我入圍啦，『野草計畫』。
雖然上禮拜就知道了，但礙於主辦方還沒公佈，只好忍到現在。這次主辦比賽的，是瀚草（電影『目擊者』『紅衣小女孩』，電視劇『麻醉風暴』的製作公司），聯合數家製作公司，發行公司，ott平台（順便感謝一下評審，聯聯看，八大，CHOCO TV，KKTV，秀泰，中環娛樂，華映娛樂，大慕影藝，樂到家）舉辦的劇本大綱提案比賽，類型橫跨電影，電視，網劇，應該是台灣目前民辦的相關比賽中，少見的大規模了（可惜獎金有點哭哭），光是收件數就達到了292件，雖然目前只是15強，還不確定能得獎就是了。
不過比起兩年前第一個電影劇本入圍文化部優良電影劇本獎，這次倒是平靜許多（可能是因為獎金少很多，咦），主要是我曾經跟上述某兩家公司提過這個案子，而這兩家都很有興趣製作，所以入圍並沒有太意外。不過在比賽前，我還滿猶豫的，主要是，這個比賽跟文化部優良電影劇本獎最大的不同，是民辦的比賽，很容易有較多版權問題（另一個不同是，優劇比較著重在劇本的議題性，而這次野草計畫，則是看重商業性和可執行性）。當然，這方面有兩種方式解讀，參賽和入圍的合約，是公司訂的，所以一定是比較站在保護公司的立場，相對的對編劇少了些妥協和保障。但另一方面，這次的每間公司都大有來頭，也都有能力製作，比起優劇入圍得獎後，還要自己去找製作公司談，這次野草計畫等於讓你的提案被十間大公司看到，而且既然是第一屆，主辦方必然會努力促成得獎作品被拍出來，打響口碑。總之，心情上滿複雜的，一方面想得獎，另一方面又不希望版權問題太難處理。
順便附上我給主辦方的入圍感言，希望不會太嗆@@「非常感謝主辦單位辦了這樣一個比賽，更謝謝評審的青睞。我在兩年前才確定放棄從醫的志向，投入劇本創作工作，也因此看見了台灣影視圈的困境，尤其是編劇的艱辛。編劇是故事的開發者，更是所有影視作品最前端的工作者，如果以種樹做比喻，編劇就像是播種的人，爾後需要導演，製片，演員，所有人一起灌溉，施肥，幼苗才得以茁壯。然而將來會結什麼樣的果實，其實早在編劇播種的那一刻就已決定，愛情，動作，恐怖，也早早決定了故事的核心價值。可是看似舉足輕重的編劇，卻在整個影視環境中成了最容易被剝削的一群。很多人覺得編劇只是打打字，沒什麼了不起，甚至用一字一元來衡量你的價值，但這些故事卻是編劇投入自己的靈魂才創作出來的。每個編劇不過是希望自己，自己的故事，自己的靈魂，能夠被好好的對待，能夠得到應有的報酬，能夠拿到的，是一份對編劇工作尊重，且對等的合約。台灣的影視圈已經夠艱鉅了，我由衷的佩服所有在這樣困難的環境下，還願意投注熱情的人，我們需要的是一起努力，一起打造更好的作品，而不是多餘的心機算計。最後，如果我有幸能得獎，我希望能獻給我在天國的母親，是她讓我確定了自己創作道路，謝謝。」
只能說，編劇在整個影視圈，明明是最初的故事發想者，卻是最不容易被看見的。你可能喊得出兩三百個台灣演員的名字，也喊得出二三十個台灣導演的名字，但全世界，你喊得出超過五個編劇的名字嗎？我說的是純編劇，非跨足的，例如諾蘭，觀眾主要是因為他導演，進而發現他自己就是編劇，或是九把刀，大部分人也是因為他作家和導演身份而知道他的，然而純編劇，你知道的有幾個呢？一部電影讓你喜歡，前提一定是，你喜歡這個故事，但你知道這個故事是誰寫的嗎？想想滿悲哀的。而寫出這個故的編劇，拿到的比例，幾乎很難有製作費的5%。
當初會投入寫劇本，確實滿意外的，畢竟我沒上過編劇課，連書籍都沒買過。會讓我想寫故事，是因為我自己到現在都沒演到自己滿意的角色啊啊啊啊，「自己的劇本自己演」，希望有一天能達成@@
不管怎麼說，入圍都還是一件令人開心的事，尤其這十家公司，是很多人都想合作的，如果作品能被拍出來，而且沒有偏離自己原來構想太遠，真的是件很酷的事。也希望什麼版權糾紛的鳥事，未來不會發生在自己身上啦。
#希望得獎，但不要得首獎（咦）
