繼之前的破壞巴米洋大佛之後,阿富汗在塔利班政府的治理下,可能面對的另一個文化產業或文化活動的危機開始出現,那就是原先收到印度與伊朗古典音樂影響下的阿富汗音樂傳統。其中,包含了在最近二十年開始往流行音樂發展,加入電子音樂、舞曲舞蹈等的發展,都在今年的政權變化中,逐漸成為泡影。當音樂家們開始離開阿富汗,留下來的人開始變賣樂器時,未來當阿富汗人想要重新挖掘自己的音樂傳統時,很有可能會遇到極大的挑戰。小編想到一部很知名的音樂紀錄片《哈瓦那俱樂部》,在紀錄片中,導演試著重新找到古巴在共產政權接管前的古巴樂手。導演在片中帶著觀眾看到許多以前的樂手都在共產政府執政後,紛紛轉行。其中的一位鋼琴手,長時間擔任清潔工,只能利用在學校清潔的空檔,在學校的鋼琴上回味過去的自己的演奏與音樂。當他在紀錄片導演的邀請下,與其他樂手一起重新站上舞台,那個過去的古巴音樂又重新煥發出活力。這部紀錄片讓大家認識到,原來古巴音樂時如此的美,古巴有這麼多優秀的樂手。從這個例子中,我們不難看見,如果之後的阿富汗沒有類似的機會去聚集與集合這些離開或留下來的樂手,那麼現在的阿富汗音樂很有可能無法再現它的風貌。
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塔利班在20世紀90年代末掌管阿富汗時,完全禁止了音樂。
到目前為止,塔利班政府還沒有正式決定音樂產業的命運;但現在,音樂家們已經開始擔心禁令的到來,更有一些塔利班戰士已經開始騷擾音樂家和音樂場所。
音樂家們逐漸害怕演出,不時傳出首都周圍的塔利班士兵砸毀樂器的消息。更有甚者,卡車司機看到塔利班檢查站時,會主動關掉無線電音響,以免被士兵破壞。
在喀布爾老城區Kharabat的巷子裡,一些音樂世家正在尋找離開阿富汗的方法。音樂產業已經受到阿富汗經濟衰退和COVID-19(嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎)的嚴重打擊,甚至要變賣傢俱以維持生計。
21歲的巴赫什(Muzafar Bakhsh)是婚禮樂隊的演出者,他的家人在喀布爾新開的跳蚤市場賣掉了部分的東西。「我們得一直賣,這樣才不會餓死。」巴赫什已故的祖父,是著名的阿富汗傳統音樂大師烏斯塔德・拉希姆・巴赫什(Ustad Rahim Bakhsh)。
阿富汗有著濃厚的音樂傳統,受到伊朗和印度古典音樂的影響。過去20年裡,甚至往流行音樂的方向蓬勃發展,增加電子樂器和舞蹈元素。然而,許多音樂家正在申請國外簽證。「音樂表演不再屬於這裡。我們必須離開,過去幾年的愛和感情已不復存在。」一名鼓手如是說。他的職業生涯長達35年,是喀布爾一家頂尖音樂教育中心的主管。和其他許多音樂家一樣,由於害怕塔利班的報復,不願對外透露姓名。另一位音樂家說,塔利班在檢查站看到他的車裡,有一個價值3000美元的鍵盤,然後就把它搗壞了。
阿富汗的國立音樂學院,大多數教室已經空了。自從塔利班接管以來,無論是老師還是學生,通通都沒有回來。這間學校以包容多元而聞名,並成為阿富汗新時代的象徵。如今,這裡由塔利班盟友「哈卡尼網絡」的士兵鎮守。駐守音樂學院的士兵說,他們正在等待上層的命令。「我們對聽這些東西不感興趣,」一位士兵站在傳統絃樂器旁這麼說。「我甚至不知道這些東西是什麼。就我個人而言,我沒聽過、也不感興趣。」
在走廊盡頭的一間教室裡,一名塔利班戰士躺在床墊上,手機傳來男性無配樂的歌聲,這顯然是塔利班常見的宗教頌歌。
回到Kharabat,阿法札里(Mohammed Ibrahim Afzali)曾經營一家修理樂器的家傳事業。到了8月中旬,他收拾工具,把剩下的樂器破壞殆盡,關門大吉。現在,這位61歲的老人,靠賣薯條和零食來養活一家13口。
「我開了這間小店。阿拉是仁慈的,我們會找到出路。」
(以上引用自網頁原文)
https://www.thenewslens.com/article/156827
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅Dd tai,也在其Youtube影片中提到,演奏:奧地利維也納愛樂樂團 Play: Wiener Philharmoniker 指揮:(印度)祖賓•梅塔 Conductor: Mr.Zubin Mehta 1.(法)喬治•比才 - 卡門序曲 Georges Bizet - Carmen Suit 2.(美)約翰...
印度 流行 舞曲 在 資深少女Aries秀 Facebook 的最佳解答
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[周五深度時間,秀秀說音樂、談舞蹈]
我是那種喜歡舞蹈、喜歡音樂,就會開始追根本的人。
一開始喜歡跳舞是因為那是自我的呈現,而且因為小時候學過鋼琴,對於音樂感悟、抓拍可能準一點點。
說真的,肢體動作並沒有比較協調。
所以對於後來研所畢業後,能以街舞老師教學、商業舞者存活的一陣子,只能說:早期對於舞蹈的投入跟熱情不是假的。
天份、永遠只是參考用。
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所有的舞蹈中,我最愛的除了L A Style之外(…根本國外沒這個名稱,統稱叫hiphop或是lyrical style什麼鬼的好嗎…算了,懶的說)。
就是雷鬼。
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雷鬼樂(英文:Reggae),又譯雷吉樂、瑞格樂、雷吉、雷鬼,是西印度群島的一種舞曲。…它的一個顯著特點是強拍在二、四拍上。雷鬼在1960年代開始對西方流行音樂產生了很大的影響,在1970年代和1980年代非常普及。
雷鬼的名稱由來,是來自於牙買加某個街道名稱,意思是日常生活上一些瑣碎的事情。雷鬼樂的代表人物是巴布·馬利(Bob Marley,也譯作鮑勃·馬萊,1945年-1981年),他帶動了雷鬼樂的流行[2]。可惜英年早逝,年僅36歲就死於癌症。
-------------摘錄於維基
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字太多,不要說你看不下去,我也懶的打,先來個中場休息,聽一下雷鬼樂之父馬布、馬利、我推荐的愛曲吧。
https://www.youtube.com/watch?v=-JhwxTen6yA
alalala long~聽了很適合、周五放假的fu~
(我也曾經是個雷鬼頭帥哥呢~)
#資深說古
#雷鬼樂
#雷鬼舞蹈
#不是雷禪是雷鬼
印度 流行 舞曲 在 來趣印度 Go India Facebook 的精選貼文
【【Ghoomar】】
隨著2018年寶萊塢史詩大片「王后帕德瑪瓦德」大賣,片中的舞曲Ghoomar(在此暫譯為古馬兒)也紅遍大街小巷,一時間台灣各寶萊塢舞團也不輸人後,紛紛跳起古馬兒舞,只是那天一個同學問我古馬兒是甚麼意思?我也一時語塞,不知怎麼回答,今天請教Google大神後,終於了解,就分享在這,讓大家除了開心學舞之外也可以增加一些文化深度。
古馬兒是一種拉賈斯坦的地方民俗舞,最早是由一支比爾部落(Bhil Trib)在祭拜辯才天女神(Goddess Sarasvati)時所跳的舞,後來古馬兒在拉吉普特國王統治期間慢慢在拉賈斯坦邦流行起來,大多由穿著名為ghagara的大裙子以及以頭巾蒙面婦女在聚會期間表演。有時古馬兒舞會以很高的速度不停的旋轉又不失平衡,甚至會放高達十到十二個水盆在頭部上,然後繞著圓圈高速旋轉。所以古馬兒意指舞者的旋轉大裙子的動作,後來再延伸為舞蹈的名稱。2013年,古馬兒舞在「全球十大地方舞蹈」名單中名列第四。藉由「王后帕德瑪瓦德」電影又開始流行起來。
比爾人(Bhils)是印度的第三大部落民族。比爾人被認為是印度最早的本地人,他們不但比雅利安人早,甚至比羅毗荼人還早。後來外人反客為主,比爾人被迫退到印度山區裡,人口主要集中在拉賈斯坦邦、古吉拉特邦、馬哈拉施特拉邦及中央邦。
印度 流行 舞曲 在 Dd tai Youtube 的最佳貼文
演奏:奧地利維也納愛樂樂團 Play: Wiener Philharmoniker
指揮:(印度)祖賓•梅塔 Conductor: Mr.Zubin Mehta
1.(法)喬治•比才 - 卡門序曲 Georges Bizet - Carmen Suit
2.(美)約翰•菲力浦•蘇薩 - 永遠的忠誠 John Philip Sousa - Semper Fidelis
3.(美)約翰•菲力浦•蘇薩-星條旗永遠飄揚 John Philip Sousa -The Stars and Strips Forever
4.(奧)小約瑟夫•赫爾梅斯貝格 - 魔鬼音程之舞 Josef Hellmesberger – Danse Diabolique
5.(奧)約翰•施特勞斯 - 閒聊波爾卡 Johann Strauss - Tritsch-Tratsch-Polka
1:- Carmen Suit-1873年初,比才開始歌劇《卡門》的寫作,《卡門》取材於梅裡美的同名小說,1875年3月3日在巴黎喜歌劇院首演,慘遭失敗。當代人對他的作品中“大膽的現實主義和赤裸的情感感到震驚和受到冒犯”,指責這是一部“淫穢的作品”,“音樂不知所云”。據說他曾為此整夜痛苦地在巴黎的街道上徘徊。但《卡門》卻受到了同時代的聖-桑、柴科夫斯基以及後輩德彪西的讚揚,前面兩位預言“十年之後,將成為世界上最受歡迎的一部歌劇”。然而,比才未能等到這一天,僅三個月後的1875年6月3日,他即因抑鬱在布日瓦勒逝世,年僅37歲。五年之後,《卡門》再度在巴黎上演,獲得了極大轟動。
2-3:- 約翰•菲力浦•蘇薩(英語:John Philip Sousa,1854年11月6日-1932年3月6日)是浪漫主義時代後期的一位美國作曲家及指揮家,主要的作品是美國軍旅及愛國進行曲,他亦因此而享負盛名。在大約1890年,有英國雜誌把精於創作進行曲的蘇薩稱為「進行曲之王」,蘇薩的音樂出版商亦採用這個綽號推廣他的音樂,自此「進行曲之王」就變得家傳戶曉[1]。蘇薩最著名的進行曲包括《自由之鐘進行曲》、《雷神進行曲》、《華盛頓郵報進行曲》、《忠誠進行曲》(美國海軍陸戰隊進行曲)及《星條旗永不落》(美國國家進行曲)。
4:-約瑟夫•赫爾梅斯伯格(Joseph Hellmesberger,1855)奧地利天才的小提琴大師,出色的作曲家和指揮家。其父為小提琴家和樂團指揮。黑爾梅斯伯格年少時從父學小提琴;1875年成為父親的赫爾梅斯伯格四重奏樂團成員,1887年成為該四重奏樂團團長。1878年任維也納音樂院教授。1901年至1903年任維也納交響樂團總指揮。在他眾多的作品中,給人印象最深的就是這首充滿神秘色彩的《魔鬼音程之舞》
5:- 閒聊波爾卡(德語:Tritsch-Tratsch-Polka, Op. 214)有時也稱為《嘰嘰喳喳波爾卡》,小約翰•施特勞斯作於1858年,同年在俄國彼得堡的近郊首次演出。這是一首舞曲小品,有聲有色地表現了婦女們嚷著笑著和愉快地閒聊的情景,是作者的波爾卡舞曲中較為流行的一首。
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