《型男飛行日誌》在九月時從Netflix中被下架了。
這部在2009上映的片，以其劇情、角色、導演與剪輯手法的出色，得到了很多獎項的提名，雖然最終沒有囊括甚至橫掃獎座，但各方給予的好評其實沒有減損它的厚度。
而這部電影在電視台上播過很多次，我卻沒有去看，因為片商的片名實在取的很雷，看起來這部片只是主角耍帥的內容.......好吧，主角確實很帥。
這部片原來的名稱叫做"Up in the Air"，中國直譯為《在雲端》，算是貼切；香港則翻譯《寡佬飛行日記》，"寡佬"指得是喪妻的鰥夫，孤獨的老人，後來引申為單身不娶的男人，所以這樣取名是很貼切的。
但台灣片商卻膚淺的緊，見到主角喬治克隆尼是帥哥，又在天上飛來飛去，所以很直觀的叫做《型男飛行日誌》；你說他錯嗎? 好像也沒錯，主角是型男也在空中飛來飛去，但在這種片名裡面我們無法藉以引起對這部片的興趣(除非只要是型男就可以的....)
相反的，原名《Shallow Hal》(庸俗或膚淺的霍爾)的那部電影我們翻譯為《情人眼裡出西施》還相對貼切一點。(中國直譯《庸人哈爾》、香港直譯《豬兜有情人》)
總之，我當時乍看《型男飛行日誌》這個名稱，還以為是在講一個帥哥(機長)飛來飛去找豔遇之類的電影........(但這部片有內涵多了)
之所以我能發現他的內涵，還是基於某些社團人推薦的，看了那個推薦跟幾張裡面的劇照對白，我抱著嘗試的態度，在下架前點開看了。
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當下只覺得這部片確實很有內涵(女主角薇拉·法蜜嘉在片中背面全裸又大露測乳的那一幕更是美的驚心動魄，有線電視台絕對會剪掉的那種......)，但在事後細細回想，這部片中"暗合"著很多哲理。
我為何說是"暗合"，而非"暗藏"呢?
因為很多時候，編劇的人只是想呈現自己很有創意的想法，卻不知在無意之間將很多哲理一起融入劇情中，然後被不同思想背景的人看到後，基於各花入各眼的情況下，演者無意、觀者有心的發出了這些體會感想。
(例如，一部西方宗教片其中的一些道理，會讓東方宗教的思想者覺得兩者有異曲同工之妙的領會。)
有些時候，是編劇會刻意的將某些巧思放在電影裡面，用彩蛋的方式來致敬、伏筆，或是單純的揭示未來續集可能的走向。
(例如，皮克斯工作坊、迪士尼影業中的數字、角色或色彩的隱喻；漫威系列中以往必定出場.....但以後不會再有的老人家--史丹李；或是漫威的彩蛋系列。)
但更多的時候，是編者作者根本就沒有那些想法，只想呈現自己的劇本，但是粉絲就腦補起來了，將一堆根本不在作者創作設想之中的元素，硬是加在裡面，然後可能還會大讚編劇或導演天縱英明，把這麼多堪稱典範的元素不著痕跡的加在裡面，還好自己心細眼尖、博學多聞，才能把這其中的隱藏伏筆一一看懂挑出.......
例如，很多人把周星馳的《功夫》捧上了天，說裡面蘊含了多少上乘的攝影技巧、多少心理學學說、多少編劇電影學說、多少"後現代主義"、"存在主義"云云........不可否認，周星馳是個電影天才，喜劇表現的能力不在話下，也有過很多驚人的經典作品。
但我甚至不確定他本人對"存在主義"、"後現代主義"這類的哲學議題所知多少??又是否能熟捻到可以把這些理論完整的融入一個特效功夫喜劇電影之中??
我總以為，要評論一個人，不是只看個案(一個電影一個作品)，而是要看通案(一直以來的作品水準)。
就比如說，看到一個人用小石頭打到40公尺以外的東西，我們會覺得他準；但是真的準，還是矇的，那就再遞給他十個小石頭，如果10能中8，那我就會相信他是真準。
又譬如說，近年來導演 克里斯多福 · 諾蘭，當年的《記憶拼圖》（2000)是很好的作品，但他是不是一個好導演，就要從他之後的作品來看了。
之後從《針鋒相對》（2002)、《蝙蝠俠：開戰時刻》（2005)、《頂尖對決》（2006)、《黑暗騎士》（2008)、《全面啟動》（2010)、《黑暗騎士：黎明昇起》（2012)、《星際效應》（2014)、《敦克爾克大行動》（2017)，一直到最近的《TENET天能》（2020)，都無一不是精彩作品，所知所聞太少、專注力不購的人，甚至連看都看不懂........
#那我們就可以說他是一個很優秀的說故事人了。
而以這種角度回來看周星馳。毫無疑問，從1990年開始，他的作品拉開了一個時代的序幕，一直到1995年間這些作品在電視、電影、票房跟文化影響力上都有巨大影響，這段時間的他毫無疑問是個偉大的喜劇演員。但我個人覺得從96年的《鹿鼎大帝》、《食神》開始，他演繹故事的方式開始定型，其他轉變卻讓人有"不如從前"的感覺，而那恰好卻是他跳脫演員身分後的一個轉折。
他的第一個編導作品是《凌凌漆大戰金鎗客》，這也是一個很有趣的作品，也取得很大的成功；但96年的《鹿鼎大帝》、《食神》也都是他編導的作品，他的風格開始從這裡改變。
之後的《喜劇之王》風格就很不同了；但幾年後他贏來了一個大成功《少林足球》，後來的《功夫》更是把他推上了巔峰，界線畫到這裡，我會覺得他也是成功的導演。
但後面的作品就開始毀譽參半，然後開始毀多於譽了.......到後來，很多支持他的，已經"只是"影迷(看的是一個信仰)；出來的作品也早已經不像過去演員時代那樣搞笑與劇情並重、表演跟詮釋都佳的--能夠輾壓同時期作品了。
所以把他後期的作品一連串看起來，我不認為部分人對《功夫》一片的極佳讚譽，就是他一貫的編導實力；若是有人說《少林足球》、《功夫》是"偶有佳作"中的那個佳作，我還真無法反駁他。
從這裡回頭看，你說他是否真的如某些影片中說他能將各種攝影技巧、哲學主義理論融入作品中云云的話，我真的會覺得那只是影迷自我投入、對號入座的解讀。
或許，那些被認為是他刻意為之的高明手法，只是對號入座的結果；不然後面的作品怎麼又沒有這麼高明跟富有哲理了?
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而之所以會讓我有這種發想的原因，其實只是一路看下來的體會跟反向思考，但直到有一天，讓我看見了一則新聞，才讓我這個想法落了實槌。
還記得2019年由瓦昆·菲尼克斯主演的那個神作---《小丑》嗎?
對我來說，那確實是不可多得的上乘佳作，但只要是神作就會有人追捧，有人追捧就會有人吹捧；當少部分的人一看又看再看下，憑著火眼金睛來說出裡面有多少隱藏巧思、導演演員致敬，又挖掘出多少隱藏彩蛋時，導演陶迪 菲利浦斯卻在公開的訪問中直言 : 「我不做彩蛋的，任何人在我電影中指出的彩蛋都是個錯誤。」
這巴掌，其實抽的超響。
也說明了，我的某些想法可能真的發生，只是各種美麗的誤會粉飾了影迷、陰謀論者、抱大腿者與導演、演員、編劇之間那些沒有明說的界線。
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這讓我想起我高中畢業打工的一個趣事。
某一天，我跟同事伊果(eagle)在聊天時聽他說了一個故事。
伊果說他有一天跟吉米(Jimmy)在廚房倚牆聊天時，忽然覺得眼角一動，兩人都瞥見有一隻大隻的德國蟑螂在兩人之間的牆壁上爬動，就在兩人大驚正要閃避之際，忽然一隻手拍了上來，蟑螂登時爆漿慘死。
兩人一看，出手的人正是傑瑞(Jerry)。
只見傑瑞徒手趴死蟑螂後依然面不改色，卻也是不發一語的走到一旁的水槽洗手，伊果跟吉米兩人目睹此事，又看到傑瑞的雲淡風輕，便相當欽佩的走向水槽。
伊果開口(用台語)說 : 「喔~乾!! 你魄力這麼好啊! 這麼大隻蟑螂，你直接一巴掌打死! 實在有夠猛的!!!」
哪想到傑瑞一邊拿擦手紙抹乾手上的水珠，依舊面無表情的回答 : 「沒有啦! 我剛剛是想說用手拍在蟑螂旁邊的牆上，好嚇一嚇那隻蟑螂；結果手舉起來，蟑螂就嚇到了，但是逃跑的方向剛好是自己拍下去的地方....................」
我真心認為，很多神作被吹捧的那麼厲害，大抵上就像這種誤會一樣的美麗。
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#其實我是要講本貼文第一句的那部電影
#哪裡知道講到後來就歪樓了
#你們應該習慣了啦
每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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剪力牆厚度 在 Re: [問題] 請問結構牆的判定要找誰？ - 看板Interior 的推薦與評價
先講結論，
小心避免只根據牆厚度、有無開口判斷是否為剪力牆，或拆除與否，
需看實際整個結構系統情況，整棟大樓強、弱軸、立面不規則，
或潛在危險(現有剪力裂縫，或撓曲裂縫等)，配合竣工圖分析，
結構行為涉及材料力學、靜力、動力學，建議找建築師或委託結構技師服務，
以下先就個人所知，分享基本原理
A.牆的結構作用
建築物主要受以下力交互影響：
建築物自重(活載重+靜載重，向下)、地震力(水平加速度g)、風力(水平力)，
在結構行為裡，牆所扮演的角色如下-
1.承重：
牆可為軸向勁度高之 R.C.、磚石造、鋼構，
承受、並傳遞建築物之自重至基礎，再藉由土壤反力(或加水浮力)平衡
就算在R.C.構架中，仍有承重意義
2.抗剪(及抗剪能力原理)：
剪力的觀念是，當一個集中側向力 P 往右推擠構件上端 B(如柱頂)，
此時在柱底 A(固定端)會產生大小相同，方向相反的力 VA(向左)，與外力平衡，
而這柱子的柱頭內部為了構件內力平衡，
也會產生和柱底大小相同，方向相反的力 VB (向右 )，
這就是剪力基本原理，所以柱 (或牆 )兩端會受一對力反向拉扯如剪刀。
換句話說，要抵抗剪力，必須從平行受力方向提供反力，
而構件抗剪能力 (側向勁度 )要從材料力學判斷。
概算如下 -
構件側向勁度 K=12EI/L^3，
其中 E=彈性模數，和材料本身特性有關，I=慣性矩，和構件尺寸有關，
假設柱為長方形，柱A斷面(俯視尺寸)h:b=30cm:15cm，牆h:b=100cm:15cm
矩形構件斷面之慣性矩Ixc = bh^3/12，如果受力為平行 h方向，
可以發現，抗剪能力，牆比柱高了37倍(100^3/30^3)。
因此在真實的建築物中，
樑、柱組成的構架主要是抗彎矩(上下旋轉)、抗軸力(垂直)，
抗剪力並非樑柱專長 (因I值低，故側向勁度低，地震與風力皆視為水平)，
所以我們才需要配置剪力牆。
B.為何由厚度不一定可判斷是否為剪力牆 ?
由上面的側向勁度得知，
慣性矩中I的h值才是關鍵，抗剪能力和受力方向的構件長度立方成正比，
假設材料相同 (E值相同)，
牆A-厚24cm(8吋)，長300cm，牆B-厚12cm(4吋)，長400cm
牆B在h向的抗剪能力卻是牆A的1.6倍 (10935*10^5/648*10^6 )，
因此，牆體厚度不是重點，力作用方向長度和材料才是關鍵，
薄牆也能提供良好的抗剪能力，如：鋼板剪力牆，甚至斜撐
並且由於單面牆只能抵抗單一方向的剪力，
對另一向抗剪能力卻非常弱，(921校舍沿走廊向破壞原因)
所以剪力牆一定要對稱、均勻配置，或視設計之抗剪弱處補強。
例如在耐震補強中，原有R.C柱兩側增築R.C.翼牆(窄而高 )，
也可以有效增強抗剪能力，這些牆體只要寬厚比大 (h/b)，材料強度夠，
並確保構件長向平行弱軸(抗剪不足)方向，就是經濟安全的做法。
因此判斷是否為剪力牆，還需看整體系統的強、弱軸，
換句話說，只要非輕隔間牆，絕對都提供了抗剪和承重能力，
在未完全釐清前(竣工圖+現場勘驗)，貿然拆除會使抗剪能力變化，
導致應力重新分配，地震力會在軟弱層或抗剪不足處破壞。
另外，剪力牆並非不能開口，抗剪力構件也不一定要是R.C.牆(磚牆.斜撐也可)，
只要整道剪力牆，上下樓層開口尺寸、位置、材料一致，
仍然不會造成應力重新分配，所以萬萬不可以看到有開口的牆就拆，
結構系統是看整體的平衡，開口處只要符合力學行為或額外加強均可。
如：橋樑多為箱型樑中間中空，以及住宅之中空樓版，
甚至剪力牆也能開縫 (開縫剪力牆，增加韌性，控制破壞)
C.牆為什麼不能亂拆?
除了上述抗剪原因外，在未仔細分析的情況下，
拆除牆體會造成上下樓剛度不一致，質量不一致、軸力傳遞中斷等，
地震力一來，容易因為剛心、質心偏移太多(平立面不規則造成)，
產生偏心扭矩(使建築物平面旋轉)，破壞在私自拆除的軟弱樓層
再加上原本各住戶，幾十年來自行增築之隔間材料密度、尺寸、位置不一，
還有各自家具等活載重分配不均，
原本就已經夠不規則，再增加變數實在非常不建議。
更重要一點，屋齡32年的房子，
法規未完善，施工品質不良，二次增建多，
耐震力完全不足(箍筋不足、鋼筋續接方式、位置、混凝土強度、抗剪強度等)，
建議的反而是要補強構件勁度和韌性(吸收變形能力)，而非拆除，
如果要變更隔間，非拆不可，
請事務所幫你規劃鋼樑、鋼柱、斜撐等補強方式，一樣可以做的很有味道。
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