#要相信生命是有無限可能的
主持電台節目,我常常可以在一些來賓的分享中,感受他們對工作與生活的熱情、理想,以及旺盛的生命力!
沈子傑 Tzu-Chieh SHEN就是其中一位。
他除了是一位薩克斯風演奏家,這些年也經紀代理一些國外不錯的藝術表演到台灣來,希望讓演奏藝術更加貼近一般人的生活。
這個年輕人大學被退學兩次(因為對學政治實在沒興趣),後來決定隻身前往法國,進修薩克斯風演奏,去的時候只會講一句法文的”早安”,去之後更發現,高中社團學到的演奏,在學院裡只有10歲的程度,所以,打掉重練,跟著老師蹲馬步練了一年基本功,學成之後回到台灣,向大眾推廣古典音樂藝術,也常下鄉和學童分享音樂。
人生當中的跌跌撞撞,都成了他向上的養份,除了因為他自認從小「受挫力」就比較強,我覺得,更了不起的是在他背後,一路引導他的母親,願意相信他的未來有無限的可能。
可見,#媽媽是孩子成功的重要推手!
錯過收聽的朋友,還有機會可以在 #SoundOn 回聽「#幸福聯何國」喔!
▶️https://player.soundon.fm/p/8fbfb53c-f236-4ca1-95ed-112304285406
幸福電台 TR Radio
每週一到週五09:00-10:00
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過1,510的網紅顏慶賢Ching-Shyan Yen,也在其Youtube影片中提到,Jupiter功學社集團音樂會/顏慶賢和第三代和諧薩克斯風四重奏演奏(上集)(陳逸倫、黃淯浩、林孟緻),諾雷-薩克斯風故事...
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功 學 社 薩克斯風 在 台灣民眾黨 Facebook 的精選貼文
#眾志成城
#民富國強
#民眾黨台北市黨部正式成立
台灣民眾黨台北市黨部,在今天正式成立!
黨主席柯文哲、秘書長暨新北市黨部主委謝立功、立委邱臣遠、高虹安、蔡壁如、賴香伶、張其祿皆親自出席。柯主席並親自授證、授旗給林國成主委,把民眾黨在台北的組織發展任務交由林主委負責。
現場貴賓雲集,台北市副市長黃珊珊、蔡炳坤和彭振聲、台北市議員徐立信、陳政忠、台北市里長聯誼會總會長蘇府庭、台北市副發言人「學姊」黃瀞瑩和林珍羽、柯爸柯媽、多位醫界、工會代表、地方里長都到場力挺。台北市黨部成立大會,除了安排祥獅獻瑞表演外,還有舞蹈表演、薩克斯風表演等,現場人氣爆棚,湧入超過六百名熱情民眾共襄盛舉,把現場、騎樓擠得水洩不通。
柯文哲主席致詞時表示,今天在台灣天然統、天然獨都是不對的,真正稱呼應該叫天然台,因為生活在這裡,只要認同台灣、愛台灣,都是台灣人。在自己同胞裡面,刻意製造敵人是不需要的;如果國民黨代表字是統,民進黨代表字是獨,民眾黨代表字就是台,所以我們以台灣為名、以民眾為本,希望召集更多認同民眾黨理念的群眾一起努力。
柯文哲主席說,台灣一直是移民的社會,台北是移民社會的移民城市,認同台灣、愛護台灣、以台灣當作主體性,就是台灣人,我非常反對在自己同胞之間製造敵人的作法,這是不對,不需要每天在那裡搞意識形態。「共融社會、國家治理」是民眾黨兩大政治主軸,我們要告訴台灣人民,除藍綠之後,還有其他選擇。
台北市黨部主委/台北市議員林國成表示,台北市黨部未來要深耕基層,前進2022、邁向2024的康莊大道,雖然接此重任既恐慌,但是又信心十足。林主委還說,謝謝柯主席、所有貴賓,希望所有好朋友都可以給我相挺、幫忙,讓民眾黨在台北可以深耕基層。
台北是柯文哲主席從政的起點,也是台灣民眾黨創黨的地點,今天民眾黨台北黨部成立象徵一個重要的里程碑,民眾黨將深耕基層、為民服務。
台北市黨部地址:台北市中山區吉林路239號2樓
#民眾黨
#台灣民眾黨
功 學 社 薩克斯風 在 我媽叫我不要打鼓 Facebook 的最佳解答
「遲來的2020感謝文」
跟世界大多數人一樣,我的2020年一開始就發生了經營十年的FB帳號、粉專以及Instagram被盜且求救無門的慘事,對我們自營媒體人就像是自家的店舖發生火災、付之一炬一樣,而且十年的回憶、相片、對話被消失在這個世界上更是讓我上半年過得渾渾噩噩,除了因為疫情之故,收入瞬間剩不到1/3,重新弄帳號的事情也花了兩個多月。但多虧了許多好朋友的幫忙,下半年起色很多,也有很多新的計畫在跑,覺得充滿希望!🤩
首先感謝 露西亞咖啡 Café Rossiya 以及老闆伯南,讓我得以在週四的露西亞做jam session的host,算起來也差不多四年左右了,在露西亞的host雖然不是收入高的工作,但卻讓我認識了很多音樂上的夥伴,也因此得到很多機會,真的是由衷感謝!
host
鋼琴 呂致廷
貝斯 鄭乃涵
鼓 大包
再來就是成軍五、六年的 Lady & Knight - 女爵 ・ 騎士啦,爵士樂團粉專有一萬多讚真的很可以說嘴😂,雖然今年每個人都太成功,忙到翻掉沒時間排常態性演出,但偶爾合體還是有種熟悉的味道,2021一定會繼續演出多多。
主唱 徐席琳 Celine Shue
鋼琴 唐寧
吉他 李芳旭
貝斯 石哲安 Stone Shih
鼓 大包
還有Alan張昌傑的四重奏,古典樂雖然不是我熟悉的領域,但多虧Alan負責找譜、找編曲、開車搬樂器載大家,還要利用時間處理行政實在不容易,每個樂手也是又忙又carry ,2021繼續努力!!!
豎笛 張昌傑
鋼琴 旋律職人 亮宇 Liang-Yu on Piano
貝斯 葉俊麟
鼓 大包
feat. Bobo Lin、幼舜 You-Shun on Bass
這一年也繼續在運轉的爵士project就是 嚴爵 Yen-j :爵式人生的爵隊4.0團隊!跟嚴爵越熟越發現他是一位真誠的人,而且對於公益活動也熱心不遺餘力,透過了他才了解到台灣有這麼多公益團體在默默的付出,感謝爵哥及鮪魚肚公司團隊的照顧!有空再去打個德州撲克XDDD
鋼琴 嚴爵
小號 梁玉軒
電貝斯 Toshi, Billy
鼓 大包
還有多年合作的Klaus,他應該是我看過對於經典西洋歌曲最熟的一位artist了,從鄉村、藍調、搖滾、流行到一點爵士樂,幾乎沒有難得倒Klaus的歌曲,跟著Klaus真的是完全補足了我對於這些風格歌曲的認識,可以彈吉他、鋼琴、貝斯並且自彈自唱超級誇張!還有James真的是完全的party薩克斯風手,超級會帶氣氛,有他在的場好熱鬧🤩
Taipei Soul Brothers / 台北靈魂兄弟 / Die Praktikanten/The Interns (實習生樂團)
主唱、吉他 Klaus
主唱 達書 - Dasu
薩克斯風 James Liu
貝斯 Ken
鼓 大包
交大幫的雙雅PiA吳蓓雅以及范書雅 Shuya,同樣是交大出身奮鬥到現在的夥伴,偶爾合體玩一下,不只是音樂上的連結,更多的是那個初衷的情感連結,以及白手起家越戰越勇的扶持XDD,2021繼續加油!
因為疫情的關係,上半年開始跟 長笛姐姐Lily在文水藝文中心合作直播,邀了好多朋友一起來玩,也開始嘗試從大學時期一直很想玩但沒機會的動漫組合,因為這樣認識好多動漫圈有才的人,像是傳說中的SLS大大🤩,從一起玩音樂到合作影片再到直播(再到一起打電動),也超級佩服S大對於影片跟音樂製作的熟稔度!
今年三月的天氣之子演出也是很懷念,多虧了天氣之子後援會的幫忙,讓我們得以集結台灣人氣動漫YT一起合體,太有趣的經驗XDD
下半年九月開啟街頭表演嘗試,從最一開始的菜菜弱雞,到現在慢慢了解各個地方的生態,沒想到就演上癮一發不可收拾 XDDD,希望粉絲繼續投幣餵食我們XDD
街演大小長
長笛 長笛姐姐Lily
小提琴 BoyViolin
鼓 大包
天氣之子project樂手
鋼琴 Ru味春捲 Ru's Piano
吉他 維尼
打電動好朋友(?)
SLSMusic
感謝Swing Taiwan 社交舞與搖擺舞學校的夥伴以及Wade,原本上半年就要開始的「星期五的詹喜森」project 因為疫情而延到九月才開始,但ST團隊真的非常給力,把行政跟周邊都處理得好好的,活動辦的超級有質感!謝謝ST給我這個機會肩負起host的任務!也感謝被我抓來玩的樂手朋友— 平常讓我蹭的小尾巴還有好朋友Li Liu 劉俐!
而下半年開始婚禮場跟商演開始慢慢復甦,感謝超有質感又會唱的Francis Tsai 法蘭的 @Lyrical團隊、總是把樂手照顧得好好、氣氛又棒的霏霏姐 爵士風婚禮音樂 / 爵士風樂團 / Jazzfine Music團隊、一起拍影片的 Nodus・節點娛樂、還有認識很久又歡樂的 |花爵藝術 Flower Jazz|婚禮樂團/尾牙春酒/活動主持/台北婚禮樂團/桃園婚禮樂團/新竹婚禮樂團。謝謝大家信任我讓我好好把事情完成,也把好氣氛帶給大家!
還有許多因為篇幅來不及寫上去的朋友們,非常的感謝QQ
2021也繼續一起努力創造出有趣的事物來! 🤩🤩
#我媽叫我不要打鼓
#回顧文打了一個小時
功 學 社 薩克斯風 在 顏慶賢Ching-Shyan Yen Youtube 的精選貼文
Jupiter功學社集團音樂會/顏慶賢和第三代和諧薩克斯風四重奏演奏(上集)(陳逸倫、黃淯浩、林孟緻),諾雷-薩克斯風故事
功 學 社 薩克斯風 在 顏慶賢Ching-Shyan Yen Youtube 的最佳貼文
鍾耀光 第一號薩氏管協奏曲
《第一號薩氏管協奏曲》給中音薩氏管與交響樂團是今年才為了此場音樂會而改編的,此曲由臺灣功學社樂器公司委託創作,獻給薩氏管演奏家顏慶賢於2005年12月在臺北市完成,原是單樂章型式給中音薩克斯風與管樂團的協奏曲,樂曲以薩克斯風演奏黃河船夫曲《黃河幾十幾道彎》的華彩樂段開始,其中大量利用到滑音效果,伴奏的樂團還加入叫喊聲,以增加音樂張力。緊接著的慢板樂段是以板胡獨奏曲《月芽五更》為素材加以發展。《月芽五更》原本是遼寧、吉林地區的一首漢族民間小調,內容描寫女子思念情郎時,內心時而矜持時而奔放的思潮起伏,是一首極細膩之相思調。之後樂曲進入快板,作曲家把《月芽五更》的動機作變型發展,同時應用多種薩克斯風前衛的演奏技巧,如超吹泛音、類似揚琴滾奏的快速雙吐、彈舌音與極高音域等,把樂曲推到最高潮結束。2007年1月由作曲家改編為國樂團伴奏版本,2016年10月,改編交響樂團版本,今天的音樂會就是此版本的首演。
功 學 社 薩克斯風 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
講到馬奎斯,第一反應一定是《百年孤寂》。但你知道這位大師還有非常好,甚至以我觀點,好到比《百年孤寂》還厲害的短篇小說嗎?
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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我們能掌控自己的愛情嗎?愛情裡,有多大一部分不是凡人所能控制的呢?上一集我們討論了馬奎斯〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說──暴露狂比利硬闖海水浴場,在更衣間遇見了他生命中的天使妮娜。毫無邏輯與道德觀念的愛神,就在此刻襲擊了這對小情侶。馬奎斯形容,此時妮娜看見比利脖子上掛一面沒有聖徒像的獎牌,「靜靜隨他的心跳一起一伏」。伊格言說:在一般情況下,心跳的起伏是不可能被肉眼看見的;這個特寫幽微暗示的,正是掌控愛情的頂頭上司:「命運」,以及命運的毫無邏輯,不可理喻。
是的,沒有什麼能大過命運,即使「一見鍾情」也無法。馬奎斯怎麼描述妮娜和比利的熱戀過程呢?馬奎斯說,妮娜‧達康特帶著比利‧桑其士上了自己的床,獻出童貞,穢亂大宅:
將近兩星期的時間,他們每天在同一個時刻赤裸裸熱情地狂歡痛飲,無視於以前睡過那張古老大床的內戰英雄和多情祖母們的遺像正訝然瞪著他們。即使在做愛的歇息時間,他們仍赤身露體,窗戶也不關,吸著船上垃圾由海灘漂進來的氣味、糞便的氣味,不吹薩克斯風的時候就聆聽院子傳來的家常聲響、香蕉樹下單調的蛙鳴、水滴落在無名墓上的聲音、他們以前沒有機會學的自然律動。
這回可不只是更衣間內的心跳起伏了;尚且兼之以香蕉樹、蛙鳴、滴水聲、各式各樣的氣味,萬事萬物,無一不充滿「生之欲力」;甚至連連祖母的鬼魂們都是「多情」的。伊格言說:從兩人隱密卻暴烈的心跳,到各式各樣大自然的神秘律動,小說中細節與意象的擴大發展,正暗喻了命運君臨一切的威力。性的神秘正是生殖的神秘,也是自然的神秘,更代表了命運的神秘;它無處不是,無所不在,當然,也將繼續像烏雲一樣籠罩在兩人身上。天要下雨,娘要嫁人,人事已盡,一切聽天由命。
〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說收錄於馬奎斯的短篇集《異鄉客》中。名為「異鄉客」,因為說的都是身處歐洲的拉丁美洲人的故事。對這些拉丁美洲人而言,隔著遙遠的大西洋,歐洲就像是一座幻美的海市蜃樓。他們帶著既期待又怕受傷害的心情來到這幻影之地,不知眼前迎來的將會是何種命運。而比利和妮娜也不例外──二人狂戀數月,不顧家人反對,閃婚,啟程前往巴黎進行蜜月之旅......
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賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
────
小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
功 學 社 薩克斯風 在 樂器愚公-商業周刊第938 期- 精華區MuyaViolin 的推薦與評價
作者:胡釗維
謝武弘其實做了很多笨事,但是堅持到最後的結果,
就全變成是對的了。相對於聰明人的不做笨事,他的「愚勇」反而更顯得難得
===
在工廠林立的台北縣蘆洲,窄窄的巷道中,遠遠就能看到一幢白色建築物一柱擎天。
八億元,是這棟新矗立建築物的造價,當地人稱之為「白色巨塔」。建築物裡,有一座能
容納三百人,音響與燈光設施媲美國家音樂廳的演奏廳。整個蘆洲市,人口僅二十萬不到
、平均房價每坪低於十五萬元,這棟建築物與這座演奏廳身處其中,極不搭調。
「白色巨塔」的主人是功學社教育用品公司董事長謝武弘,他是已邁入七十五週年的功學
社集團第三代。
去年,功學社教育用品公司創造出八十四億元的營收規模,旗下擁有涵蓋六個國家共十七
個生產基地,以及超過十個在全球名列前茅的樂器品牌,並行銷世界七十七個國家,還被
全球權威音樂專業雜誌《音樂貿易》〈Music Trades〉稱譽為「最近三十年內,全球唯一
有資格躋身世界一流的新進品牌。」
很難想像,在這近年飽受水災之苦的蘆洲市,竟有一座國際級的演奏廳,不只如此,十二
月九日,在此將有一場別開生面的演奏會,來自英國,曾獲伊莉莎白女王授頒「大英帝國
榮譽勳章」,被譽為當代最頂尖的長笛音樂家威廉班奈特〈William Bennett〉將在此開
演。
這場演出,是他首度在私人的音樂廳進行演奏,所使用的長笛,是價值兩萬美元的功學社
「Altus」品牌,這是全球最貴的一把長笛。
功學社教育用品,這是一家年營業額八十四億元營收,但低調的未上市公司。當他們的員
工很幸福,一半以上是公司的股東。以一九九二年認股的員工為例,當時拿出一百萬元認
股者到如今〈二○○五〉,十三年間,經過不斷現金配息,已超過一千四百一十萬元。
去年,其每股淨值三十元。對比現在的兩檔上市公司,裕隆日產汽車每股淨值四十三.四
元,股價一百一十六元。做車燈的帝寶,每股淨值三十三.八元,股價也達一百一十一元
。
放棄文教專心管樂 父子冷戰十年,老臣帶隊出走
但有誰想到,三十六年前,功學社教育用品竟是整個集團中,最不被看好的一支。 一九
六九年,功學社集團由於組織日益龐大,必須進行分家動作,於是依照樂器與文教、機車
、貿易三大類別,分拆成三家公司。當時,謝武弘的父親謝敬禮所分到的,是規模最小的
樂器與文教事業體。
當年,大房兄弟分到的是掌管機車製造的功學社股份公司,拜台灣機車產業正值成長陡升
坡之際,年營業額已達上億元。功學社教育則直到分家後隔兩年,營收規模才首度突破一
千萬元。回憶往事,謝武弘不勝感慨:「他們是在天堂,我們卻如處身於地獄。」
功學社分家那年,才剛退伍的謝武弘進入集團。三年後,他從父親手中接下功學社教育。
當時二十五歲的他,決定聚焦發展,專心於管樂器,放棄文具教育用品事業。
這看起來明智的策略,卻引來兩起災難:一來,這等於是刨掉他父親的根,不但引起父親
的震怒,父子甚至冷戰十年;再者,也立刻面對與老部屬對公司發展理念不同的衝突,「
少主接班,沒人服氣,也沒人看得起。」老臣不滿,隔年,將近五十人的團隊出走自立門
戶。
長久以來,樂器生產被視為傳統工匠產業,老技師的經驗,幾乎就等於公司的全部資產。
台中后里連昌樂器負責人張宗瑤說:「沒了工匠,幾乎就是等於宣告一家樂器公司的死亡
。」
找畢業生開發模具 打破工匠神話,量產樂器零件
地獄與死亡!走在死亡憂谷的謝武弘,踽踽獨行,思考該如何重建新的城堡。
在當時,從一個個零件生產,到組裝,得完全仰賴人力來製造樂器。一把薩克斯風從買進
厚度僅○.七公厘的專用銅板,裁剪成喇叭口圖形之後對折,經銀焊接之後再撐開,並敲
打成形後,再搭配留音孔,管身、彎管、吹嘴、按鍵、皮墊以及彈簧針等零組件組裝而成
,需要十天的時間,才能完成。老師傅決定一切成敗,他們箝制樂器公司的興衰,但品質
卻無法穩定。
究竟,傳統,有無突破的可能?
謝武弘想打破工匠神話,量產樂器零件。他找來一批剛出社會的機械科畢業生,將小喇叭
等管樂器一一拆解成眾多小零件,再就各零件開發模具。這是一項革命、瘋狂的實驗。
原因之一,難。光是一把小喇叭,就有八十個零件,一把薩克斯風的零件更多達超過三百
個。如果想成功量產薩克斯風,他們必須能開出三百個零件的模具。
原因之二,險。當時他無力購入價值數百萬元的模具生產設備,只好大膽變賣祖產。在此
前一年,功學社營業額不過營收一千萬元,獲利更只有二十五萬元。
投資設備跨出國際 提高生產效率、成為全球第三
原因之三,市場小。以當時全球每年管樂器市場也不過數十萬把數量,且當時台灣樂器工
廠只有內銷能力來看,謝武弘當年破天荒投資數百萬元購買模具生產設備的舉動,簡直大
費周章的搬了一把大牛刀來殺小雞。
已經在功學社服務三十二年的製造部總經理蔡根在說,「後來我們評估,好在功學社跨出
國際市場,否則這筆投資,就算三十年也不能回收。」
難、險、小。所以,沒有人想到量產樂器零件,建立開發模具的能力。更沒有人會像謝武
弘,臥薪嘗膽十五年。
然而,這卻奠定功學社日後步向國際舞台、成為全球第三大管樂器供應商的關鍵。
當所有管樂器的零組件都能用模具自動開發後,功學社的零件生產效率提高五倍,過去,
以純手工打造一把薩克斯風,至少得花上十天的時間,謝武弘的創舉,讓時間縮短到一天
內可生產五把;不只如此,由於所有零件都是以模具開發完成,產品穩定性更甚於其他同
業。
目前,功學社已具備生產將近百種樂器的能力,由於近百種樂器所需要的零件高達將近一
萬四百三十八種,也就是說,功學社陸續開發出將近一萬套模具。
深秋的早上,我們沿著稻穗搖曳生姿的田陌,來到功學社中壢過嶺廠。這裡是功學社生產
管樂器零件的大本營,也是全世界前三大的管樂器零件生產基地。也因此,它擁有最特殊
的風景:儲存了上萬套的模具。在不同空間可以看到,一排排的四層置放模具的鐵櫃,這
樣的鐵櫃在工廠內至少有上百個。
其中,光是為生產薩克斯風的模具,就擺滿一間二十坪大的房間,過嶺廠的員工戲稱:「
這些房間是功學社的藏經閣,我們有數十個藏經閣,要想偷走比登天還難。」
投入製造薩克斯風 取代后里聚落,工廠關閉一半
功學社開發模具的實力,讓人咋舌。最著名的例子,發生在一九七六年,當功學社決定投
入薩克斯風生產後,讓台中后里形成的薩克斯風經濟體,差點崩盤。在此之前,功學社原
本只專營小喇叭、伸縮喇叭等銅管樂器生意,客戶下單薩克斯風,功學社全自后里同業購
入。
後來,功學社投入薩克斯風生產後,全台灣最大的后里薩克斯風工廠群聚,一年內從一百
多家減少一半。
大后里樂器公司董事長李國忠說,早期因為工資低廉、市場資訊閉塞、價格與利潤有相當
的操作空間,在毫無競爭壓力下產品和技術並未有多大進步。
不過,存活下來的公司,也因為受到功學社的衝擊,逐漸改變生產方式。如今,后里製造
的薩克斯風早已改變既有的生產形態。
穩定的生產品質,與高於台灣同業超過千倍的生產效率,讓功學社在台灣樂器市場幾乎是
打遍天下無敵手,謝武弘因此投入外銷市場,為全球大廠代工樂器,甚而創立自有品牌。
為了推廣自創品牌,一九八○年。謝武弘拿著引以為傲的管樂器,直奔德國法蘭克福樂器
展,不懂國際市場的他拿著自創雙燕牌樂器在場內兜售,野人獻曝的結果卻得到冷漠的回
應:「別人說我們做的只是一把會叫的玩具,而非真的樂器。」
對謝武弘而言,這無疑是個重大的打擊,回憶當時,謝武弘說,當時,台灣樂器市場幾乎
全以中等學校為主要客戶,其次則是那卡西樂隊與電子花車社,「而我們竟天真的拿只能
吹鼓吹的玩具,就想在國際音樂廳露臉。」
也就是說,謝武弘在臥薪嘗膽的前期,雖然培養大量生產的能力,但品質還無法步上國際
舞台,國際客戶當然不放在眼裡。蔡根在說,「我們滿腦子想的,只是如何讓我們生產出
來的樂器品質一致,如何讓生產效率再提高,卻從來未曾從音樂人的角度來思考如何生產
樂器。」
嚴格管制音準品質 維持使用十年,不准有偏差
在管樂器領域,檢測品質的指標就是音準控制能力。以一把伸縮喇叭為例,抽管的厚度僅
有不到○.○五公分,要想維持使用十年的時間音準都不能有任何一點偏差,內、外抽管
的間隙必須控制在○.○一公分,而且必須考慮在不同的溫濕度下,其金屬彈性支撐樂器
重量的變化值。功學社花了兩年時間,也只摸索到大概的訣竅。這就更別提零件超過三百
項的薩克斯風。
相對於鋼琴等按鍵樂器或小提琴等絃樂器,其音準在生產後還能透過調音師重新校正,一
把管樂器的音準品質,「從工廠出貨那一天,就已決定其出身高低,」蔡根在說。
當時功學社的主力團隊全是愛好音樂的機械人,而無一是音樂人。為了製作出好樂器,謝
武弘於一九八一年延攬當時在全球排名前三大高級長笛公司Muramatsu工作的日本技師田
中修一到功學社擔任顧問。
隔年,田中修一開始在台灣定居。此人是功學社轉型的靈魂人物,沒有他,就沒有今天站
在國際舞台的功學社。
春秋時代越王句踐臥薪嘗膽也不過十年,但謝武弘臥薪十五年,篤實的蹲馬步,直到一九
八六年才開始轉虧為盈。品質技術突破後,其間高級長笛「Altus」品牌,擊敗過去功學
社的技轉母廠山葉,成為全球的第一把交椅,一舉擺脫只能製造廉價的入門樂器困境。功
學社的獲利「黃金十年」,從此開啟。
到了一九八○年代末期,功學社的外銷訂單越來越多,謝武弘開始思索全球運籌布局。他
深刻瞭解,即使功學社已能藉由自製模具,自動化生產多達萬種的樂器零件。
搶先進入大陸布局 再併百年老廠,生產線遍全球
但是,占樂器生產成本達六成的組裝製程,在必須完全依賴技師經驗,而得百分百靠人力
的現實下,循各地工廠最適生產模式以強化彈性量產能力才行。「尤其高級長笛的材質非
金即銀,製作模式宛如珠寶業,需要精密的技術和精雕細琢的手工,唯有穩定性高的日本
技師才能勝任。」
這是功學社的第三步以全球運籌思維來強化彈性量產能力。一九九二年,謝武弘決定
進入中國大陸投資,希望建立起低階管樂器的組裝基地。這舉動,再被業界人士視為瘋狂
。
當時,上海灘,仍時時可見穿著灰色毛裝的大陸人。國際上,幾無任何一家大廠進入大陸
設廠。因為,「樂器行業裡,人力素質是遠重要於人力成本,」田中說。一般,根本不認
為中國大陸的工人素質能勝任。即便在台灣,一個樂器技師的養成都至少三年,何況在中
國大陸。但擺在眼前的是,大陸工資只要台灣六分之一的事實,功學社很有耐心的布這著
長棋。
數年後,這步棋奏效,功學社展現致命的競爭力:品質與國際大廠相同,但價格低上兩成
的產品。進而在在十年時間內成為全球第三大管樂器、全球第一大鼓樂器供應商的關鍵。
功學社在中國大陸設廠的成功模式,引發日本山葉、美國Selmar等國際大廠在往後十年間
陸續跟進到中國投資。當國際樂器大廠一窩蜂前往大陸設廠的同時,功學社的部隊,又拉
到了歐洲與美國戰場。
他們陸續在美國、德國、荷蘭,展開購併百年老品牌的行動。一連串的動作,讓功學社得
以擁有涵蓋全球六國,總計十七座工廠。
論全球籌布局,鴻海是台灣電子業的典範,而功學社的腳步,絕對不輸鴻海,「設立全球
銷售據點不難,但要把生產線搬到半個地球外,台灣沒有幾家企業做得到。」台大EMB
A執行長李吉仁指出。
成吉思汗花了十二年的時間,才建立了橫越歐亞的帝國。功學社為了就近接單、服務客戶
,在八年內就打造出橫跨亞洲、美洲與歐洲的全球據點。謝武弘的全球布局思維,甚至較
鴻海董事長郭台銘至少早了五年。
擁有全球工廠,功學社得以善用各地製造優勢。目前功學社將技術核心──模具開發與管
樂器的零件生產放在台灣,大陸則專司入門樂器的組裝生產,位於歐、美與日本的工廠,
則各司簧樂器、鼓樂器、木琴與高級長笛的組裝。
不只如此,以木琴為例,功學社在大陸生產琴架、由美國廠提供木鍵,再運至荷蘭組裝,
發揮各地工廠的最適生產模式。
李吉仁說,當今國際企業,例如美國奇異〈GE〉將此模式發揮的淋漓盡致。目前奇異公
司醫療器材部門,所採用就是由各地工廠生產效率最佳化的零件,再依面對市場在當地設
廠組裝,如此不僅能讓生產成本降至最低,貼近客戶也得讓奇異能快速對市場的改變做反
應。李吉仁說,「即使是規模達三、五百億元的公司,也不敢這麼做。」
在功學社展開全球布局的同時,全球運籌腳步落後的國際大廠紛紛不敵。十年前,美國管
樂器製造公司尚有十家,至去年則已菁整併成為了一家。
按照《音樂貿易》雜誌的排名,功學社現在已列名全球第九大樂器供應商。即便稱霸管樂
器等非主流領域,但因為還未有能力生產全球樂器市場量最大的鋼琴與小提琴,所以其營
業額還遠不及全球龍頭山葉的五%。但距離躋身前五強,只剩不到一億美元的差距。
回首來時路,昔日的地獄已然不在,謝武弘說,「地獄已經變成天堂,而當年的天堂〈指
機車業〉則已落入凡間。」
當被記者問到:「功學社能有今天的成就,關鍵因素是什麼?」時,謝武弘陷入沉思,手
中的菸盒被捏了又捏,才緩緩吐出兩個字:「愚勇」。
記者反問他:「台語的憨膽嗎?」他點了點頭說:「什麼事情都早知道的話,很多事情就
會不一樣了;想太多,功學社可能就不會有今天。」陪伴他一路走過來的功學社中國營業
處總經理藍漢民說:「謝總其實做了很多錯〈指笨〉事,但是堅持到最後的結果,就全變
成是對的了。」
相對於聰明人的不做笨事,精明算盡,謝武弘的「愚勇」更顯得難得。
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