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【文物修復人才不能忽視！】
因應防疫，教文委員會今日以視訊形式考察故宮博物院。
透過視訊，也瞭解到了現在故宮北院是如何保存與修復文物。
其中，我認為「國寶文物修復人員的培訓」對故宮博物院而言是至關重要的項目。
一是因為台灣相關系所少，人才養成更顯得珍貴；二是修復工作者的技術和知識，大多依靠師徒制以及出國深造習得，這也牽涉實習機會、留學經費龐大等問題；三是現階段僅靠故宮自身經費補助修復人員進修，就如同文化保存的議題，國寶文物修復的技術和人才，也需要其他單位的資源支持。
對故宮來說，許多珍貴文物已置於適當的保存空間，但百年文物更需要的是修復人才和技術，後續我也會邀請故宮、文化部、教育部等單位共同研商，讓台灣國寶文物修復人才的質量繼續提升。
＃故宮 ＃古物修復 ＃古蹟修復
故宮大小眼？外國月亮比較圓？
鎖定2020東京奧運，故宮積極與日本協商合作，打算將文物典藏赴日展覽。
搭奧運便車行銷台灣，很好，我大大支持。
但問題來了，遠在天邊的東京奧運都提早啟動合作了，近在眼前的2017世大運，待遇卻大不同。
針對北市府提出的諸多合作行銷事項，從國際參賽選手門票優惠、提供參訪導覽、合作開發週邊文創商品、配合行銷宣傳⋯⋯故宮頻頻打槍市府，什麼都說No。
結合「文化觀光+國際賽會」，是美術館/博物館聰明行銷的方法。國際各國莫不善加統合資源，進行文化輸出。
善用2017世大運地利之便，推銷故宮展覽及台灣國寶文物，這不只是幫助北市府，其實不折不扣是故宮本業本務啊。
近水樓台先得月。
ㄧ兼二顧，ㄧ箭雙鵰。
2017世大運少說將有12000各國選手來台，也能順帶吸引國際觀光客來台觀光。這些都是潛在客源，更是文化交流的絕佳機會。
這樣的道理都不懂，就別怪我不客氣了。
#世大運倒數計時158天
#世大運成敗台灣一起扛
#文化觀光不分大細漢不該大小眼
本集主題：「大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板 」介紹
訪問作者：王振愷
內容簡介
台灣國寶畫師顏振發
五十年手繪看板生涯全紀錄
位於台南「大井頭」旁的全美戲院，宛如時間封存的記憶堡壘，老戲院的傳統被保留了下來，本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下，一位身穿格子襯衫的忙碌職人，衣服上沾滿顏料，微微駝著背，靜默地坐在比他還高大的看板前。
飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布，他一手握著A3數位影印的電影海報，上頭滿是原子筆打好的方正格子，另一隻手則緊握粉筆，慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶，他時而微蹲、時而思索，躲在陰影下繪畫，彷彿時間並不存在。他沉浸於創作的世界裡，當白色粉筆描好輪廓後，他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。
在書中，顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程，每當想起多年的艱辛困苦，他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫，當桃園中源戲院宣布歇業之後，「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此，他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅，而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。
昔日默默作畫、堅守執業的畫師們，一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗，當時都是單純地對畫圖充滿憧憬與理想，可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業，因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。
在許多地方有無數隱姓埋名的畫師，他們離開江湖、轉行他途，畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中，桶裡的油漆也早已乾涸凝固，但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘，他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。
他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆，將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影，終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌，卻是戲院觀眾面對每部電影時的第一印象。然而，他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。
在這裡，顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面，緊緊抓住觀眾的目光，手繪看板與老戲院已成為生命共同體。
作者介紹：王振愷
臺南永康人，1993年生，畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所，現任台灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫，並關注書寫與影像間的跨媒介，實踐一種獨特的策展方法。策展作品有「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽（獲得2020年第三季台新藝術獎提名）。著有《大井頭放電影：臺南全美戲院》。
出版社粉絲頁： 遠足文化第一編輯部
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阿平影像時光機系列: 2019年12月4日參觀北京中國國家博物館
中國國家博物館，為國家一級博物館，位於中國北京市東城區東長安街16號、天安門廣場東側。
總建築面積近20萬平方米，藏品數量140餘萬件，展廳數量48個，是世界上單體建築面積最大的博物館，是中華文物收藏量最豐富的博物館之一。
中國國家博物館常年推出十餘個常設和臨時性展覽，既關注中國古代和近現代的發展，也嘗試成為世界文明的展示窗口。
常設基本陳列：《古代中國》、《復興之路》、《館藏現代經典美術作品展》。
常設專題陳列：《中國古代青銅器藝術》、《中國古代佛造像藝術》、《中國古代瓷器藝術展》、《中國古代玉器藝術》、《中國古代錢幣》、《小品大藝：明清扇面藝術展》、《館藏非洲雕刻藝術精品展》、《友好往來，歷史見證：黨和國家領導人外交活動受贈禮品展》、《中國國家博物館建築設計展》、《百年國博：中國國家博物館百年簡史與成果展》。
國博還不定期推出各種特展、臨展、海外交流展，如：《道法自然：大都會藝術博物館精品展》、《佛羅倫薩與文藝復興：名家名作展》。
00:00 開場
00:16 漫心酒店早餐時間
00:50 北京天安門
01:06 參觀中國國家博物館 屹立東方館藏經典美術作品展
06:43 証古澤今甲骨文文化展
08:42 復興之路展覽
11:20 中國古代基本陳列展覽
12:34 欣賞中國國家博物館建築之美
13:39 正陽門 前門大街
16:27 中國國家博物館精彩照片集錦欣賞
系列影片:
台灣大叔遊北京 EP.3｜故宮紫禁城 天安門廣場 國家大劇院 前門大街 大柵欄【阿平遊記】https://youtu.be/NNYf_OsxLeM
阿平遊北京 4K China Beijing City Tour
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PS: 因為疫情原因一年多來都無法過去大陸，也就無法拍攝新的影片。
所以之後很長一段時間會慢慢把過去拍的很多遊記影片素材整理剪輯上傳，算是回顧在新冠疫情發生前的這幾年時間，一種懷念的時光記憶吧。
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不少人對於刺青持有負面偏見，傳統觀念也經常將其與不良份子做連結，但隨着時空轉變，這項工藝也逐漸被視為藝術的表現方式；鬼才設計師周裕穎突發奇想，找來有25年經驗的刺青師大毛，共同以郎世寧代表作《錦春圖》、《花陰雙鶴》為藍本，藉刺青製成國寶手套。
對化身刺客的大毛師傅而言，紋身「不能有錯、沒得替換」，特別的是，由於手套材質選用偏硬的「豬皮」，須事先浸水泡軟，才能進一步上色；過程中，豬皮又會因水份蒸發而收縮變硬，若摸不清皮質狀況，沒辦法一次到位，就得從頭再來，加上原料有限，因此花費了好一番功夫反覆摸索。
歷經15至20小時繁雜的工序，大毛師傅憑着耐心和經驗，運用墨水濃淡變化帶出層次，不過「重點並非刺什麼東西，重要的是背後代表的含意」，將《錦春圖》與《花陰雙鶴》兩幅國寶重新詮釋，讓歷史文物、刺青工藝與時尚創新結合，正印證了這番話。
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