不要去看《樓下的房客》
除非妳的心臟夠強
幾年前我讀了九把刀的原著小說，今天跟學生一起去台茂美麗華看這部片。我記得有次在台北國際書展遇見九把刀兩人聊起來，我問他版權的事情談的怎麼樣，他說小說的影視版權都還在談，但還沒有很明確的答案，他知道自己的作品早晚要拍成電影，從寫作一開始就確立了這個方向，剛開始起步並不容易，但他說絕不放棄，這方向不會錯的，不管是亞洲的日本中國韓國香港泰國以及美國，他都會試著去談版權合作，直到目標達成為止。
2004年，第一屆可米瑞智百萬電視小說獎冠軍，是九把刀的長篇小說《少林寺第八銅人》（可米瑞智是製作人柴智屏自己的經紀公司）要留意一件事，可米瑞智百萬電視小說獎並沒有辦第二屆，這意味著它極有可能是挖掘為了一位明日創作者而量身訂作的獎項，果然很快地柴智屏簽下九把刀，開始為其作品拓展影視之路，2011年校園青春愛情片《那些年，我們一起追的女孩》創下二岸三地票房佳績，隨後九把刀很多部作品陸續推出，但因為大陸方面的問題，《打噴嚏》殺青了卻未能如期上檔，《殺手歐陽盆栽》我也沒有看所以不知道拍得如何。
《樓下的房客》是九把刀的小說中我認為寫得相當具有代表性的一部，如果你從未讀過他的作品，強烈建議這本一定要看，因為故事中的懸念讓人著魔。之前銀快分享過影史上關於「偷窺」這個題材的片單，而這部片的基調，那種幽暗陰森，鬼魅出沒的感覺，假使有看過《艾蜜莉的異想世界Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain》導演尚皮耶的成名作《黑店狂想曲 Delicatessen》(1991) 以及莎朗史東主演《銀色獵物 Sliver》(1993) 再加上荒謬人性劇場《濱海摩鐵 Seaside Motel》(2010) 就可以大約抓到作者/導演的企圖心與特意營造的氛圍。
小說和改編成電影，兩者之間礙於篇幅，敘事線還有結局的處理方式都有大幅的修改，也可以視為主架構相同，但各自獨立的作品，很多人看完說是爛片，也有些人看完還是一頭霧水，不知葫蘆裡賣什麼藥，但是從一個創作者和電影控的角度來看，《樓下的房客》實驗性很強，也很敢拍，不管是美術構成的完成度，還有運鏡的流暢度上在在超越了陳國富《雙瞳》、陳正道《宅變》、蘇照彬《詭絲》但最近的《屍憶》我還沒看所以無法評論。
似乎是恐怖片或驚悚片的類型，但九把刀的大膽創意，又想跳脫出原本的框架，拍出新型態的懸疑劇，沒有人能夠像雷利史考特那樣每一次出手都能石破天驚，但從模仿中學習必然一次比一次更進步，而且起用的香港導演已經很努力把一個故事說活，任達華獨挑大樑戲份吃重，他的演技自然是沒話說，其他的角色則是像舞台劇一樣，不夠生動自然實屬可惜，又因為要合理化解釋房東這個角色，最後採用了艾蜜莉·布朗寧主演《殺客同萌 Sucker Punch》類似的橋段來自圓其說，雖不中亦不遠矣，明顯削弱了先前鋪陳的戲劇張力，就這部分筆者還是比較喜歡原著小說的開放性結局，電影版倒有些畫蛇添足，但這極有可能是電影製作公司為了觀影感受所做出的一些讓步和妥協。
實在很喜歡「恐怖公寓」這樣的設定，飄浮著夢遊迷魅之感，亞洲戰後特有的洋風建築風格，無處不在的窺視者，赤裸裸卻不失美感的情慾戲份，尤其是男同部分，黑色幽默的搞笑橋段，荒謬之極的人性大對決，到最後崩壞的人們，操控與被操控的劇情進展，大笑之餘，感覺那就是我們這個時代的民間傳說，如果妳的心臟夠強，心態夠開放，是可以接納這樣的片型，我相信未來國片（含跨國製作）依然有值得期待的作品，不抱任何期待去欣賞反而會有收穫，今年夏天我只進電影院這麼一次吧，別相信任何人。
文／銀色快手 不負責任影評
