〈蓮花空行身染愛〉(Liân-hue Khong-hīng sin jiám ài) ◎珂拉琪
*「由本自性清淨故,令諸愛染悉無垢。」
又閣是彼个 無代無誌想著的形影
iū-koh sī hit ê, bô-tài-bô-tsì siūnn tio̍h ê hîng-iánn
親像一陣風 吹落來 是春風少年
tshin-tshiūnn tsi̍t tsūn-hong, tshue loh lâi, sī tshun hong siáu-liân
坐嘛是思念 坐袂牢 真無聊的思念
tsē mà-sī su-liām, tsē bē tiâu, tsin bô-liâu ê su-liām
倒咧眠床頂 予月娘 笑規个暗暝
tó leh bîn-tshn̂g tíng, hōo gue̍h-niû tshiò kui-ê àm-mî
我行過你的世界
guá kiânn-kuè lí ê sè-kài
啥物我攏無愛
siánn-mih guá lóng bô ài
只想欲佇你心內(寫一條歌)
tsí siūnn beh tī lí sim-lāi(siá tsi̍t tiâu kua)
車行過 *𪜶的期待
tshia kiânn-kuè in ê kî-thāi
這站閣無落來
tsit tsām koh bô loh-lâi
無想欲對誰交代(心內驚驚)
bô siūnn beh tuì siáng kau-tài(sim-lāi kiann-kiann)
想起我彼暗小可仔歹勢
siūnn-khí guá hit-àm sió-khuá-á pháinn-sè
予你揣著我
hōo lí tshuē-tio̍h guá
規身軀藏無好勢的委屈
kui-sing-khu tshàng bô hó-sè ê uí-khut
風 中的飛龍咧吼
hong-tiong ê pue-liông leh háu
聲 聲予天搖地動
siann-siann hōo thinn-iô tē-tāng
愛你的傳說寫佇頂懸
ài lí ê thuân-suat siá tī tíng-kuân
感情紲來愈飛愈懸
kám-tsîng sua-lâi lú-pue lú-kuân
花 開佇你蹛的樓
hue khui-tī lí tuà ê lâu
想 當時欲綴你走
siūnn tong-sî beh tuè lí tsáu
多情的雨崁著目睭
to-tsîng ê hōo kham tio̍h ba̍k-tsiu
你的代誌講袂清楚
lí ê tài tsì kóng bē tshing-tshó
看你行過千山萬水
khuànn lí kiânn-kuè tshian-san-bān-suí
手內薔薇微微仔芳
tshiú-lāi tshiông-bî bî-bî-á phang
行踏輕鬆跤步的我
kiânn ta̍h khin-sang kha-pōo ê guá
恬恬佇遮攏無出聲
tiām tiām tī tsia lóng bô tshut-siann
日子過一工閣一工
ji̍t-tsí kuè tsi̍t-kang koh tsi̍t-kang
你的一切攏猶未放
lí ê it tshè lóng iá-buē pàng
越頭欲揣過去的我
ua̍t thâu beh tshuē kuè-khì ê guá
煞來袂記家己的名
suah-lâi bē kì ka-kī ê miâ
是我欲陪你流浪
sī guá beh puê lí liû-lōng
長路終點滿天花雨
tn̂g-lōo tsiong-tiám muá-thinn hue-ú
雺霧內底戇神
bông-bū lāi-té gōng-sîn
千年流轉你的世界
tshian-nî liû-tsuán lí ê sè-kài
自作多情的人
tsū-tsok-to-tsîng ê lâng
眼前地獄家己揀的
gán-tsiân tē-ga̍k ka-kī kíng ê
天上 地下 人間
thian-siōng, tē-hā, jîn-kan
四方妖孽請恁退下
sù-hong iau-gia̍t tshiánn lín thè-hā
這繁華世間
tse huân-hua sè-kan
眾生有情人
tsiòng-sing ū-tsîng-lâng
有情生煩惱(甘願受罪)
ū-tsîng senn huân-ló(kam-guān siū-tsuē)
心狂閣火著
sim-kông koh hué-to̍h
明知會艱苦
bîng tsai ē kan-khóo
千錯萬錯 (攏佮你無關)
tshian-tshò-bān-tshò(lóng ka̍h lí bô-kuan)
*註:𪜶 (人因) 可能因裝置未下載字型無法顯示。
作詞作曲 Compose & Lyric/王家權 Hunter Wang
編曲 Arrange/珂拉琪 Collage
主唱 Vocal/夏子 Natsuko
電吉他 Guitar/王家權 Hunter Wang
合唱 Chorus/珂拉琪 Collage
錄製與混音 Record & Mix/
柯拓名(小名)@ 地下怪獸音樂製作研究室
Ming Ke @ Indie Monster Studio
插圖 Art/夏子 Natsuko
台語歌詞顧問 Lyrics Supervisor / 李勤岸 Lí Khîn Huānn
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◎作者簡介
珂拉琪Collage 樂團
主唱 Vocal/夏子 Natsuko
吉他 Guitar/王家權 Hunter Wang
台語歌詞顧問 Lyrics Supervisor / 李勤岸 Lí Khîn Huānn
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◎小編鋼筆人賞析
這週主題為「台灣地下音樂歌詞選」,雖然到珂拉琪所在的當代,「地下音樂」一詞已經很少使用,然而「獨立音樂」仍是一種「地下音樂」的繼承者,這也是我將珂拉琪選入的原因。〈蓮花空行身染愛〉(以下簡稱「蓮」)是珂拉琪目前(2021/09)為止最新的一首單曲,我對這首歌的歌詞賞析也會以華/台語雙語進行,呼應他們的台語音樂。
這週主題是「台灣地下音樂歌詞選」,雖然到珂拉琪所在的當代,「地下音樂」一詞已經使用足少,毋過「獨立音樂」猶是一種「地下音樂」的繼承者,這嘛是我共珂拉琪選入的原因。〈蓮花空行身染愛〉(下跤簡稱「蓮」)是珂拉琪目前(2021/09)為止上新的一條歌,我對這條歌的歌詞賞析嘛會透過華/台語雙語進行,呼應𪜶的台語音樂。
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〈蓮〉是一首充滿各種元素而且歌詞隱晦的歌,因此詮釋的範圍相當大;和珂拉琪其他的台語歌相比,〈蓮〉同樣有濃厚的敘事性,每一段彷彿電影的場景接連播放,卻沒有他們其他台語歌那麼沉重。不過,這份輕鬆對照整首歌最後的執著與沉重,反而讓人印象更深刻。
〈蓮〉是一條充滿各種元素而且歌詞真包含的歌,所以解釋的範圍非常大;佮珂拉琪其他的台語歌比較,〈蓮〉仝款有厚厚的敘情性,逐段親像電影的場景相連放,煞無𪜶其他台語歌遐爾沉重。毋過,這份輕鬆對照規條歌最後的執訣佮沉重,煞予人印象閣較深。
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就敘事結構來說,〈蓮〉相當完整,可以分析的角度很多,以下我將從空間、角色、意象來分析〈蓮〉的歌詞。
對敘情結構來講,〈蓮〉足完整,會使分拆的角度誠濟,對下跤開始,咱會對空間、角色、意象拆明〈蓮〉的歌詞。
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在前兩段,「我」還僅在自己的房間思念少年。值得玩味的是「春風」與「月娘」的意象呼應著著名台語歌曲〈望春風〉。在〈望春風〉中,思念對方的少女最後開門等到的僅是一陣風,似乎隱隱呼應〈蓮〉這首歌接下來的結局;那麼少年「你」呢?從第三段開始,敘事者我終於開始和思念的「你」對話。敘事者我的願望如此單純,僅是要在「你」心中「寫一條歌」,然而綜觀整首歌,敘事者我似乎到最後一刻都沒有做到……
佇前兩段,「我」猶只是佇家己的房間思念少年。趣味的所在是「春風」佮「月娘」的意象呼應台語名歌〈望春風〉。佇〈望春風〉中,思念對方的少女最後開門等著的干焦一陣風,親像暗中呼應〈蓮〉這條歌紲落來的結局;按呢少年「你」呢?對第三段開始,敘情者我總算開始佮思念的「你」對話。敘情者我的願望遐爾單純,只是欲佇「你」的心中「寫一條歌」,毋閣規條歌看落來,敘情者我親像到最後一刻都無做成……
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第三段開始,「你」跟敘事者我所在的空間越變越大。一開始敘事者我還在房間,之後「我」對你的感情飛上天空;接著歌詞開始敘述「你」所在的空間,一開始「你」似乎在車站(車一直經過,你沒下來),「你」所在的、花開的樓,「你」走過千山萬水,直到最後「你」在「長路終點」。「你」走得如此之遠,敘事者我卻一路陪著「你」,甚至敘事者我對「你」的感情使敘事者我還能「行踏輕鬆跤步」。
第三段開始,「你」佮敘情者我所在的空間愈變愈大。拄開始敘情者我閣佇房間,之後「我」對你的感情飛上天頂;紲落來歌詞講「你」所在的空間,拄開始「你」親像是佇車頭(車直直經過,你無落來),「你」所在的、花開的樓,「你」行過千山萬水,直直到最後「你」佇「長路終點」。「你」行甲遐爾遠,敘情者我煞是一路陪「你」,甚至敘情者我對「你」的感情予敘情者我閣會當「行踏輕鬆跤步」。
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然而,即便敘事者我陪「你」走了這麼久,恐怕還是對「你」沒這麼清楚,只知道「你」很美好。除了一開始「春風」、「月娘」的暗示,〈蓮〉在敘述「你」的時候常使用兩種意象,一種是花,另一種是雨霧。就花而言,「你」住的樓開滿了花,你手中拿著薔薇;就雨霧而言,雨遮住敘事者我的眼睛,不僅模糊敘事者我的視線,似乎也使敘事者我對你的事情「講袂清楚」;花和雨霧這兩者到最後合而為一,「長路終點滿天花雨」,敘事者我迷失在霧中,「千年流轉你的世界」。
毋閣,就算敘事者我陪「你」行遐爾久,恐驚猶是對「你」無遮爾清楚,只知影「你」足美好。除起一開始「春風」、「月娘」的暗示,〈蓮〉講著「你」的時定定用兩種意象,一種是花,另外一種是雨霧。講著花,「花開佇你蹛的樓」,你手中提著薔薇;講著雨霧,雨崁著敘情者我的目睭,不只予敘事者我看袂清楚,親像嘛予敘情者我對「你的代誌講袂清楚」;花佮雨霧這兩者到最後合作夥,「長路終點滿天花雨」,敘情者我佇「雺霧內底戇神」,「千年流轉你的世界」。
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值得注意的是,「你」手中的花是「薔薇」。在台灣文學史上,「薔薇」最有名的意象之一,大概就是楊逵〈壓不扁的玫瑰〉了,描述台灣人即便受到日本殖民政府打壓,依然頑強抵抗撐住,之後也被其他文學作品一再利用。雖然不確定〈蓮〉是否有此意,但薔薇美好而有刺,這或許也暗示著「你」的美好之中有一種對世界的抵抗,或者「你」寧願忍受「手內薔薇」刺手的痛,也不放棄這樣的美好。無論是怎樣的描述,都可以看出「你」在美好之餘,性格中也有某種骨氣。
有一點值得來注意,「你」手中的花是「薔薇」。佇台灣文學史,「薔薇」上有名的意象之一,應該就是楊逵〈壓不扁的玫瑰〉,講著台灣人就算受著到日本殖民政府打壓,猶閣強抵抗檔牢,了後予其他文學作品一再使用。雖然無的確〈蓮〉敢有此意,但是薔薇美好煞有刺,檢采嘛暗示「你」的美好內底有一種對世界的抵抗,猶是「你」寧願忍受「手內薔薇」鑿手的痛,嘛無欲放棄按呢的美好。不論是按怎的描寫,攏會使看著「你」不只是美好,性格內底有一種骨氣。
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然而,正如前所言,相對於前面的輕快美好,〈蓮〉最後的結局可謂沉重。這樣的沉重不僅在開頭就透過「春風」、「月娘」的意象暗示,當歌詞講到「越頭欲揣過去的我/煞來袂記家己的名」時,便使我開始感到心驚。
毋閣,像頭前所講,相對拄開始的輕鬆美好,〈蓮〉最後的結局會使講是沉重。按呢的沉重不只佇開頭就透過「春風」、「月娘」的意象來暗示,歌詞講著「越頭欲揣過去的我/煞來袂記家己的名」的時,就予我開始感覺驚驚。
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在這裡,我們還可以從一系列的聲音詞彙中綜觀〈蓮〉,一開始是想在你心內寫的「歌」、風中的龍吼,這些都是敘事者我對「你」的愛戀之聲;然而,敘事者我卻漸漸無法發聲,不僅講不清楚「你的代誌」,接著我居然「恬恬佇遮攏無出聲」。敘事者我可以講出對「你」的愛戀,卻無法說「你」的事情, 對照著前面的敘述,可見「我」記憶的僅是「你」美好的部分,而遺忘(或者不去敘述)「你」的身份,最後甚至「煞來袂記家己的名」。
佇遮,咱閣會使對一系列的聲音詞內底來看〈蓮〉規條歌,拄開始是「想欲佇你心內(寫一條歌)」,風中的龍吼,這攏是敘情者我對「你」的愛戀之聲;毋閣,敘情者我煞漸漸無法度發聲,不只是「你的代誌講袂清楚」,紲落來我竟然「恬恬佇遮攏無出聲」。敘情者我會使講出對「你」的愛戀,煞無法度講「你」的事情, 對照頭前的講法,會使看著「我」記得的只是「你」美好的部分,袂記得(猶是無去講)「你」的身份,最後甚至是「煞來袂記家己的名」。
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為何敘事者我要避開對「你」的身份的敘述?對照珂拉琪其他歌曲,或許我們可以想像,因為「身份」的敘述很危險,「你」甚至敘事者我都可能因此而死。事實上〈蓮〉後面就有寫道敘事者我跟隨你的結果了:「眼前地獄家己揀的」。
是按怎敘情者我欲避免講著「你」的身份咧?對照珂拉琪的其他歌,咱有可能來想像,因為講著「身份」足危險,「你」甚至是敘情者我攏有可能自按呢過身。實際上〈蓮〉後壁就有寫著敘情者我綴你行的結果矣:「眼前地獄家己揀的」。
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從「地獄」開始,我們可以在來探討一次空間。在倒數第三段時,有兩種空間同時(甚至可說同地)出現,一是「滿天花雨」的「雺霧」,那是讓我千年流轉的「你的世界」;另一空間則是「眼前地獄」。這代表「你」可說是義無反顧,寧願走過千山萬水,也要往地獄前進;而敘事者我即便知道那是地獄,只要「你」在那,即便那裡是地獄,即便敘事者我會痛苦,那裡還是滿天花雨、值得敘事者我千年流轉的世界。敘事者我不希望「你」因為自己的痛苦而感到內疚,對「你」說:「千錯萬錯/攏佮你無關」。
對「地獄」開始,咱會使閣來探討一擺空間。佇後壁算來第三段,有兩種空間仝時(甚至會使講是仝一个所在)出現,一个是「滿天花雨」的「雺霧」,彼是予我「千年流轉」的「你的世界」;另外一个空間是「眼前地獄」。這代表「你」會使講是義無反顧,寧願行過千山萬水,嘛欲對地獄行;敘情者我就算知影彼是地獄,只要「你」佇遐,就算遐是地獄,就算敘情者我會痛苦,遐猶是滿天花雨、值得敘情者我千年流轉的世界。敘事者我無願「你」為著家己的痛苦感覺虧欠,對「你」講:「千錯萬錯/攏佮你無關」。
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貫串這整首歌的,可說是敘事者我對「你」的愛戀,以及這趟地獄之旅。但這首歌不僅道出敘事者我對「你」的情感以及痛苦,更有另一層意義:希望所有這種因情而痛苦的眾生都能不再受苦。這首歌本身叫做〈蓮花空行身染愛〉,蓮花出淤泥而不染,蓮花空行理應潔淨,卻因身染愛而身陷地獄;歌曲開始時,夏子頌唸「咕嚕咕咧佛母心咒」、歌詞開頭「由本自性清淨故,令諸愛染悉無垢。」以及最後寫道「這繁華世間/眾生有情人/有情生煩惱(甘願受罪)」的敘述,都讓我們看到歌唱者同情有情的敘事者我與你,希望他們能超脫有情、離開地獄。
貫透規條歌--的,會使講是敘情者我對「你」的愛戀,閣有這逝地獄之旅。毋閣這條歌不只講出敘情者我對「你」的感情佮痛苦,閣有另外一層意義:向望所有這種因情痛苦的眾生攏會當莫閣受苦。這條歌本身叫做〈蓮花空行身染愛〉,蓮花出淤泥而不染,蓮花空行應愛清氣,煞因為身染愛予伊陷入地獄;歌拄開始的時,夏子唸「咕嚕咕咧佛母心咒」、歌詞開頭「由本自性清淨故,令諸愛染悉無垢。」閣有最後寫著「這繁華世間/眾生有情人/有情生煩惱(甘願受罪)」,攏予咱看著歌手同情有情的敘情者我佮你,向望𪜶會使跳出有情、離開地獄。
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有情便須痛苦的白色時代畢竟是過去了,現在世界已經改變,我們不會僅因相戀被迫遺忘身份,被迫受苦。這首歌隱隱哀悼白色時代的犧牲者,也是提醒我們,當敘事者我在「你」的世界流轉千年,那其實也暗示著敘事者我也在地獄千年——甚至直至當今,有些人可能還走不出那痛苦。
有情就會痛苦的白色時代究然是過去--矣,這馬世界已經改變,咱袂干焦因為相戀就予人強逼袂記得身份,強逼受苦。這條歌暗暗哀悼白色時代的犧牲者,嘛是佇提醒咱,敘情者我佇「你」的世界流轉千年,彼其實嘛佇暗示敘情者我嘛佇地獄千年——甚至是到今,有的人可能猶閣行不出彼个痛苦。
註:感謝 #玖芎 對台語文賞析部分的協助
參考資料:
https://blow.streetvoice.com/53696/
https://blow.streetvoice.com/53703/
https://vocus.cc/article/6088f896fd8978000132f80e
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▨ 美術設計 _ 李昱賢
https://www.instagram.com/ahhsien_/
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/09/20210928.html
#每天為你讀一首詩 #當代詞選 #私房歌單 #珂拉琪 #蓮花空行身染愛
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盛夏的驟雨 ◎宇多田光
方夢途之中睜眼醒來
即便闔眼,也再無法回到方才
歷歷鮮明的世界,已悠然幻去
將汗溼的我輕輕擁入懷抱──
這樣,無數最初的經驗深深鏤刻心中
比如向那搖曳新葉伸手而不意
放馳對你的思念之際
請告訴我要到幾時 悲傷才會消逝
如今的我已不是孤身一人
那麼一來也是幸福了吧。如此便好。
──即便我總這樣對自己說……
在無望的戰鬥中垂死喘息,日子
因慕戀著你而備受煎熬
可一旦遺忘,我就不再是我了
請告訴我 正確的道別方式
又或者當我向誰伸出了手
一瞬思緒猛然飛馳向你
現在想問你的事情有好多好多
滿溢而出、滿溢而出
木葉催芽,日月逡巡
不變的心意想傳達給你
縱然我有自由,選擇變得自由
送行者的身影它孑然佇立
不經意間,一眾回憶
將我亂暴攫獲不放
我愛你、深愛著你
盛夏的驟雨不停落下
方夢途之中睜眼醒來
即便闔眼,也再無法回到方才
方才那個有你的未來
我尋索著,邁向明日
永不止歇永不止歇的雨
永不治癒永不治癒的渴
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◎作者簡介
宇多田光,日裔美籍創作歌手兼音樂製作人,嗓音厚實細膩。作曲、作詞、編曲、製作樣樣能行,有許多作品是他獨自創作兼製作完成的。作為日本人心目中的平成歌姬,知名度自不待言,她的First Love想必不是歌迷也都能哼上幾句。所以其實也沒甚麼好介紹啦!簡單一句:女神!
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◎小編雨倩賞析
真夏の通り雨 (盛夏的驟雨)是宇多田光2011-2015暫離樂壇後的復出作品,與同時發表的花束を君に(多譯「將花束獻給你」)可謂姐妹作。它們首先以單曲形式提供數位下載,作品一出即橫掃海內外各大數位平台排行榜前兩名,並分別成為深夜新聞節目《NEWS ZERO》的片尾曲與晨間劇《大姊當家》(とと姉ちゃん)的主題曲,後收錄於專輯《Fantôme》。兩首歌皆以回應母親的死亡為主題,前者寄情深沉,後者溫暖雋永。
歌曲從一次悵然的夢醒開始,鋼琴乾淨的第一聲音響宛若就是睜眼的隱喻。隨著旋律生長,「我」開始娓娓道來,一半自語,一半傾訴,在回放的記憶與無你的現實之間拉出時光恍惚的距離。告白的聲音好像一把刀,一刀一刀,逐漸鑿出對母親深深的思念。這樣的模式或許是最接近我們「心裡的聲音」實際活動的光景吧!至少我是這麼想的。歌詞嘗試還原了最真實的心理活動,我們得以一窺,無論掙扎或告白都顯得格外真摯。
《盛夏的驟雨》音樂和文字間的配合度相當高。它編曲簡約,以鋼琴為主體,再漸次加入弦樂與節奏帶出情緒──自窗前點滴細雨始,繼而雨勢漸大,以呼應情感的漲潮。另外,如果我們細聽歌詞表現時光流轉的那一段,背景安排了兩部小提琴,其中一部以大二度的音程演奏;由於大二度音程屬於不完全諧和音程,音響上的衝突感強化了內心潛伏的躁動。
初次聽到這首歌曲時,便驚異於它是何其深沉而節制,欲節制而不能;鬱結與奔湧的情感,與驟雨的狂暴形成了對照。聽著聽著,原來窗外一派日光的午後,彷彿忽有雨的氣息。我們可以從她的歌聲中聽出一種向內收斂的力道,壓抑著什麼,終於還是如歌詞所言,溢出來了。與聲音相對,歌詞中用了數種方式反覆陳明著「我」無論如何也放不下「你」的心情;受苦而不願停止、有自由而不願自我釋放,這份愛在看似矛盾的選擇中尤其得到了深刻的體現。
宇多田光曾在一次訪談中分享這張專輯的創作理念:「我想要唱日文的『唄』(うた) 」。「唄」與「歌」在日文中共享了一樣的發音,但相較於「歌」指向和歌、或泛稱有旋律的歌曲,「唄」更常用來指民謠或傳統音樂,演唱者會手持三味線,在盛夏的蔭影、島濱的夕照下輕輕歌詠的那種。
除了作曲風格上的呈現,在作詞上也下了功夫。宇多田光本身擁有雙語背景,過去她以日語中夾雜英語短語的作詞方法聞名,並廣受好評(她的這種作詞風格曾對日本搖滾樂造成衝擊,有人視之為一種新發明的技術,但她本人則自認是一種慣性的逃避),從復出專輯《Fantôme》開始,她刻意放棄舊風格,展現「和風」的魅力。
「我只要用真正必要的詞彙,並且那是以滲透著自然之美的日語寫成的、被認為優美的歌詞」
她在〈真夏の通り雨〉中的實踐相當成功,這也是我在翻譯時力求重現的,留給大家自行體會。
日語有許多特質是和漢語大大不同的。比如容許在定語前安置非常長的狀語,句子與句子間的分界容易混淆,頗易以形害意,我們也許就需要用到迴行的技術使它貼近漢語的閱讀習慣。(想起自己剛開始自學日文的時候常常因此看不太懂歌詞中譯,如今終於恍然大悟)。又比如,日語有五段音(就是大家說的aiueo),押韻相對容易,加上音響效果也往往牽動著一首歌的整體意境,翻譯時只能盡量照顧。又比如,曲折的語氣中言而未盡、搖曳如一縷細煙的,卻往往是最重要的,翻譯時只能在點破與不點破之間爭戰。
「手を伸ばす」,向某個對象伸出手,是個日語中慣用的表述。這樣的身體語言隱隱然已成為日本文化之中的某個符號。我們可以在日本動畫或電影中看見人對著某個背影、天空、樹梢伸出手,彷彿在空氣無聲的流動中,未道出的話語與情感便默默自指尖釋放、溢散。歌詞中文法的使用也暗示著動作的順序與情感的發動。「手を伸ばし(て)、あなたに思おもい馳はせる時」──此句式是表達先有了一個動作(伸手),在保留著的情況下,並立發生了第二個動作(思念你)。我將之視為一種「興」的動態過程:目光的投注,伸出的手掌,本身就還原了即景生情的始末,並且暗示了情感被觸發時的「不經意」與「身不由己」。在歌詞中宇多田光兩次使用這樣的句式,起初是向枝頭新生的嫩葉伸出手,勾起年幼記憶中與「你」肌膚相觸的暖意;第二次是將手伸向某個(可以是任何一個)不是你的人,而這個暗示著需索的動作便再次提醒了最深愛的「你」之缺席。幻影恆常在日常中伺機而動,出其不意地現身,因而「我」總是在道別的練習中失敗,無法好好向前行,只能沮喪地向虛空喊話。
日常各樣的道別本來不簡單,死亡尤然。宇多田光的這首歌也沒有解答,但它詩意的表演令我特別喜歡,也特別享受。驟雨雖則暴烈,也是仲夏時節的透明。
參考資料:連結請見留言處。
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美編:林泱
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秋天
人生中經歷了在幾個不同地區的生活,而四季在心底留下的記憶也都有所不同。原本在巴塞隆納認識的 Titin 後來搬回老家 Penedes,那是加泰隆尼亞的氣泡酒區,幾次去他家作客渡假也總是在夏末,偶爾都會遇到酒莊外頭大排長龍的運葡萄的卡車,八月是收成 (vendimia) 的季節,八月的下午是塞車的時段,也是秋天即將到來的景象。
Vallfogona 是指導教授 Dr. Corbella 的家鄉,比 Penedes 更內陸,景色也更顯蒼茫荒涼,那一年教授開著車子從巴塞隆納往內陸走,在經過一個多山的地區時,他說從這裡開始,一條隱形的線把地中海的一切與內陸分開,尤其是氣候,往往這裡與地中海地區有著五度以上的溫差,更冷。
那是一個要穿上外套的旅程,車外氣溫寒涼,而那時不過就是個秋天,但我們已經領略到,那混雜在氣溫裡屬於土地的粗曠,早就不帶一絲溫柔。收割後的麥田暴露在烈日與寒風中,遍地黃土與路邊枯黃的乾草一色,遠處只是眼前所能看到的地平線的不斷複製延伸。幾周後北風吹起,雪將落下。教授在駕駛座上這麼說。
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香港今日社論2020年12月05日(100蚊花旦頭)
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明報社評
自反修例運動去年中爆發之後,香港經歷過暴力社會抗爭、頒布《緊急法》,再到今年的《港區國安法》立法,到底對外資在香港的投資信心有沒有影響,一直言人人殊。到上周五投資推廣署與政府統計處公布一項甚具規模的調查,大家終可以有較全面的了解。翌日的新聞報道多集中講外資在港的分公司11年來首次下跌,其實下跌的幅度甚小,亦不知是否因為疫情令全球經濟萎縮所致。這個調查同時訪問了數千家外資企業分公司,他們對香港營商環境的評價明顯較去年差,當局實在不能輕忽,特別是外商已很清楚地表達他們對香港法治及政治前景的關注。
蘋果頭條
BNO港人留英簽證將於下月31日正式接受申請,英國駐港澳總領事賀恩德指,英國政府估計首年將有12萬至15萬人赴英,數字會不斷攀升,預計未來5年會多達25萬人至32萬人赴英,最終數字還要視乎香港、英國的實際情況,以及疫情的最新發展。快將離任的賀恩德接受港台英文台節目The Pulse訪問時指出,英國早已表示對「港版國安法」有保留,加上港府推出時亦沒有作有意義的諮詢,部份條文衝擊了部份在《中英聯合聲明》中所保障的自由。他又提到「港版國安法」下,中央駐港國安公署能在港運作、特首揀選負責國家安全的法官,高度自治實在難以維持。
東方正論
上帝要你滅亡,必先要你瘋狂。壹傳媒黎智英涉欺詐遭「鎖孖葉」還押收押所,折墮模樣令人記憶猶新,惟百足之蟲死而不僵,其背後勢力疑再次發功操弄壹傳媒股價,昨日復牌即異動再現,成交股數較停牌前瘋狂暴增逾35倍,是否有人欲趁最後機會渾水摸魚牟取暴利,不由人不懷疑。證監會作為市場監管機構,至今依然默不作聲,到底有甚麼難言之隱,耐人尋味。壹傳媒在黎智英上庭當日停牌,昨日復牌即大演神奇戲法,全日成交股數4.77億股,較停牌前交易日的成交股數1,306萬股急增逾35倍;成交額達1.7億元,相等於公司市值7.38億元的23%。
星島社論
本港昨日錄得一百一十二宗確診個案,源頭不明個案再創今波疫情新高,佔三十六宗。而本港亦首現演唱會觀眾確診個案,四名確診患者早前分別到過歌手張敬軒的紅館演唱會,其中三人均在黃閘座位。衞生防護中心傳染病處主任張竹君表示,兩名患者的家人較他們更早發病並確診,屬有源頭個案,另外兩人感染源頭不明,暫不認為紅館內有傳播,會要求表演者及工作人員先做檢測,若觀眾有病徵及憂慮亦可做檢測。原定月底在紅館舉行的楊千嬅跨年演唱會亦會取消。昨日的一百一十二宗確診,源頭不明有三十六宗,佔確診個案三成二。
經濟社評
疫情持續惡化,歌舞群組仍未受控,恐又增添多一個演唱會群組,再凸顯港府精準防疫甩漏多。港府除盡快堵塞防疫漏洞,更應將限聚措施做得更精準徹底,務求達到最嚴謹社交距離,才能盡快控制住疫情,免經濟被拖垮。昨天再新增112宗確診,在100宗本地感染個案中有36宗屬源頭不明,而歌舞群組確診人數累計增至607人。惟輿論焦點不再是歌舞群組,而是有4名市民聽完張敬軒演唱會後確診,擔心出現新感染群組。衞生防護中心傳染病處主任張竹君強調,兩名確診者的家人較早前發病,相信染疫是與家人有關,另兩人源頭不明,不肯定演唱會有傳播風險,暫未列演唱會感染群組。
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顯示卡 : 技嘉 AORUS RTX 2080
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主風扇 : 虎徹2
電源 : be quiet E10 600W
機殼 : Antec P100
螢幕 : ViewSonic XG2401 / 副 : BENQ GW2265
鍵盤 : 海盜船 K68 紅軸
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掌握科學認證的「完美投籃角度」 量化解析Stephen Curry的神射傳說
2023/03/27 - 籃球 > NBA
Stephen Curry是NBA歷史上極少數改變籃球生態和流行的球員,不合理的投射和運球,不
僅是讓NBA開啟「三分時代」,也讓許多業餘籃球者學習模仿。然而Curry神射背後卻是有
很多不同因素交織而成,以下就是Curry的全方位量化解析。
作者:Simon
渾然天成的投籃天賦
圖片來源:https://www.si.com
Stephen Curry在2019年自曝一直以來都有嚴重近視問題,或是更精準地說,他罹患有圓
錐角膜(Keratoconus),症狀基本上就是嚴重的散光造成視線模糊和無法聚焦,- 「我的
視線都是模糊的,包含籃框在內。」而Curry有時甚至要斜視才能勉強聚焦,因此他的神
射其實都是在模糊的視線下投進。
比起視力,手眼協調對籃球員來說更加重要,「籃球,或是任何運動並不是誰的視力好才
就能有傑出的表現,看得清楚不一定做得到,手眼協調的成熟度和瞬間反應才是最重要的
。」前美國眼科學會運動部門的主席Don Teig說道。
太平洋大學的視力學教授Ryan Bulson認為這有兩種理論可以解釋,第一是肌肉記憶的效
果,對Curry這種NBA等級的頂尖射手來說,數以萬計的訓練早就讓身體形成習慣,也就是
多數人口中的「手感」,「我們的大腦會排除一些投籃不進的動作,而去記住投進的動作
、力道等。」Bulson說道,最著名的例子就是Michael Jordan的閉眼罰球。
NBA退役的神射手談到Curry時,都不約而同提到兩個重點,迅雷不及掩耳的出手速度和頂
尖到不尋常的手眼協調。
Kerr以兩大愛徒Klay Thompson和Stephen Curry為例,Thompson的投籃動作是接近完美的
標準投射動作,但Curry卻是比較非主流的「快推」動作,然而兩者都已經是歷史等級的
神射手,「Klay是教科書,Steph比較像是科幻小說,但兩個人都是超級神射,因為他們
都有超乎尋常的手感和天賦。」Kerr說道,「Klay是你知道他要出手,但守不到,而
Steph則是你根本搞不清楚他何時要出手,他有或許世界最好的手眼協調。」
Reggie Miller則提到Curry的出手速度是他脫穎而出的關鍵,「他的出手很俐落,通常一
般來說射手的投籃都是兩個節奏,跳躍後出手,但他祇有一個節奏:跳躍-出手。」根據
運動數據公司Stats LLC,Curry的出手投籃約0.3秒,而NBA平均大約是0.54秒;而Curry
投籃弧度最高點是4.94公尺(垂直高度),NBA平均大約是4.8公尺,「你沒辦法改變籃球
的大小,但卻能改變籃框的大小。」幾乎每一次投籃Curry都能接近完美投射角度45度,
因此Curry的弧線高,代表著進籃的目標越大。
天賦背後是加倍的汗水
圖片來源:https://www.si.com
「很多小籃球員家長來問我訓練出Curry的秘訣是什麼,我告訴他們很簡單,不斷重複投
籃。」Dell Curry說道。
雖然Curry常常被人稱為投射天賦點滿,然而並非每一分本領都是從渾然天成,而是大量
訓練下的共同結晶。
Curry的投射習性是源自於身體條件不足,但為了生存演化而來,「他的體型無論在哪一
階段都是全場最矮小的,因此他祇能找方法來得分。」原本Curry的出手點是在腰部,且
倚靠手腕發力,然而Curry覺得這樣不行,於是花了一整個夏天找了爸爸和弟弟一同改良
投籃動作,調整過後的投籃就是大體就是現在的姿勢。
而進入NBA之後,不同於一般職業球員,Curry的訓練計畫祇能用「精密分工」和「量身定
制」來形容,而這一切都是由被Curry稱為「建築師」的訓練員Brandon Payne來打造。
「Curry是NBA歷史上最特別的球員,外在體能和身體條件並不出眾,可能連平均都不到,
但在看不見得地方上卻有著一流的素質。」Payne說道。
Payne從2011年開始和Curry合作,他是效用主義奉行者,訓練哲學就是找出最有效率的方
案和動作,藉由包含科技輔助、心理訓練、腦部訓練和動作精修來整合身心,在場上減少
不必要動作,以及在提高決策速度和準確性。
Payne其中一個量身定制的訓練方案名為「57」,這套訓練方案是把半場劃分為7個位置底
角、45度、拉杆位(slot)和弧頂,Curry必須要在這7個位置至少都7投5中,目的是強化
投射的穩定性和提升Curry不擅長的投射點位,這套訓練非常枯燥且難度很高,一般球員
多半很快就會厭煩,而Curry卻已經實行數年,但想完成還是有相當的難度。
而近期這套「57」有了加強版,當他在任何一個位置出手5次,就要加入拋投、中距離和
上籃,然後再繼續回去投三分,而三分出手位置的深淺度也會交替變化,例如當他需要在
弧頂出手5次,那最遠的一球會是Logo Shot。現在在訓練中,Curry會在固定環節中自行
混搭拋投、中距離和大號三分,但在某一位置失手後他不會戀棧,而會直接繼續流程,這
是為了建立「不進就再來」心態和模擬真實賽場上迅雷般即時決策。
在休賽季時,除了57訓練法是基本主菜外,Payne會進行強化身體的修復機制和動作上的
精修,包含兩個小時左右的滾筒按摩、呼吸訓練和冥想,「呼吸、恢復和抗壓性是投籃或
是籃球比賽的最常被忽略掉的基礎。」Payne說道。接下來是動作上的精修和微調,例如
Payne要求Curry所有的動作和腳步都要保持隨投籃的姿勢,包含膝蓋微彎以及臀部和籃框
成直角,而肩膀的擺動、手腕的運用等等,這些功能性訓練會在穿插在重量訓練之中,一
部分是把所有的動作再修正到完美,另一部分是要強化身體來避免傷勢,「Steph已經是
廣義上的老將,加上過去有傷病史,在身體回復這一塊要更加著墨。」
協助Curry長達10年的專屬訓練師Brandon Payne認為Curry的投射仍未達到天花板,「他
的頂尖投射是相對於聯盟平均水準,但如果是依Steph的水準和訓練,我覺得他還沒達到
最完美的狀態。」
Curry自己也認為天賦祇佔他達成成就的一小部分,所謂手感的形成多半還是立基在大量
的基礎訓練。Curry在接受ESPN的Jackie MacMullan訪問時解釋日常投射訓練如何進行,
「我想多數人都不太喜歡一成不變的訓練,然而,比賽中每一個位置、角度和方位都有不
同的手感,唯有這樣日復一日的練習,你才能習慣那種投進的手感。」
Curry認為手感是可以藉由不斷練習而習慣和掌握,「從高中、大學、再到NBA,每跳一個
層級就要重新適應,場地、對手強度、隊友,因此需要練習來掌握住手感。」
運動畫刊的Rob Mahoney認為Curry所謂的透過練習來掌握手感是建立在他的投射姿勢已經
臻至完美的前提,「當機制和出手動作已經完善,剩下的差異就是手感和心理狀態。」
Mahoney提到手感的建立並非像Curry這般輕描淡寫地簡單,「手感顧名思義是一種感覺,
或許真的可以透過日復一日的累積,但要像Stephen、Reggie和Ray這種大射手一樣在關鍵
時刻或是再針對防守下連續命中,這是天賦。」
黑科技輔助
圖片來源:https://www.si.com
我們都知道LeBron James是NBA的生化人,不吝於嘗試各式各樣的新科技輔助,然而Curry
也同樣擁抱新科技,但他特別注重在「神經科學」的領域。Kerr特別強調Curry異於常人
的手眼協調就是神經科學的領域。
近幾年Curry尋求的輔助一直是圍繞在讓「神經肌肉過載」來維持著手眼協調的卓越感和
認知神經的高效率。
2015-16賽季,勇士隊打出破天荒的73勝,打破Michael Jordan率領公牛隊在過去創下72
勝NBA紀錄(雖然勇士最後成為總亞軍,但紀錄依舊是紀錄)。當時勇士隊的醫學總監
Lachlan Penfold引進了Halo Sport,俗稱黑科技耳機,它的原理是透過刺激大腦神經改
善訓練效果的設備,目的是增強力量、爆發力和敏捷度。
Curry也是NBA最早開始使用頻閃眼鏡 (Strobe Glasses)的球員之一,這是近幾年開始在
職業運動盛行的訓練器材,頻閃眼鏡會用不同的頻率阻擋視線,剛開始次數和時間較短,
隨著球員適應後會逐漸提高阻擋視線的頻率,也就能訓練大腦更快速處理眼睛在短時間內
所接受到的視覺訊息,也就是提升所謂的手眼協調。
Curry使用頻閃眼鏡的訓練方式是一支手運球,另一支手接飛來的網球,這讓Curry在運球
反應速度更快,面對壓迫也能輕鬆擺脫,「我要他練到球就像身體的一部分,不用再去顧
著球,而是能分神在其他事上,如觀察對手佈陣、投射空擋等。」Payne說道。
Payne也會交替運用燈光反應訓練系統來不斷逼迫Curry進行快速反應,然後再丟進更多噪
音和其他干擾元素,用意就是訓練Curry能不斷打磨快速反應機制,並鋭化專注力,「我
要他能隨時進入Zone,然後不加思索地做出正確的決策和行動。」
而在休賽季或是賽季中有比較長一點的休息時間,Payne會在訓練中加入一段時間讓Curry
的感官和心理完全放鬆,這時就會使用感官剝奪裝置「漂浮艙」。根據科學研究顯示,人
受壓力刺激與感官轟炸,常有過度緊張與自律神經失調的問題,暫時關閉五感可以讓人放
鬆,活躍副交感神經,調整內分泌,也有對慢性神經痛與運動疼痛有益的說法。Curry挺
喜歡在漂浮艙調整身心,「這種時間變慢的放鬆感,感覺身體能重新自我校正,排出一些
心理負面的雜質。」
殺招解析
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Curry強大的原因之一是每一個動作都像是準備投籃,其中一項招牌是雙重虛晃(double
hesitation),第一步往左他的左腳踝時速高達11.38MPH,接著停留0.55秒就在下一步往
右,對對手的難度在於Curry第二次虛晃踏地產生的G力相當於自由落體開傘的瞬間,因此
能瞬間拉開一段舒服的出手空間。
再者是無論面對哪一種防守者,Curry都能找到方法來拉開空間,如在面對高大防守者時
,常會使用大轉身,他第一步的G力高達7.1,相當於的F1賽車的瞬間煞停,接下來轉身的
每分鐘轉速(RPM)高達103,祇需要半秒就能轉完一圈,「他轉身的啟動和流暢度是我對
過最頂尖的,我知道要來了,但身體總是反應不過來。」Rudy Gobert說道。
除了投籃和得分外,聯盟中所有人都知道,Curry的運球同樣是神獸級殺招。Curry並非是
聯盟中最快的球員,但他在運球時的轉向和變速產生的瞬間爆發力近乎是無人匹敵。根據
勇士官方計算,2015-20賽季Curry的變向運球,大約祇需0.37秒,根據Second Spectrum
,2020-21賽季Curry變向運球的時速高達10.57公里,而當對手對位時,他最快還能把速
度拉到兩倍以上,特別是在右側軸區這個位置。
Curry是NBA近5年來唯一無球時間時間少於10%,但場上速度還能維持在每小時8公里以上
,他並非是聯盟中最快的球員,但無論是變向、變速還是轉身的突破瞬間加速度高達31.3
公里,比聯盟平均速度快了5倍左右。
純熟的運球、快速閃電的突破、虛虛實實的動作,再加上精準的外線,Curry將這幾招組
合成他在場上的殺招,他能用運球假突破將對手帶開,在迅速拉回到外線跳投,或是在場
上來回運球穿梭,再趁對手摸不著頭緒時輕鬆得分。本季Curry單獨帶隊,我們常常可以
看到許多球隊的防守策略從過半場就開始包夾或者是採用Box-1,到了附加賽,對手更不
惜犧牲一名以上的球員也不要讓Curry有接球的機會。
Curry絕對是近代最強大的球員之一,也是NBA史上極少數將投射化為一門藝術的超級球星
,也改變了籃球比賽的走向和樣態,具備投射的新生代球員會持續出現,但Curry卻是唯
一的經典。
標籤 StephenCurry KlayThompsom SteveKerr 金州勇士
運動視界
https://www.sportsv.net/articles/102133
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.8.11.36 (日本)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/NBA/M.1680019044.A.12E.html
我也是比較愛中長距離遠射
但也是陷入這個誤區
就是出手時除了要如同三井壽教科書般動作優美雅緻
細膩處就是左右手還要協調配合讓球旋起來有扭力有轉速
我以為要去感受那斯伯丁球紋顆粒與掌心摩擦觸動出去讓♥感受到悸動才會投得準
進而呈現出一個華麗完美拋物線角度空心入網欣賞那清脆響亮的涮一聲,結果照樣打鐵
這就不是我能做的事了,我想 WoKo大 妳是建議該專欄作家 Simon大 刪除吧
但我覺得 73 勝 超越 MJBulls 72 勝 是不爭的事實
這紀錄就如同 LBJ 總得分一樣不知道還要多久才能夠再被打破
至於很可惜沒如同 MJ 再增添一枚總冠軍戒指正正代表球是圓的這件事
有聽過一個說法,參與球類競技的人愈多,勝負就愈難逆料
像比如網球羽球桌球單打的話,強弱也未必勝負就底定,還是不時會爆冷門
而籃球是五打五,全聯盟最多勝確實未必就是總冠軍保證,我一直都這麼覺得
... <看更多>