試想楊識宏一些畫的母題 ◎邱剛健
1
他們身後，
留給我你
所有希望和慾望的屍布。
2
我甘心
吊在這宇宙的平方。
如果我以前有稍微的不滿，我的位置稍微偏左或偏右，
讓我一直稍微地偏左或偏右。
我不要上升，
虛空上面有更多花影和獸骨的虛空，
更多我和靜海的石螺的虛空。
你雖然堅持要把地獄畫得比人間漂亮，
我不要下降。
3
你太愛生命。
不停地畫地獄。
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◎作者簡介
邱剛健（1940-2013），電影編劇、導演、策劃，詩人。生於福建鼓浪嶼，1949年隨家人移居台灣。早年創辦《劇場》雜誌，聚合莊靈、黃華成等友朋，大量譯介西方現當代影劇作品與理論，並曾導演與劉大任合譯之舞台劇《等待果陀》。1966年前往香港，以戴安平、邱戴安平、秋水長安等筆名開展編劇生涯，陸續與張徹、楚原、譚家明、許鞍華、關錦鵬等導演合作，主筆與合編劇本無數，是知名的編劇大家，嘗言：「《去年在馬倫巴》是我的老師。」重要作品包括《愛奴》（1972）、《投奔怒海》（1982）、《烈火青春》（1982）、《唐朝豪放女》（1984）、《地下情》（1986）、《胭脂扣》（1988）、《人在紐約》（1990）、《阮玲玉》（1992）等。執導的《唐朝綺麗男》（1985）與《阿嬰》（1993），用風格化的影像語言為華語電影備增異色。其後移居紐約、北京，往返兩岸，在不同城市間繼續創作，晚年更加醉心於寫作現代詩，著有詩集《亡妻，Z，和雜念》（赤粒藝術，2011）。
簡介取自邱剛健詩集《再淫蕩出發的時候》。
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◎小編均霖賞析
本詩選自詩集《再淫蕩出發的時候》，此本詩集為2014年，邱剛健去世一年後，在台友人共同蒐集他晚年的詩集結成冊出版。邱剛健為享譽中港台的編劇家、導演、詩人，他在1965年時發表小說《拒絕》，在2011年出版詩集《亡妻，Z，和雜念》，其詩作和劇本的思想接近，做了許多反藝術、反傳統、反建制的嘗試，可以說是橫跨各領域的作家。
邱剛健早年的詩意象奇詭，此詩則為邱剛健晚年之作，他晚年時喜歡寫詩、看畫、看攝影集，而詩題中的楊識宏為台裔美籍畫家，也是其多年老友。邱剛健詩作中最重要的主題即是性慾和死亡，他的作品中總是帶著「永恆、性和死亡」（引用劉大任刊載在《中國時報》的悼念邱剛健之文），在本詩的開頭就指出「慾望的屍布」來比喻畫布，也隱喻了他對楊識宏畫作母題的想像。
第二段則是邱剛健在觀賞楊識宏的畫時所領悟的心得，「如果我以前有稍微的不滿」反映他對慾望的追求總是保持未滿，如同他對自己的詩作總是一修再修，企望達到永遠未及的完美，從外部來觀看畫時，他希望「讓我一直稍微地偏左或偏右」，也正可反映他一生對藝術所追求的反叛性，而從畫的主題來欣賞時，則連結到楊識宏「植物美學」及「有機抽象」時期的畫作，存在「花影和獸骨的虛空」，也存在「靜海的石螺的虛空」，楊識宏的作品極富詩性和浪漫氛圍，邱剛健則以「虛空」來傳達其作品中的抽象藝術性，也是對他劇作中存在主義的自我質疑。最後一句則是邱對於楊畫的反思「你雖然堅持要把地獄畫得比人間漂亮，／我不要下降。」只有不在虛空之上，也不在地獄之下，才能有再淫蕩出發的時候，才有動身去追求慾望的時候。
最後一段「你太愛生命。／不停地畫地獄。」詩人在兩句話後面都用句號作結，而句號賦予文字肯定，也是對好友楊識宏的創作所做的結論，楊用抽象手法把地獄畫得美好便是對生命熱愛的展現。香港導演唐基明評邱剛健為：「內心對戲劇藝術，對現實人生，充滿著一種極度熾熱的豪情。」或許也可以為邱剛健的詩作下註腳。
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美術設計：泓名自己畫
圖片來源：泓名自己畫
https://cendalirit.blogspot.com/2019/12/20191225.html
#每天為你讀一首詩 #跨界 #斜槓 #邱剛健 #抽象畫 #再淫蕩出發的時候
再淫蕩出發的時候 在 [情報] 臺灣新電影40年回顧影展&《悲情城市》數- 看板movie 的推薦與評價
https://www.tfai.org.tw/zh/program/seriesList/2c95808281fb93890182b4d0c20b0196
再新電影出發的時候：臺灣新電影四十年回顧
「啊，我的浪子！／現在，任何時候都是再淫蕩出發的時候／容許這座島嶼和那座島嶼／
牽引暗海底下的大陸／航向你的手。」邱剛健
「臺灣新電影」以革新運動的姿態載入史冊，獲得電影「正典」地位的肯認，成為臺灣電
影文化的重要資產。四十年的光陰過去，新電影的故事似已塵埃落定，不但有著明確的斷
代分野（1982-1986），「新電影」一詞也或多或少將所有參與者以及作品化約為一個整
體。
然而，一直以來，新電影作品的重訪卻只集中於少數影片，多數作品其實未能有著同等的
觀看與詮釋的機會。我們也發現在新電影之外，仍有零星個體的行動，在權力與體制的規
訓下，閃躲、協商、拮抗、與顛覆，追尋另一種電影。
我們由邱剛健的詩集《再淫蕩出發的時候》獲得啟發，把影展命名為「再新電影出發的時
候」，試圖召喚新電影原有的叛逆、革新精神，邀請當代觀眾重新指認，重新翻掘新電影
。希冀來到四十週年的「新電影」仍可以是不停流動、生成、擴延的能量場域。
影展劃分為四個單元：「開始的開始：光陰之前」重新想像新電影的源起，選映1982年之
前，被排除於新電影之外，卻姿態秀異，意識大膽，進行電影實驗的作品；「新電影再發
現：1982-1986之間」則引領觀眾複訪1982年至1986年之間的經典，以及在正典化過程中
遭致遺忘的新電影；「結束的開始：宣言之後」選映在1986年所起草的電影宣言後，各自
出走，尋找新的製片模式、觸碰禁忌題材，實踐另一種電影追尋的作品；「在野的新影像
：金穗短片選輯」選映1979年至1989年間的金穗獎短片，帶出八○年代的另翼影像實踐，
與作為主流路線的新電影相互映照與對話。
影展期間，我們與不同的夥伴合作規劃8場專題講座，循著不同的主題、觀點、面向再談
新電影，試圖重新回憶這個文化事件形成的歷程，審視其內在紋理。同時也舉辦《戀戀風
塵》的劇照展，展示攝影師劉振祥35年來未曾面世的照片，重現「新電影」與「新劇照」
相遇的一刻。
新電影牽扯的歷史十分龐大複雜，這次的規劃只是給予一條參照路徑，我們相信仍有更多
方式可再行勾劃與組合，形成複數的視野。
讓我們以本次影展作為開端，持續把視線由中心移至歷史角落與時代邊陲，探索「故事」
未盡之處。
現在，任何時候都是再新電影出發的時候。
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「開始的開始：光陰之前」：
《紅樓夢醒》（Dream of the Red Chamber）
邱剛健｜新加坡｜1977
《一九零五的冬天》（The Winter of 1905）
余為政｜香港｜1981
《女子學校（數位修復版）》（Girls’School (Restored)）
李美彌│臺灣│1982/2020
《色情男女》（Lovers）
但漢章｜臺灣、美國｜1983
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「新電影再發現：1982-1986」：
《竹劍少年》（Kendo Kids）
張毅│臺灣│1983
《唐朝綺麗男》（The Glamorous Boys of Tang）
邱剛健｜臺灣｜1985
《最想念的季節（數位修復版）》（My Favorite Season (Restored)）
陳坤厚│臺灣│1985
《霧裡的笛聲》（Nature is Quietly Beautiful）
曾壯祥│臺灣│1984
《父子關係（數位修復版）》（The Two of Us (Restored)）
李祐寧│臺灣│1986
《國四英雄傳》（The Loser, the Hero）
麥大傑 ｜臺灣｜1985
《戀戀風塵 （數位修復版）》（Dust in the Wind (Restored)）
侯孝賢｜臺灣｜1986
《暗夜》（Dark Night）
但漢章│香港│1986
《阿福的禮物》（Ah Fu）
麥大傑、羅維明、李啟華│臺灣│1984
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「在野的新影像：金穗短片選輯」：
《晨夢》（The Dawn Dreams）
萬仁｜臺灣｜1979
《迷惘》（Bewilder）
萬仁｜臺灣｜1981
《迷林》（Labyrinthine Forest）
柯一正｜臺灣｜1981
《水之絕》（The End of Flow）
柯一正｜臺灣｜ 1981
《生命線》（Cy）
曾壯祥｜臺灣｜1982
《妄念》（Mind）
石昌杰｜臺灣｜ 1982
《香港感覺》（Hong Kong the Feeling）
麥大傑｜臺灣｜1983
《那張照片》（The Photograph）
高重黎｜臺灣｜1984
《識界》（Dream Land）
杲中孚｜臺灣｜1986
《那個破樓梯怎麼辦？》（What to Do about Those Broken Stairs?）
金士傑｜臺灣｜1980
《朱銘》（Ju Ming）
黃玉珊｜臺灣｜1982
《開天》（The Beginning of the Universe）
李道明 ｜臺灣｜1982
《噤聲》（Keep Silent）
石昌杰｜臺灣｜1988
《鏡子》（Mirror）
黃庭輔｜臺灣｜1989
《關於回家的路上》（On the Way Home）
袁廣鳴｜臺灣｜1989
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「結束的開始：宣言之後」：
《惜別海岸》（The Farewell Coast）
萬仁│香港│1987
《牯嶺街少年殺人事件（數位修復版）》（A Brighter Summer Day (Restored)）
楊德昌｜臺灣｜1991
《稻草人（台語版）》（Straw Man (Taiwanese-language)）
王童｜臺灣｜1987
《阿嬰》（Ming Ghost）
邱剛健│臺灣│1990
《陰間响馬．吹鼓吹（數位修復版）》（The Digger. The Suona Player (Restored)）
何平│臺灣│1988
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如果近期有在關注國家影視廳中心董事長 藍祖蔚老師的臉書
可以看到他於威尼斯影展期間開始回顧當年《悲情城市》參展的一些往事
而於昨日【張大春泡新聞】的專訪也證實了
《悲情城市》將於今年映演33週年數位版
https://youtu.be/jbfHjDgBSO0
訪談內容有提到此次《悲情城市》的數位版
為直接與出品人邱復生拿到當時的電影底片
而底片保存狀況良好，是從原本底片直接數位化，再重新調光
聲音也維持原本MONO聲道，無另外修復
9/15今日也將邀請許多電影人到國影中心先行觀賞此次數位版放映
未來也將有可能進行商業排片映演
另外也提到了於今年世界影音遺產日10/27 將放映《油麻菜籽》
明年也將會放映曾壯祥的《殺夫》
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