淡淡的初春,其實城市裡最容易看到的是杜鵑,紅紫的、橘色的,白色的,路邊安全島上,公園裡,校園,無所不在,奼紫嫣紅,開得一叢一叢,密密麻麻,像是滿溢出來的春天的魂魄,流盪成都市的花之河,花之海。
最常看到的花,卻也可能是最不容易被注意到的花吧。
開得太茂密了,擠成一堆,有時候反而會忽略單一一朵的花形。很難用古典寫實的方法寫生一朵杜鵑,也許更適合印象派色彩與光影大片的錯綜揮灑。如同這一叢杜鵑,我看到的是不同層次在光影幻變中白色的迷離,帶著淡青淺綠的白,灰階的白,被陽光照到特別明亮的雪白、瀅白,也有偏暖色系帶著一點黃的米白、乳白⋯⋯。
白色不是一個扁平的字,白色在視網膜上有四百種,佔色譜的最大幅度。
白很近似鏡子,反映各種顏色,反映藍,是月白,反映紅,是粉白,珍珠白和玉色的白,也反映不同色溫的光。白又不完全是鏡子,反映各種色相,卻沒有失去自我。
「白」和不同文字組合成千變萬化的詞彙,顏料裡的鋅白、鈦白、銀白、蛤粉、胡粉之白,也許都不如在春日陽光下細看這一叢杜鵑,可以領悟張若虛「空裡流霜」的白,或者「汀上白沙看不見」的白。「看不見」是白在視覺上的極限嗎?月光裡的飛霜,月光下的白沙,都是視覺的空無了。
「白」在東方美術裡從視覺轉向內在的心境,宋代畫面上出現「留白」,「留白」是不畫,但是是比「畫」更重要的存在。領悟了畫面如同生命,都不要塞滿,留一點空間,多一點餘裕。
「留白」是心境上的空白,像一個房間,擺置家具是「有」,不放家具是「空」。我們行走坐臥,有時「有」,有時「空」。
王維詩「江流天地外」,是視覺的空白,王維詩「山色有無中」,也是視覺的空白。「此時無聲勝有聲」是聽覺的留白,「淡」是味覺的留白,「解脫」會不會是觸覺的留白,松風過處,我嚮往濃郁花香過後嗅覺上的留白。
事件堆疊,記憶太多,是非紛紜,我嚮往的留白會是遺忘嗎?
「五色令人目盲,五音令人耳聾」,老子很早就提醒了感官氾濫的危險,「馳騁畋獵令人心發狂」,我們目迷五色之後還找得回心靈的留白嗎?有一天,愛恨過後,我希望能懂「捨」是「不捨」的留白。
看了很久的這一叢杜鵑,日影移轉,彷彿我的視覺也是執著了。
同時也有13部Youtube影片,追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World,也在其Youtube影片中提到,#sunset#port#療癒 太陽是以天地為畫布的色彩大師,而落日正是它每天最後的精采完結篇章。 渺小的我們,只能站在海邊,引頸期盼,畢竟今天會有什麼樣出乎預料的演出,完全無法事先預測,所以靜靜的等待,好完整的欣賞其華麗演出。 有時候它把海面照得金光閃閃,猶如奧地利畫家克里姆特的華麗用色,...
印象派色彩 在 東西縱橫記藝JunieWang Facebook 的精選貼文
【那些年,他們都在普羅旺斯】
去年乍聞英國暢銷作家彼得.梅爾(Peter Mayle,1939-2018)逝世的消息著實感傷,感慨之餘也讓人憶起上世紀末因他而興起的普羅旺斯熱。
彼得.梅爾曾任職紐約廣告公司高層,於1980年代移居南法,以他幽默詼諧時而讓人忍不住笑場的文字,生動描繪了鄉間有時荒謬卻悠閒自在的生活,也因此讓許多人心生嚮往,而帶起一陣南法旅遊熱潮。就連敝人我也是受梅爾趣味風雅浸染,還真的因此探訪南法尋覓扉頁蹤跡,雖然沒那膽量跟著眾多觀光客,直衝向他老人家敲門拜訪。
普羅旺斯地處法國東南,臨著地中海,全年至少有300天沐浴在燦爛陽光中,地形起伏景色多樣,也就是如此明媚風光與豔陽,讓彼得梅爾就此駐足;但其實百年前,這兒耀眼的陽光和自然色彩便已啟發許多藝術家,如塞尚、梵谷、雷諾瓦、高更、馬諦斯、畢卡索等人在此麇集,開展現代藝術史重要的進程。
其中個人覺得非常有意思的對照組便是塞尚(Paul Cézanne,1839-1906)與梵谷(Vincent Willem van Gogh,1853-1890)。
塞尚原來就是普羅旺斯當地人,反抗銀行家父親意志,拒絕成為律師改而學畫;雖然在藝術專業養成路上,老爸還是不情不願地支付了所有費用,但父子倆的關係始終緊張。直到1886年老塞尚去世,塞尚繼承了一大筆遺產,此後原來便孤僻的塞尚更是離群索居,窩在南法鄉間研究自然、色彩、光線拼命做畫,專心追求自己的藝術主張,也讓他的成就比同儕高出一大截,甚至被同輩稱為〝艾克斯大師〞(Master of Aix)。
梵谷則是截然相反。
梵谷來自天候詭變轉瞬翻臉,偶爾晴空萬里但時而狂風陰雨的荷蘭,這樣的生長環境多少也影響了他最初的藝術表現。梵谷是牧師之子,最早是成功的藝術經紀人,也曾經是牧師,歷經鬱悶和挫折後,在弟弟西奧(Theo van Gogh,1857-1891)的鼓勵下走上畫家之路,先是在荷蘭學畫五年,1886年才來到巴黎。
巴黎時期之前的作品,已經可以看出梵谷處理構圖的野心,他這時的用色雖細膩卻陰暗。直到認識了巴黎印象派,色彩突然如炫麗花火般,繽紛熱鬧地在眼前綻放:藍、黃、紅、綠等對比色調如此濃郁極端,中間色調的和諧效果又這般迷人,即興、厚塗技法加上廣受巴黎前衛藝術家愛戴的浮世繪影響,讓畫面從陰鬱暗沉變得多彩豐富。這段時間,他的創作主題圍繞在肖像畫、靜物畫、蒙馬特景象、塞納河風光,還有仿作浮世繪練習上。
兩年後到了普羅旺斯,梵谷的震撼教育再度上演,南歐炙熱的陽光對來自北歐的他簡直有如神啟,即使在巴黎已經接觸過印象派,但是強烈光線下展現的色調變化與明暗對照,都讓事物更加立體突出。光是在阿爾(Arles)的十四個月裡(1888年2月~1889年4月),他便畫了超過200幅作品,包含風景、花草、人物和自畫像等,即使中間歷經高更來訪、割耳事件,後來還被強制住進醫院等連續狀況。
對於塞尚,又是另外一回事。
地中海夏日的炫目陽光和燠熱氣候總讓當地人躲進屋裡避暑,刻意陰暗的室內常有一道光線滲透進來。陰影裡的這道光,在黑暗背景襯托下,顯得更加明亮強烈,形成明暗對比,這就是塞尚童年視覺的重要背景。又因在強光照射下,色彩相形失色,只剩下體積讓物體顯得真實,由此塞尚透過明暗對比將體積表現於畫中。
為了呈現嚴謹觀察後的真實映照,塞尚不追求印象派或當時新興攝影技術所捕捉的瞬間影像,他以主觀篩選題材;為了追求〝觀看〞的真實→左眼和右眼成像不同,塞尚提出『雙視角』作畫觀點。他也簡化物體輪廓,將風景如樹木、山脈等轉變成一系列的幾何形狀,就像我們觀看風景時多半只會看到輪廓而不會一下子看到細節一樣。
除了重複畫蘋果、橘子等靜物表現質量、空間感,以力求觀看的寫實,雄踞於普羅旺斯,高大壯闊的聖維多瓦山(Mont Sainte-Victoire)也是塞尚體現藝術堅持的重要主題。
他以圓柱體、球體、圓錐體的組合反覆呈現這座山脈,竟達87幅畫作之多。雖然塞尚在1870年代因與〝印象派之父〞畢沙羅(Camille Pissarro,1830-1903)交好而一度印象派,開始到戶外寫生(之前多半都在畫室內),用色變得較明亮,但是不同於印象派表現大自然四季變化的美感,塞尚一再描繪家鄉景色卻是求取永恆的特質。
塞尚的影響力之大,讓畢卡索也跟著練習類似主題:水果、桌巾、小丑、浴者等,後來甚至在聖維多瓦山北面買下城堡(Château of Vauvenargues),自稱“我買下了我的塞尚之山”。
塞尚與梵谷曾經有幾年的光陰一同待在普羅旺斯,梵谷後來住進的聖雷米(Saint-Rémy)精神療養院就在塞尚家不遠處,兩人稱不上有私交,但藝術表現形式都是對於印象派的反動。
塞尚覺得印象派缺乏結構和穩定性,不夠客觀顯得輕薄;梵谷認為印象派只描寫現世生活讓題材大受限制缺乏感情。所以塞尚革命性的觀念技法,啟發立體主義和抽象藝術,也讓塞尚被尊為〝現代藝術之父〞;而梵谷的扭曲線條、厚重油彩,讓畫作簡直如3D立體雕塑般的效果,以表達主觀感受與更深刻的真實人性,則引動了表現主義。
這兩位偉大的畫家處在同一環境,眼見類似景物,想法與表現卻大不相同,但是對於藝術的堅持卻很一致。只是塞尚有著老爸遺產照拂,可以任性執著追求理想,不需要像其他同輩得畫些討喜題材以符合中產階級市場的平庸口味;而梵谷有好弟弟西奧的資助和支持,即使生前只賣出一幅畫和兩張素描,多半時候也是清風兩袖,亦被當時視為古怪且不夠寫實,但幸好他繼續堅持,才得以留下許多精彩作品。
突破傳統,引領革命從來困難重重,得承受非常人所能忍,但是塞尚與梵谷都做到了,並且成就非凡。尤其在美術館看到他們描繪普羅旺斯景物的作品並列,更讓人對於兩者間的重疊、關聯及差異性更有興趣。
雖說兩人與高更、秀拉一同被高明的英國藝評家兼策展人Roger Fry名為『後印象主義』(Post-Impressionism)或『後印象派』,1910年在倫敦籌畫了一場這四位風格迥異畫家的展覽,使得『後印象主義』一詞從此流傳,但這都是他們身後的事了。
圖片來源 : Junie Wang & 網路
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印象派色彩 在 波痞到底是在幹嘛? Facebook 的最讚貼文
這套穿搭放著很久不知道要不要發
因為Mr.71說扯到藝術史一定按讚率很低
叫我還是不要自討苦吃幹這種事情
這次的奧塞30週年特展我已經去看兩次了
其實有種很微妙的感覺
奧塞上次來台灣展的時候我也有去看
當時我才8歲,雖然還不懂構成、光影、色彩層次
不懂美術史是怎麼在這世界上流變的
但已經被所謂「印象派」震懾得不要不要的
說真的開啟了我對藝術史、藝術鑑賞這件事情的熱愛
前幾年大學剛畢業的時候因為工作剛好有機會去巴黎
實際走訪了奧塞美術館
但是對於巴黎這個城市本身就是印象派色彩這件事的震撼太強
對於奧塞美術館常設展品的感覺反而沒有那麼深刻
相隔20年再看奧塞的收藏來台灣展覽
這些年來對於這些藝術方面的把戲我已經有些生膩了
但再看奧塞的這些展品還是很有新鮮感
不如說,沒有19世紀末這些藝術家,當今時尚也不會演變成如此
舉個例子,圖片是這次的展品之一「農婦 曼達˙拉梅特莉」
提個牛奶都有在走台步的超強氣場
就算是當今最紅的歐美IG網美都沒有這種氣勢啊,讓我不得不對她致敬一下
結果相較於農婦曼達拉梅特莉,我這個靠拍照靠網路吃飯的人竟然大輸
總之這次看個展,竟然又開啟了我的藝術史魂
不知道如果以我的觀點寫藝術史大家會不會想看啊
想看的話就開個不正經的藝術史單元XDDD
噢最後還是要講一句話
看看農婦曼達拉梅特莉那精緻的小臉、粗壯的四肢
我就是媽媽樂的生錯時代啦
到底什麼時候粗壯四肢的風潮才會流行回來啦!
#TwiggyLawson毀了一切
#自己吃太多還要怪別人
印象派色彩 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳貼文
#sunset#port#療癒
太陽是以天地為畫布的色彩大師,而落日正是它每天最後的精采完結篇章。 渺小的我們,只能站在海邊,引頸期盼,畢竟今天會有什麼樣出乎預料的演出,完全無法事先預測,所以靜靜的等待,好完整的欣賞其華麗演出。
有時候它把海面照得金光閃閃,猶如奧地利畫家克里姆特的華麗用色,有時候天空被晚霞照得紅通一片,每個紅色系的顏色,都恰如其分的存在,好似在告訴我們,連印象派大師莫內的畫筆都無法超越它的能耐。
是的,世間最不缺時間的事物,就是宇宙,它隨便都是億萬年起跳,太陽也好像只是它的一顆火球,所以猶如螢火蟲般的我們,就努力在黑夜中綻放自己的光芒吧!
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
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印象派色彩 在 Jerry Tsai Youtube 的最佳貼文
巡迴超過50個城市、累積超過600萬人次參觀的《再見梵谷—光影體驗展》,2020年將首度登陸台灣,將荷蘭後印象派巨匠梵谷的經典作品搬出美術館,《向日葵》、《星夜》、《麥田群鴉》等經典以及素描、書信等共3000幅作品與珍貴影像,透過當代科技轉入動態影像,由畫框躍入超過五公尺的巨幕投影,透過光影流動與環繞,帶領觀眾徜徉梵谷的畫作之間,顛覆您對「展覽」的想像,以嶄新方式體驗梵谷筆觸下的絕美神采。
1853年出生的梵谷,27歲才投入繪畫,短短十年間創作出超過2000多幅畫作,生前只售出《紅色葡萄園》一幅作品,彗星般短暫而傳奇的一生,卻影響了隨後一個半世紀的藝術文化,成為最為眾人所熟悉與愛戴的繪畫大師。《再見梵谷—光影體驗展》帶您以截然不同的方式,重新探索梵谷跨越時代的繪畫天才與美學成就,將近年為蔚為風潮的沉浸式巨幕藝術光影展,首度引進台灣,透過40多部高畫質投影機搭配影院級環繞聲效,構築出一個跳脫現實的魔幻空間,在李斯特、韋瓦第、舒伯特、巴哈的樂章陪襯之下,讓觀眾縱身投入梵谷色彩濃郁而狂野的世界,猶如一部光影編織的交響詩,不再只是「觀看」,而以全新的角度與方式與畫作油墨交融、感受梵谷,發掘全新的視野與體驗。
印象派色彩 在 鍾日欣 Youtube 的最讚貼文
我是JC老師
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如果這部影片對你有幫助的話,請幫我按個讚,給我點鼓勵
也多分享給需要的朋友們喔~
Photoshop CC 2020 線上教學影片目錄:http://bitly.com/2u0WwWG
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濾鏡
● 自動改變影像外觀的方式;比方說,讓影像看起來像是馬賽克、加上獨特光源、套用扭曲等。
● 您可如何使用濾鏡變更影像的三個範例。左上: 原始相片;右上:「海報邊緣」濾鏡;左下:「邊緣亮光化」濾鏡,右下:「彩繪玻璃」濾鏡
● 您可以使用濾鏡來清理或潤飾相片、套用特殊藝術效果、賦予影像有如素描或印象派的繪圖樣貌,或是使用扭曲與光源效果來建立獨特的變形。
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● 利用可套用到「智慧型物件」的「智慧型濾鏡」,就能以不影響原始影像的方式使用濾鏡。「智慧型濾鏡」是以圖層效果的方式儲存在「圖層」面板中,可以隨時重新調整,並作用於包含在「智慧型物件」中的原始影像資料。如需「智慧型濾鏡效果」與非破壞性編輯的詳細資訊。
套用濾鏡
● 執行下列任一項作業:
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● 若要將濾鏡套用到圖層區域中,請選取該區域。
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● 使用方式
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