原諒我真的喝醉了
因為我真的想你了
只是太愛你吉他譜&教學
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原諒你了吉他譜 在 跟馬叔叔一起搖滾學吉他 Facebook 的最佳解答
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過0的網紅Y u. 張瑀（Official），也在其Youtube影片中提到，Yu. Guitar Video Diary - JUN 16, 2021 #AllTheSpotlessMind...
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原諒你了吉他譜 在 黃中岳談吉他 Facebook 的最佳解答
{{ 參. 談談編曲實務經驗 }}_05
承上文，所謂『流行音樂編曲者』的工作職責，就是在『瞭解聽眾的聽覺心理狀態下，將音樂進行的這一條時間軸中、所發生的每一件事情，做出最引人入勝而能玩味再三的序列安排』。我們從小就被訓練的作文，或是對於中國古典詩詞的粗淺理解，一直都非常強調『起承轉合』的文體結構運用或賞析，但我們很可能沒有很清楚的意識到，之所以要在『起』與『承』之後，會需要進到『轉』的這個背後，其實也隱隱蘊藏著『時間』的作用力—-為什麼我們有時候會覺得某些文字、文章敘述得令人索然無味，或反之覺得這段文字的『節奏感』真好！因為當你在『開始』閱讀一篇文字時，你的心理同時開始了一個時間的計時器，這個計時器不見得會與我們所認知的世界定義出來的『秒、分、時』單位相同，但你就是會在一個『有流動感的呼吸』裡，來看著這些文字如何敘述它的主體；如果在你的計時器對於『一種狀態』持續到快要感到無聊之時、或之前，文字的敘述突然有了一個轉折，你就會有很高的機率，繼續被這個文章、文字給吸引下去，反之，在你已經開始覺得『這個狀態』有點兒『持續了太久』，但作者還沒有給你預期以外的驚喜，你的注意力下降或開始覺得無聊，應該都會是很正常的反應，所以，你很可能根本不會繼續讀下去。
從『起』到『承』，你的計時器已經感知到『一段時間』的『過去』，所以，編曲者所最需要關注與判斷的是：什麼才是最好的轉折時間點呢？
[二. 關於編曲可以想想的幾件事_02] ～時間_02
如果我們做一個這樣的敘述：『最好的轉折時間點是在音樂進行的一分三十秒左右』，你一定會覺得好像什麼地方怪怪的…對！它很怪！因為如果你的音樂時間長度根本不到一分三十秒，又或者你的音樂是一段二十分鐘的長篇，怎麼可能會在一分三十秒就做了『最好的』轉折？那…後面怎麼辦？
所以我們可以約略地知道：這個最好的時間點，其實必須先知道整個音樂的時間長度，才能做比較合乎邏輯的推估。
你知道前面這句話到底是什麼意思嗎？
我們先冷靜想一下我們會是在什麼時候去問『最好的時間轉折點』呢？通常應該是在你『剛準備開始』進行工作之前吧？而上面的推論是：『 這個最好的時間點，其實必須先知道整個音樂的時間長度，才能做比較合乎邏輯的推估』，也就是說：『你還沒有開始編曲之前你就必須知道整個編曲完成之後會是多長的時間長度，所以你才可以因此去安排、選擇最好的時間點？』
是的！你應該在還沒開始編曲之前就知道你編完的時間長度，所以你才可以『縱觀了整個音樂的時間長度，做出轉折點最好的安排』。我如果可以再任性一點地去描述，我會說：『你應該在還沒開始動手編曲之前就已經編完了』。
我們先來看看我們常常發生的編曲困境吧：『我編了一個還不錯的前奏，但好像一進到唱歌的部份，就覺得哪裡怪怪的』、『這個曲子適合用的和絃好像都長得一樣，我…應該怎麼讓它聽起來更有趣』、『那個和絃連接…從這邊到那邊，會不會很奇怪啊…？』、『我覺得我對這首曲子充滿了想法與熱情，但為什麼編起來、聽起來好像都沒什麼起伏啊？』、『我覺得這個曲子的旋律好無聊啊…要怎麼辦才能聽起來特別一點』……諸如此類的不勝枚舉。
我大膽地推測：你喜歡的編曲方式，是從某一個特定段落(也許是前奏，也許是主歌，也許是副歌，也許是間奏…也許直接是尾奏)的第一個小節開始編，而一個小節接著一個小節地編下去，就像是在玩樂高積木那樣一塊一塊積木地接合起來……然後就遇到了上面不一而足的困境們。
不！你不是在玩樂高積木！因為如果你是在玩樂高積木，你就會對於『等一下要組合起來』的那個『主體』，在腦海裡先做出了『整體的想像』，而你手中所選擇的積木形狀、顏色、『功能』，都會是為了完成、逼近你所想像的『主體』所做的必要配合與判斷，最後完成呈現出你腦海裡面那個別人沒辦法看得見的『狀態』。
我一點兒也不在意你用樂高積木所組合起來的直升機、機器人到底像不像客觀世界中大家所熟知的模樣，我比較在意你所組合出來的物件像不像你心裡所建構的那個形象。我在意的是你在開始動手編曲之前，究竟有沒有先在心中對於整個音樂有一個整體的想像，還是一個小節一個小節缺乏『導航系統』的那種排列組合。
一直以來，『編曲』或其他藝術都是高度的心智活動，它是一種『心、腦，先於手』的程序。說回古典音樂作曲家的音樂建構，如果他剛好是一位鋼琴、絃樂或其他種類樂器的演奏大家，那當然很棒！但他所能運用的『演奏技巧』，都是為了服務他『作曲』的主體，或者說，為他的作曲作品添加一些旁人不易企及的音樂色彩。當他在作曲的狀態，他早就已經知道自己要寫什麼了！那些將音符一個一個從腦海中謄寫到譜面的過程，大多數的時間對他而言都像是在看昨天看過的報紙那樣的感覺—-而新聞，在昨天已經發生完了。但對比回我們，我們似乎有更高的機率是用『手的操作』來『影響』著音樂的發生，如此看來，我們在音樂所表現出來的局限性，應該也不是太意外的事了。
在這篇文字中，我想藉著對於『還只存在於腦海中』的音樂『時間全貌』認知，來強化對於藝術創作所不可或缺的『整體想像力』這個非常重要的工具與武器；譬如觀賞玩味一幅傑出的中國水墨畫，你應該可以理解作畫者在還沒下第一筆之前，整幅山水都已經在他的胸襟間開展出來，他才能以墨瀋、留白這樣的『對比』方式，潑灑出紙上江山。而『想像力』之所以如此重要，是因為『音樂存在的載體是時間，而想像力是唯一可以摺疊、開展時間的工具』(再一次，請高等物理學家們原諒我的愚昧與魯莽)。
在下一次繼續討論這些抽象的問題之前，也許你會願意檢視一下現在所進行的音樂建構方式；於此同時，請容我奉上一首我超級崇拜的加拿大三人搖滾樂團『Triumph』(https://en.wikipedia.org/wiki/Triumph_(band) )在1984年所發行一張幾乎都在討論『時間』的專輯『Thunder Seven』(https://en.wikipedia.org/wiki/Thunder_Seven )裡面的曲目『Time Conon / Killing Time』： https://www.youtube.com/watch?v=f4mfFJ_gpvc 來為思辨的過程提供美好的時光陪伴。
祝一切都很好！
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後記1. 其實在我很小的時候，類似像『樂高積木』的這種小單元拼合式的玩具有非常多類型，不知何時，『樂高』就一統江湖了；但我始終比較喜歡它最樸素的方塊造型，而不太欣賞後期近代這一些完全設定好主題的『拼圖式』的整合概念。雖然這裡面許多人物、造型都設計得相當可愛，但我真的覺得某些系列產品非常扼殺想像力的發生。
後記2. 如果你也會喜歡80s’/90s’的搖滾音樂，相信我！『Triumph』這個樂團絕對不會讓你失望！尤其『Thunder Seven』這張專輯，簡直是神人之做！而且裡面有一首『震古爍今』的木吉他獨奏曲，簡直～～～令人髮指啊！
有機會再來介紹。
原諒你了吉他譜 在 吳青原 Facebook 的最佳貼文
我該如何跟你說我愛你 | 現場影片
當感情變成互相消磨，你要的溫柔我給不起，我給的愛也不是你要的，我愛你三個字該如何說出口?
很少寫關於愛情的歌，第一次用吉他編了特別的創作，希望大家會喜歡青原不一樣的作品。如果你也喜歡這首歌把他分享給身邊的朋友吧！
附上品質比較好一點的Youtube影片
https://www.youtube.com/watch?v=q_uusV4gHfo&t=64s
/ 詞曲 : 青原
你的眼淚 打在我身上
我知道你仍然 仍然愛著我
事到如今 我該怎麼辦
是不是我們 都不太成熟
請原諒我 不懂得溫柔
你要的愛 我沒能夠擁有
請原諒我 不懂得放手
我該如何跟你說
我愛你 我愛你 我愛你
/特別感謝
攝影師 陳書瑋 Ben Chen
吉他老師 丁丞旻 林奕廷
還有每個不停逼我錄影片的人XD
ps : 周日15:00在台南 有時甘杯有演出喔，詳情請見活動^^
#記錄一下練吉他的第25天
#只有四個和絃
#想跟我一起練習再跟我要和絃譜喔
原諒你了吉他譜 在 Y u. 張瑀（Official） Youtube 的最佳貼文
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