章子怡近來少演電影 (2019「攀登者」沒火),倒是駐足電視話題不斷,新一季陸綜「我就是演員」斥責演員金波掀話題,接著她首部陸劇「上陽賦」開場扮小被批超齡演出。
浙江衛視大型陸綜「我就是演員」已經做到第3季,這個由成名演員競技表演的節目,2017年首季叫「演員的誕生」,大牌明星雲集很是過癮,首季我喜歡的女明星姜宏波 (鬼子來了)、陶虹(黑眼睛)都拉下身段來比賽,當時陸劇正夯的綠葉: 翟天臨 (白鹿原)、俞灝明 (那年花開月正圓)、藍盈瑩 (甄嬛傳)期待更上一層,還有星運欠佳的: 辛芷蕾 (如懿傳)、黃璐 (總在小成本獨立製片打轉)等。
章子怡連3季都是主審導師,做為國際級巨星 (2004年我在坎城見証她崛起),她評論表演技巧與演員份際,鏗鏘有力自不在話下,是節目重金禮聘的收視熱點,但首季評女星于明加讓我產生質疑,于明加是中戲 (中央戲劇學院)表演本科,出道20年拿過陸劇年度人物、十佳電視演員等,我看她和佟大為主演的「門第」開始喜歡上這位外型楚楚動人的女星。
那集她和黃聖依等3人重新演譯電影「我和春天有個約會」,章子怡很不滿意,大大數落了一番,做為觀眾的我也很入戲,「平平都是出色女演員,章子怡憑什麼嫌棄于明加」,其實這就只是一場「明星秀表演的電視秀」,于明加看來被小小羞辱,但一定有可觀的片酬彌補; 就如同這季被貶的金波,有人說主審「柿子挑軟的吃」 (專挑不出名的小演員罵),金波事後自嘲的話講到重點,「她們 (導師)拿那麼多錢當然要有爆點。」
章子怡第一季沒負評過的演員只有三位: 辛芷蕾、黃璐、周一圍,她誇男演員周一圍 (海上牧雲記)那幾集,我還想「天呀! 這不是公然放電嗎? 周一圍受的住嗎? 」如今謎底曉,周一圍是「上陽賦」男主角,當時應該是劇集籌拍之時,是已經訂好的卡斯?還是周一圍被章子怡激賞才拿到角色?我想前者成份居多。
節目裡還有位專門教演員表演的老師劉天池,之前沒聽過她、後來看了她客串幾集的胡歌「獵場」,她演獵頭想獵張嘉譯飾演的北京國企高官去深圳民營企業的大學教授妻子,是獵頭先下手遊說的對象,劉天池演為人妻為人母的高級知識份子,對獵頭公司來意從質疑研判到思慮權衡,做為配角用極為生活化卻非常有戲的表演,像溫火慢燉逐步進行表演層次,讓我開了眼界,難怪是大導師。
原來她的丈夫也是我非常欣賞的男演員祖峰 (北平無戰事、歡樂頌),2019還升格導演電影「六欲天」入選了坎城影展,真是一對好戲的夫妻檔。
至於章子怡扮小表演,這是好演員對詮釋角色在強調表演方面 (外貌只能儘量)能呈現一慣性的堅持,觀眾應該試著習慣並接受演員想自己跨年齡幅度的表演,之前趙濤在賈樟柯「山河故人」堅持演20來歲卻遭撻也是一例。
北平無戰事 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【劉和平:文藝作品的創作要用美學的眼光】
這次分享的文章,是中國作家、編劇的劉和平的訪談稿。
從中節錄了一小部分內容,主要談到文藝作品的創作,以及他作為編劇的經驗。
篇幅不長,一起來看看他給大家的建議吧。
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編劇經驗談 / 劉和平
一、人物關係是一盞燈
我事先不會有圖譜或者圖解,原則上也從來不拉大綱,但是我事前會想好這一部作品我主要想表現什麼東西。人物關係是一盞燈!在沒有動筆以前,我就會找到那一盞燈,那一盞燈離我非常遠,這一路走過去,途中要經歷什麼,我都不知道,但是最終我一定會找到那盞燈!
二、文藝作品是屬於美學的
首先要明白一點,文藝作品,它是屬於美學範疇的東西。我們可以用哲學的眼光看世界,可以用史學的眼光看世界,可以用科學的眼光看世界,但是我們幹的這個工作,是綜合了前面三類,最後用美學的眼光看世界,美學是一切文藝作品的本質屬性,所以我們不可能拿出一個文藝作品說,我這是一個科學的論文,是一篇哲學的著作,是一篇史學的研究,那不是我的任務,我們要拿出一個美學的作品出來,所以美學作品一般都是現實世界之外,給你建構一個平行世界,以滿足觀眾對生活,對世界的一種嚮往。
三、寫歷史劇就是和歷史人物對話
就像寫《北平無戰事》的時候,最難對話的人是電話裡面的蔣經國,蔣經國那個時候也是極其孤獨。《雍正王朝》裡面,雍正是最孤獨的,《大明王朝1566》裡面,除了嘉靖和海瑞是孤獨的,其他每個人都孤獨。
四、編劇精神就是不斷超越自己
我的創作原則就是,不重複別人,不重複自己。同樣一段戲,一萬個人都這樣說,但我卻用另外一種表達方法。在我看來,編劇精神就是不斷超越自己。
五、我作品裡的主角都在承受歷史
我不太喜歡說某人或者某一群人曾經改變了歷史、創造了歷史。歷史到這個時候一定會轉型,這是意志。但是一定有一部分人走在轉型的前面,凡是走在前面的都要承受歷史的轉型。我仰慕的是那些走在最前面承受歷史的人,所以我的作品裡的主角都是在承受歷史,無一例外。承受是最偉大的形式。承受——是一種使命感,我對有使命感的人特別仰慕和崇敬。
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其實看完一陣子了 很少看到這樣好的電視劇
但美中不足的地方是中國的電檢制度 共產黨還是被美化了
每當看到老劉同志和月印同志 不斷說 我會被批評檢討 有錯馬上改之
這點太正面了 但瑕不掩瑜 還是很好
我震撼的地方有幾點
第一個 電影規格
ALEXA下去拍 放2K有些可惜 再加上後期具有質量的調色
讓我感到人物的心理狀態被放大(當然老師們都是影帝級的)
第二個 人物的心理狀態
一個人有好有壞 有不同的面貌這是很少在電視劇看到每個腳色都這樣活靈活現的寫
在打磨幾十個幾百個角色上 劉老師一定花了好多時間 這點好"難得" 讓我覺得
有小說躍上電視的感覺 即便是暗場人物經國先生 的語調 也花了好多時間
去把現場感做出來(這點台灣的電視劇一部都辦不到 個人意見)
第三個 複雜錯綜的細節
一開始看前十集 抓不太到重點 好像甚麼都說 卻說也說不清
但看後面開始發酵 謎團或丟出來的思考 在往後的鋪陳 是很棒的體會
觀影者如我 即便知道結果 也會努力地去觀察細節 體會作者的想法
例如曾可達的下場(不暴雷) 是有點突兀 但我回去看了重播
我還是覺得這是個選項 因為她有跟劉燁說 我賭上一切.....以下省略
最後 我又看了重播一次
這部戲還蠻值得再三看的 好多細節 其實自己覺得他是一部互動式的電視劇
我看電視劇第一次有這種想法 至於 劉老師覺得說兩岸的觀眾看了都會服氣
但我講一句很俗的話 可能我的父執輩也許會 但我的心裡早就跳脫出國共關係
反而會覺得 掙扎的年代 掙扎的人性中 給我帶來很多反思
例如倪大紅說了一句 我覺得很受用的話
"你對他說真話 但不要說全部的真話" 我覺得這句話很好
相信很多觀影的人 應該也很多想法吧
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