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【0820防疫說明記者會綜整】
今天新增1例確診,在連續12天+0後,再出現案例,是一名越南外籍移工在轉換雇主時採檢發現,屬於主動發現的個案,感染源待查,提醒大家防疫仍不要鬆懈,累積確診人數271人,居家隔離人數3人。
彰化縣65歲以上長者已有16萬5,608人接種,接種率76.94%;50~64歲已接種14萬452人,接種率52.14%,因為疫苗短缺,施打速度較為緩慢;總計50歲以上有48萬4,608人中,已接種30萬6,060人,總接種率63.16%。
8/10彰化縣住宿型長照機構已經開放訪客探視,探訪前,訪客須出具探視前3天內自費篩檢陰性證明,即可探親。住宿型長照機構包含:護理之家、老人福利機構(長照型、養護型、安養型)、長照服務機構(機構住宿式)、榮民之家、精神護理之家及康復之家,皆有條件開放。機構需達成「住民完成第1劑疫苗接種14天以上比率大於或等於80%」、「人員完成第1劑疫苗接種14天以上比率大於或等於90%」兩條件,若兩項條件皆符合(彰化有93家),可優先安排在公共區域會面或安排進入住民住房探親。
【個案解析】
個案早在2018年就已入境,之前一直都在台中一家工廠工作,到今年4月15日離職後,才搬來彰化與6名越南籍親友同住,從4月15日至8月19日之間,做一些兼職工作,在不同職場打零工,至8月19日找到固定工作,才轉換仲介公司做採檢確診,這段時期的接觸者除了同住者外,她曾數度到萬華、板橋等北部地區,據了解是一個越南籍移工的北部朋友圈,至於兼職場所除了已掌握一處外,其他處仍在疫調中,同住的6人都各有工作,所以也各自有社交與職場接觸者,目前已匡列PCR採檢89人,居家隔離7人,並持續疫調匡列中。
個案在8月19日確診住院後,經血清抗體快篩檢驗,結果IgG 陽性、IgM 陰性,IgM為比較近的感染,但通常過了兩個月後就消失,剩下長效性比較慢出現的IgG抗體,另外也做了血清總量抗體(total antibody)檢驗,結果Anti-N 247.4 陽性 (>1)、Anti-S 182.4 陽性 (>0.8)都很高,如果是打疫苗引起,Anti-S值會高,但Anti-N值不會高,所以並非打疫苗的關係,至於定量IgG 抗體檢驗Anti-S IgG1161.6 陽性 (>50)也很高,所以最有可能是5、6月感染或更早。
2021彰化劇場藝術節因受到疫情影響,只剩下6場次,但這6場次都很精彩,包括9/5(日)14:30由陳家聲工作室帶來《馬文才怎麼辦》讀劇演出,9/12(日)14:30由果陀劇場演出《解憂雜貨店》,9/18(六)14:30由風神寶寶兒童劇團演出《晴空小侍郎》,9/26(日)14:30由故事工廠演出《變身偵探》,10/2(六)14:30由動見体演出《想像的孩子》,10/9(六)14:30由相聲瓦舍演出《三十三》,如果在8/22(日)前購買早鳥票,可享75折優惠,此外也有套票優惠。另外,憑票根前往48間員林藝文店家消費,即享有優惠折扣,歡迎喜歡戲劇的好朋友們,大朋友帶著小朋友,一起來欣賞。
特別感謝彰化鄉親王波濤先生,年輕就出外打拚,在66年前(26歲)的時候,許願要捐贈1億8千萬元,在今年疫情最辛苦的時候,捐贈給彰化縣政府6,000萬元作為低收弱勢民眾的救助金。也感謝健源食品企業公司捐贈5000瓶養樂多。
動見体 在 風神寶寶兒童劇團 Facebook 的精選貼文
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演出節目 |
▍陳家聲工作室《馬文才怎麼辦》讀劇演出 9/5(日)14:30 @小劇場
票價 ►400元
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▍果陀劇場《解憂雜貨店》9/12 (日) 14:30 @表演廳
票價 ►700元、900元、1200元
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▍風神寶寶兒童劇團《晴空小侍郎》9/18 (六)14:30 @表演廳
票價 ►300元、400元、600元、800元
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▍故事工廠《變聲偵探》9/26 (日)14:30 @表演廳
票價 ►400元、600元、800元、1000元
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▍動見体《想像的孩子》10/2 (六)14:30 @表演廳
票價 ►500元、700元、900元
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▍相聲瓦舍《三十三》10/9(六)14:30 @表演廳
票價 ►600元、800元、1000元、1200元、1500元
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【I FUN 音樂會】
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動見体 在 吳青峰 官方專屬頻道 Wu Qing Feng's Official Channel Youtube 的精選貼文
再多的等待,都是為了更期待
吳青峰〈等〉Live @雲門劇場
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紀錄兩日奇幻,收藏他的時刻
吳青峰《上下冊》Live @ 雲門劇場
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青峰說,某次,他到雲門劇場看布拉瑞揚的作品:「那是一個平凡的下午,沒有來過雲門劇場,帶著無預期的心,一踏進劇場,卻被潑入眼裡的畫面瞬間點穴。眼前是沒有任何遮擋的舞台,整個場地後方的落地窗,與窗外的陽光和樹,都成為最天然的舞美造景。在演出前,我整個人就已掉入這迷人的景象。在那之後,『好想在這一片綠之中演唱』,就成了我的心願。許多年過去,始終纏繞著。」
這首在《冊葉一:一與一》專輯內佳評如潮的〈等〉,歌詞雖是在講情竇初開的心,但也像是呼應青峰心裡對這場演唱的等待;在《上下冊》Live @ 雲門劇場,〈等〉被賦予了屬於這個場域的魔力,在這個live MV版本的影像,濃縮精華了整場《上下冊》的故事,將每位演出者都帶進這個〈等〉的故事裡:演員陳雪甄、小事製作舞團、舞台裝置王德瑜、大環特技楊世豪、動見体劇團......,透過藝術家們以及創意總監陳汗青、導演吳秋觀、音樂總監徐千秀,影像製作陳映之,共同二創青峰的創作,台上與台下,共同成就了《上下冊》的演出。
青峰現場演唱〈等〉時,帶著點雀躍的心,像是緩緩向你走來,道出他的內心世界;隨著現場音樂的流動、舞台裝置的呼吸、觀眾們屏息的期盼,他的歌聲在那片綠中,充滿生命的綻放著;而每首歌,在不同場域感受到不同養分,生成了僅屬於該地的生命體,成為難得的一期一會,透過視覺影像紀錄,帶到我們眼前;就像青峰在這次《上下冊》Live @ 雲門劇場Blu-Ray藍光碟內的萬言概念文章中提到的:「總之,感謝雲門劇場這一片窗,將我們帶來這裡,帶往異世界。」
吳青峰《上下冊》Live @雲門劇場Blu-Ray藍光碟
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內容包含吳青峰萬言《上下冊》概念文章
藝術家自述概念選輯、首度公開近百張現場紀實照
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🎬 〈年輪說〉Live MV ………… https://youtu.be/NHuiL-kQtX0
🎬 〈阿茲海默〉Live MV ………… https://youtu.be/BXzDiTyr03c
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〈等〉
嘿 我初開放的心 純白不帶有印記
雙手 捧著微笑等永恆來臨
嘿 我向沉寂敲門 內心不帶有期許
雙眼 夢見夢境停泊的雲梯
等你來吻我 愛如淚水弄溼煙火
再等你來解救 如名畫走出的英雄
等你來佔有 開口之前就能懂得沉默
風裡有 風拉扯的 風景在撼動
等你的脈搏 輕如鵝毛重重擊落
再等我的顫抖 被溶解在你情懷中
等你的寬容 懂得一切究竟多麼難懂
眼裡有 眼光所及 眼淚婆娑
終於會被你的愛吸收
嘿 我初開放的心 旋舞像早春森林
雙耳 乘著翅膀聽太陽升起
嘿 我向誠實回應 面容像銀色精靈
雙唇 幻想幻影成真的美麗
【Credit】
詞|吳青峰
曲|伍家輝
編曲|劉胡軼、楊穎彪
音樂製作
製作|徐千秀
現場錄音|吳育彰
音樂編輯|單為明
混音﹑母帶|柯宗佑
創意總監|陳汗青
導演|吳秋觀
音樂總監|徐千秀
演員|陳雪甄
舞蹈設計|小事製作 楊乃璇、林素蓮
舞者|沈 樂、吳俊哲、初培榕、林素蓮、洪綺妮、陳詣芩
陳薏如、張雅媛、張鶴千、黃裕閔、潘佑熏、賴玟芳
舞台裝置|王德瑜
大環特技|楊世豪
演出設計〈一點點〉、〈迷幻〉|動見体
演員|劉嘉騏、劉心宇
音樂演出
吉他/Band Leader|鍾承洋
貝斯|黃群翰
鼓手|黃亮傑
鍵盤|張少瑜
合聲|黃玠瑋
電子鼓|潘維瀚
Programmer|戴建宇
FOH音控師|柯宗佑
Monitor音控師|王駿綸
音控助理|歐陽兆聰
技師|陳琦瑋
舞台總監|群星創造 郭狠胖
硬體監督|林千慈
導演助理|鄭儒雅
舞台執行|洪誌隆、黃梧貴、林易謙、張智鈞、洪亞鎛、張嘉傑
表演節目舞台視覺統籌|鄭烜勛
表演節目執行製作|陳正華
舞台設計|調皮工作室 吳姿瑩、李信興、黃孟瑩
燈光設計|鹿米工作室 林佳徹
燈光助理|鹿米工作室 陳岳世
現場攝影及影像製作
導演|陳映之
導演助理|錢承榆、彭琦媗
製片|葉鑑濤
製片助理|賴芷芸
攝影師|黃品婕、鎖震峯、張伯瑞、楊家哲
攝影助理|施雅馨、陳星豪、張雅萍、謝明倢
攝影工程|無限映像製作有限公司
現場拍攝燈光師|黃柏源
現場拍攝燈光助理|蘇志豪
收音錄音師|陳炫宇
收音錄音助理|王令譽
視訊工程|無限映像製作有限公司
器材協力|無限映像製作有限公司
後期製作|Imagine Cosmos
剪接|陳映之、黃品婕、彭琦媗、張雅萍、張伯瑞、鄭惠璞
英文翻譯|Steve Bradbury、Hazel Chang
藝人化妝|張婉婷
藝人髮型|ZOOM Hairstyling Edmund Lin
樂手髮型|ZOOM Hairstyling Hans Chen
藝術家梳化妝|陳映羽、賴麗卉、魏妙芳、陳美雪、吳曉芳
吳青峰造型設計|謝岡諺
吳青峰造型設計助理|黃子櫻
陳雪甄造型設計|陳錦嬅
樂手造型設計|王依凡
藝術家服裝統籌|林馨
藝術家服裝管理|吳定盛
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#上下冊
#等Live
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一代接著一代的球星引退
從鈴木一朗 到 今年的恰恰彭政閔
😭😭😭😭😭
我的青春啊
懷念兒時與同學在天母棒球場撒下黃彩帶的日子
如今連恰恰都要退休了~
#話說也都兩個孩子了時間過得真是快
謝謝你帶給我們19年的熱血回憶
謝謝你是台灣棒球/兄弟象 穩定的力量
謝謝你為我們示範何謂卓越的運動家典範
再見了 永遠的中職先生
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#少女心噴發這樣
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動見体 由藝術總監及導演符宏征成立於2006年冬天,核心藝術家分別來自戲劇、音樂及舞蹈等創作領域,以「動作、觀照、實驗」作為身體性劇場美學的創作基地, ... ... <看更多>
動見体 在 [口碑] 生兒育女有時,情真無時:談動見体《想- 看板Drama - 的推薦與評價
生兒育女有時,情真無時:談動見体《想像的孩子》
2017臺南藝術節藝評專區
動見体《想像的孩子》
時間:2017.04.22 19:30
地點:臺南文化中心原生劇場
文/許仁豪(駐節評論人)
成年仔仔(梁允睿飾演)與母親可襄(姚坤君飾演)在舞台中央的空床板上做最後一次的
轟炸機遊戲,這是母親訓練小男孩成為男人的例行遊戲儀式。在每次儀式的最後,男孩會
站在沙發的背上,閉上眼睛從一數到一百,跟母親玩抓鬼的遊戲,母親跟男孩建立了絕佳
的默契,只要數到一百,男孩會往後仰,在墜落的瞬間,母親會用身體接住男孩小小的身
軀,從不讓男孩失望。這是無條件的信任感建立儀式,讓男孩在學會戰鬥之餘,也不對人
性失去信心。母子倆做完最後一次遊戲儀式,母親接住了男孩,一直高懸在舞台中後方,
充滿彩色塑膠球的嬰兒床,此時終於有了戲劇行動。嬰兒床底瞬間打開,五顏六色的球霎
時間刷刷刷驟雨般落下,灌滿了整個素淨的舞台,燈滅,母子的人生完滿了。
這是4/23在台南原生劇場上演,作為2017年台南藝術節戲劇節目之一的《想像的孩子》的
結尾。在球落燈滅之際,編導王靖惇給了我們一個悲中帶喜的結局,這是一個象徵性的母
子團圓儀式,在寫實的劇情上仔仔因為母親的缺席,三歲那年在一場遊戲裡,墜落死亡。
仔仔的死不只是一場大人疏忽的意外,它更牽動了可襄與適存(梁正群飾演)這對中年夫
妻心中最深的虧欠與痛處。對可襄來說,那是她對仔仔信任遊戲最大的背叛;而對適存來
說,仔仔的死成了夫妻兩人生活最大的黑洞,可襄日日夜夜想「洗杯子」把仔仔再生回來
,這樣的偏執讓仔仔冤魂不散,虧欠與遺憾壟罩了日常生活,雖生猶死。
編導抓了一個再尋常也不過的親情倫理大悲劇:喪子夫妻無法度過傷痛,如何面對未來的
通俗劇情(比如陳可辛電影《親愛的》),卻善加運用劇場的美學手法把一個通俗劇的道
德情感核心提煉出來,與其他兩條劇情副線穿插對比,交織映襯上升到一個社會問題劇,
甚至哲學詩劇的層次:對於繁衍後代強烈的渴望到底說明了人類生存本質的什麼面向?生
兒育女以延續己身的存在感?生兒育女以滿足社會的期待?還是生兒育女求得人生圓滿?
這一連串從親子情感引發的思考,在王靖惇編織出來的故事裡緩緩開展。在可襄與適存每
年例行舉辦的仔仔慶生晚會上,同志伴侶哲翔(高華麗飾演)與台生(洪建藏飾演)帶來
蛋糕與氣球,適存親妹獨身女律師如倩(張棉棉飾演)也來到派對。三組人同時為一個看
不見的孩子慶生,其實說明的是三組人共同對孩子的渴望。人物設定呼應當下台灣最迫切
的社會議題:大齡獨身女子,頂客族夫妻以及同志伴侶,這些新型態的「家庭」組合與台
灣目前迫切的高齡少子化問題息息相關。多元成家的爭議放在高齡少子化的問題中去思考
,其實牽動的是人們對於家庭功能與社會秩序維持,以及社會生產延續的焦慮與不安。
於是編導安排了一個天外來客:成年的仔仔以先知的方式來到生日宴會上,並且告知三組
人未來只有一個孩子會降生出來,以此啟動三組人追尋想像孩子的謀略歷程,一齣悲喜交
織的「求子記」便被敷衍出來。
求子過程加入了大量戲劇性的喜鬧劇元素,比如關於夫妻兩人「洗杯子」暗語的種種橋段
,又比如成年仔仔謀劃的荒謬生子計畫,讓哲翔與可襄在汽車旅館演上一齣「顛鸞倒鳳」
大尺度搞笑床戲,或是讓如倩與台生翻轉性別演一齣「女王蜂撿屍記」。這些精心安排的
高強度戲劇性片段,在嘻笑怒罵之餘也一再讓觀眾思索,性/性別/性傾向(sex/
gender/sexuality)三者之間錯綜複雜的組合可能性。生物性的男女(male and
female)與社會性別的陰柔特質與陽剛特質(femininity and masculinity)一定是對應
關係嗎?表現出陽剛特質的生物女性在欲望對象上會是誰?性別腳色的邊界不斷被穿越,
慾望以及愛情的命題逐漸被彰顯出來,而在戲劇行動的過程裡,慾望以及愛情的本質性問
題,與對孩子強烈的渴望聯繫起來,我想這是《想像的孩子》最核心的議題:從生兒育女
的執念探索開始,衍生出關於家,愛,以及圓滿人生的大哉問。
關於上述議題,劇情在生子計畫失敗急轉直下後,有了感人的回應。劇本巧妙安排了古典
的懸念設置,突然醒悟(anagnorisis),以及轉折(peripeteia)。就在計劃失敗後,成
年仔仔與各組渴望生子的人展開心靈的直面交流,未出世的想像孩子與準爸媽單刀直入,
切進他們生兒育女強烈慾望的核心,也拋出了繁衍後代背後倫理學的哲思:到底生孩子是
為了延續自己的基因以及存在感?還是為了成就另一個體生命?在養兒育女過程當中必然
要失去自我,準爸媽是否心甘情願?這一切問題在劇情走到情緒最飽滿之時,透過親子間
的深刻對話拋了出來。仔仔以最溫柔的抗議:「我不願意這樣被生出來」告訴了我們劇作
家的態度,生兒育女關乎的不是繁衍,更不只是成就自己,而是成就自己也能成就他人,
在追尋生命圓滿的試煉過程中,了悟愛的真諦。
在仔仔與父母共同超越創傷的過程中,我們似乎了悟了些什麼。父子對峙最後敞開心扉,
求的是對喪子創痛的超越。仔仔與母親一段關於乘車與終點的寓言式對話,更是繫鈴之人
的解鈴片刻,那是可襄的頓悟,也是仔仔送給這對喪子夫妻繼續幸福生活的禮物,由此我
們可以了解劇末遊戲的安排其實是一場超渡冤魂的儀式,無法放開過去的執念如同那些不
斷侵占素淨舞台的彩球一樣,恣意蔓延,球菌一般壓住了懸空的嬰兒床,劇末的超渡安置
了母子不安的靈魂,嬰兒床的彩球傾瀉而下,想像的孩子魂歸來兮。
《想像的孩子》最大的挑戰在於表演方式的拿捏,整個劇的節奏在仔仔童音數數下開展,
時而嬉鬧時而嚴肅的劇情,讓演員的表演穿梭在鬧劇,通俗劇跟嚴肅正劇之間,節奏與氛
圍的轉換,在場面調度下有一些出彩的運用,在轉換過程中難免有些不協調或是尷尬的情
形出現,不過瑕不掩瑜,整個戲在酸甜之間流暢完成,最後的收束更是一個句號加驚嘆號
,讓觀眾在笑過哭過以後,在黑暗中細細思量關於養兒育女的一切:遺失的精子(the
lost sperm是本劇的英文名)不是遺憾,而是失去了之後得到更多,「生兒育女有時,情
真無時」,我想這是我走出劇院後的最大體悟。
原文:https://tnaf.tnc.gov.tw/article_critics.php?id=20170030
--
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