考，於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現，畢竟有所得的同時都必須付出代價，這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話，拒絕接觸公司決策，也許惱怒的不只其他人的反反覆覆，而是此類罔顧未來和台灣商譽行為，如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業，之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」，無論指的是兩個人、人與人，還是存在於每個角落的二元對立，也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺／看不見的後面」，都給人異常豐富的留白與思考空間，好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來，從楊德昌的鏡頭之下感受到的，是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶，更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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（本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。）
"I am Going ON"
唱: Janzen feat. Delta T
曲: PØK1,Delta T
詞: PØK1,Delta T
編: Delta T
監: PØK1,Delta T
OP: Music Nation Publishing Co Ltd/Timez Records
Official "I am Going ON" Lyrics
碰上這夢
每天爭氣
飛上高處
再不傷悲
我會領悟
放開執氣
過往笑臉
永遠再不歡喜
碰上這夢
每天爭氣
飛上高處
再不傷悲
我會領悟
放開執氣
過往笑臉
永遠再不歡喜
再見軟弱 不要脆弱
我要領略 每個故事 都會有個結局
與你碰面 碰上腳步
每個世度 有個制度 我有我嘅態度
I know my story
I know it’s not just for me
I have my story
Only I can judge myself
[Delta T]
感動既一刻 感受到呼吸
從來只可遷就 為何貪新厭舊
如何疏忽感受 誰能笑到最後
前行只需放低所有 浮雲逼使昨天的我退後
原來開心已經足夠 原來開心已經足夠
I know my story
I know it’s not just for me
I have my story
Only I can judge myself
碰上這夢
每天爭氣
飛上高處
再不傷悲
我會領悟
放開執氣
過往笑臉
永遠再不歡喜
再見軟弱 不要脆弱
我要領略 每個故事 都會有個結局
與你碰面 碰上腳步
每個世度 有個制度 我有我嘅態度
往著光 跟著風
遠離黑暗往前衝
挺著胸 破著風
與你倔強地相擁
掉下桃花畫上塗鴉
看着圖畫想着凡花
I am going on
I am going on
I am going on
消極與嘆息
只不過是虛度光陰的
積極與認識
最後得到會是真摯的
I know my story
I know it’s not just for me
I have my story
Only I can judge myself
再見軟弱 不要脆弱
我要領略 每個故事 都會有個結局
與你碰面 碰上腳步
每個世度 有個制度 我有我嘅態度
愛上這夢
再有笑臉
愛上這夢
送上笑臉
Janzen Official Instagram:
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【Lemon - 檸願】COVER 粵語改詞 【Unnatural 米津玄師】
【檸願】
原曲：米津玄師 - Lemon
粵詞：儚音夢､內木一郎
若耳邊惡耗 只歸惡夢 睜開竭疲眼目
能讓你 擺脫一切作弄 從頭改寫結局
我打開故事 書中某頁 光陰結成往事
描畫了 所有的 甜蜜痛苦 心中彷有刺
尚記得你問 假使你若 一死去誰掛念
遺下了 多少驚險故事 承諾不敢兌現
你過身以後 相框變舊 相識偶然邂逅
誰料到 轉眼間 全部記憶都歸於悔疚
離別了卻突然想起 愛到刻骨怎去抽離
最痛苦的那是我每晚亦懷念你
那天所有 甜蜜 苦青 酸澀
那天所有 無奈 痛苦 心結
你的所有停在 滴血心裏我只可掛念往時
我胸口裏纏住歷久不散
彌留甜蜜酸苦這份愛
雨淚流 在我心中 散落了 回不掉過去
每夜仍舊似光照明做我未捨的証據
你背影 印在 心中角落 悲傷卻仍快樂
長夜裏 黑暗孤單片段 仍能清楚記住
在腦海裏頭 不想接受 風光已全變舊
流下了 酸澀的微妙痛楚 往昔生了銹
離別了卻突然想起 你那身影聲線表情
最痛苦的那是我每晚亦懷念你
哪管你在何處 是否天國
會否跟我同樣缺少一角
浸於傷痛流淚 內疚失控 想不起快樂笑容
可否請你忘掉 我的所有
祈求遺下心中這份愛
決定忘掉那些以前 讓我重新學去愛
每夜仍舊看星照明 未會捨得怎卸載
人要失去才掛念
凝望星空心未變
時間經過無作用
無法呼吸心在痛
難習慣
已不再能見面
環望身邊都幻變
還是我
太深愛未願意
捨棄腦內每點心意
那天所有 甜蜜 苦青 酸澀
那天所有 無奈 痛苦 心結
你的所有停在 滴血心裏我只可掛念往時
我胸口裏纏住歷久不散
彌留甜蜜酸苦這份愛
雨淚流 在我心中 散落了 回不掉過去
每夜仍舊有星光照眼內 流過你的淚
生死沒法隔開酸澀甜美這一雙愛侶
鏡泠風Facebook 專頁：
https://www.facebook.com/kenith.producer/
表示唱完之後我很不開心...
鏡檸檬翻唱檸檬是一定須要的。
謝謝儚音夢的歌詞，唱的時候超痛苦... 想起很多事我都快死了...
謝謝娜欣，到頭來你真的幫我畫了...
不說這麼多，聽了就明
希望大家會喜歡我翻唱的《檸願》 吧！
喜歡的不妨訂閱頻道、分享、到專頁讚好～
# 分享最重要啊！請分享分享分享！XD
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Lemon
日詞、作曲、原唱：米津玄師
檸願
粵語同人詞：儚音夢、內木一郎 翻唱：鏡泠風
歌詞：
若耳邊惡耗 只歸惡夢 睜開竭疲眼目
能讓你 擺脫一切作弄 從頭改寫結局
我打開故事 書中某頁 光陰結成往事
描畫了 所有的 甜蜜痛苦 心中彷有刺
尚記得你問 假使你若 一死去誰掛念
遺下了 多少驚險故事 承諾不敢兌現
你過身以後 相框變舊 相識偶然邂逅
誰料到 轉眼間 全部記憶都歸於悔疚
離別了卻突然想起 愛到刻骨怎去抽離
最痛苦的那是我每晚亦懷念你
那天所有 甜蜜 苦青 酸澀
那天所有 無奈 痛苦 心結
你的所有停在 滴血心裏我只可掛念往時
我胸口裏纏住歷久不散
彌留甜蜜酸苦這份愛
雨淚流 在我心中 散落了 回不掉過去
每夜仍舊似光照明做我未捨的証據
你背影 印在 心中角落 悲傷卻仍快樂
長夜裏 黑暗孤單片段 仍能清楚記住
在腦海裏頭 不想接受 風光已全變舊
流下了 酸澀的微妙痛楚 往昔生了銹
離別了卻突然想起 你那身影聲線表情
最痛苦的那是我每晚亦懷念你
哪管你在何處 是否天國
會否跟我同樣缺少一角
浸於傷痛流淚 內疚失控 想不起快樂笑容
可否請你忘掉 我的所有
祈求遺下心中這份愛
決定忘掉那些以前 讓我重新學去愛
每夜仍舊看星照明 未會捨得怎卸載
人要失去才掛念
凝望星空心未變
時間經過無作用
無法呼吸心在痛
難習慣
已不再能見面
環望身邊都幻變
還是我
太深愛未願意
捨棄腦內每點心意
那天所有 甜蜜 苦青 酸澀
那天所有 無奈 痛苦 心結
你的所有停在 滴血心裏我只可掛念往時
我胸口裏纏住歷久不散
彌留甜蜜酸苦這份愛
雨淚流 在我心中 散落了 回不掉過去
每夜仍舊有星光照眼內 流過你的淚
生死沒法隔開酸澀甜美這一雙愛侶
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光陰的故事結局 在 [光陰]小說版邦茜結局心得..非常的雷- 看板CTV - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
還是防雷一下好了..
我比較喜歡小說的結局耶..
關於邦茜的結局..
最後結局是..二人分別找到了自己的幸福..
我覺得這才比較符合光陰的故事從頭至尾想要表達的意念..
"放下..才能去擁有.."
在電視中..美元這條線..就非常符合這個意念..
所以美元二人放下了他們最初的愛..也才有機會擁有最終的愛..
不只是美元..
陶家的故事也是在說明..父母終是要放手..孩子才能去盡情飛翔..
張媽要放下她的悲傷..才能擁有未來的快樂..
娟娟要放下她的自慚形穢..才能綻放出自己的美麗..
邦茜..也是一樣啊..
一方面是張叔叫她要放下無謂的驕傲.求救也沒什麼不好的..
另一邊..一美跟復邦說叫他學著祝福茜..因為祝福也是一種愛..
而且也安排一美開導妮妮的橋段..要妮妮對邦的過去釋然..
本來都很順的..
可硬是在結局來的急轉彎..
二人都離婚了..又重逢了..最後還是在一起..
有種很矛盾的感覺..那..前面的舖陳算什麼??
邦茜重逢是很感人啦..他們二人在一起我也很高興..
可是..就覺得轉的很硬..
所以..就覺得小說的結局真的比較好..有種前後呼應的感覺..
二人的重逢..真的讓我有種海闊天空..放手..讓自己的心更自由的感覺..
p.s.我到現在還沒有辦法去看"紫玫瑰"..總覺得不是美元配就沒有feel..
唉..好痛苦哦..
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